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摄影技术与艺术第一章 摄影艺术概论第一节 摄影和艺术1、摄影创作是技术和艺术的结合2、摄影艺术是艺术百花园中的奇葩（物质材料、工具手段，逼真性）摄影创作是技术与艺术的结合。仅能掌握摄影技术，而对摄影 艺术一无所知，或者虽然在艺术构思上有些美好的设想，但技术手段却不过关，两者都很难拍出上乘之作。对于一个优秀的摄影家(photographer)必须精通摄影技术，又善于掌握运用摄影艺术才 能获得成功，才能无愧于摄影家的称号。任何艺术都有它自身的技术性。技术(technology)是人类在 利用自然和改造自然的过程中积累起来，并在生产劳动中体现出 来的经验、知识、以及其它操作方面的技巧。摄影技术包括照相机成像原理，照相机、感光材料的使用，以及各种特定环境、各种题目 的拍摄技法等等。无疑摄影技术在摄影创作中是不容忽视的基础，只有在这个牢固的基础之上， 才能建造出举世瞩目的摩天大厦。因此，要拍好一张照片，必须掌握必要的摄影技术，必须把摄影 技术作为实践的基础。就摄影艺术创作而言，任何一幅作品的产 生，尽管涉及诸多创作环境，但若没有过硬的摄影技术基本功，作品是无法完成的。例如演员的表演技术直接影响到演出的艺术效果，画家的笔墨功夫直接关系到其作品的艺术成败。然而，技术并不是艺术的全部，也不是艺术的主要部分，它更代替不了艺术。“技术可以造就能工巧匠，却不能造就艺术家。艺术是要思想的，要感情的，要多方面修养的，更要一颗炽热的赤子之心”(潘蒙兹语)。任何一门艺术都以自己独具的形式反映社会生活，从而构成了玲珑多姿、五彩纷呈的艺术天地。摄影作为一门艺术(art)，作为一门独立的艺术，有着自己的艺术语言，有着与其它艺术形式不同的语言。第二节 摄影师的艺术修养1、深入生活：摄影艺术创作所涉及的生活范围是无限广阔的，而一个人的切身经历又是有限的。所以我们还必须借助间接的经验，不断丰富我们的理论艺术修养。2、艺术观察力：除了深入生活，一个摄影师还要有自己的艺术观察力。观察是艺术家认识生活，理解生活的媒介，是一种特殊形式的知觉。作为一名摄影者，只有具备高度敏锐，深刻的观察力，才能在纷繁复杂，瞬息万变的客观事物中，把握某一事物的全貌，并迅速地抓住它的重要特征和本质。3、艺术想象力：作为一名摄影家还必须具有艺术创作的想象力。所谓艺术想象，就是根据一定目的和任务，在头脑中对已有的知觉进行选择、加工、改组，独立地创造出新形象的心理过程。摄影创作正是在经历过多次的选择、比较、舍取、增减后，把四面八方多次看到的生活形象的美质在心理上凝成一个完整的意像，一旦在现实生活中遇到这种完美的形象时，怀着难以抑制的激情当机立断按下快门，使形象在最后的一瞬间表现为一次完成。4、艺术创造力：摄影创作就是创新，摄影创作过程就是摄影者对创作对象的认识与再认识的过程。摄影家的艺术创造力不仅表现在他们对生活事物感知的敏感程度上，还表现在他们对所拍摄对象的光影、色彩、线条以及整个形象的感知与把握。一个具有丰富创造力的摄影家，不仅能机智地看到新题材所蕴含的意义，而且还可以在司空见惯的旧题材中获得新的发现。第三节 摄影师的眼力1、好主题：深刻的思想内容是摄影作品的生命力2、主体突出：根据拍摄者所要表现的内容选择有典型性的主体，让主体安排在画面的视觉中心位置上，并占有一定的空间。另外，主体在画面上同陪体的关系是否和谐、协调，轮廓是否清晰，条理和层次是否分明等等。这个中心既可以是一个人，也可以是一件东西，也可以是一组人或一组事物。这一中心人物的选取往往影响到作品的成败。因此，迅速地、慎重地选取代表某一事件、某一内容的人或物，竭尽全力在作品中把它表现、突出出来，让观者明白你的拍摄意图，明白你所要表现的主题，看清画面的主体及其代表的意义是至关重要的。3、画面简洁：要使我们的摄影作品简洁明了，看起来挺容易的。但是要实际做到却十分困难。它不仅包括主体的选择、背景的应用，虚实的变化，色彩的搭配与和谐，更主要的是在拍摄时你是否注意到作品要简洁明了和如何使作品简洁明了！第四节 摄影艺术的美学特征 在艺术家的眼中，任何东西都是有感情的。所谓情，就是对外界刺激所产生的喜欢、愤怒、厌恶等心理反映。摄影者要表现自己的情，要通过想象语言传达自己的意念，因此要有自己的审美观念，要有自己的思想意识，要有自己的高超技艺，寓意于形中。没有美的表现形式，也就无法表达美的感受，只有将自己的情，自己的独特感受，凝聚于独特的艺术形式中，作品才具有生命力，才会有力量，才能给人以美的冲击。美丽的生活来源于人们的精心创造，下面的照片给您什么样的感想呢？第五节 摄影师的摄影意识 摄影意识是在摄影的认识、理解基础上，对客观反映的思维活动。它时刻影响着摄影者的创作实践，成为摄影者对拍摄对象的一种习惯性观察方法、思维方法和表现方法。第二章 照相机第一节 照相机的种类1. 按相机使用胶片的型号分 （1）120型相机120 型照相机是因为使用 120 胶卷（ film ）而得名。它是国内早期较常见的一个机种。