历史学欧美现代建筑ppt模版课件

欧美现代建筑 1、资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑 一、英国资产阶级革命时期的建筑 （一）古典主义代表 （二）帕拉第奥主义 二、法国资产阶级革命时期 （一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同 （二）代表作品 （三）以列度、部雷为 代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。 （四）帝国风格拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。 三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑 （一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级 政治上的需要。 （二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。 （三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索。 2、 19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑 一、工艺美术运动 二、新艺术运动 三、维也纳学派 四、北欧对新建筑的探索 五、美国芝加哥学派 六、德意志制造联盟 七、钢筋混凝土的应用 3、两次世界大战之间现代主义建筑形成与发展时期 一、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探索 （一）表现派 （二）未来派 （三）风格派 （四）构成派 二、20年代欧洲现代建筑思潮现代主义建筑 （一）设计思想的共同点 （二）代表人物及其代表作品、理论观点 （三）国际现代建筑协会 CIAM 4、二次大战后建筑设计的主要思潮 一、“理性主义”充实与提高 二、讲求技术精美的倾向 三、粗野主义倾向 四、典雅主义倾向 五、高度工业技术倾向 六、人情化与地方性倾向 七、追求个性与象征的倾向 八、后现代主义建筑思潮 九、解构主义建筑 1、 资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑 一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不彻 底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典 主义文化当作榜样。 （一）古典主义代表王室建筑师克里斯道弗仑 1、伦敦的重建。 2、设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。 3、圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命 的纪念碑。 （二）帕拉第奥主义 18世纪中后期，在英国的庄园府邸中流行的建筑风格，追求豪华、雄 伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型 公建，忽视使用功能，缺乏创造性和现实感。因为其是深受意大利文 艺复兴建筑师帕拉第奥的影响，所以称做“帕拉第奥主义”。 代表建筑有：坎德莱斯顿府邸 二、法国资产阶级革命时期 （一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同 启蒙主义建筑理论的核心批判的理论，认为合乎理性的社会是“ 人人在法律面前平等”的社会，宣传唯物主义和科学。 （二）代表作品 1波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。 2巴黎万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期 最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。 （三）以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂 奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。 法国资产阶级革命时期，体现资产阶级高亢激昂的斗争热情和英雄主 义的建筑风格。 代表作品：部雷和他设计的牛顿纪念堂、伟人像陈列馆；列杜的农村 公安村宿舍、盐城规划。 （四）帝国风格拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马 德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。 帝国风格是指法国拿破仑帝国的代表建筑风格。它追求外观上的雄伟 、壮丽，内部则常常吸取东方或洛可可的装饰手法；建筑大多是罗马 帝国建筑样式的翻版；它的作用是颂扬对外战争的胜利。 代表作品：军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。 三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方 建筑 （一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作 中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的 需要。 1古典复兴： 古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮， 在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行 的古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。 