摄影师中级理论考试真题.doc

1. 为了促进企业的规范化发展，需要发挥企业文化的( )功能。 A、娱乐 B、主导 C、决策 D、自律2. 在商业活动中，不符合待人热情要求的是( )。 A、严肃待客，表情冷漠 B、主动服务，细致周到 C、微笑大方，不厌其烦 D、亲切友好，宾至如归3. 对待职业和岗位，( )并不是爱岗敬业所要求的。 A、树立职业理想 B、干一行爱一行专一行 C、遵守企业的规章制度 D、一职定终身，不改行4. ( )是企业诚实守信的内在要求。 A、维护企业信誉 B、增加职工福利 C、注重经济效益 D、开展员工培训5. 下列关于勤劳节俭的论述中，正确的选项是( )。 A、勤劳一定能使人致富 B、勤劳节俭有利于企业持续发展 C、新时代需要巧干，不需要勤劳 D、新时代需要创造，不需要节俭6. 摄影术的诞生日为( )。 A、1839.8.19 B、1389.8.19 C、1938.8.19 D、1879.8.197. “双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”统称为：( )。 A、凸透镜 B、三棱镜 C、凹透镜 D、UV镜8. “双凹透镜”、“平凹透镜”、“凸凹透镜”都具有( )的性能。 A、阻挡可见光线 B、折射光线 C、发散光线 D、会聚光线9. 物距指：XZ。 A、折射点至透镜的距离。 B、像点至透镜的距离 C、物点至透镜的距离。 D、像点至照相机的直线距离10. 胶片乳剂层的主要组成成分为感光剂、明胶和( )及其他补加剂。 A、增感剂 B、粘合剂 C、卤化银 D、保护剂11. 胶片中卤化银晶体( )，胶片的感光能力越弱。 A、颗粒越大 B、颗粒越小 C、颗粒适中 D、呈扁平颗粒状12. 在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的( )和感色范围。 A、颗粒性 B、宽容度 C、感光度 D、解像力13. ( )是照相机取景器的作用。 A、观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面 B、观察被摄景物的范围，选取合适的曝光时间 C、观察被摄景物的形状质感，选取合适的拍摄场面 D、观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面14. 防震、防晒、防热、防潮( )是照相机维护保养的要求。 A、防盗 B、防借他人使用 C、防频繁使用 D、防尘15. 鱼眼镜头的焦距很短，( )。 A、抽象畸变 B、口径很长 C、像场弯曲 D、视场角18016. 镜头焦距长短决定被摄物在胶片上成像的( )。 A、大小 B、明暗 C、清晰度 D、色彩饱和度17. 某个照相机的标准镜头的焦距为80mm，这个照相机属于( ) A、单反照相机 B、大型照相机 C、135照相机 D、120照相机18. 镜头的( )之比，叫作镜头的相对孔径。 A、口径与焦距 B、入射光孔半径与焦距 C、入射光孔直径与焦距 D、最大入射光孔直径与焦距19. 控制镜头透光多少是( )的主要作用。 A、照相机机身 B、测距离 C、摄影镜头 D、光圈20. 光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：( )。 A、f/1.4的像亮度与f/2的像亮度一样 B、光圈系数大，快门速度快；光圈系数小，快门速度慢 C、没关系 D、光圈系数大，快门速度慢；光圈系数小，快门速度快21. 感光乳剂层和它的( )是感光材料的主体结构。 A、防光景层 B、结合层 C、载体 D、保护层22. 黑白感光胶片按感光性能可分为X光片、紫外片、( )红外片。 A、全色片、反转片 B、中间片、分色片 C、反转片、全色片、色温片 D、色盲片、分色片、全色片23. 负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像( )。 A、为全黑 B、为黑白效果 C、为红外效果 D、其明暗正好与被摄景物相反24. 色盲片对可见光中的( )色光敏感。 A、所有 B、蓝、紫 C、红、橙 D、红、橙、黄、绿、青25. 分色片对可见光中的( )色光不敏感。 A、黄、绿、青 B、红、橙 C、蓝、紫 D、黄、绿、青、蓝、紫26. ( )是全色片感受色光的范围。 A、红外光 B、激光 C、灰色光 D、全部可见光27. 彩色感光胶片按光源色温要求，可分为( )。 A、色盲片、分色片、全色片 B、彩色正片、彩色负片 C、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片 D、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片28. ( )上记录的影像色彩是被摄物体的补色。 A、彩色正片 B、彩色反转片 C、彩色负片 D、一步成像彩色片29. 