这种照相机标准象幅（ formate ）为 6cm6cm，使用附加片屉还可以拍成 6cm4.5cm 、 6cm7cm 的照片。传统120 型照相机画幅是6cm6cm。每个120胶卷可摄12张，其方便之处是当你要拍摄竖幅景物时不需要转动相机。另外，如果你要放大成5英寸7英寸、8英寸10英寸或11英寸14英寸幅面的照片时，它有较大余地供你剪裁 。有些相机使用120胶卷，可以拍摄宽度为4.5cm的长方形照片（6cm 4.5cm）。为什么有人喜欢这样大小规格的照片呢？因为它适用于体积比传统的6cm6cm画面小巧的照相机。120型相机分类：双镜头反光式：双镜头反光式照相机（twin-lens reflex camera），一般都是方箱式机身，由两个完全相同的镜头上下排列在机身前面，上面的镜头是取景、测距专用镜头，镜头后面的反光镜是固定的，镜头的相对孔径一般大于摄影镜头，这样通光 量较多，在聚焦的磨砂玻璃上所结成的影像明亮而清晰。单镜头反光式：单镜头反光式照相机由一个镜头来完成取景测距和摄影成像任务。在机身内镜头与胶片之间的光学主轴的45度角的地方，装有一块可以活动的反光镜。取景测距时，镜头所结成的影像由反光镜反射到顶部磨砂玻璃聚焦屏上，成像清晰而明亮。折叠皮腔式：120型折叠式照相机（folding camera），又称为折合式照相机。它是一种具有皮制折叠暗箱的照相机。120型相机优点、不足：细部表达是照片质量的关键所在。底片愈大，能表达的细部层次也愈丰富。人像、婚纱和广告摄影都要求获得最丰富的细部表现，即使现在他们也优先选用120 型照相机。（2）135型相机135照相机因使用135胶卷而得名，135胶卷指宽度为35mm的胶卷，它与通用的35mm电影胶片是比较相同的。135型照相机所拍摄的象幅尺寸为2436（毫米*毫米），一般每个胶卷可拍摄36张底片。135型相机种类按取景测距的方式分反光式/自动光学式按机件结构类型分复杂的高级型/简单的普及型按快门的结构分帘幕快门/镜间快门按卷片记数装置分机械扳柄卷片/发条自动卷片/电动马达自动卷片高级反光式帘幕快门相机135型相机优点、缺点：135单镜头反光式照相机是当今世界上最流行的一种类型。135型照相机的优点是体积较小，携带方便，每卷胶片可拍36幅画面，不失时机地抓取精美的瞬间动作。135单镜头反光式照相机缺点是所拍摄的底片象幅较小，所摄照片的影纹、密度都不及大中型照相机细腻。由于采用全开光圈取景，在使用较小光圈拍摄时所得景深与在取景器中看到的景深不相同。（3）数码照相机：数码相机也叫数字式相机，是光、机、电一体化的产品。最早出现在美国，20多前美国曾利 用它通过卫星向地面传送照片，后来数码摄影转为民用并不断拓展应用范围。数码相机的核心部件是电荷耦合器件(CCD)图像传感器，它使用一种高感光度的半导体材料制成，能把光线转变为电荷，通过模数转换器芯片转换成数字信号，数字信号经过压缩以后由相机内部的闪速存储器或内置硬盘卡保存，因而可以轻而易举地把数据传输给计算机，并借助于计算机的处理手段，根据需要和想象来修改图像。数码相机的最大优势在于它的信息数字化，由于数字信息可以借助遍及全球的数字通讯网即时传送，所以数码相机首先可以实现图像的实时传递。传统相机使用银盐感光材料即胶卷作为载体，拍摄后的胶卷要经过冲洗才能得到照片，刚拍摄后操作者无法知道照片拍摄效果的好坏并对拍摄得不好的照片进行删除，一般情况下，通过暗房加工出来的照片的效果是不能再改变的。数码相机使用电荷耦合器CCD元件感光，然后将光信号转变为电信号，再经模/数转换后记录于存储卡上，存储卡可反复使用。由于数码相机拍摄的照片要经过数字化处理再存储，拍摄后的照片可以回放观看效果，对不满意的照片可以立即删除重拍。拍摄后把数码相机与电脑连接，可以方便地将照片传输到电脑中并进行各种处理，再通过打印机打印出来。第二节 照相机的构造1. 照相机上部2. 照相机后部3. 照相机镜头各部件名称：1.计数器 2.卷片扳手 3.快门释放按钮4.快门速度刻度盘 5. 快门速度调节环6.速度定位标记 7.X触点 8.附件插座 9.自拍钮 10.倒片手柄 11.曝光补偿调节盘12.多重曝光按钮 13.自拍指示灯 14.景深预测按钮15.镜头拆卸按钮 16.光圈调节环 17.对焦环18.AE锁19.景深环 20.倒片轴 21.暗盒室 22.取景框23.快门幕帘 24.电池盒盖 25.三脚架螺孔 26.输片齿轮 27.倒片按钮 28.承片筒 29.后盖第三节 镜头的种类及其特点一、镜头的焦距与视角镜头焦距决定着被摄景物在胶片上所形成影像的大小。焦距越大，形成的影像越大。视角：由视点引向被观察对象边缘的直线所构成的角度（拍摄范围）。将视角反映到镜头成像范围内，视角变成像角。焦距短，像角就大。二、镜头的种类1、标准镜头2、广角镜头（短焦）3、摄远镜头（长焦）4、变焦镜头镜头可以看作是一个凸透镜，平行光束通过镜头在光轴上汇聚成一点，这就是焦点。焦点到镜头中心的距离就是镜头的焦距，采用毫米（mm）作单位。镜头焦距是决定取景范围、景深大小和透视效果的重要因素。