既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。 法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。 英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。 德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。 美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会 大厦。 巴黎的万神庙 美国国会大厦 2浪漫主义： 是18世纪下半叶到19世纪 上半叶，在欧洲文学领域 的一种主要思潮。体现在 建筑上，主要是在英国， 它要求发扬个性、提倡天 性的同时，用中世纪艺术 的自然形式来反对资本主 义制度下用机器制造的工 艺品，以及用它来和古典 主义抗衡。最早出现在18 世纪下半叶的英因，其表 现分为两个阶段： 先浪漫主义，模仿中世纪 的寨堡或追求异国情调， 如封蒂尔修道院府邸，布 来顿的皇家别墅。 后浪漫主义，常以哥特风 格出现，又叫哥特复兴， 如英国国会大厦。 英国国会大厦 3折衷主义： 19世纪末到20世纪初，在欧美流行的一种 创作思潮。为了弥补浪漫主义和新古典主 义的局限性，主张任意模仿历史上的各种 风格，自由组合各种样式。并没有固定的 风格，讲究权衡的推敲，沉醉于“纯形式”的 美。也称为集仿主义。 代表作品：巴黎歌剧院，它的立面是晚期 巴洛克风格，并加上了洛可可的装饰。 巴黎歌剧院 巴黎圣心教堂，拜占 廷和罗马风混合 （二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工 程师成为新建筑思潮的促进者。 11851年英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，开辟了建 筑形式新纪元。设计人为帕克斯顿。八个月完成74400平方 米建筑面积的展览建筑。 水晶宫 1851年，由建筑师帕克斯顿设计在伦敦建造。它使 用了新材料组合：铁、玻璃和木材；新的建造方式：模数制 与整体装配；它的缺点是将铁作成拱，没有充分利用材料的 特性；它的意义是低成本，高效率，开创了建筑形式的新纪 元。 21889年巴黎世界博览会的爱菲尔铁塔、机械馆，创造了 当时世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新纪录。 埃菲尔铁塔 1889年世界博览会，由工程师埃菲尔设计建 造，高328m，采用高架铁结构，突破了古代建筑高度；使 用了新的设备水力升降机。新结构和新设备体现了资本主义 初期工业生产的强大威力。 水晶宫 埃菲尔铁塔 （三）工业革命后的人口剧增，城市环境 和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进 行过一些有益的探索。 巴黎改建（欧斯曼），新协和村（欧文） ，花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅 ），带形城市（马泰）。 2 、 19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑 这个时期是对新建筑的探索时 期，也是向现代建筑过渡的时 期。 一、工艺美术运动 19世纪50年代在英国出现的小 资产阶级浪漫主义思想的反映 ，以拉丝金和莫里斯为首的一 些社会活动家的哲学观点在艺 术上的表现。在建筑上主张建 造“田园式”住宅，来摆脱古典建 筑形式。 代表作品：魏布（Webb）设计 的莫里斯的住宅“红屋”，根据使 用要求布置，用红砖建造，将 功能材料与艺术造型结合的尝 试。 莫里斯的住宅“红屋” 二、新艺术运动 “新艺术运动”的设计思想主要表 现：在用新的装饰纹样取代旧 的程式化的图案，主要从植物 形象中提取造型素材。在家具 、灯具、广告画、壁纸和室内 装饰中，大量采用自由连续弯 绕的曲线和曲面。形成自己特 有的富于动感的造型风格。这 种改革没能解决建筑形式与内 容的关系，以及与新技术的结 合问题，是在形式上反对传统 形式。 新艺术运动在德国称为德国青 年风格派。 代表作品：比利时凡德费尔德 设计的布鲁塞尔都灵路12号住 宅内部。 西班牙高迪设计的巴塞罗那米拉公寓 三、维也纳学派 以奥地利建筑学院教授瓦格纳为首，认为新结构新材料必 导致新形式的出现，反对使用历史式样。在其专著现代 建筑中提出：新建筑要来自生活，表现当代生活。他认 为没有用的东西不可能美，主张运用工业提供的建筑材料 ，推崇整洁的墙面、水平线条和平屋顶，认为从时代的功 能与结构形象中产生的净化风格具有强大的表现力。 其代表作品：维也纳的地下铁道车站和邮政储蓄银行。 维也纳建筑师路斯认为，建筑“不是依靠装饰，而是以形 式自身之美为美”，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑 以适用为主，甚至认为“装饰是罪恶”，强调建筑物的比例 。 其代表作品：建在维也纳的斯坦纳住宅。 维也纳分离派是新艺术运动在奥地利的产物。由奥地利建 筑师奥别列去等一批艺术家组成名为“分离派”的团体，意 思是要与传统的和正统的艺术分手。 代表作品：维也纳分离派展览馆 四、北欧对新建筑的探索 反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现 建筑造型的简洁明快及材料质感。 荷兰的贝尔拉格代表作品为阿姆斯特丹证 券交易所。 芬兰的沙贝宁代表作品为赫尔辛基的火车站。 五、美国芝加哥学派 19世纪后期，美国芝加哥急速发展起 来。经济的兴旺发达、人口的快速膨 胀刺激了建筑业的发展。而1871年10 月8日发生在芝加哥市中心的一场毁 掉全市1/3建筑的大火灾，更加剧了 以新建房屋的需求。