用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为( )。 A、粉色花、青色叶 B、青色花、品红色叶 C、蓝色花、白色叶 D、红色花、绿色叶30. 日光型彩色胶片适用于色温在( )时拍摄。 A、3200K3400K B、4500K5000K C、5500K5600K D、6500K31. 色温为3200K适应于( )彩色胶片的拍摄。 A、所有的彩色负片 B、所有的彩色反转片 C、所有的日光型 D、所有的灯光型32. 若在灯光下使用日光型彩色胶片拍摄，则必须( )。 A、加用蓝色雷登75系列滤光镜 B、加用蓝色雷登85系列滤光镜 C、加用蓝色雷登60系列滤光镜 D、加用蓝色雷登55系列滤光镜33. 黑白相纸按反差性能分为( )。 A、光面、绸面、绒面、 B、中性感光纸、特别硬性 C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸 D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性34. 胶片片基化学性能稳定具体表现为( )。 A、片基呈化学惰性，耐酸碱，不会与紧贴在一起的乳剂中的卤 化银发生任何化学反应，不增加灰雾 B、片基有较高的几何尺寸稳定性 C、片基柔韧而富于弹性 D、片基有良好的耐光、耐寒、耐热等性能35. 胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类( )。 A、主要是溴化银 B、主要是溴化银、氯化银、氟化银 C、溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体 D、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体36. 低于08oC为( )的保存温度。 A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料37. 相纸的纸基抗水性较强，表现为( )，晾干或烘干后不易收缩和变形。 A、纸基耐酸碱 B、浸水后比一般纸不容易破损 C、水和药液不容易渗入纸基中 D、在水和药液中浸泡后纸基膨胀和收缩率小38. 保护层、感光乳剂层、片基和背面层是( )的基本组成部分。 A、感光材料 B、彩色负片 C、照相纸 D、黑白负片39. 感光材料的保护层具有( )或产生摩擦灰雾的作用。 A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能 B、膨胀和收缩率小，不易变形 C、防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲 D、防止乳剂层被划伤40. ( )是片基上背面层的基本功能。 A、防光晕、防静电和耐酸碱等 B、防光晕 C、防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等 D、防光晕、防静电和防卷曲等41. 一般( )黑白负片的保存温度为13oC以下。 A、慢速 B、低速 C、高速 D、中速42. 低于20oC为( )的保存温度。 A、黑白相纸、彩色相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、黑白相纸43. 低于0oC8oC为( )的保存温度。 A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料44. ( )直接影响着影像的密度、质感、清晰度以及色彩。 A、光照度的强度 B、光比的大小 C、曝光恰当与否 D、光圈的大小45. 光源投射在被摄景物上的光线( )即为光源的光照度。 A、衍射性质 B、温度和角度 C、反射方向 D、强弱46. ( )表示物体反射光线的能力。 A、光照度 B、反光率 C、反光体 D、发光体47. 通常大部分被摄体的( )都接近18中灰。 A、阻光率 B、透光率 C、测光亮度 D、平均反光率48. 形成物体亮度的基本因素：( )、反射率。 A、镜头接纳光线的能力 B、闪光灯的功率 C、吸收率 D、照度49. 影响曝光的因素有光源、景物、照相机光圈与快门以及( )。 A、照相机的镜头种类 B、镜头的焦距 C、胶片的性质 D、物距的远近50. 曝光组合参数是指拍摄时使用的( )与快门时间的组合。 A、光圈系数 B、镜头有效口径大小 C、焦距 D、景深51. 感光材料的密度，也可简单地理解为( )。 A、明亮度 B、对比度 C、灰度 D、黑度52. 景物或影像的明暗对比差别称为( )。 A、密度 B、对比度 C、宽密度 D、反差53. 根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：( )。 A、厚、薄、正常 B、快、慢、正常 C、软、硬、正常 D、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上54. 