（美术学专业论文）德拉克洛瓦与安格尔绘画争鸣的启示.pdf

山东师范大学硕十学位论文 中文摘要 艺术的发展不是孤立的，总是与特定的背景相联系，随着不同社会阶段艺术 场的发展会出现不同的艺术样式以及不同的艺术接收方式。黑格尔曾经从内容与 形式的关系的角度，把艺术的发展史归结为三种艺术形态，即象征型艺术、古典 型艺术与浪漫型艺术。在这三个艺术发展阶段，绘画形式都是随着内容与形式的 矛盾关系而呈现，从而丰富了艺术史。但是，艺术发展的实践证明，艺术史的进 程并不是孤立的艺术形式的简单叠加，艺术家在守住自己本真的同时，对别的表 现方式的借鉴是完善自己风格的最有效的途径。安格尔和德拉克洛瓦，作为新古 典主义与浪漫主义的典型代表，在艺术发展史上相映生辉，给我们带来相当有益 的启示。 新古典主义和浪漫主义的发展与成熟是与特定的社会文化背景相联系的，西 方1 9 世纪艺术的一系列思潮演变都是社会生活发展的结果，绝不仅是艺术自身 的发展史，艺术家风格变化都是现代思想和哲学观念促成的。从艺术而言，是作 者用作品表述对社会生活的判断；从社会而言，众多艺术作品反映的是社会情绪， 其中含有非常复杂的人文因素。从这些主客观因素出发，新古典主义和浪漫主义 在当时形成了特色鲜明的两派。 作为表现自己特色理念的领军人物，安格尔和德拉克洛瓦的绘画争鸣是这一 时期艺术社会的亮点。大卫身故后，安格尔作为艺术史上公认的新古典主义的代 表，在绘画形式和绘画语言上有了很大突破，通过继承与创新调和古今的艺术形 式与表现理念，这些都对现今艺术的发展提供了有益的提示。而素描与色彩之争 更是从一个焦点上展示了安格尔与德拉克洛瓦的对立。这场争论表面上是对素描 与色彩孰优孰劣的争论，实质上是要回答绘画的价值和意义是源自艺术家大脑的 理念或创造性，还是对自然更加逼真的模仿的争论。传统继承与时代创新才是双 方对立的真正原因，这同样也是1 9 世纪“素描与色彩之争的根源。素描和色 彩都是绘画的基本组成部分，二者是密不可分的。对艺术大师来说艺术应该是博 采众长付诸实践，对画家来说最好的方法就是通过选择和综合最杰出大师的优点 来形成自己的风格。而对异域风情的共同追求也表现了两位大师的不同侧重。 民族传统文化与现代西方文化的碰撞是中国当今艺术发展的一个较为主流 山东师范大学硕士学位论文 的意识，在安格尔和德拉克洛瓦的影响下，2 0 世纪八九十年代的中国绘画呈现 出与时代发展相关联的时代特点：各种反映整个时代社会变化的主题和题材，都 对应着人们解脱思想禁锢、张扬进取精神的需求，以反映现实的文化态度和真诚 表达的情感内涵赢得了社会的瞩目；理想主义绘画思潮试图缓解社会变革时期的 人的精神失落和人的精神理想追求之间的矛盾，避开社会变化对人的精神的直接 冲突这样一种严峻现实，而采取一种“过滤 的方式，在绘画中建立起一种精神 化的美好的田园牧歌式的社会图景。 随着全球化的实现，形成了新的艺术符号表达的沃土，不同的艺术表现方式 正以崭新的姿态争取自己的艺术场，在东方与西方、传统与现代的激情碰撞下， 多元化的艺术发展态势正在形成，而在这样的人文艺术背景下，当代艺术家创作 的方向在哪里，是我们应当慎重思考的问题。这也是本课题研究和论文写作的动 机所在。 文章共分为三章，第一章简单地介绍新古典主义与浪漫主义；第二章是文章 的主体，主要介绍安格尔和德拉克洛瓦绘画争鸣对现代艺术发展的启示；最后一 章通过综观中西古今的艺术发展，介绍当前中国艺术在两种思潮影响下的发展走 向，以及对自己的创作产生的影响和自己所受到的启发。 关键词：新古典主义浪漫主义多元化 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h ed e v e l o p m e n to fa r ti sn o ti s o l a t e d ，i ta l w a y sh a ss o m e t h i n gt od ow i t ht h es e t b a c k g r o u n d ，b e a r i n gd i f f e r e n tf o r m so f a r ta n dr e c e i v em o d e sw i t ht h ed e v e l o p m e n to f t h ea r ts t a g ei nd i f f e r e n ts o c i a ls t a g e s g w f h e g e lo n c ed i v i d e dt h ea r tp h y l o g e n y i n t ot h r e ea r t i s t i c s t y l e s ，s a y i n gs y m b o l i ca r t ，c l a s s i c a la r ta n dr o m a n t i ca r t a c c o r d i n gt ot h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h ec o n t e n ta n df o r m i nt h e s et h r e ep e r i o