在相同的拍摄距离上拍摄同一个被摄对象，被摄对象在胶片（靶面）上成像的大小与镜头焦距的长短成正比，所用的镜头焦距越长，被摄体成像越大；如果所用的镜头焦距越短，被摄体成像就越小。根据镜头焦距的长短，镜头分为标准镜头、长焦距镜头（又叫摄远镜头）和短焦距镜头（习惯上称为广角镜头）。焦距和成像靶面的对角线长度（与CCD尺寸大小有关）接近的镜头称为标准镜头，标准镜头拍摄的画面效果（主要指透视能力和拍摄范围）接近人眼的视觉效果。如果两台相机的底片（CCD）尺寸不同，成像面积不同，那么对两台DC来说，标准镜头的焦距值也不同。长焦距镜头就是镜头焦距大于成像靶面对角线长度的镜头,反之，就是短焦距镜头。这两种焦距的镜头拍摄的画面效果与肉眼看到的效果是不同的，在画面造型表现上具有独特的功能。三、长焦距镜头画面特点1、窄视野2、小景深3、纵向空间被压缩长焦距镜头的应用列举a) 当我们无法靠近被摄体拍摄时 b) 当我们需要拍到真实自然的画面效果时 c) 当拍摄对摄像师存在潜在危险的被摄对象时 d) 当要准确表现人的五官特征时 e) 当要表现细节突出主体时 f) 当要使稀疏的景物形象变得饱满时g) 当要拍摄虚焦点画面时 四、短焦距镜头造型特点特点一：宽视野 当我们需要拍摄远景、全景等大景别画面时，广角镜头就派上了用场。虽然长焦镜头在远距离也能拍摄大景别画面，毕竟不如短焦距来的快捷和方便。利用短焦距镜头视场角宽的特点，可以拍摄人景交融画面，既表现了主体对象，又可以同时展现主体所处的环境。 特点二：大景深 利用短焦距镜头景深范围长的特点，对被摄对象进行多层次表现，实现从近景、中景到远景全部清晰。 利用景深长的优势，就是不刻意对焦点，也不用担心被摄体虚化。一些专业摄像师常常利用这个特点实施抓拍和抢拍 特点三：拉伸纵向空间在具体拍摄时，可以尽可能靠近被摄体用短焦距拍摄，这样透视效果更明显。 特点四：近距离拍摄有畸变 如果用广角镜头在太近距离拍摄人像时，可能会丑化人物，造成人物面部透视的夸张效果，一般不宜采用。 有时这种变形和夸张可以营造风趣、幽默和滑稽的气氛，五、变焦镜头定焦镜头相比，变焦镜头就是可以连续变换焦距的镜头。变焦距是指在不改变摄像机和被摄对象之间距离的情况下，通过改变镜头的焦距，获得各种景别的画面。它可以当定焦镜头使用，一头多用，作为广角镜头、标准镜头、摄远镜头等定焦镜头使用。在新闻摄影以及其它摄影创作中，往往由于来不及调换适当镜头而失去良好的拍摄时机。如果配有由短焦距的广角至中焦距的小摄远镜头和由中焦至长焦的两只变焦距镜头，即可应付各种拍摄情况的需要了。在使用 变焦距镜头时，最好把影像先调到最大，也就是先把焦距调到最大，聚焦后，再把焦距调小到你想使用的数值。这样在各种不同焦距下，影像都可保持较清晰的效果，都能达到最严格的调焦。因为对准最大影像调焦很容易看清楚细节是否最清晰。在使用变焦镜头拍摄时，还要注意到由于焦距的变化使镜头伸长，照相机的稳定度已经相应的降低。应该首先考虑用三角架（tripod）固定拍摄，或者改用较高速度的快门，以保证照相机在曝光的瞬间最大可能的稳定。在摄影实践中，利用变焦镜头的推拉变焦还可以拍摄出具有特殊变焦效果的照片。因此，变焦距镜头在新闻摄影、体育摄影、舞台摄影以及艺术创作中可以充分发挥其优越性，创造出特殊的艺术气氛和异常的视觉效果。第四节 光圈1、光圈（aperture）与快门都是用来控制通光量的。光圈的功能就是以不同的孔径调节镜头的通光量。光圈对光线就象水龙头对水的作用：如果把它打开，就能有比较多的光进入；如果把它收小，纳入的光就少些。现代复式镜头的光圈，是由许多弧形金属叶片组成可变孔径，装在镜头的透镜组之间，根据需要可以随意调节光圈的孔径。镜头成像的明暗程度是由镜头的透光力决定的。镜头的孔径是影响透光力的重要因素。达胶片上每一点的光线强弱，还取决于镜头的焦距。通过镜头同一光孔的等量光线，如果镜头焦距长，到达胶片上的光线就弱；镜头焦距短，到达胶片上的光线就强。因此，必须有一种标志方法，把光孔的大小和焦点距离结合起来，构成单一数值来说明达到胶片的光线的强弱，这个计量标志叫做f/值（光圈）。2、f/值 f系数=镜头焦距/光孔直径f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22光圈每差一级，光孔的面积差一倍，通光量差一倍，曝光量差一倍。数字小表示光圈大，数字大表示光圈小。光圈每差一档，曝光量差一倍。对某一确定焦距的镜头,光圈数（f/值）越大，镜头所张开的光孔直径越小，到达胶片的光线越弱。光圈数（f/值）越小， 镜头所张开的光孔直径越大，到达胶片的光线越强。使用f/值的大小表示镜头通光量的大小有一个明显的优越性：不论是一个什么样 的照相机，不论什么样的镜头，都可以根据镜头标定的光圈大小，推算到达胶片的光线的强度如何，得到准确曝光。光圈的大小可以在镜头上直接读出，它的刻标是2倍级数排列的。使用2作为公比，是因为（2）2 = 2，光圈每差一 级，光孔的面积差一倍，通光量也差一倍，曝光量相差一倍每两个相邻刻度之间的读数成为倍数关系。