下列现象中，( )是曝光不足底片的主要表现。 A、底片密度较厚 B、影像没有层次 C、底片看上去完全透明，失去层次 D、对应于景物亮部的密度往往很大55. 控制曝光指以( )为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。 A、控制摄影师的创作意图 B、摄影师的创作意图 C、原景物的客观存在 D、原景物的艺术抽象再现56. 光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的( )。 A、位移量 B、角度 C、反差或亮度的间距 D、最大值57. ( )属于室外光的光线性质。 A、顶光 B、侧光 C、平光和侧光 D、直射光和散射光58. 影响自然光照度变化的因素：季节、时间、( )。 A、焦距、胶卷 B、景深、地点 C、光圈、胶卷 D、气候、地点59. 摄影光源的光位种类：顺光照明、( )、逆光照明。 A、太阳光照明 B、人工光照明 C、灯光照明 D、侧光照明60. 侧光摄影布光应注意( )的变化。 A、光照度 B、光明度 C、光位 D、光比61. 互易律是指决定曝光量的光照度和曝光时间可以按( )互易，而曝光量保持不变。 A、正比 B、反比 C、平方正比 D、平方反比62. 调整照相机胶片感光度刻度的依据是( )。 A、景深 B、焦距 C、光圈 D、胶卷的感光度63. 室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照( )平方成反比调整曝光量。 A、光亮度与照射距离 B、光照度与照射距离 C、光方向与照射距离 D、光性质与照射距离64. 按ISO标准规定的感光度标记，ASA200的胶片应标注为( )。 A、ISO200/24 B、ISO200 C、ASA200/24o D、ISO200/24o65. 感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的( )。 A、DIN 27 B、DIN 24 C、DIN 21 D、DIN 1866. 感光度和曝光量的关系是( )。 A、ISO50比ISO100的感光度高 B、感光度和曝光量没关系 C、感光度越低，需要的曝光量越少 D、感光度越低，需要的曝光量越多67. ISO、ASA、DIN、GB为( )的四种标注方法。 A、感光性 B、宽容度 C、光亮度 D、感光度68. 摄影中确定( )组合，称之为订光。 A、光源的光照度 B、光源的色温高低 C、光圈系数与快门速度 D、光源的高度与角度69. 以( )订光为常规摄影订光的方法之一。 A、各种物体的反光率 B、18%的标准灰板 C、物体的光比反差大小 D、感光片的感光度70. 曝光宽容度 = 胶片的宽容度( )景物的曝光范围。 A、+ B、 C、* D、/71. 胶片的宽容度与曝光宽容度成( )。 A、平方正比 B、平方反比 C、反比 D、正比72. 控制景物曝光范围在胶片( )以内，是曝光控制的基本要点之一。 A、感光度 B、宽容度 C、感色性 D、反差性73. 不论把亮度测光表对准什么色调的物体测光，它提供的曝光数据再现的影调总是接近( )。 A、8中灰色调 B、18中灰色调 C、58中灰色调 D、43中灰色调74. 当拍摄的画面为( )时适合于阴影曝光模式。 A、主体位于大面积明亮背景前 B、逆光拍摄 C、以明亮物体为视觉中心 D、以暗物体为视觉中心75. 高光曝光模式适合于( )画面的曝光控制。 A、人物位于黑色墙壁前 B、雪景 C、逆光拍摄 D、以白纸为背景的黑色皮包的产品照76. 对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为( )。 A、平均曝光法 B、括弧式曝光法 C、高光曝光模式 D、阴影曝光模式77. 消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、( )等有关内容的真实情况。 A、维修保养 B、厂家厂址 C、规格、费用 D、保存期和保质期78. 社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方面评价的总和称之为( )。 A、公民个人所有权 B、公民个人无形财产权 C、公民个人所有权总和 D、公民名誉权79. 劳动合同应具备的基本条款除劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件外，还应具备劳动报酬、( )、劳动合同终止的条件、违反劳动合同的责任等内容。 A、劳动合同与劳动者关系 B、劳动纪律 C、劳动者与用人单位关系 D、双方权利和义务80. 消费心理学的内容不包括( )。 A、消费者购买行为的心理过程 B、消费者个性心理特征的形式和发展 C、消费者心理与企业营销的关系 D、消费者生产行为和收入水平的关系81. 