d s ， p a i n t i n gf o r m sa p p e a r sw i t ht h ec o n t r a d i c t i o nb e t w e e nc o n t e n ta n df o r m ，e n r i c h i n gt h e a r th i s t o r y h o w e v e r ，t h ed e v e l o p m e n to fa r tp r o v e st h a tt h ed e v e l o p m e n to fa r t h i s t o r yi sn o tt h eo v e r l y i n go fa r tf o r m s w h i l ek e e p i n gt h ee s s e n c eo fh i so w n ， a r t i s t sc o u l db o r r o wm a n i f e s t a t i o nm o d e sf r o mt h eo t h e r s ，w h i c hi st h eb e s tw a yt o p e r f e c to n e so w ns t y l e a st h er e p r e s e n t a t i v e so fn e o c l a s s i c i s ma n dr o m a n t i c i s m , j e a n a u g u s t ed o m i n i q u ea n de d e l a c r o i xs t a n d so u ti nt h ed e v e l o p m e n to fa r tw h i c h r e v e a l st ou s t h ed e v e l o p m e n ta n dm a t u r i t yo fn e o c l a s s i c i s ma n dr o m a n t i c i s mi sc o n n e c t e d w i t hc e r t a i ns o c i a lb a c k g r o u n d n en i n e t e e n t hc e n t u r yw e s t e r na r t i s t i ci d e o l o g i c a l t r e n d sa r ea l lr e s u l to ft h es o c i a ll i f ei n s t e a do fb e i n gt h ep h y l o g e n yo fi t so w n a l s o t h es t y l i s t i cc h a n g e so ft h ea r t i s t sc o m ef r o mt h em o d e r nt h o u g h t sa n dp h i l o s o p h i c a l c o n c e p t b ya r t ，t h ea r t i s t se x p r e s st h ej u d g e m e n tt os o c i a ll i f e ；b ys o c i e t y ，t h ew o r k s o fa r te x p r e s st h es o c i a le m p a t h y ，i n v o l v i n gt h ec o m p l i c a t e da n t h r o p o g e n i cf a c t o r f r o mt h e s es u b j e c t i v ea n do b j e c t i v ef a c t o r s ，n e o c l a s s i c i s ma n dr o m a n t i c i s mf o r m s t w of e a t u r e ds c h o o l s a st h el e a d e ro fh i so w ns c h o o l ，t h ep a i n t i n gc o n t e n t i o nb e t w e e nj e a na u g u s t e d o m i n i q u ea n de d e l a c r o i xh i g h l i g h t e dt h ea r ts o c i e t y a f t e rd a v i d ，a u g u s t e ，t h e a c k n o w l e d g e dr e p r e s e n t a t i v e o fn e o c l a s s i c i s mi na r th i s t o r y , m a d e g r e a t b r e a k t h r o u g hi nb o t hp a i n t i n gf o r ma n dp a i n t i n gl a n g u a g e ，i n h e r