2 = 1.4, （2）2 = 2, （2）3 = 2.8, （2）4 = 4,（2）5 = 5.6, （2）6 = 8， 若镜头的光圈系数从f/1.4开始标度，依次分别为f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，改变光圈的大小时，通过咔嗒、咔嗒的声响就能感觉到孔径变化。如在标准刻度上，将光圈开大一级（如f/5.6f/4），镜头的通光量变为原来的2倍；将光圈缩小一级（如f/8f/11），镜头的通光量则是原来的1/2。光圈每差一级，其曝光量相差2倍，这在摄影实践中是必须牢牢记住的。3、光圈作用光圈的作用是能使镜头的通光量得到准确的调节和控制，使感光材料得到正确曝光；在收缩光圈的情况下，可减小镜头残存的某些像差；可以利用光圈的收缩或放大来控制景深：光圈小则景深长，光圈大则景深短。拍摄某一景物时，用同一种胶片，相同的曝光时间、照明条件、拍摄机位、拍摄时间，只变化光圈的大小，可以看到光圈依次增大一级，纳入光线增强一倍。在摄影实践中，初学摄影者往往会反复推敲：如此之多的光圈档位，究竟选择那一种光圈数值拍摄呢？我们知道，光圈的作用不仅可以与快门组合获得正确的曝光，还可以改变景深的大小，减少像差。因此，根据光线条件（正确曝光）、根据创作意图（控制景深的大小），充分发挥镜头的最佳成像优势（像差最小）是选择光圈数值的三个重要依据。 如果以获得最佳成像质量为目的时，就要找出该镜头的最佳光圈。每个镜头都有自己的最佳光圈，它是镜头光圈标度中最大和最小光圈之间的一个相对球面像差和折射影响最小的光圈数值。一般来说，普通镜头的最佳光圈为镜头标度由最大光圈缩小四档，或者由最小光圈开大一档时的光圈数值。第五节 快门快门是控制胶片曝光时间的定时、计时装置。只有当快门打开时，要拍摄的影像才能通过镜头使胶片感光。快门开启的时间长，被摄景物在胶片上的感光时间长；快门开启时间短，被摄景物在胶片上感光时间短。快门质量的优劣、快门速度的选择直接影响到胶片感光的准确性。同时，在摄影实践中正确选择快门速度，使静止的和运动的被摄景物获得清晰或有动感的影像，也是摄影者最基本的技能之一。1、快门的种类（1）镜间快门：镜间式快门（between lens shutter）：是由多片极薄的金属片组成，装配在镜头透镜组中间（图1.4.1）。镜间快门以机械为动力来操纵，快门在开闭过程中，在做往复运动时需要克服惯性的作用，所以快门速度不可能太高，常在1秒至1/500秒之间。绝大部分120型双镜头照相机和部分135型照相机中采用镜间快门。镜间快门的优点是：快门在开启和闭合过程中，由于叶片运动幅度较小，所以产生的震动和声音都比较小；使用闪光灯照明时，快门速度在任何一档，都可以使胶片全面、均匀感光。（2）焦平面快门（幕帘快门）：焦点平面快门（foca1-plane shutter）安装在感光胶片的前面并与其平行，它是由特制的黑色胶质绸布或金属帘片制成，所以又称为帘幕快门。当按下快门钮时，前后两片帘幕由左向右横向运动（也有的相机是自上至下运动），形成一条缝隙，使胶片由一侧至另一侧先后依次曝光。曝光时间，或者说快门速度，是靠两块帘幕之间的缝隙宽度和它们运行的速度来决定的。帘幕快门的速度比镜间快门的速度要高，一般在1秒至1/2000秒之间，有的可高达1/4000秒，这对于拍摄高速运动的物体是十分有用的。帘幕快门的优点是：结构严密，速度较高；帘幕紧靠胶片，缝隙由胶片的一端到另一端，无论快门速度高低，都可使胶片均匀感光，不会产生镜间快门那种大光圈高速度时可能使边缘部分曝光不足的现象。另外，由于镜头中间没有快门装置，所以镜头的有效口径可以制作的更大一些。 帘幕快门也有它的缺陷，由于帘幕与被摄物体间的相对运动，用高速度快门拍摄快速运动的物体时，容易产生影像变形，物体运动速度愈 快，变形的程度愈严重。其次，帘幕快门经不住碰撞，装卸胶卷时要小心，防止手指及片头触及快门，使其变形而损坏。（3）电子快门：近年来，随着电子技术的发展，先进的电子技术已经应用到照相机 的快门上，用电子线路控制快门的开、关，被称为电子快门。电子快门以机身内的电池作为能源，自动控制测光和曝光。当电池耗尽时，还可由机械快门控制拍摄，一般高、中档单镜头反光照相机中都采用这种曝光方式。电子快门绝大多数都是装配在焦点平面快门中使用。2、快门速度的选择和使用快门速度档位 1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、2000 它们都为倒数，如125代表1/125秒。从上面的数字可以看到： 快门速度也是以等比数列排列的，每一级之间曝光量相差2倍。拍摄时，使用的光圈大小不变，快门速度为1/125秒时的通光量是1/250秒的通光 量的二倍，因此通过改变快门速度的大小，也能得到正确的曝光。 T门 B门 X门 A门 T：手控长时间曝光，又称T门（Tshutter setting）。将快门速度盘拨到T门时，按动快门钮，快门打开；再按动一次快门钮时，快门关闭，以实现较长时间的曝光.B：又称B门（Bshutter setting），也是用来长时间手控曝光的。 按下快门按钮，快门打开，放开按钮，快门关闭。