消费心理学研究经常使用的方法有：观察法、( )。 A、分析法和调查法 B、实验法和调查法 C、分析法和取样法 D、实验法和取样法82. 消费者产生消费行为的根本原因是( )。 A、良好的服务态度 B、产品激发出的购买欲望 C、对产品质量的认可 D、需要83. 要了解顾客的审美心理，可以通过( )而达到。 A、向顾客询问审美观点 B、讲解审美理论常识 C、有意识地通过语言铺垫，引导顾客表达审美意识 D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向84. 审美经验的起点和基础是( )。 A、通感 B、印象 C、形象 D、感觉85. ( )极大地突破了直接感觉经验的界限，丰富了内容，产生了“通感”等高层次的审美感受。 A、审美感觉 B、审美印象 C、审美感知 D、审美知觉86. 通感，也就是心理学上说的( )。 A、同感 B、知觉 C、感觉 D、联觉87. 审美理解不同于概念认识，是审美经验中的认识因素，是审美中的( )能力。 A、感性 B、理性 C、创造 D、最高88. 在审美心理结构中，感知、想象、理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是( )。 A、彼此依赖、相互渗透网络结构 B、相互独立、互不渗透的并列结构 C、环环相扣的环状结构 D、层层推进的递进结构89. ( )是审美经验的基础和依托，如果没有它的存在，审美根本就无从发生。 A、审美意境 B、审美联想 C、审美意象 D、审美感知90. 在一次用转机拍摄大型团体照时，已知相机旋转角度为120度，用焦距85mm的镜头拍摄，那么拍摄出的底片长度约( )厘米。（圆周率值为3.14） A、13 B、15 C、18 D、2291. 大型团体照的( )必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。 A、背景里 B、周围 C、队列前方 D、取景范围92. 大型团体照的调焦中心位置应该放在( )。 A、第一排人物的位置 B、第二排人物的位置 C、第三排人物的位置 D、第四排人物的位置93. 用转机拍摄大型团体照时，计算转机拍摄旋转角度与( )有关。 A、底片上人物影像长度和镜头焦距 B、底片上人物影像长度与快门速度 C、镜头焦距与快门速度 D、镜头光圈值与镜头焦距94. 处理软调（低反差）照片的要领是：( )。 A、用硬光拍摄，用高密度相纸制作 B、用聚集光拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗 C、用硬光光拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗，用高密度相纸制作 D、用软光（散射光）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗，用软性（低反差）相纸制作95. 室外拍摄时，在( )是可以得到软光光效的。 A、有直射光的宽敞区域 B、阴天或朦胧阳光下 C、晴天的阳光下或有直射光的地方 D、有直射光的地方96. 后期制作( )的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。 A、硬调照片 B、软调照片 C、冷调照片 D、暖调照片97. 在进行室内拍摄时，( )。 A、只在传统的灯具前加上软光纸，不可能获得软光效果 B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板，可以获得理想的软调照片用光 C、采用电子频闪装置并配有柔光箱，不可能得到理想的软光效果 D、采用电子频闪装置并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光98. 黑白摄影中滤光镜的基本作用包括( )。 A、使色彩无法真实还原、控制密度 B、控制影调、柔化影象、调整反差 C、使色彩无法真实还原 D、改变空气透视、控制颗粒粗细效果99. 在硬光下拍摄景物时， ( )。 A、必须将最黑和最白部分控制在八级光孔以上 B、必须将最绿和最蓝部分控制在九级光孔 C、一般宜将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上 D、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内100. 在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在( )。 A、三级光孔以上 B、四级光孔以上 C、七级光孔 D、两级光孔以内101. 处理好高调照片的关键包括( )。 A、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并大幅度地增加曝光量 B、必须用冷光拍摄，减少曝光量 C、必须用聚集光拍摄，减少曝光量 D、必须用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些102. 