戏剧悬念的理论研究与概念分析

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 戏剧悬念的理论研究与概念分析 【摘 要】戏剧悬念有其存在的 意义和价值，但戏剧悬念的相关理论研 究相对较少，且主要集中于探讨悬念的 创作技巧和悬念形态。关于戏剧悬念的 一些基础理论问题仍待解决，有的问题 触及到戏剧艺术的某些基本命题。关于 戏剧悬念的概念，仍各持一端，难免偏 颇。从戏剧作品的创作、传播和审美过 程来综合分析，戏剧悬念应分为悬念技 巧、悬念结构和悬念感。 中国论文网 /7/view-12974785.htm 【关键词】悬念；理论研究；概 念分析 中图分类号：J80 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2017）11- -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 0008-03 一、戏剧悬念的相关理论研究文 献 从目前公开出版的学术资料来看， 关于电影悬念研究的文献比较丰富，而 关于戏剧悬念研究的成果则少得多，主 要分布在戏剧学、戏剧理论的相关专著 中。目前，还没有戏剧悬念研究的专著， 以“戏剧悬念 ”为关键词的期刊论文也较 少。到目前为止，仅有的戏剧悬念研究， 主要集中在悬念的创作技巧、悬念的形 态分析两方面，前者的数量比后者要多 一些。学界对如下问题讨论较多： 第一，剧作家要善于在戏中制造 悬念，吸引和保持观众的注意。谭霈生 先生指出， “悬念 ”指的是人们对文艺作 品中人物命运、情节发展变化的一种期 待心情。期待是文艺作品应给予观众的 一种艺术享受，善于造成悬念，善于让 观众自始至终处于有所期待的心情之中， 这是剧作家应该掌握的一种基本技巧。 1 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 第二，引发悬念需要条件，需要 让观众知情。顾仲彝先生说：“造成悬 念必须具备两个条件，第一是造成悬念 的前提必须交代清楚；第二是必须赢得 观众的同情。 ”2中国大百科全书戏 剧中则举了五个引发悬念的条件。3 谭霈生先生认为，作品在构建情境的过 程中，并非要对观众全部保密。向观众 预示多少、保留多少，剧作者在这方面 必须掌握分寸，合理布局，而不要在布 局上和剧情发展方向上出错，而是应该 利用好悬念作为剧情的“ 指路标 ”，促使 观众发生兴趣，并保持注意力，跟着剧 作家预定的方向和主题设计直到戏剧结 束。4 第三，悬念是戏剧结构中的重要 手法之一，存在不同大小的多有翁 。 顾仲彝先生在编剧理论与技巧第四 章第四节中，把悬念作为第二种手法予 以论述，提出戏里有一个总悬念和无数 的小悬念。5马丁艾思林认为，戏剧 悬念是一切戏剧结构的基础。6谭霈生 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 先生认为，不能把悬念仅理解为一种具 体的技巧问题，还应把悬念纳入到全剧 的总体布局中去。根据其悬念的运动方 式，戏剧悬念对于戏剧结构的指向意义， 7硕士论文 试论悬念主要从戏剧结 构方面探讨了悬念的新定义和两种功能 的实现，即引发观众期待和引导其兴趣 的方向，对主悬念、小悬念等问题进行 了总结。8 第四，戏剧悬念与情境有着密切 的关系。在戏剧的形式结构层面上，谭 霈生先生指出：“ 情境与悬念在戏剧这 种特殊的形式结构中，具有极为密切的 关系。探索两者关系的真谛，乃是戏剧 理论中的一个基本命题。概言之， 悬念依托于情境而生成，情境则依赖悬 念而具有戏剧性。 ”9罗琦的博士论文 论萨特戏剧的悬念与情境 ，基于对 萨特戏剧的研究，从情境角度分析悬念， 在第一章论述了“ 戏剧悬念与情境 ”，分 析了悬念的接受原理、形成机制，以及 戏剧悬念的内涵与外延，考察和论证了 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 戏剧悬念的意义与特质、戏剧悬念与情 境的关系。