乌镇大剧院建筑解析.ppt

1、小组成员：苏晓静、张正兴、张文静、郭凯峰 班级：建筑学122班 指导老师：胡英杰,项目介绍,项目背景,项目创作,基地分析,建筑分析,细部特色,节能应用,项目介绍,地点：中国浙江省 设计建筑师：姚仁喜 项目年份：2010年 基地面积 54 980 建筑面积 6 920,区域位置,项目背景,该项目位于浙江省桐乡市乌镇，地处浙江省北部杭嘉湖平原腹地，西邻湖州市，北界江苏省吴江县。,乌镇,区域地理,项目背景,水域,道路,东栅,西栅,基地,区域历史发展,项目背景,从历史来看，江南所指地区或者说核心地区经历了一个向东缩小的过程，从原来唐宋以前的大江南，到东部的江南东路和江南西路，再到更东部的江南省即原江南

2、东路地区。,区域现状,项目背景,小江南：大致指苏南和浙北以及部分皖南地区。,现代江南的定义有大江南、小江南之分。,大江南：指整个长江中下游长江以南的地区，福建有些地区有时也被称为江南。,区域气候,项目背景,项目位于IIIA区 1月平均气温010 7月平均气温2530 6-10月常有热带风暴和台风袭击，30年一遇最大风速大于25m/s；暴雨强度大，局部地区可有24小时降雨量400mm以上的特大暴雨，夏季有海陆风，不太闷热。,区域气候,项目背景,前后门贯通，便于通风换气；为便于防潮，建二层楼房多，底层是砖结构,上层是木结构,民居建筑外墙多用白色，夏季给人以清爽宜人的感觉。水围绕着民居，民居因水有了

3、灵气。水路同时是运输的主动脉。,气候决定建筑形式,住宅院落很小，四周房屋连成一体,适合于南方的气候条件，房屋组合比较灵活，适于起伏不平的地形。,降水量大,区域建筑,项目背景,江南地区是著名的鱼米之乡，人民勤劳富足，世称“江南水乡”。人们自古以来临水而居，形成以水道为轴线的分布格局。,水道为轴心的分布格局,区域建筑,项目背景,粉墙黛瓦的黑白世界，是江南传统建筑的又一鲜明的地域特色。黑与白在绘画艺术中的两极色彩，在中国传统文化中代表阴阳两届，象征天与地的色彩，运用到江南建筑的主体外观上，使其成为江南传统建筑最为贴切的质朴外衣。,“黑、白、灰”的民居色彩,区域建筑,项目背景,江南因处长江三角洲水网地

4、区，气候温和，季节分明，雨量充沛，形成了以水运为主的交通体系，居民的生产生活依赖着水，进而形成了以水为主体的民居风貌。桥在江南建筑中扮演这十分重要的角色，没有桥，江南也就失了一半的美，失了灵魂，失了浪漫。,“水、桥、房”的空间格局,区域建筑,项目背景,“轻、秀、雅”的建筑风格。体现在建筑整体把握上。从人性方面来说也吻合了江南人的一些特点 。,“轻、秀、雅”的民居色彩,区域建筑,项目背景,江南园林自成一系，小巧灵活，精彩绝伦，在环境的构造上，为人们提供了一个思考的意境和精神家园。,情、趣、神”的园林意境,区域文化,项目背景,文化上的江南是江南 的重要概念。在地域文化上，江南文化常与吴文化 高度关

5、联，同时与,吴文化是一种具有鱼米之乡特色的才智艺术型地方文化，“秀慧、细腻、柔和、智巧、素雅”是其文化特征 。,吴楚文化（长生鸟）,吴文化图腾,吴越文化园,吴楚文 化、,吴越文化,高度关联。,区域文化,项目背景,并蒂莲属荷花中的千瓣莲类，是花中珍品。并蒂莲的出现是吉祥之兆。,蓝印花布是传统的镂空版白浆防染印花。寄托着百姓对美满生活的向往和朴素的审美情趣淀。,青花玲珑瓷，碧绿透明的玲珑和淡雅青翠的青花相互衬托，展示着我国古代制瓷业的技术成就和艺术成就。,乌篷船是江南的独特交通工具，因篾篷漆成黑色而得名。,项目创作,项目创作,剧院宛如乌镇中盛开于水面上的一盏并蒂莲 乌镇是江南四大名镇之一，坐落于京

6、杭大运河之上，拥有1300年的悠久历史，乌镇在利用各种表演吸引游客的同时，也期待传承中国传统的艺术文化，因而伴随着旅游开发，其文化产业也得到相应的发展。 本案位于江南水乡梦境似的古镇乌镇。乌镇管理者将乌镇定为国际重要的戏剧节的活动据点，并将乌镇大剧院的设计委托给姚仁喜建筑师及团队。,基地位置,基地分析,桐乡,南京市,苏州市,南浔,湖州,嘉兴,西塘,上海市,丰子恺故居,福严禅寺,余杭,杭州市,宁波市,乍浦,海盐绮园,南北湖,盐官,海宁,九龙山,乌镇位于浙江省嘉兴市桐乡市，是江南著名古镇之一。拥有一千三百年的悠久历史,是典型的“鱼米之乡,丝绸之府”。,乌镇,基地位置,基地分析,选址在西栅主体街区之

