三曹及其诗歌创作

三曹及其诗歌创作 亳州历史名人随笔之十四 朱海东 在古今中外文学史上，父子三人同登文学殿堂的不多，能同领风骚的则更 少。值得称道的是，曹操、曹丕、曹植父子三人不但同登文学殿堂，而且以其 辉煌的思想成就和艺术成就引领了一个时代的文学。本文试就三曹的生平事迹 及其诗歌创作成就作一探讨，以求教于方家。 曹操是汉末杰出的政治家、军事家和文学家。出身微贱，少时任侠放荡，好权 术，喜“刑名之学”，为人简易无威重。年轻时曾被当时名士许劭评为“治世 之能臣，乱世之奸雄”。曾随袁绍伐董卓，后迎献帝迁都许昌，自任大将军和 丞相，“挟天子以令诸侯”，成为北方的实际统治者。 曹操多才多艺，对书法、音乐、围棋都相当精通。于戎马倥偬之馀，不废 吟咏，创作了不少出色的诗歌。王沈魏书说他“文武并施，御军三十馀年， 手不舍书，昼则讲武策，夜则思经传，登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成 乐章”。他曾收罗人才，对几乎失传的汉代音乐、歌舞进行了整理。曹操的诗， 现存二十馀首，都是乐府诗，其内容和写作方法都与汉乐府“感于哀乐，缘事 而发”的精神一脉相承。其中一部分诗反映了汉末战乱的现实和人民遭受的苦 难，如蒿里行就如实地描写了初平元年（）关东义军联合讨伐董卓 的历史事件，对袁绍等将领各怀私心、畏葸不前之态进行了揭露和批评。诗末 六句对长期的战乱给社会和百姓造成的灾难、痛苦，深表关怀和同情。其中也 体现了曹操作为杰出的政治家欲整治国家、统一疆土的胸怀和抱负。这些诗歌， 由于反映现实深刻真实，因而被后人称为“汉末实录” 。 曹操的另一部分乐府诗则表现了他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志。 这类诗悲歌慷慨，具有更浓厚的抒情气氛。短歌行是其中的代表。全诗共 八解，开头两解说：“对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷， 忧思难忘。何以解忧，惟有杜康”抒发了诗人对时光流逝功业未成的深沉感慨， 接着通过思念贤才，宴饮嘉宾的描写，表现了他爱贤若渴的心情。末解写道： “山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心”表现他搜览人才以完成统一大 业的宏伟怀抱。这首诗经过几个低昂回旋，把诗人起伏不平的心情，复杂多端 的感慨，淋漓尽致地表现出来。此外，他的龟虽寿：“老骥伏枥，志在千 里。烈士暮年，壮心不已”表现了老当益壮的战士情怀。观沧海：“秋风 萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里”则通过辽阔雄 壮的沧海景色表现了诗人开阔的胸怀。 游仙诗也是曹操诗歌的重要级成部分。在这类诗中，曹操展开绮丽的想象， 吟咏了与仙人遨游天地、宴饮等宏大场面，这些诗从表面看有脱离现实的一面， 然而，当曹操以质朴的语言、绮丽的想象折射现实时，对士人朝不保夕的忧生 意识有曲折的反映。 曹操的诗不仅对建安文学有开风气的作用，由于创造性较大，对后代文学也有 重要的影响。他的以乐府古题写时事的作法对后来的新乐府诗有很大的启示。 从他这种旧题新事乐府到杜甫的“即事名篇”的新题新事乐府，再到白居易等 到人掀起的新乐府运动，可以清晰地看出一肪相承的发展。另外，诗经以 后，四言诗很少佳篇，曹操继承了“国风”和“小雅”的抒情传统，创造出一 些动人的篇章，使四言诗再一次放出光彩。后来嵇康、陶渊明等人有成就的四 言诗都是沿着这条路走下去的。 曹丕，字子桓，曹操次子。于公元年代汉自立，是为魏文帝。现存 诗歌四十首，主要分为三类：第一类为宴游诗，这些诗多写游赏之乐，模山范 水比较细致，文词富丽，常用对偶，在我国山水诗的发展史上有一定地位。第 二类是抒情言志之作。如黎阳作诗三首，写曹军南征之事，既描写行军的 艰苦，更突出了“救民涂炭”和志在“靖乱”的决心。第三类写征人思妇的相 思离别及思乡之情，体现了曹丕诗的水平。如于清河县见挽船士新婚与妻别 、代刘勋妻王氏杂诗、杂诗二首等。最著名的作品是燕歌行（其 一）： 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。