罗琦指出，只有在那种体现 了时空环境、事件和人物关系的集中性、 完满性的场面中所蕴含的悬念，才是戏 剧所特有的悬念，即戏剧悬念的特质在 于它植根于情境诸要素的集中和完满； 悬念存在于人与情境的契合过程，并指 向人物的动机和行动。10 第五，戏剧悬念要更好地服务于 冲突。顾仲彝先生是冲突论的提倡者， 认为悬念必须以冲突为基础，服务于冲 突。11韩晗想通过对话剧中“ 吊诡”的 观照，来回溯中西方戏剧中的审美通则， 认为这种关照方式对于戏剧审美，尤其 是“冲突律”的研究是非常现实、有必要 的，把悬念作为冲突的表现形式来认识。 12 第六，延宕是强化悬念的重要技 巧。顾仲彝先生非常重视悬念的延宕， 指出“拖延”的手法就是想办法缓和冲突， 不让冲突直接爆发，可以让剧情迂回曲 折，反复进退，这样可以让悬念在高潮 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 之处更具戏剧性。13 二、已有研究的不足之处 戏剧离不开悬念，戏剧悬念有其 存在的意义和价值，但关于戏剧悬念的 理论研究还有很多问题需要解决。悬念 是戏剧作品应给予观众的一种艺术享受。 对于悬念的认识，很多人还停留在臆断、 推测上：悬念要靠情节引发，存在于情 节之中；主人公面对的危险越大，越容 易产生悬念；冲突越强，悬念越强；戏 剧性越强，则悬念越强；悬念越强，观 众越喜欢；一部好的戏剧作品构建强烈 的悬念就算成功了，等等。其中，很多 所谓的“常识 ”其实有值得质疑的地方， 需要进一步研究和辨析。在已有的理论 研究成果中，有些看法需要以新的角度 去再认识。善于让观众在欣赏戏剧演出 时处于悬念之中，这是剧作家应该掌握 的一种重要技巧。剧作家要学会建构悬 念，就需要明白引发悬念的特殊情境机 制和具体条件。关于这方面的研究，目 前还非常不充分。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 戏剧艺术作品可以引发悬念，那 么其生成机制是什么呢？戏剧情境作为 戏剧艺术的本体，悬念需要依托于情境 生成。但并不是任何情境都可以引发悬 念，能够引发悬念的戏剧情境应该是一 种特殊的情境结构，也就是生成机制所 在。当某种情境具备了生成悬念结构的 机制时，需要准备好什么具体条件来引 发悬念呢？观众在什么时刻生出悬念呢？ 如果把引发观众生成悬念的时刻称为 “引发时刻”，那么这个时刻的情境有什 么特征？观众处于悬念之中，他们往往 感觉到此处戏剧性强。悬念依托于情境 而生成，情境则依赖悬念而具有戏剧性。 可是，对于悬念的戏剧性体验是什么样 的呢？根据不同的悬念体验，是否存在 不同样式的悬念呢？ 可以说，对戏剧悬念的研究，触 及到戏剧理论研究中的一些重要的基本 命题，值得更深入地展开研究。而首先 要做的，就是厘清戏剧悬念的基本概念。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 三、戏剧悬念的概念分析 “就对象来说，每门科学一开始 就要研究两个问题，第一，这个对象是 存在的；第二，这个对象究竟是什么。 ” 14那么， “戏剧悬念”是什么呢？在谈 “戏剧悬念”的概念之前，我们不妨先看 看“悬念”的概念。 悬念体验是 人们在对虚构艺术作品的审美过程中经 常会有的。在小说和电影领域中，研究 者们甚至根据悬念体验的强度，提出了 “悬念/悬疑小说”“悬念/悬疑电影”这样 的类型划分。但是， “悬念 ”究竟是什么， 至今众说纷纭，仍无定论，并且不容易 说清楚。综合看来，目前关于悬念的定 义主要有四种情况。 第一，悬念是一种“关切心情” 。 目前，大部分词典类工具书基本上都把 悬念解释为“ 挂念” ，即欣赏戏剧、电影 或其他文艺作品时，对故事发展和人物 命运的关切心情。作为“ 关切心情 ”的悬 念，显然就是一种情感状态。 悬念的 悖论中说：“ 一般来说，悬念是一种 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 情感状态，它是在与人们密切相关的结 果不确定的情境中产生的一种情感反应。 不确定和关注是悬念的必要条件或形式 标准。 ”15关切、挂念与悬念在语义上 可以看作是同义，都是出于关心而对可 能会出现的情况产生的“ 一种情感状态 ”。 第二，悬念是一种（编剧）艺术 手法。通常这类定义出现在探讨戏剧编 剧艺术的一般规律和法则的相关著述中。 如“所谓悬念，主要是指编剧、导演利 用观众对故事发展和人物命运前景的关 切与期待心理，在剧中设置悬而未决的 矛盾现象，从而引起观众的关注，并急 切期待解决的后果，以便吸引和集中观 众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速 进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果， 在接受中享受审美的快感。 ”16这里悬 念被解释为一种“ 在剧中设置悬而未决 的矛盾现象” 的艺术手法。 第三，悬念是一种“结构” 。马丁 艾思林认为，戏剧悬念是一切戏剧结 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 构的基础。他提出了悬念的三种样式， 并画了三张悬念递进图式，即主要的悬 念因素、次要的悬念因素、具体而微小 的悬念因素。17 第四，悬念是作品中的某些悬而 未果的矛盾现象或焦点间题。 “何谓悬 念？它是指所有叙事性文学作品中艺 术创作主体（即作家）利用艺术接受客 体（即读者或观众） ，密切关注故事情 节发展及人物命运的期待心理，有意在 作品中设置的某些悬而未果的矛盾现象 或焦点间题。 ”18 在这四种概念中，有的人在论述 相关问题时择其中之一而用，有的人则 各种情况混用。这在实践或者理论交流 与沟通中，造成了不便，甚至容易引起 误解。我们提倡对于悬念的概念要辨析 运用。 现在，大家普遍认为悬念与两个 概念密切相关：紧张、期待。可以说， 期待是观众在一种特殊的紧张中形成的 一种特殊的注意。悬念最基本的特征在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 于观众的情感反应。 “观众总是急切地、 紧张地，甚至痛楚地，但 喜地在猜 疑不定的心理状态下观察着剧中人物的 反应。猜疑不定伴随着同情的兴趣，是 悬念产生的源泉。 ”19观众对主人公的 命运走向不确定，同情主人公，为主人 公担心，为其遭遇的危机感到紧张，从 而形成强烈的期待，对主人公的性格和 动机形成感受和揣测，并对主人公的行 动形成浓厚的兴趣和关注。这些因素全 部指向悬念。在悬念之中，观众产生兴 趣并愿意形成关注。 悬念存在于观众的审美过程中， 并且是以一种疑问的形式出现。从接受 者的角度来说，在其接受信息时会在心 中形成问题尽管不一定有明确的问 题意识，也会在疑问的引导下，沿着戏 剧的发展方向，把注意力和期待固定在 问题的终点上。这就要求剧作家思考， 如何设置以理性问题获得感性效果的悬 念结构方式。 可见， “悬念” 从创作者、作品和 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 受众的层面来界定要全面得多。并且， 作品有一个创作、传播和审美的过程， 与之相对应的，这个过程中与悬念有直 接关系的是创作者、作品和受众。那么， “戏剧悬念”也应该包含这样三层含义： 第一，从创作者的角度来说，悬念是创 作者在刻画人物和设计情节时，在紧要 关头用种种手段和技巧延宕，让受众对 人物命运和情节发展产生强烈的期待， 即创作者在作品中设置悬而未决的、会 引起观众期待的情节的艺术手法，可以 另称为“悬念手法 ”或者“悬念技巧”；第 二，从作品的角度来说，悬念是让受众 产生期待的情节安排和结构，可以另称 为“悬念结构 ”；第三，从受众层面来说， 受众在作品悬而未决的情节中，急切地 想知道情节发展和人物命运的结果，悬 念即是对人物命运的去向产生念念不忘 的期待之情，可以另称为“悬念感” 。 当然，悬念并非戏剧艺术专有。 小说和电影中也有悬念。由于戏剧艺术 和小说、电影艺术的对象及艺术手段等 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读-