在当时的这种形 势下，芝加哥出现了一个主要从事高 层商业建筑的建筑师和建筑工程师的 群体，后来被称作“芝加哥学派”。是 美国现代建筑的奠基者。工程技术上 创造了高层金属框架结构和箱形基础 。建筑造型上趋向简洁，并创造独特 风格。创始人是工程师詹尼。 代表人物：路易沙利文 “芝加哥学派 ”中最著名的建筑师。他提出了“形式 随从功能”的设计思想；高层办公建 筑的五个原则，作品有芝加哥百货公 司大厦。其立面采用了“芝加哥窗“形 式的网格式处理。 芝加哥百货公司大厦 六、德意志制造联盟 “德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在 欧洲产生了广泛影响，拥有贝伦斯等一大批优秀 的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建筑师 和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格 罗皮乌斯、密斯。“德国制造联盟”及有关的一些 建筑师的活动为20年代的建筑设计改革奠定了基 础。在两次世界大战之间的年代里，德国的建筑 创新活动引起了更加广泛的有世界历史意义的反 响。至今“德国制造联盟”的宗旨仍在影响着德国 人的设计工作。 代表人物：彼得贝伦斯以工业建筑为基地发挥符 合功能与结构特征的建筑。格罗皮乌斯、密斯、 柯布西埃都先后在贝伦斯事物所工作过。 代表作品：德国通用电气公司透平机车间（柏林 ），成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑， 由贝伦斯设计。 法古斯工厂由格罗皮乌斯和迈尔设计 七、钢筋混凝土的应用 1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃 夫图书馆拱顶用交错的钢筋和混凝土的成功，为 近代钢筋混凝土奠定了基础。 1890年以后，钢筋混凝土在建筑中得到了广泛的 应用。 法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个 用钢筋混凝土框架结构建造的教堂。 法国工程师马亚在苏黎世建造了第一座无梁楼盖 仓库（1910年）。 3 两次世界大战之间现代主义建筑形成与发展时期 一、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探索 （一）表现派 二十世纪初在德国、奥地利首先出现表现主义的绘画音乐 和戏剧。表现主义者认为艺术的人物在于表现个人的主观 感受和体验。这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体 形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。德国建筑师 门德尔松设计的爱因斯坦天文台是最重要的建筑。孟德尔 松在爱因斯坦天文台的设计中抓住相对论是一次科学上的 伟大突破，它的理论很深奥，对于一般人来说，它既新奇 又神秘这一印象，把它作为建筑表现的主题。他用混凝土 和砖塑造了一座混混沌沌的多少有些线型的体形，上面开 出一些形状不规则的窗洞，墙面上还有一些莫名其妙的突 起。整个建筑造型奇特，难以言状，表现出一种神秘莫测 的气氛。 代表实例：德国波茨坦市爱因斯坦天文台。孟德尔松设计 。 爱因斯坦天文台 （二）未来派 一次世界大战后首先在意大利出现，创始人为作家马里内蒂，宣扬各种机器 的威力，主张创造全新的未来艺术。歌颂工厂、机器火车、战争、工业、速 度。 代表人物：意大利的桑伊利亚，追求一切都要动、要变。他的未来城市与未 来建筑的构想草图和未来主义建筑宣言表明了彻底批判过去传统。 （三）风格派 第一次大战前后，由荷兰的青年艺术家组成，他们认为最好的艺术就是基本 几何形象的组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”。 代表人物：蒙特里安用点线面，垂直水平线条及红黄蓝色块组成绘画 里特维德荷兰乌德勒支住宅，由简单的立方体，光光的板片，横竖线条 和大片玻璃错落穿插成的建筑。 （四）构成派 第一次大战前后，俄国有些青年艺术家把抽象几何形体组成的空间当作绘画 和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕刻，很象是工程结构物，因此称为“构 成派”。代表人物有马来维奇、塔特林、加博等。 代表作品：塔特林设计的第三国际纪念碑，维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆 方案。 二、20年代欧洲现代建筑思潮现代主义建筑 现代主义建筑思潮发生于19世纪后期，成熟于20 世纪20年代，在5060年代风行全世界。 （一）设计思想的共同点 强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化 社会相适应。 （二）代表人物及其代表作品、理论观点 1格罗皮乌斯（18871969） 格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而发展，“建 筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着 思想和技术的进步而改变”，反对复古主义。 代表作品如阿尔费尔德的法古斯工厂，科隆的德 意志制造联盟展览会办公楼，包豪斯校舍。 法古斯工厂 包豪斯校舍 2勒柯布西耶（18891965） 在走向新建筑中提出要创造新时代的 新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主 张建筑工业化，“住房是居住的机器”，并要 求建筑师向工程师的理论学习，在设计方 法上提出“平面是由内到外开始的，外部是 内部的结果”。在住宅设计中提出“新建筑的 五个特点”。 