念君客游多思肠，慊 慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪 下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜 未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？ 此诗写一女子在不眠的秋夜思念淹留他乡的丈夫，情思委曲，深婉感人。 燕歌行是我国现存第一首成熟的七言诗，对后代歌行体诗的发展产生了重 大的影响。 清人沈德潜说：“子桓诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。要其便娟婉约， 能移人情。”曹丕的新变主要表现在两个方面：一是个人情感的抒发。曹操是 乱世英雄，所抒之情大都与历史命运感和平定天下的抱负有关，曹丕却更努力 于个人情感的表达。他著名的作品杂诗，采用了古诗十九首的题材， 然而他那“弃置勿复陈，客子常畏人”的体验，甚至超过了汉末游子自身的切 肤之痛。他对人生中凄凉情感的体验，是超出于同时代其他诗人的。二是文人 化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成，这主要表现在语言的工丽绮练和艺 术形式的创造上。曹丕善于选用清词丽句，配以谐和的音韵，表达他纤丽的情 思。在艺术形式上，曹丕也勇于创新，他虽然仅存四十余首诗，却是三言、四 言、五言、六言、七言、杂言诸体具备。其中长篇杂言歌行大墙上蒿行， 长达句，三百六十馀字，三字至九字句都有，极尽纵横开阖之能事。 曹植，字子建，曹丕弟。生于乱世，幼年即随曹操四方征战。他自称“生 乎乱，长乎军”，在时代的熏陶和曹操的影响下，树立雄心，以 “戮力上国， 流惠下民”自期。曹植天资聪颖，才思敏捷，深得曹操赏爱，几乎被立为太子。 但他恃才傲物，任性而行，不自雕励，终于失宠。建安二十五年（）， 曹操病逝，曹丕继任魏王后，诛杀曹植心腹丁仪、丁廙兄弟。曹植位为藩侯， 实同囚徒，汲汲无欢，终于在忧愤中死去。曹植最后一任徙封陈王，卒后谥为 “思”，故后人又称之为陈思王。在政治上，曹植是一位悲剧人物，然而政治 上的悲剧客观上促成了他在诗歌创作上的卓越成就。 曹植的创作以建安二十五年为界，分为前后两期。前期诗歌主要是歌唱他 的理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心。白马篇即是 这方面的代表作。这首诗紧扣追求建功立业的主旋律，抒写了曹植以身报国的 人生理想。诗从描绘白马少年入笔，先写“幽并游侠儿”超人的武艺，后写其 勇赴国难、视死如归的英雄形象。诗风豪迈、慷慨激昂，从中可触摸到曹植要 求建功立业的脉搏。 曹植后期诗歌，主要是表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤。其内容可 分为四类：第一类是对自己和朋友遭遇迫害的愤懑。这方面的典型作品则是 赠白马王彪。当时诗人和白马王曹彪、任城王曹彰都去京城朝会。任城王 到京后不明不白地死去，诗人与白马王回返封地时，又为有司年阻，不能同行， 于是诗人愤而成篇，写下了这首赠诗。全诗共分七章，以感情活动为线索，集 中抒发了诗人数年来屡受迫害而积压在心头的愤慨。诗中痛斥小人挑拨曹丕与 他们的手足之情，对任城王的暴卒，表示深切地悼念。这首诗在抒情中穿插以 叙事、写景，将诗人后期备受迫害的感受凝聚起来，鲜明感人，是文学史上有 名的长篇抒情诗。第二类用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹。如浮萍篇、 美女篇、七哀诗、种葛篇、杂诗（“西北有织妇”、“南国 有佳人”）等。这类诗歌或叹盛年无偶，或自述无辜被弃，其主旨在于抒发自 己的失意。郭茂倩乐府诗集卷六十三评美妇篇云：“美女者，以喻君 子。言君子有美行，愿得明君而事之。若不遇时，虽见征求，终不屈也。” 七哀诗也很有代表性。 刘履评此诗曰：“子建与文帝同母骨肉，今乃浮 沉异势，不相亲与，故特以孤妾自喻，而切切哀虑之也。”此诗命意曲折，感 情凄婉，含蓄蕴藉，意味深长。 第三类是述志诗。曹植用世之心，在黄初以后 屡屡诉诸诗赋，杂诗（ “仆夫早严驾”）就是这方面的代表作。诗中说： “仆夫早严驾，吾行将远游。远游欲何之，吴国为我仇。将骋万里途，东路安 足由。”表示愿为伐吴效力，但报国无门：“江介多悲风，淮泗驰急流。愿欲 一轻济，惜哉无方舟。”诗末说： “闲居非吾志，甘心赴国忧”充满慷慨之音。 第四类是游仙诗。