i t i n ga n di n n o v a t i n g t h ea r tf o r m sa n dp e r f o r m a n c eo ft h ec o n c e p ta n c i e n ta n dm o d e r n , a l lo fw h i c h p r o m p t st h ed e v e l o p m e n to ft h e a r tt o d a y ，n l es t r u g g l eb e t w e e ns k e t c h i n ga n d c o l o r i n gd e f i n i t e l ys h o w st h ec o n t r a d i c t i o nb e t w e e na u g u s t ed o m i n i q u ea n de d e l a c r o i xf r o mac e n t r a li s s u e t h i s s t r u g g l ea r g u e sw h i c hi s b e t t e ra r t i f i c i a l l yb u t i n d e e di ta r g u e sa b o u tt h ev a l u eo fa r t ，w h e t h e ri tc o m e sf r o mt h ei d e a sa n dc r e a t i v i t y o ft h ea r t i s t so ri ti st h ev i v i di m i t a t i o no ft h er e a ln a t u r e t h er e a lr e a s o nl i e si nt h e h i 山东师范人学硕十学位论文 i n h e r i t a n c eo ft h et r a d i t i o na n di n n o c e n c eo ft h et i m e s s k e t c h i n ga n dc o l o r i n ga le b o t hb a s i cc o m p o n e n t sf o rp a i n t i n gw h i c ha l ei n s e p a r a b l e f o ra r t i s t s ，a r ti st oa b s o r b a n ds h o w ；f o rp a i n t e r ，t h eb e s tw a yi st of o r mo n e so w ns t y l eb yc o l l i g a t i n ga n d i n t e g r a t i n gt h em o s to u t s t a n d i n gm e r i t so ft h em a s t e r s t h es a m ep u r s u i tf o rw o r l d c u l t u r ea l s os h o w st h ed i f f e r e n te m p h a s i s t h ec o l l i s i o nb e t w e e nn a t i o n a lc u l t u r a lh e r i t a g ea n dm o d e r nw e s t e r nc u l t u r ei sa m a i ns t r e a mc o n c e p ti nc h i n e s em o d e ma r t i nt h ei n f l u e n c eo fa u g u s t ed o m i n i q u e a n de d e l a c r o i x ，c h i n e s ep a i n t i n gi sr e l e v a n tt ot h ed e v e l o p m e n tt i m e si n1 9 8 0 sa n d 1 9 9 0 sb e a r i n gt h ef e a t h e r s ：a l ls u b j e c t sa n dt h e m e sr e f l e c t i n gt h ec h a n g e si nt h e s o c i e t yc o r r e s p o n d e dw i t ht h en e e dt og e ta w a yf r o mt h em e n t a ls l a v e r ya n dt om o v e f o r w a r d t h ea t t i t u d et os h o wt h er e a ll i f ea n de a r n e s te x p r e s s e de m o t i o nw o nt h e a t t e n t i o nf r o mt h ew h o l es o c i e t y i d e a l i s t i ct h o u