这样，只要手一直按住快门按钮，快门就一直开启着，使摄影者按照自己的意愿长时间曝光。使用B门时，常常用一根可锁住的快门线进行操纵。在长时间曝光中，照相机必须安装在三角架或其它固定的物体上，以避免影像模糊。X：X门是专门为闪光灯设置的快门速度。将照相机与闪光灯连接起来，接通闪光灯电源，拍摄时只要一按快门按钮，闪光灯马上点燃发光。X门的速度根据照相机的情况而定，一般代表1/60秒，1/80秒，1/125秒 等。A：A门（automatic shutter setting）是高中档照相机上的光圈先决式程序快门。拍摄时，选择不同的光圈，将快门速度盘调到A档，照相机经过自动测光，会自动选择适当的快门速度，并将结果显示出来。按下快门按钮，照相机则根据它所选择好的快门速度曝光。它对初学摄影者和新闻摄影十分方便：只要将快门速度选择为A档，定好光圈后，就可以全神贯注地进行拍照，由照相机自动完成正确的曝光。3、快门的作用：控制曝光量/表现运动物体的不同虚实效果。快门速度的选择是摄影实践中重要的一环。一方面，通过选择不同的快门速度和光圈大小，实现正确的曝光.另一方面，根据被摄对象， 根据作者所要表达的主题恰当地选择快门速度是实现这一目的的关键。我们在选择并确定快门时间时，决不可孤立地作出判断，顾此失彼， 应该同时考虑到各方面因素的影响。第六节 测光与曝光一、曝光理论 1、曝光（exposure）是辐射能（尤其是光）在感光乳剂上产生的效应。当光线通过镜头形成结像光，进入机身到达感光胶片上时，就会使感光乳剂在光化作用中产生潜影。因此，正确曝光的含义简单说来应该是：在一定的时间里让感光片受到一定的光量照射。如果予以科学的定义，则：曝光量（Exposure value）等于光的强度（Intensity of light）乘以光作用于乳剂的时间（曝光时间Time）。 即：曝光量光的强度曝光时间用I代表光的强度，单位：勒克司；用T表示曝光时间，单位：秒；曝光量用E表示，单位：勒克司秒。上式又可记作：EIT 依据这一公式，若要取得一定量的曝光值，则光的强度愈大，曝光时间应愈短；光的强度愈小，曝光时间愈长。这种互成反比的关系， 在摄影理论上称为倒易定律（Reciprocity Law）。曝光是由不同强度的光和时间控制的。在摄影实践中，前者是通过调整光圈来完成的（一定的光量照射）；而后者则是通过过调整快门速度来实现的（在一定的时间里）。开启得较大的光圈要比收缩得较小的光圈能让较多的光线通过镜头到达胶片，较低的快门速度要比较高的快门速度能让光线较长时间地停留在胶片上。两者有机地配合使用，使用f/2的光圈，1/1000秒快门速度可以获得准确曝光时，将光圈改变为f/4，则相应的快门速度应该改为1/250秒；将光圈改变为f/8，则应该使用1/60秒的快门速度。2、曝光对影像质量的影响（1）曝光与影像的密度（2）曝光与影像的清晰度（3）曝光与影像的色彩二、影响曝光量调节的因素 1、客观因素（1） 光线的强弱（2） 胶卷的片速（3） 显影的条件（4） 倒易律失效（5） 光圈快门与测光系统的准确性2、主观因素（1） 表现意图（准确曝光与正确曝光）（2） 实际需要的准确性（胶卷的曝光宽容度与图片的实际用途）三、曝光量的估计（1） 胶卷包装盒上的曝光参考表（2） 宁多勿少（3） 梯级曝光法（括弧曝光法）四、反射式测光原理以18%中灰色调再现测光亮度测光不准： 逆光、大面积明亮（深暗）背景五、测光与曝光应用1、胶片感光度设定2、被摄体反射光的测定 a、外测光结构简单的测光窗 b、内测光（TTL测光和TTL-OTF测光）复杂，测光准确性高 C、TTF测光TTL测光:通过镜头测光（Through The Lens）开足光圈测光、全开光圈测光TTL-OTF测光：通过镜头测量胶片反射光（ Through The Lens Off The Film）实时测光、收缩光圈测光TTF测光：通过取景器测光（ Through The Finder）3、内测光的方式（1）平均测光（2）中央重点测光（3）多点测光（4）点测光（主体不在中央时可与曝光记忆锁AEL配合使用）4、自动曝光模式（1）光圈预定式A (光圈优先、光圈先决式)（2）快门预定式S (快门优先、快门先决式)（3）程序式P（4）景深先决式还有一个手动M5、曝光补偿-2EV、-1.7EV、-1.3EV、-1EV、-0.7EV、-0.3EV、0.EV、+0.3EV、+0.7EV、+1EV、+1.3EV、+1.7EV、+2EV第七节 景深一、弥散圈（模糊圈） 影像清晰度的标准影像看上去清晰不清晰的直观原因，在于眼睛对画面上各部分细节的分辨能力。影像由明暗不同的光点构成，光点越小，影像清晰度越高。镜头聚焦于被摄景物的某一点，该点在胶片上便产生焦点，焦点是构成影像的最小光点。这种光点实际上是一种极小的圆圈，可测量其直径。二、景深的概念景深是照相机对某一点的物体准确对焦后，除了该点的物体成像清晰外，该点的前方和后方各有一段距离中的物体均能保持清晰，这段清晰范围就叫“景深”。（拍摄时对被摄主体精确聚焦后，在被摄主体前后形成的一段清晰范围。）景深的长短决定了画面的虚实效果和主体的表现。