对于高调照片而言，曝光量( )。 A、即使超过两级，也不会失去亮部的质感 B、越多越好，多多益善 C、一般增一级至一级半即可 D、即使超过两级，也不会失去亮部的层次103. 用软光拍摄高调照片，( )。 A、使得画面过分模糊，限制曝光调节自由 B、会失去画面的层次和细节 C、使得画面过分锐化，引起影调明度的下降 D、可以获得柔和悦目的画面影调效果104. 在拍摄静物、广告产品和人物肖像时，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用( )拍摄。 A、侧平光与顺光 B、平光与顺光 C、逆光与侧逆光 D、侧顺光、侧平光与平光105. 为了取得锐利与响亮的低调效果，在风光摄影中，常采用( )拍摄。 A、任意角度的平光 B、高角度的侧顺光与逆光 C、任意角度的侧顺光 D、低角度的逆光与侧逆光106. 构图中的“破”含义是对照片画面里( )采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。 A、过分死板的线条或大面积块 B、过分活跃的纹路或小面积块 C、过分活跃的线条或纹路 D、过分激烈的块和纹路107. 构图中的“布白”含义是将空白也作为一种( )来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。 A、暖调符号 B、块状符号 C、曲线符号 D、线条、纹路符号108. 拍摄艺术人像时， ( )。 A、偏振镜不与光源方向成一定的角度，也能达到理想的效果 B、偏振镜必须与光源方向成一定的角度才会有效果 C、不用考虑所使用的偏振镜是否与手中相机适配 D、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，也不会影响调焦的失误109. 拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够( )。 A、提高物体颜色的色差，减弱物体表面的质感 B、加强物体颜色的质感，提高物体颜色的饱和度，起到中灰阻光滤光镜的作用 C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用 D、减低物体颜色的色温，从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用110. 色光通过滤光镜的规律是全部或部分通过( )。 A、与其相同的色光，吸收其相邻的色光 B、与其互为补色的光 C、与其相邻的光，并吸收这些相邻的光 D、与其相同或相邻的色光，吸收其补色光111. “8”级白占画面的90%，“9”级白占画面的8%，( )的构成模式是一种典型的高调。 A、“2”级黑占画面的2% B、“3”级白占画面的2% C、“1”级黑占画面的2% D、“6”级灰占画面的2%112. 2”级黑占画面的85%，( )，“1”级黑占画面的5%的构成模式是一种典型的高调。 A、“2”级灰占画面的10% B、“8”级黑占画面的10% C、“9”级白占画面的10% D、“3”级黑占画面的10%113. 色温滤光镜的基本类型有( )。 A、色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜 B、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜 C、校正色温滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜 D、校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜114. 影调的配置原则是( )。 A、“均衡”、“透气”和“活” B、“闭合”、“扩张”和“收缩” C、“不均衡” D、“闭合”、“收缩”115. ( )构图的特点是人像视线不直视读者。 A、低调人像 B、写真人像 C、开放性人像 D、封闭性人像116. ( )构图的特点是人像视线直视读者。 A、写真人像 B、时尚人像 C、开放性人像 D、封闭性人像117. ( )是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。 A、“求稳”的构图原则 B、“求险”的构图原则 C、“平静”的构图原则 D、“固定”的构图原则118. ( )原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。 A、“平衡构图” B、“立体构图” C、“求稳”的构图 D、“求险”的构图119. ( )的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果。 