g h t s 缸i e dt or e l i e v et h ec o n f l i c t b e t w e e nf r u s t r a t i o na n di d e a la n db u i l tam e n t a l l yf i n es o c i e t ya n di d y l l e ，a v o i d i n gt h e c r u e le f f e c to nt h es p i r i tf r o mt h er e a l r y w i t hg l o b a l i z a t i o nc o m i n gi n t or e a l i t y ， d i f f e r e n tf o r m so fa r ta lec o m p e t i n gf o rt l l e i ro w na r ts t a g et a k i n ga ne n t i r e l yn e w p o s t u r e u n d e rt h ec o l l i s i o nb e t w e e ne a s ta n dw e s t ，t r a d i t i o n a l a n d m o d e r n ，d i v e r s i f i c a t i o ni sc o m i n gi n t of o r m w i t hh u m a n i t ya n dl i t e r a t u r e a s b a c k g r o u n d ，w h e r et h ew a y l i e si sa ni m p o r t a n tq u e s t i o nf o ru st on l i n ka b o u t t h ea r t i c l ec a nb ed i v i d e di n t ot h r e ep a r t s t h ef i r s tp a r tb r i e f l yi n t r o d u c e s n e o c l a s s i c i s ma n dr o m a n t i c i s m t h es e c o n dp a r t ，b o d yo ft h ep a s s a g e ，t a l k sa b o u tt h e i n s p i r a t i o nt om o d e r na r tf r o mt h et h ep a i n t i n gc o n t e n t i o nb e t w e e nj e a na u g u s t e d o m i n i q u ea n de d e l a c r o i x t h el a s tp a r ti sa b o u tt h et r e n do ft h ec h i n e s ea r ta f t e r t h et w ot h o u g h t sa n dt h ei n f l u e n c eo nt h ea u t h o ra sw e l l k e yw o r d s ：n e o c l a s s i c i s m r o m a n t i c i s md i v e r s i f i c a t i o n i v 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作一：乏匀、谚啐新擀 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：乞刍、匆 签字日期：2 0 09 年5 月，日 导师签字： 枷剐 签字日期：2 0 09 年多月，日 山东师范大学硕士学位论文 引言 艺术定于一尊并不是好事，多元化格局才是人类精神丰富性最直接的表现。 中国当代绘画即呈现出多元格局，不同面目、不同性质的美术形式都能获得存在 与发展的可能与空间，彻底改变了权力话语下一元独尊的状况。但对于那些不满 足于图解化和尾随追逐的画家而言，多元化绝不是最终目标。在风格、流派、潮 流的持续冲击下，画家在不断的自省中寻求着艺术本身新的价值观念，寻求着自 我风格的延伸和发展。 无论是溯源人类文明的历史进程还是探求精神内涵与视觉形式的丰富性，西 方1 9 世纪美术与我国当代美术有一种颇为相似的精神呼应关系。2 1 世纪的中国 艺术家正从至今仍有旺盛的生命力的西方1 9 世纪艺术中继续汲取营养并，并进 行融会贯通。对西方艺术的认识和了解自是重要的方面，而怎样在创作中强烈地 表达出我们自己要说的则是更根本的东西。艺术的创作和借鉴如果离开主体的感 受还能有什么意义呢? 艺术实践也表明，后现代文化的一个明显特征正是包含着 传统资源的再生和转化。【l 】 当今社会，人们的审美观和艺术价值观是多元的，艺坛上的各种风格流派竞 相大放异彩，写实艺术是其中颇受人们欣赏和喜爱的一个品种。油画艺术自被引 进中国之后，写实风格一直占主流地位。我较倾向于写实绘画，并对1 9 世纪法 国异彩纷呈的诸多流派甚感兴趣，尤其折服于浪漫主义代表德拉克洛瓦的绘画作 品。