三、影响景深的因素光圈的大小焦距长短物距的长短（被拍摄物的远近）对像质要求的高低（容许弥散圈的大小）1、镜头光圈对景深的影响在其他条件一定的情况下，光圈口径越大，在感光胶片上形成的弥散圈越大，所得到的景深越小。2、镜头焦距对景深的影响使用不同焦距的镜头，用同样大小的光圈，对同一距离的目标拍摄时，镜头焦距越长（增大影像弥散圈） ，则景深越短；焦距越短（减小影像弥散圈） ，景深越长。同一光圈、同一拍摄距离，不同焦距的镜头形成的不同景深效果利用短焦距控制景深应用举例利用短焦距镜头景深范围长的特点，对被摄对象进行多层次表现，实现从近景、中景到远景全部清晰。 利用短焦距镜头景深长的优势，就是不刻意对焦点，也不用担心被摄体虚化。一些专业摄影师常常利用这个特点实施抓拍和抢拍 。利用长焦距控制景深应用举例利用长焦距镜头景深范围短的特点，虚化被摄物的前景或背景，突出主体。3、物距对景深的影响使用相同焦距镜头，光圈一定的情况下，物距越远（减小影像弥散圈），景深越长；物距越近（增大影像弥散圈），景深越短。4、景深控制规律光圈与景深：光圈大，景深小；光圈小，景深长。镜头焦距与景深：焦距长，景深小；焦距短，景深短。第八节 取景与测距取景器（view finder）是照相机的重要部件之一。取景器的基本功能是获得准确的拍摄影像和充分利用胶片的画面。摄影者通 过取景器观察被摄景并确定其取舍，这种取舍就是拍摄者对所拍摄照片的初步构图。一、取景器1、按照取景器与成像镜头光学主轴的关系，取景器分为同轴取景器和旁轴取景器两种。同轴取景器是取景与成像在同一光学主轴上；单镜头反光式照相机属此类；旁轴取景器是依靠独立的专用物、镜 和目镜来完成取景的，取景器的光学轴处于成像光学主轴的旁侧，它们之间相互平行；双镜头反光式和光学透镜取景器的照相机属此类。2、按照取景器的结构方式，又可分为聚焦屏取景器、直视方框取景器、光学透镜取景器、反光棱镜取景器和附加取景器五种。限于篇幅和经常见到的原因仅介绍旁轴式双镜头反光照相机和同轴式单镜头反光照相机的两种取景器。反光棱镜取景器是机身内镜头主轴45角处安装一块反光镜，将镜头结成的影像反射到机身顶部的磨砂玻璃上，感光胶片和磨砂玻璃距离镜头的光程长度完全相等。两者画幅大小是一致的，在磨砂玻璃上所观察到的景物即是胶片上将要结成的影像。这种取景方式也叫反光镜取景器。用反光镜反射到磨砂玻璃上的影像与景物的上下位置相同，左右位置相反。为了从取景的磨砂玻璃上能看到与景物位置完全相同的正像，单镜头反光式照相机在取景器中增设一块屋脊样五棱镜，将反射光 线再作两次反射，把原先看到的与景物左右位置相反的影像，变成与景物上下左右位置都完全相同的影像。这种取景方式也叫做五棱镜反光取景器，135型单镜头反光照相机广泛采用这种取景器。在高、中档单反照相机中，取景器还有显示曝光情况的装置，曝光正常、曝光不足或曝光过度都会以不同的形式在取景器中显示 出来。有的取景器还可以显示闪光灯的工作状态：当闪光灯充电结束、进入工作状态时，取景器中发出信号（一枚红色指示灯发光）， 当闪光灯照度不够时，红色指示灯又会发出连闪信号，指明此时曝光不足。二、测距器照相机上的测距器（rangefinder）是用来调节、测定照相机至被摄体之间距离的一种装置。对120双镜头反光照相机，是通过伸缩机身的皮腔改变被摄体与镜头之间的距离（物距u），135型单镜头反光照相机是通过镜头的螺纹镜筒，使镜头能在固定的安装位置上伸缩。根据光学公式中焦距f的倒数等于物距u的倒数与象距v的倒数之和（1/f=1/u+1/v）在镜头焦距f一定的情况下，调节镜头与被摄体之间的距离u，对照相机来说，就是调节镜头与胶片之间的距离v，所以这一过程又叫做聚焦（调焦、对焦）（focusing）。聚焦是由拍摄者来完成的，通过改变相机机身的皮腔或者镜头的伸缩程度，调整镜头与影像的距离，直至在取景器中获得清晰的影像， 并且可以在镜头或机身的距离标度中读出此时的物距。所以，测距的目的是得到精确的聚焦。现代照相机机身内部都设有连动光学测距装置，称作光学测距器，它由数块透镜和棱镜组成，旋转镜头时，使测距器连动。通常是取景、测距、聚焦合一，同时进行。近年来，又出现了更为先进的电子控制的全自动测距、聚焦装置，拍摄时无须考虑到测距，只要轻轻按动快门钮，机相即可通过光学和电子系统得到清晰的影像给拍摄带来极大的方便。单镜头反光式照相机广泛使用截影式测距器，又叫裂像棱镜聚焦器。在取景器的磨砂玻璃中心，装有两个半圆柱形但端面倾斜而相错的棱镜，组成裂像棱镜对焦器-裂像环 ，当直线景物成像在毛玻璃上时，在棱镜中呈一直线状。当景物的影像离开磨砂玻璃面，成为上下两截、左右错开时，说明对焦不准。拍摄前必须旋转测距装置让左右错开的两段截影接合成一个完整影像，才测距聚焦准确。对于较低档的双镜头反光照相机可直接从磨砂玻璃上取景、测距，当被摄景物在磨砂玻璃上结成的影像最清晰时，表示此时聚焦准确，否则表示聚焦不准，需要重新测距聚焦。三、如何取景测距在拍摄现场，首先要目测出被摄主体与照相机之间的距离，一名优秀的摄影者能够凭感觉确定距离的大小，并迅速将聚焦环旋转在该距离标度处，然后通过取景器稍加调整即可完成测距、聚焦。