7、外的一片桃树地上,基地东侧和北侧临近景区服务通道，南侧为西栅渡船和元宝湖，西侧紧邻20米宽河道，视野开阔，景观极佳。,N,周边环境,基地分析,基地,道路,水域,居民区,停车场,N,建筑总图,基地分析,人行道,绿化,水域,周边建筑,车行道,N,建筑造型,建筑分析,为缩小建筑体量，呼应水乡建筑特色，设计援引“并蒂莲”概念，寓意祥瑞蓬勃。,抽象化,缩小体量,细化,层层花瓣 （水乡建筑层次丰富）,建筑造型,建筑分析,将南侧建筑量体漂浮在水面上，形成“水莲开”的景象，也同时呼应出水乡泽国的情景。,层层相叠，似江南建筑的错落，也似并蒂莲花瓣层叠,建筑造型,建筑分析,乌镇遍布低矮的房屋，为使大剧院跟周边小房

8、子匹配，大剧院由中间向两侧形成坡度。,形成坡度,功能组织,建筑分析,8,7,6,4,4,3,2,1,4,5,8,4,9,1、观众厅,2、主舞台,3、实验剧场,4、设备间,5、控制室,6、卸货区,7、化妆间,8、备餐区,9、前厅,功能组织,建筑分析,剧场部分,辅助部分,活动部分,功能组织,建筑分析,21,20,1,2,3,4,5,6,19,18,7,4,8,9,10,11,12,13,14,15,12,14,16,17,1、空调机房,2、设备管理室,3、储藏室,4、走道,5、空调管理机房,6、控制室,7、8、9设备房,10、月房,11、舞台升降,12、卫生间,13、排练厅,14、设备机房,15、

9、车库,16、多功能舞台,17、舞台,18、大剧场,19、贵宾包厢,20、贵宾厅,21、设备室,功能组织,建筑分析,地下空间,剧院部分,辅助空间,活动空间,交通流线,建筑分析,通过主次入口处流线的组织完全分开主要的观众人流与工作人员的流线。,观众路线,工作路线,次入口,主入口,交通流线,建筑分析,主要垂直交通空间,疏散通道,交通流线,建筑分析,从最后一排进入观众席,从楼梯上到二层楼座,通往三层楼座,视觉、声音,建筑分析,视线分析： 乐池低于舞台1m，观众席逐步抬高，在视线上没有阻碍，二楼三楼楼座均满足视线要求。,声学分析： 顶棚做成锯齿状，有利于声音的扩散和反射，并可以布置灯具。,空间变换,建筑

10、分析,剧场和多功能厅以一虚一实的椭圆行的体量背对背配置，交迭处为舞台的空间，可根据不同的演出形式，舞台可以合并或单独使用。,舞台 观众席,空间变换,建筑分析,多功能厅内部舞台放置于中间，观众围绕着舞台而坐，中间的大舞台仅供大剧院使用。两个空间可以同时进行不同的表演。,舞台 观众席,空间变换,建筑分析,将剧院厅和多功能厅合并，舞台放置于空间的交迭处，并将原先的侧舞台也设置了楼座，可以增多可观演的人数。这种布置的形式适用于大型的演出。,舞台 观众席,空间变换,建筑分析,舞台 观众席,将设置成长矩形的，使得多功能厅成为一种T台，满足特殊要求的表演形式，如时装秀、产品展示等形式的活动。,空间变换,建筑

11、分析,观众席,有大型的婚宴喜庆时，可将中间舞的台和大剧场隔离开来，舞台和多功能厅就能组合起来摆宴席，方便当地居民的生活和娱乐。,色彩肌理,建筑分析,所用的材料是取自于乌镇的一些旧木材，且京砖颜色与乌镇原有房子的青灰色的砖是一样的，质感、颜色几乎都保持了一致性。,竖向砖,细部特色,细部特色,蓝厅取意与江南一带民间使用的蓝印花布，寄托着她们对美满生活的向往和朴素的审美情趣 。,红厅的色彩是象征喜气的中国红。将青花玲珑瓷的工艺结合到装饰墙面的细节上，利用灯光呈现，使红厅充满喜气与清新、明快之感。,细部特色,细部特色,折窗结合了传统建筑中的冰裂纹花格，利用乌镇收藏的旧木头手工加工折窗的冰裂纹花格。,传统民居冰裂纹花格,细部特色,细部特色,乌镇居民普遍采用砖木结构，在大剧院一实一虚的建筑造型中，如同花瓣的实墙以富有古朴质感的青砖砌筑。同时，在弧形墙体上富有韵律地加入竖向砖块，使原来平整的墙面产生强烈的光影效果。,当地青砖,加入竖向砖块,细部特色,细部特色,入口主要概念在于呼应整个建筑所使用的材料。入口利用5 根巨大钢柱单侧悬挑46 m跨度的一片巨大玻璃雨遮，在与砖墙连结的部位以厚实的木质门框相连，门框内的大门上设计有两个圆环图腾，是对并蒂莲意象的隐喻。,节能应用,节能应用,西侧以LOW-E中空玻璃、铝料、木头百叶等组成