大师作品中所呈现的个性化造型、精妙的笔法、强烈的色彩、雄劲奔放的构 图、对绘画语言不懈的探索，尤其是深挚的情感表达深深地吸引着我。本文正是 在研习他与新古典主义代表安格尔“素描与色彩之争 的过程中逐步产生的。 本文中所列举的中外名作皆为写实绘画作品，以便相互映照，从而充分体现 在西方绘画影响下的当代中国油画的特征。因为本人的视角、水平及掌握的资料 都有限，在概念表述及对画家及作品的分析上难免存在疏漏之处，请大家批评指 正。 山东师范大学硕士学位论文 第一章法国新古典主义与浪漫主义 第一节时代背景 1 8 世纪的巴黎成为西方艺术圣殿。法国美术能够在1 8 世纪获得这种优越地 位，首先得力于路易十四的经营。这位以“太阳王自诩的专制君主，从他执掌 权柄时就着手营建凡尔赛宫，这象征着法国专制王权的强大和它在欧洲霸权地位 的确立。然而法国真正成为欧洲美术的中心，却是在法国君主专制盛极而衰的路 易十五统治时期。在那时的法国，一面是封建贵族统治的江河日下，另一面则是 包括新兴资产阶级、市民和农民、工人在内的第三等级的崛起和由伏尔泰、卢梭、 狄德罗这些最著名的思想家所发动的启蒙运动的蓬勃开展，所以这新的时代各种 运动波澜迭起，思想异常活跃。事实上1 8 世纪的法国艺术家，不管是“罗可可 美术的代表人物华托、布歇，还是启蒙派古典主义美术的代表人物夏尔丹、格勒 兹和乌东，他们的创造的确是富有时代特色的，如果我们想要了解1 8 世纪法国 社会异常活跃而又丰富多彩的生活和艺术情趣，欣赏当时名家作品是获得真切美 妙印象的最佳途径。 1 8 世纪末叶的法国资产阶级大革命，是人类历史上一次充满了血腥对抗的 重要变革。资产阶级在这场殊死较量中所表现出的理想和勇气，成为世界历史上 难以磨灭的一页。对于1 8 世纪的资产阶级来说，古代共和制的自由民主精神， 是建立新秩序的理想和勇气的源泉。而当1 8 世纪初的考古发现向世人展示出昔 日意大利文化遗迹难以抗拒的魅力时，新古典主义艺术迎合了世界历史的进程， 以同样战斗的姿态吹响了与贵族式的罗可可艺术进行决战的号角。在人类艺术史 上，还没有哪个时代的艺术像新古典主义艺术那样，把对古代艺术精神的怀恋和 对人类生存理想的追求如此完美地结合在一起，以一种崇高和典雅的艺术气质， 一种坚定和必胜的勇气及信念，登上人类艺术历史的舞台。而新古典主义最杰出 的艺术成就，当属伴随着剧烈的社会历史变革的法国艺术了。圆当我们对在启 蒙主义思想影响下的1 8 世纪法国市民美术和新古典主义思潮有了一些了解后， 就不会对在法国大革命前后出现的以大卫为代表的革命古典主义美术感到突然 了。 进入1 9 世纪，欧洲经历着一系列不间断的艺术革命。这和工业革命所带来 的社会生活进程是密不可分的。同时，受理性思想陶冶的艺术家, f p j n 更自觉地进 2 东师范 学碗i 位* 女 入了个在艺术闩身领域不断与传统决裂的阶段。曲方1 9 世纪艺术的系列思 潮演变都足社会生y 一发展的结果，绝不仅足艺术臼身发展史，艺术家肛l 格变化郜 是现代思想和哲学观念促成的。从艺术而占，足作者h j 作品表述对社会生活的判 断；从社会而占，众多艺术作品反应的足社会情绪，其中含有非常复杂的人文因 素。1 3 1 第二节新古典主义与浪漫主义 新古典主义上承启蒙派的市民美术传统并反对贵族化的罗可可趣味，浪漫主 义则相学院派新古典主义的僵化保守倾向相悖而行。新古典主义画家奉纯粹、简 洁为形式的最完美理想，追求温克尔曼“伟大的静穆和单纯的高贵”【4 1 之美学法 则，更加注重对事件、人物和场景的完整表现，使油画在主题性创作中展示了史 诗般的恢宏效果。而浪漫主义在反对学院派精雕细刻的描摹手法叶1 以强烈的情感 释放作为突破口，将个人感受和想象力强烈地体现出来，使油画在对内在情愫的 表现方面迈开了步履。 1 、新占典主义 法围1 8 世纪末1 9 世纪初的古典主义呈现出一种新的状态，它虽然也以古代 美为典范，但更注意从现实斗争中提炼精神主题，摆脱远离现实的抽琢理念演绎， 将历史与现实结合， 观念与生活相融。同 样，他们也把古希腊 罗马艺术视为艺术创 作的规范和样板，选 取典型的历史题材， 表现现实斗争。在艺 术形式卜注重完整性 与塑造性，强调理性 忽视情感，强调素描 忽视色彩。这个时期 的占典主义艺术可分 图1 大甲荷拉斯兄弟之誓 山东师范大学硕士学位论文 为革命古典主义与学院古典主义。前者表现出一种英雄主义精神和参与人民革命 的态度，后者则反映出远离社会现实，单纯追求艺术形式美的创作状态。 革命古典主义杰出代表大卫( 1 7 4 8 1 8 2 5 ) 在艺术中坚持古典主义的历史传 统，反对1 8 矫饰与浮华，在古典文化与历史中寻找革命时代所需要的精神与力 量。他在作品中塑造古代历史英雄，歌颂雅典和罗马的市民英雄主义，不仅鼓舞 了法国革命者的斗争精神，同时也使古典主义有了新的内涵，即革命古典主义。 大卫的荷拉斯兄弟之誓( 1 7 8 4 ) ( 见图1 ) 被视作新古典主义艺术原则的典型 形象表达，至今仍保持着强烈的感染力。它完全摆脱了旧的风格并完全掌握了一 种全新而纯净的风格。这种新风格首先是通过其构图显现示出来的。