只有熟练、准确的掌握聚焦技术，才能抓紧时间，获取生动的瞬间。在拍摄时，每一次被摄者与照相机之间的距离发生变化，都要重新聚焦，才能获得清晰的影像。另外，如果照相机在曝光期间抖动，焦点不论聚的多准也是无用的。较高的快门速度或者稳定的相机支撑对于拍摄清晰聚焦的影像是至关重要的。能否拍出优秀的摄影佳作，学会取景测距，聚焦是第一步。第九节 照相机的使用135照相机操作技巧 1、正确的握持姿势以双手平衡地握紧相机.总的原则是顺手、方便、稳定在拍摄横幅照片时右手用于按动快门，左手的手掌托住相机，手指进行调光圈、对焦，为了进一步增强稳定性，应该收紧手臂用肘部抵住自己的胸膛，拍摄竖幅照片时摄影者不想让照相机吊挂在自己的脖子上，而是直接拿在手上使用，这时切记及时将相机的背带缠绕在手腕上。2、胶卷装卸装胶卷、卸胶卷均应避免强光直射，宜在背阳或阴暗处进行，以免胶卷的暗盒漏光。对于高感光度胶卷的国产暗盒尤应注意。现代的全自动相机大多具有自动上片功能，只需把胶卷片头放到指定的位置上，关好后盖，这时就能通过电动卷片将胶卷上好。使用没有自动上片机构的相机时，要将片头插入收片轴的缝隙中，让胶片的齿孔和收片轴旁的齿轮吻合，然后搬动卷片把手收紧胶片并关闭后盖。这时再把倒片手轮朝倒片方向转动，直至胶卷在暗盒里绷紧。空拍一二张使计数器上的数字向前走动，最好是到计数器出现1为止，卷片的同时应密切注意倒片轮是否跟着转动，如果不动，说明挂片不好，应重新装片。有时在装卸胶卷时，不慎将胶卷片头拉伤，这时在退出胶卷或再次装胶卷时，务必仔细检查相机内部是否有掉下的胶卷碎片，假如忽略了这类隐患，极有可能导致损伤相机快门的后果。3、倒片除自动倒片相机外，所有手动相机倒片时，须先按下倒片钮方能进行倒片。倒片时有两点值得注意：一是倒片时应用力适度，遇到阻力不可用蛮劲，以免拉坏胶卷；二是倒片时要注意声音、把握手感，当倒片接近结束，听到轻微的咔嗒声，说明胶卷片头已从收片轴上脱下，此时立即停止，就不会将片头倒进暗盒了。许多摄影者在倒片时喜欢将胶卷片头全部收进暗盒，在使用质量可靠的暗盒时，这没有什么危险性，但如果你使用的是回收再装的暗盒，或者胶片的感光度特别高，这样做也许会造成胶卷片头部分的漏光。所以建议你尽量不要把胶片片头收进暗盒，这样做也有利于减少胶卷冲洗时重新取出片头的麻烦。 4、镜头装卸单镜头反光照相机可以更换不同的镜头，为了防止镜头从机身上脱落，都设有一些保险装置。不同厂家生产的照相机由于卡口不同，锁定装置的位置及操作方法也不同，使镜头的装卸存在差异。比如海鸥DF型相机需先将镜头座右上角的镜头锁向下拨，才可将镜头按逆时针方向转动，把镜头取下。而尼康相机卸下镜头的旋转方向与海鸥相机正好相反，是顺时针的。因此一定要事先了解清楚，切勿随意拧、拉。在卸下镜头的过程中，向外拔出镜头时一定要垂直，否则不仅不易拔出，也易损伤镜筒或镜头座。旋转镜头时手应握持镜头的镜筒部位，不宜握持光圈环或调焦环、变焦环。装镜头应将镜头上的红点和机身上的红点对准后插入，按要求的方向旋转到底，并听到锁定的咔嗒声为止。在风沙较大的环境下，尽可能不要更换镜头，以免污损机内机构。 在给相机换镜头的时候，务必让相机吊挂在脖子上，最佳的次序是：先取下相机上的镜头拿在一只手里，用另一只手到摄影包里取下的镜头上，再提出待换的镜头，装到相机上，最后把换下的镜头放回包里。 注意某些手动对焦镜头底部有光圈收缩拨杆，所以放置时必须注意，尽量不要将镜头底朝下放置。5、取景技巧取景器一般分为旁轴取景和单反取景两种，前者由于取景器与镜头不是采用同一个光学主轴，在近距离拍摄时，取景范围与实际的拍摄范围略有误差，因此有必要引起足够的重视；后者由于用摄影镜头直接取景，底片上的成像与取景器看到的影像基本上一致，不会产生误差。另外，从取景器所见的物体影像与肉眼所见实物大小之比称为取景倍率。一般照相机多标明使用标准镜头时的倍率（0.5-1），取景器倍率越高越好。第十节 摄影附件1、三脚架和独脚架的使用三脚架或独脚架是很有用处的摄影附件，它能使你获得高质量的画面效果，拓展摄影的拍摄范围。在使用长焦距镜头拍摄，或是需要长时间的曝光时，使用三脚架可以保持拍摄时平稳，获得高清晰度的画面。三脚架还是一个人外出时自拍的重要辅助工具。三脚架一般用金属或工程塑料制成，通过收缩拉长改变高度，也利于携带锁定三脚架脚的方式有螺旋和快速折叠锁定杆两种，前者耐用但调节速度慢，后者固定方便但容易磨损，可以根据需要选用。正确操作三脚架的基本方法是：首先抽出最粗的脚节，锁住，再抽出细的，逐步将三脚架的三根支架分开，直到撑稳为止。中心的升降柱只作微调高低使用，尽可能避免升到最高处，防止头重脚轻。在拍摄前还应检查每个部分的锁定装置，使其紧固，避免晃动。独脚架如果外出时嫌三脚架的携带一方便，还可以使用独脚架。2、快门线的使用3、遮光罩的使用第三章 黑白摄影基础第一节 黑白胶片1、胶片的结构：每种胶片（包括彩色胶片）都包括两个基本组成部分：一个单层的或多层的感光乳剂层。一个感光乳剂层的支持体-片基。