A、“构图讲究” B、“立体构图” C、“压抑感构图” D、“色彩缤纷”的构图120. ( )的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。 A、均匀线条 B、横向线条 C、平稳的线条 D、起伏性线条121. ( )的用光要点是运用诸如散射光、反射光之类的软光均匀照射。 A、表现人物细腻肌肤 B、表现人物粗糙肌肤 C、表现人物憔悴面容 D、表现人物外形轮廓122. ( )的用光要点是运用侧向或侧逆向的硬光作主光。 A、表现人物细腻肌肤 B、表现人物粗糙肌肤 C、表现人物光润面容 D、表现人物容光焕发123. 在近距离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么，实际拍摄时应该减慢( )级快门。 A、1 B、2 C、3 D、4124. 在近距离拍摄时使用了近摄附件，原镜头焦距为50mm，附加皮腔为100mm,那么实际的曝光量应该比未加皮腔前增加( )级曝光量。 A、1 B、2 C、3 D、4125. 翻拍绒面照片的关键在于( )。 A、光线照射量一定要足够 B、用柔和光消除照片表面凹凸不平的纹络 C、将表面重新上光 D、要用较硬的光线照明126. 无论翻拍彩色或者黑白的大幅图表，都应该用( )的胶片。 A、高感光度高反差 B、低感光度高反差 C、低感光度低反差 D、高感光度低反差127. 仿拟效果的照片( )。 A、只是一种高调照片 B、只是一种低调照片 C、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法 D、只是一种平调照片128. ( )几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果。 A、偏色调婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、仿拟效果婚纱照 D、仿旧效果婚纱照129. ( )中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜有不妥的符号。 A、淡彩效果婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、仿旧效果婚纱照 D、平调效果婚纱照130. 淡彩效果婚纱照的用光( )。 A、可由顾客任意选择 B、要用软光，柔光箱的规格要大些 C、要用硬光，柔光箱的规格越小越好 D、既可以用硬光，选择规格小些的柔光箱，也可以由摄影师任意选择131. 进行单色调拍摄时，若变换不同数值的滤光片，则单色照片( )。 A、可以表现出任意色相 B、无法表现出任意色相 C、只能表现出一种或两种色相 D、只能最多表现出三种色相132. 交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等是比较规范的( )的基本环节。 A、传统纪实摄影 B、现代婚纱摄影 C、现代新闻摄影 D、大型团体照拍摄133. ( )的含义是以黑白摄影的感觉和方式拍摄，制作时用黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段，洗成只有一种颜色的婚纱照。 A、淡彩效果婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、偏色调拍摄婚纱照 D、单色调拍摄婚纱照134. 单色调婚纱照一般不用的颜色是大红、( )。 A、浅绿、浅黄等 B、棕色、浅绿等 C、浅红、棕色等 D、深蓝、墨绿等135. ( )的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照。 A、黑白效果婚纱照 B、光亮效果婚纱照 C、偏色调婚纱照 D、单色调婚纱照136. ( )的主要偏色方法是添加光源改变色温、用彩纸（或镜）遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶卷。 A、冷光效果婚纱照 B、复古效果婚纱照 C、单色调婚纱照 D、偏色调婚纱照137. ( )的含义是运用加柔顺光（避免深硬投影），过2级的曝光（化妆时深画眼、唇线和眉、眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果。 A、淡彩效果婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、消色婚纱照 D、高调婚纱照138. 淡彩效果婚纱照的( )范围是顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线。 A、改变色温的补光灯位和轮廓光灯位 B、主光灯位 C、辅助光灯位 D、眼神光灯位139. 淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是( )。 