在荷拉斯 兄弟之誓中，场景已经被简化到没有什么可以再删除的程度了，多立克式圆柱 和半圆形拱廊将画面划分为三个比例匀称的部分，它们使画面显得异乎寻常的坚 实和稳定，砖和地面的细致勾勒与其说是为了增加造型的准确，还不如说是为了 增强构图的稳固。画中人物被圆柱分隔成两部分，立于画面中心的父亲手中的剑 成为视觉中心。在两侧，三兄弟和卡米雷及她周围的女人们组成了一种平衡结构。 单独看来，画中的每个人物的姿态都是那样生动、典雅，但所有人物又都被合乎 逻辑地加以联结。这种构图效果的理论基础实际上是叙事的而不是视觉的，在荷 拉斯兄弟之誓中可以通过作品的空间处理、人物安排、线条、色彩等的运用一 一加以说明。所有这些绘画手段都是用于展现它们之间的等级序列，即道德秩序。 作品最终不是把我们引向一个场景，而是把我们卷入一个事件。荷拉斯兄弟之 誓取材于古代历史传说，但它被赋予了当代的意义。 作为大卫的学生，安格尔是法国新古典主义杰出的也是最后一位有影响的代 表人物。此时，悄然兴起的浪漫主义已经形成气候，并在1 8 2 4 年与新古典主义 展开了具有决定性的较量。而这一较量从表面上看是色彩与素描之争，本质上却 是艺术观念、美学观乃至人生观之争。安格尔始终不渝的艺术理想和信念，那顽 强的毅力和勤奋的劳动，那排斥时代精神的偏执，以及他自己也无法把握的艺术 创作上的成就与失误，使其在他所处的那个艺术趣味转型的时代中，成为一个引 起激烈争论的人物。与大卫相反，安格尔对自己所处时代的社会变革毫无兴趣， 甚至怀有敌意地称之为“叛逆者们的时代。他一生用所谓“纯粹艺术”把自己 与社会隔绝开来，他的艺术很难反映出时代的呼吸和脉搏。i s 此时，以他为代表 的学院古典主义，逐渐走向过分追求理想化形式美法则的僵化保守状态。 4 m 束4 m 范学mi 学忙论t z 、般发下义 1 9 世纪上半u j ，经过1 8 j j = 纪的系列重大社会变革，西方世界发生了惊人 的变化。这些变革打碎了干白年来的传统观念和对权威的盲目崇拜，使思想获得 了极大解放，个性得以充分张扬。法围经过大革命的洗礼厉，资产阶级的地位逐 步确立，人权思想深入人心，强澜自我注重个人情感之风日盛。浪漫主义和新古 典丰义一样，也足波及全欧洲的思想和文艺运动，浪漫丰义的形成和发展在各困 的表现也不同。美术t 的浪漫主义以法国为代表，是在和新一- 典主义斗争中成长 起来的。此时以大卫、安格尔领衔的新古典主义已逐渐退化成对古代艺术的机械 模仿，演变成学院式的僵化风格，同时代精神格格不入，成为束缚艺术发展的陈 腐教条，浪漫主义艺术随之应运而生。浪漫主义艺术则与古典主义相反，放弃了 古典广义追求的那种普遍而绝对的共同美着力追寻个体内心世界的理想美，试 图揭示个体的心灵和独特的自我。在浪漫主义画家笔下，自然形象不再是创作的 原型或模仿的对象，而是一种“假托”，被赋予诗意的想象和热情，寄予了画家 个人的情感。这样，艺术就转变成以个人缚情为基础的创造。而这正是1 9 世纪 法国浪漫主义绘画的个重要美学特征。其奠基人是席里柯，主将足德抻克洛瓦。 在法国画坛，席里柯( 1 7 9 1 1 8 2 4 ) 的绘画更鲜明地展示了浪漫新风。席里 柯和他的后继者德拉克洛瓦，均出自新古典主义画家盖兰门下，他们把流露在大 卫弟子格罗( 1 7 7 1 一1 8 3 5 ) ”崤上的反叛作法推向了极致。被誉为法国浪漫主义 美术宣言的巨画梅杜萨之筏( 1 8 1 8 ) ( 见图2 ) 是席里柯的代表作。它描绘了 当时法国一次可怕的海难，其间人的命运、人的生存欲望、人的形象是席里柯关 注的焦点。在传统的金 字塔式构图中，他使这 一充满着激烈情感爆 发的戏剧性场面获得 了庄严的纪念性效果。 借助富于张力的动作、 强烈的光影对比、生动 的造型、特写式的拉近 场景，他使观众亲临其 境似的感受到这一可 怕的事件，同时也歌颂 图2 席里柯梅杜萨之筏 山东师范人学硕士学位论文 了这些平凡的人。为了更真切更感人地再现所发生的一切，席里柯做了大量准备 工作：调查、访问、画习作、绘草图等。他以实际行动，彻底推翻了人们认为浪 漫主义只强调想象和主观感受会忽视研究现实的偏见。只可惜这位杰出的画家因 意外坠马匆匆离开了人世，法国浪漫主义绘画大放异彩的重任，便落在了钦佩他 的德拉克洛瓦身上。德拉克洛瓦以他的绘画艺术反映了广大人民群众对现实社会 制度的反抗，是积极的浪漫主义。他的基本精神特征是侧重表现作者主观情感和 想象，强调个性，呼唤心灵自由：同时，还表现为对中世纪的怀恋或对异国情调 的向往及对大自然的追求。 浪漫主义的艺术家们重个性感情，轻共性原则；重色彩表现，轻素描造型； 讲究激动的笔触，反对精致的刻画；喜欢对比强烈，摒弃微妙光影。浪漫主义者 追求个性自由，不囿于艺术成规旧式，曾与新古典主义观念产生了激烈碰撞。浪 漫主义时期是艺术本体语言突发猛进的最早繁荣时期。然而，由于浪漫派质疑并 批判了早期资本主义社会现象，所以带有怀旧色彩，后期不免趋向消沉和悲观。 消极浪漫主义表现对现实社会的不满，采取回避态度，不像积极浪漫主义那样把 希望寄予未来，而是寄予理想世界和脱离现实生活的幻想上。可以说，在思想感 情上，法国浪漫主义美术的主流正是反映着大革命后各阶层对革命结果和对“自 由、博爱、平等 口号幻灭的普遍失望。