感光材料：胶片（片基、乳剂）、相纸（纸基、乳剂）2、分类：色盲片、分色片、全色片、红外线片（感光性能）；慢速片、中速片、快速片（感光速度）3、成像原理：乳剂是由对光敏感的微细颗粒悬浮在明胶介质中而成。在明胶中悬浮着的光敏物质是卤化银颗粒。这种颗粒如此微细，只有在高倍显微镜下才能观察到。在1平方英寸的感光胶片乳剂中，卤化银晶体的含量约达400亿个之多！拍摄时，光线通过相机射到胶片的乳剂层上，当光线到达卤化银晶体时，这些晶体发生结构性变化，并与邻近也受到光线照射的卤化银晶体相互聚结起来。胶片一经曝光，立即产生潜影- 一种看不见的影像。必须将胶片进行显影操做，才能使潜影转化为可见的牢固影像。当胶片显影时，结构已发生变化的卤化银晶体便转化为黑色金属银颗粒的聚结体，从而产生影像-负像。胶片上那些没有感光的，也就是没有发生结构变化的晶体即被一种称做定影剂的化学品洗去，使这些部分呈现浅灰或透明。结果是负像上黑暗（厚的）部分就是曝光较多部分；明亮（薄的）部分就是曝光较少；部分；全透明部分就是没有受到光照射的部分。卤化银晶体一经曝光其结构即发生变化。经过显影，这些已发生结构性变化的晶体就转化为金属银颗粒，从而记录下景物影像。尽管它所包含的化学和物理机理是复杂的。但一切都开端于卤化银感光反应的一刹那。这就是所有黑白和彩色胶片记录影像的基本过程。4、基本概念感光度：（ISO100/21 美国的ASA，中国的GB和德国的DIN）密度：是胶片的一项质量指标。它关系到负像上白、灰和黑的各种影调。宽容度：指感光材料表达亮度间距的能力。在不超过胶片有效曝光限度下，感光材料在曝光上所容许的伸缩性。反差：有的胶片表现为只有几个大梯级，这样，其逐级之间的差别很明显。这种胶片就叫做高反差胶片。有的胶片分成很多狭小的梯级。其级差则极为微小，这种胶片称做低反差胶片。第二节 自然光照明1、当拍摄者利用从窗户射进的阳光、普通家用灯光、蜡烛或其它别的现场的光拍摄时，叫做现有光(available light)照明，它区别于不另加闪光等人工光源。现有光也属于自然光的一种。2、现有光是创造性摄影韵最佳基础，利用现有光拍摄的照片能 产生现实感和视觉上的真实感。现有光拍摄可以产生多种效果，有侧光、顺光，以及逆光。当光源位于被摄者一侧，或从背后射来时，可以利用墙壁、白纸、白布等作为补光，使阴影部位的亮度略有提高。当然，不用补光，也可以拍摄剪影效果的照片。利用现有光拍摄，如果曝光时间大于l60秒，要用三角架固定相机。在利用现有光拍摄时. 还要记住一点：虽然我们不能移动光源，但我们可以移动相机，或者移动被摄对象，以取得最佳构图、光线效果。第三节 闪光灯照明1、闪光灯原理：闪光灯的瞬间闪光是通过闪光灯内电容器瞬间放电使闪光管发出极强而短暂闪光的。大多数电子闪光灯，一般由电池、晶体管振荡升压电路、整流器、电容器、充电显示器（氖管）和闪光管（充有氙气）组成。2、闪光指数与光圈选择每个闪光灯都有自己的闪光指数GN（guide number），闪光指数等于闪光灯至被摄体之间的距离L与照相机所用镜头光圈系数f的乘积GN=L f3、自动闪光灯与曝光控制：闪光灯闪光指数的大小表示了闪光灯的发光强度，指数愈大，亮度愈强，指数愈小，亮度愈弱。当我们掌握了闪光灯的闪光指数以后，在拍摄时即可根据闪光灯与被摄体这间的不同距离，随时计算出应采用的光圈系数f，其公式是：光圈=指数/距离。在使用自动闪光灯时，只要按照闪光灯自动档位上给出的光圈系统，在规定的距离以内均能得到正确的曝光。4、闪光同步与快门速度的选择：电子闪光灯必须与照相机的曝光同步，即在闪光灯发出闪光的瞬间，照相机的快门必须 恰好处于全开状态。采用镜间快门的照相机，各档快门的开、闭一般都能与闪光同步，不过不要用1/500秒以上的快门速度。除了追求特殊效果，也不要使用比1/60秒更慢的快门速度。第四节 线条1、对线条的认识线条是视觉形式中最基本的要素之一，当人们把物象变为艺术的视觉形式时，首先离不开线条。线条存在于自然界中，渗透在物象的本质结构中，但只有当人们试图本质地、概括地去把握事物的特征时，线条才展示它全部的意义和魅力。不同的时代特征会体现出不同的线条特征。2、线条的表现力：方向、长度、静止、动态、节奏、空间透视深度、表达情感直线力度 （ 直线与画框的位置关系） 水平线平稳、宁静、开阔 垂直线高昂、挺拔、尊严、力量 斜线（对角线）动感、危险、崩溃曲线柔和、活力、动感、流畅、流动、高雅细线轻盈粗线凝重3、线条的运用重视线的表现力，利用一切手段，在所摄对象中选择、强化、提炼、抽象甚至创造线的美感。视觉训练和技能训练从具象中抽象出富有特征的线形的能力（观察、理解、选择、提炼）。充分理解光影与线的关系框架的不同裁割和对应会产生意想不到的画面效果。第五节 影调1、影调指照片所表现的明暗层次2、艺术表现力：烘托气氛、情感联想3、影调图谱：白、极浅灰、浅灰、深浅灰、中灰、浅暗灰、暗灰、深暗灰、黑4、高调：一张照片，如果它包括灰色级谱的上半部分（白、极浅灰、浅灰、深浅灰和中灰），一般来说它表现的是轻松愉快的气氛，这样的照片被称为高调照片。5、低调：一张照片如果主要包括灰色级谱的下半部分（中灰、浅暗灰、暗灰、深暗灰和黑色），它表现