代表作品：如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞 士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方 案。 萨沃依别墅 巴黎瑞士学生宿舍 3密斯凡德罗 强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去 。重视建筑结构与建造方法德革新，认为“ 建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为 建筑处理原则。 “密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专 一手段”。 代表作品：如巴塞罗那博览会德国馆，伊 利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。 巴塞罗那博览会德国馆 范斯沃斯住宅 4赖特 赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人 有所不同，他在美国西部建筑基础上融合 了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣 的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑 论”。 代表作品：如草原式住宅（1902威利茨住 宅、1907罗伯茨住宅、1908罗比住宅）， 拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部 ，西塔里埃森、古根海姆博物馆。 罗比住宅 流水别墅 西塔里埃森 （三）国际现代建筑协会CIAM（1928年在 瑞士成立，1959年停止活动） 1933年的雅典会议专门研究现代城市建设 问题，提出了一个城市规划大纲“雅典 宪章”。指出城市要解决好居住、工作、游 息、交通四大功能，应科学地制定城市总 体规划。 4、 二次大战后建筑设计的主要思潮 60年代以后，生产的急速发展，生活水平的提高，各种标榜个人与个 性的社会思潮兴起，受社会各种思潮的影响，及几位现代主义建筑大 师的去世，各种建筑思潮应运而生。出现建筑思潮多元化的局面，促 使建筑向讲求形式，标新立异的方向发展。 一、“理性主义”充实与提高 代表作品：协和建筑师事务所（TAC），设计的哈佛大学研究生中心 ，按功能结合地形布置，空间参差，尺度得当。 二、讲求技术精美的倾向 特点：在设计方法上属于“重理”的一种思潮。以密斯凡德罗为代表 强调结构逻辑性与自由分割空间在建筑造型中的体现，其特点是用玻 璃和钢为主要材料，构造与施工精确，外形纯净透明，反映着建筑的 材料，结构和它的内部空间。 代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨大厦，西格拉姆大厦， 西柏林的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全面空间”， “纯净形式”和“模数构图”为设计手法的实例，并形成了“密斯风格”。 范斯沃斯住宅 西格拉姆大厦 西柏林的新国家美术馆 三、粗野主义倾向 特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和他们 的粗鲁结合。与讲求技术精美倾向不同点 是要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的 毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路 。 代表作品：勒柯布西耶的马赛公寓，昌迪 加尔行政中心；史密森夫妇的亨斯特顿学 校；鲁道夫的耶鲁大学建筑与艺术系大楼 ；斯特林的莱斯特大学工程馆等。 马赛公寓 昌迪加尔行政中心 四、典雅主义倾向 特点：致力于运用传统的美学法则来使现 代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的 庄严感。主要在美国。 如纽约世界贸易中心等。 纽约世界贸易中心 五、高度工业技术倾向 特点：指不仅坚持在建筑上采用新技术， 而且在美学上极力表现新技术的倾向。主 张采用最新的材料制造体量轻、用料省、 能快速灵活地装配改造地结构与房屋，并 加以表现。为解决城市问题，出现用预制 标准化构件装配成大型的、多层和高层的“ 巨型结构”。 代表作品：黑川纪章和丹下健三的新陈代 谢派设计的山梨文化会馆，皮阿诺和罗杰 斯的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心。 山梨文化会馆 巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心 六、人情化与地方性倾向 特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原 则结合当地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲 形式，而在形式上又强调自己的特点。 代表作品：芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表 ，其代表作珊纳特赛罗镇的中心主楼，沃尔夫斯贝格文化 中心。日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍是战后日 本追求地方性的代表。 贝格文化中心 七、追求个性与象征的倾向 是对现代建筑风格“共性”的反抗。反对集体 创作，认为“建筑是不能共同设计的”。其手 法有以下三种： 1运用几何形构图。如赖特设计的纽约古 根海姆美术馆；贝聿铭的华盛顿美国国家 美术馆东馆。 纽约古根海姆美术馆 华盛顿美国国家美术馆东馆 2运用抽象的象征。如勒柯布西耶的朗香 教堂；夏隆的柏林爱乐音乐厅；路易斯 康的理查医学研究楼。 3运用具体的象征。如小沙贝宁的环球航 空公司候机楼；伍重的