在浪漫主义者笔下，艺术不仅能表现典 雅和优美，还可以表现丑陋和怪诞、痛苦和不安。优美固然使人流连忘返，丑陋 同样可以使人终生难忘，回味无穷。席里柯的梅杜萨之筏被视为浪漫主义的 伟大宣言，在这幅作品中，腐烂变色的尸体、痛苦绝望的老人，无不给人心灵以 巨大震撼。正是由于丑的介入，艺术空间和视野才被大大拓展，给后世的现代派 画家们带来了巨大启示。 浪漫主义和新古典主义一样，具有很强烈的目标感。二者不同之处在于新古 典主义试图表达普遍的和永恒的价值。而浪漫主义由于具有主观的性质，承认个 人自主性，用艺术改变艺术对生活的态度和艺术的表达方式，造成了广泛而持久 的影响。在许多方面，它同崇尚严谨的完美形式、追求理智与感情统一、再现普 遍人性的新古典主义美术形成了鲜明对照。这种情况，使浪漫主义美术家在从事 创造之际，往往借鉴非古典的传统。作为一种美术运动，浪漫主义迈出了近代美 术的最初脚步，给后人提供着精神上的支持和鼓励。 6 第二章绘画争鸣 第一节德拉克洛瓦与安格尔绘画争鸣 l 、安格尔 安格尔( 1 7 8 01 8 6 7 ) 是法吲新古典主义代表画家，反对浪漫主义，被视为 是德拉克洛瓦的概念对立者，乃至于对抗浪漫运动的新古典主义的先锋。自小父 亲就培养他对艺术的兴趣，1 7 9 7 年安格尔进入当时声名显赫的大卫丽室，在这 里，他对技法和色彩有了更深的认识，但在思想上丝毫没有继承大卫那种政治性 极度敏感的激情。他士张超越政治艺术，终q ：浸染存追求理想化形式美的法则中， 追幕一种具有拉斐尔式的古典艺术气质和一条为艺术而艺术的道路。公元1 8 0 1 年，以亚迦曼依的使节赢得了罗马大 奖。他在1 8 0 6 年前往意大利，一待就是 1 8 年。1 8 2 4 年，他返回巴黎时已是一位有 名的画家。虽然他已被当代的大师们所肯 定，教学生涯也相当绚烂，但由于他对外 界评判的独断与敏感导致与艺术评论鉴赏 家交恶。公元1 8 3 5 年时他再度回到罗马， 这时已成为罗马法兰西学院的院长。1 8 4 l 午，同到巴黎以后，他便站在学院派的立 场，自日地利用学院影响力，对于不同观 念的异己采取毫不妥协的反对态度，这不 仅是针对德拉克洛瓦，也针对一些年轻人罔3 安格尔里维耶夫人肖像 后者反抗他的仿效者所造成的平凡而刻板的定型学院年义。他的风格很少改变， 极力追求的是犀利精确的图像、蜿蜒的曲线，以及对拉斐尔的崇拜；而他那刻意 经营，但不生动的画法，特别显出他高超的描绘能力。他街世于1 8 6 7 年。 1 8 0 5 年安格尔完成了里维耶夫人肖像( 见图3 ) 一画，在色彩方面这 幅肖像无疑也是安格尔的杰作之一。匀整的颜色和谐地结合在一起，色彩显示着 形体，带有某些起伏的暗示，但没有求助于阴影。身体和衣服用象牙白突出出来， 组成画面的受光部分，深蓝色的沙发则组成画面的阴影部分，这晒种颜色都被纳 入黑色的背景。红、黄两色的小小变化无害于整体效果。个性和朴实的表情、明 东帅* 人学日学位论文 暗和单纯使这幅肖像别有。种优美滋味。这幅肖像体现了画家早期的风格用 笔细腻、色彩淡雅。在这幅| f i 6 卜，安格尔注重彤琢的古典形式，绸衣、羊毛披肩、 绣花镶、纱巾部被布置得典雅，富有贵族气这些织物的质感被表现得恰到 好处。从里维耶丈人肖像中可以看到l 惭家着眼于线条的纯净。优雅与娇美的 贵族气，全力以赴地表现首饰等附届物的强烈质感。他把这一切作为一种“美的 形式”的体现物蓄意地加丁描绘。所以他的古典辛义肖像画，带有浓郁的唯美 主义气息。早期作品色彩和谐鲜明，感觉f 分细腻、准确，素描在他的油丽中起 着决定性的作用。新古典丰义的晕视素描特点在他那i i 得到了充分的证明。他认 为最好的素描就是最好的油画。他认为绘画只不过是由唪实而自负的、并只有个 人特色的素描所构成的。他画的油j i ! ! _ 看小到笔触，细嘶平卅，明暗的对比被降到 了最低的程度。他有一句名占：“捕捉苍蝇靠的是蜜糖。”就是说肖1 象艺术应该突 出造型手法上甜美的东西。这幅阜维耶夫人肖像j f 是他线条与淡彩的天衣无 缝的高度缔合。他的肖像丽的最大成就是尊重客观现实，在这方面，他却是丝毫 小受陈i u 的古典土义法则束缚的。 创作于1 8 3 2 年的别尔登肖像( 见嘲4 ) 无疑足安格尔的肖像画中最著名 的一幅。人们称赞这幅肖像悦它是“生理的肖像，道德的肖像整个时代的 发现- 智慧的权力，财富，自 信在我们面前的是一个路 易菲山普时代的正直的人”。由于 安格尔的精心描绘，使得他创造了一 个足以表现整整一个时代的坚强人 物的形象。这个形象同别尔髓本人的 个性融合得如此紧密，以至现在已经 很难把他们分开了。至此我们可以看 出安格尔的绘画精于形状的描绘和 冷静、清晰的构图。我想我们不难理 解为什么当时比他热情的人觉得不 能忍受这样圆熟的完美性；我们也不 难理解为什么会有许多艺术家羡幕 安格尔技术上的造诣，甚至在跟他意 见不同的地方也尊重他的权威性。图4 安格尔别尔登肖像 山东帅m 学日_ | _ 学位论女 ；巾追求和表现理想美，十分迷 划生人体，在他的笔下每个人体 1 2 1 细腻，健康柔美。他充分发挥丁 觅作用，把人物的形体动态刻画得 简洁而概括。