A、无深重色块、有深重阴影 B、无暖色块和深重阴影 C、必须要有深重色块和深重阴影 D、无深重色块和阴影140. 反转负冲技法的含义是用正片拍摄，用冲洗( )工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜色。 A、负片的K014 B、负片的C041 C、反转片的K014 D、反转片的C041141. 重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是( )。 A、道具应尽量采用消色物品，最好再点缀一些浅蓝色、浅黄色 B、道具应尽量采用消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的暖色 C、道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻淡颜色 D、道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色142. 拍摄仿旧效果婚纱照时，被摄者( )。 A、神情要非常热烈、开放 B、不要显得过于亲昵，姿态要庄重，神情要端庄 C、表情要冷漠、严肃 D、动作、表情要显得越亲昵越好143. 仿旧效果婚纱照场景设计的基本要求是( )。 A、有较明确的现代特点，例如汽车场景、洋房场景、公园场景、酒吧的场景等等 B、有较明确的时间和空间特点，早晨日出或傍晚夕阳西下的场景等 C、有较明确的年代和民族特点，例如竹楼场景、洋房场景、草原场景、酒吧的场景等等 D、能体现年代和民俗的特点。例如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子图帷帐的场景等等144. ( )的基本色调是棕黄色调。 A、偏色调婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、淡彩婚纱照 D、全色调婚纱照145. 产品照草图的基本内容包括( )三项内容。 A、相机位置、灯光位置、反光板角度 B、物品怎样摆放、文字部分加在什么地方、如何表现 C、相机位置、灯光位置和物品怎样摆放 D、物品怎样摆放、相机位置和灯光位置146. 产品表面质感的复合型是指( )等三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面质感类型。 A、吸收型、反射型和传导型 B、光滑型、亚光型和粗糙型 C、吸收型、反射型和透明型 D、透明型、亚光型和不透明型147. 以侧光或者( )作为主光最适合表现吸收型粗糙质感产品的质感。 A、侧逆光 B、顺光 C、前侧光 D、逆光148. ( )性质的主光光源最适合表现吸收型粗糙质感的产品。 A、软光 B、硬光 C、散射光 D、间接光149. 与吸收型粗糙质感的产品相比，吸收平滑型质感的产品拍摄应该用( )作为光源照明。 A、间接照明的扩散光 B、强烈的直射光 C、自然光 D、光线集中的聚光灯150. 无论用什么材质作背景，欲用暗线条表现玻璃器皿，主光的布光目的是为了( )。 A、使背景发出大面积的散射光以照亮被摄体 B、使背景足够暗 C、使被摄物正面够亮 D、使被摄物边缘够亮151. 在玻璃器皿的亮线条表现中，背景一定要深暗或者全黑是为了( )。 A、衬托出玻璃器皿的大面积光泽 B、使玻璃有通透感 C、避免杂光干扰镜头 D、衬托出玻璃器皿的明亮线条152. 要使玻璃器皿的两侧外轮廓及顶面出现明亮的线条，必须在被摄体( )方向用大面积散射光照明。 A、侧上方 B、正上方 C、正下方 D、两侧153. 拍摄复合型产品时，用光应该( )。 A、完全按照重点质感的要求来布置光位和选择光性 B、选择兼容的光位和光性 C、做到光位 “顺”、光性 “柔” D、光位和光性都要以重点质感为中心布置，可以适当兼顾次要质感154. 影室( )设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣、与拍摄风格统一、装饰新颖简洁、美观大方、空间利用率高、杜绝安全隐患。 A、道具 B、照明 C、背景 D、环境155. 设计影室基础照明时一般要求将拍摄者的位置布置暗些，主要是为了( )。 A、使被摄者表情自然 B、便于观察布光效果 C、使被摄者能集中注意力 D、便于摄影师操作156. 摄影室照明光线不可太亮，一般应控制在( )。 A、10EV值以上 B、7EV值以上 C、5EV值以上 D、3 EV值左右157. 以下( )不是影室中常用的的灯具。 A、普通照相白炽灯、碘钨灯 B、影室闪光灯、小型电子闪光灯 C、石英灯具 D、水银灯158. 为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面测量时，要求该剖面任何位置的光照度不能相差( )EV值。 A、8 B、7 C、3.5 D、0.5159. 摄影艺术作品的内容指( ) 。 A、