安格尔强调以永恒 为摹础，他心目中的自然是理性 a 、非现实的、无内容的纯形式美。 # 时期，他迷恋罗马的古代文明， 羊古典主义风格的绘画。在他创作 台阶段，就仿效意太利1 6 世纪的 r 不少裸女形象。如瓦平松的浴 ) ( 见图5 ) 就是他在罗马留学时 a - 多裸女形象之一。瓦平松的浴 冉足一位东方女性的背部，画家从 图5 安格尔瓦平松的浴女 芋部看到了使他激动的东西，那就足微妙的色调变化，半明半暗的光色 格尔泉 在这个柔嫩的背部微微变化着浮动着。那绿色的帘 子、白色的床单、白色带红花的绸子头巾被安排在 这个背部的周围，就像镶嵌在这个富有索描情趣的 裸女背部主题那样加强了全画的细腻的绘画性。 帘子与褥布的褶皱成了这个女人体的柔和肤色的 陪衬。浴女斜视着前方，扶调子的墙壁表现得富有 空间感。这幅油画的柔美色调组合，具有特殊的美 感表现力。 泉( 1 8 5 6 ) ( 见图6 ) 是安格尔一生追求 的理想美的集合，也是他一贯倡导的“要拜倒在美 前去研究美”的典范。画中少女的造型在整体上是 遵循古希腊雕刻的原则，但更为细腻微妙。左边以 高举手臂的转折处为顶点，身躯的轮廓是一根略有 变化的倾斜线，它宛若一缕缓缓飘落的轻纱；右边 则复杂多了，不仅水罐与抬起的手臂组成圆和三角 的几何结构，胸部和腹部的转折起蒋也形成波浪式 m 东帅范 学碰 学位女 q 曲线，这i e 好与左边的单纯与宁静形成对比。画家严格遵守比例、对称的原则 e 们仔细观察就可以看到，少女的体形姿态遵循古希腊普拉特四克列斯发现创造 qs 形曲线美。的确，像面i 中如此完美的女子在现实生活中是没有的。对此，阿 海姆分析道：“在身体的这种曲线运行中，展示出一种类似水波的曲线，这曲 使得那从水罐里流出来的直线形的水柱相形见绌。通过这些形式，使这个恬静 姑娘显得比那股流水更加具有活力，也就足说，使潸在牛命力比实际的力显得 ! 加强大。”| 7 1 安格尔从1 8 3 0 年在意丈利佛罗伦萨逗留期删就丌始创作泉， j 一直没有完稿。二十六年以后，当他已足七十六岁高龄时爿画完此画。泉 ! 占典美和女性人体的美巧妙地结台在一起，出色地表现了少女天真的青春活 j ，足西欧美术史上描绘女性人体的典范。 图7 安格尔土耳其浴室 安格尔生追求占代希腊式的 典雅完美艺术创造，他在泉的 人体中寄千 e 想美的愿望，那是他 向往滴高绝俗和庄严肃穆的美的幻 影，可足画家在土耳其浴室里， 追求的却是“自然本身的幻影”，土 耳其浴室( 1 8 6 2 ) ( 见图7 ) 中所 捕绘的人体是画家多次画过的人 体，这幅画可谓是画家晚年集多年 画女裸体之大成的一幅新作。安格 尔在谈到人物造型时说过造型艺 术只有当它酷似造化至这种程度， 致把它当成自然本身时，才算达到了高度完美的境界，艺术的袁现手法箍好是 i 露痕迹的。l s i 我们在看安格尔的画时确实看到的是自然本身而不是画，在他的 i 中自然与艺术完全融为一体了。在他看柬真实就是美的，所以他竭力描绘所看 u 的一切细节，让人感觉到生活就是这个样子。画中的裸体组成了一个中问性的 调，小小的蓝、红、黄各色斑块，如宝石一样嵌缀其阳j ，只是稍显模糊，但非 和谐一致。在女性美的表现上，安格尔克服了他那种感官上的爱好，赋予了它 l 传奇的魅力。在这幅画中所描绘的各种姿势的裸体女子，仍保持着各自独立的 ：态表情，是从原来的写生中移来的，最前面的背向观众那位裸女一望便知是瓦 f 松的浴女( 见图5 ) 中的人物，因此她们互相并没有什么联系；存构图上也 缺少整体感和空问透枞效果，人物关系i 处j 司空i n j 但不咖调。安格尔借助众多 的“洁净”、“洗练”的人体米表现种单纯与丰富、动态1 0 静态的先美结合， 这玲静、幽雅精j 用线和微妙的明暗色调味体现人体表达办式，是束自古典主义 的传统。但是，这种真切m 又超越真实，单纯而义变化丰富，柔美而又不谄媚的 抽象意味，以及作品t j 所流露出来的浓郁的东方情调，是传统的古典艺术中所从 未有过的。他说：“要把美隐减在真实之巾。古希腊罗马的艺术大师决不是创造 什么，也不是制作什么，应该说，他们看见了什么，并探悉了什么。” 9 1 1 9 世纪初，法国贵族对具有强烈的东方情调的土耳其内宫生活极感兴趣，一 些画家为满足贵族的享乐追求，竭力迎合去描绘这类题材，安格尔也不例外。大 宫女( 1 8 1 4 ) ( 见图8 ) 是一幅具有异国情调的名作。安格尔画了一个侧身倚坐 在床e 的富女。她的左手支撑着修妖的身躯既写实又夸张。人物肌肤光精柔丽， 似乎能够感到血液在其问流动。浑圆的乳房，与脚后跟的圆形相呼应，先分体现 了女性的曲线美。一条弧形的脊椎骨硅然超出了应有的长度，有人曾做抖 精确的 计算，认为宫女的脊背上多出三节脊椎骨。当这幅作品遭到学院派严厉的批评时， 安格尔的学生杜瓦尔为他的老! | 1 1 j 辩护道：“须知，证是这样拉长了腰身造成的柔 荧，能立即抓住观众：假如比例绝对难确，能否像现在返样吸引人，就很难说 了。”【】q 这种分析是有道理的，因为在安格尔看来，即使是造型严谨的古典主义 传统，在形式美的前提下，也没有什么不能改变其初衷的，即一切首先得符合视 觉美的习惯。安格尔穷其一生都在努力探寻迷