曹植在现实世界中处处碰壁，深感时常流逝，功业无成，幻 想在神仙世界中得到解脱，于是写下了许多游仙诗，如仙人篇、五游咏 、游仙诗、远游篇、升天行等。诗中所描绘的神仙境界，皆明净、 高洁，实际上是诗人理想世界的象征。曹植对神仙之事一直持否定态度，其 辨道论即说“不信之矣”；赠白马王彪也说：“虚无求列仙，松子久 吾欺。”可见曹植的游仙诗，实际上是其忧生之心、忧患之词。 曹植在诗歌艺术上有很多创新发展。他的诗歌虽然也脱胎于汉乐府，但同 时也吸收了汉末文人古诗的成就，并努力在艺术上加上创造和发展。建安诗歌 从乐府出来逐渐文人化，到了曹植手里就具有明显的文人诗的面目了。如美 女篇模仿汉乐府的陌上桑，但描写的细致和词藻的华丽，与陌上桑 迥异其趣，正表现了这种倾向。曹植的这种努力造成成了他的“词采华丰”的 一面。他的诗善用比喻，不只多而贴切，并且常常以全篇为比如以少年救黄雀 喻解救受难者，以转蓬飘荡哈流徙生活等。他的诗又注意对偶、炼字和声色。 此外他的诗还工于起调，善为警句，如“高树多悲风，海水扬其波，”“惊风 飘白日，光景驰西流，”它们或在篇首，或在篇中，都使全诗增色。 曹植也写了不少抒情小赋，洛神赋是他赋中的名篇。这篇赋接受了 神女赋的影响。它熔铸福州题材，通过梦幻境界，描写了一个人神恋爱的 悲剧。赋中先用大量篇幅描写洛神宓妃的容貌、姿态和装束，然后写到诗人的 爱慕之情和洛神的感动。通过这些动作的描绘把洛神多情的性格也刻划的十分 突出。最后写到人神之道貌岸然殊，洛神含恨赠铛而去，和诗人失意追恋的心 情，有浓厚的悲剧气氛。这篇赋象丰富，描写细腻，词采流丽，抒情意味和神 话色彩很浓，艺术的魅力很大。曹植的其它散文，不论议论或叙事，都富于感 情，骈散结合，气势充沛，与吴质书、与杨祖德书、求自试表等， 都是为人传诵的名篇。 由于曹植对诗歌的发展做出了杰出的贡献，后人给予他极高的评价。钟嵘 诗品说：“陈思之于文章也，譬人伦之有周孔，鳞羽之有龙凤，音乐之有 琴笙，女工之有黼黻。”谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得 一斗，天下共分一斗。”（宋无名氏释常谈卷中引）张戒岁寒堂诗话 说：“韩退之之文，曹子建、杜子美之诗，后世所以莫能及也。”曹植五言诗 对后世诗坛影响很大，诚如胡应鳞指出的那样：子建“虾 旦篇、太冲 咏史所自出也；远游篇，景纯游仙所自出也；南国有佳人等 篇，嗣宗诸作之祖； 公子敬爱客等篇，士衡群制之宗。诸子皆六朝巨擘， 无能出其范围。” 三曹的诗歌具有鲜明、独特的艺术特色。首先是他们在诗歌创作上，继承 和发扬了汉乐府民歌的现实主义传统，以亲身的经历、目睹的现实“借古乐府 写时事”，创作许多揭露战乱罪恶，抨击军阀混战，同情人民疾苦的现实主义 作品，被后世称之为“诗史”。其次是他们将学习汉乐府民歌形式应用于自己 的创作实践中，写出了大量的乐府诗题诗，使作品带有明显的乐府民歌风味， 如曹操所留下的二十几首诗，全都是乐府诗题。再次是在创作中不仅对悲惨乱 离的现实发出哀怨悲凉之音，而且又抒发出慷慨之气，这些就形成了三曹独具 的悲凉、慷慨的艺术特色，也就是后人所称的“建安风骨”。但由于曹氏父子 的地位、处境的不同，诗歌的特色上又各具千秋。曹操是杰出的政治家、军事 家，他的思想积极奋发、爽朗豪迈，一生又南征北战、东征西讨，因而他的诗 歌表现出雄浑、沉雄、古朴的艺术风格。曹丕是皇帝，但思想不是奋进，生活 大半在宫廷游宴中度过，因而他的诗歌表现出清丽婉转、低泪哀怨、流于纤弱 的艺术风格。曹植前期受曹操宠爱，思想乐观有抱负、自信，后期受曹丕、曹 睿打击、压抑，思想惶巩、忧惧，因而他的诗歌具有前期浑厚、昂扬，后期悲 凉慷慨的艺术风格。钟嵘评价其诗时是“骨气奇高”、“情兼雅怨”。 论做人 人活世上，第一重要的还是做人，懂得自爱自尊，使自己有一颗坦荡又充 实的灵魂，足以承受得住命运的打击，也配得上命运的赐予。倘能这样，也就 算得上做命运的主人了。 人生在世最重要的事情不是幸福或不幸，而是不论幸福还是不幸都保持做 人的正直和尊严。做人比事业和爱情都更重要，不管你在名利场和情场上多么 春风得意，如果做人失败了，你的人生就在总体上失败了。最重要的不是在世 人心目中占据什么位置，和谁一起过日子，而是你自己究竟是一个什么样的人。 做人要讲道德，做事要讲效率。讲道德是为了对得起自己的良心，讲效率 是为了对得起自己的生命。 做事有两种境界。一是功利的境界，事情及相关的利益是唯一的目的，于 是做事时必定会充满焦虑和算计。另一是道德的境界，无论做什么事，都把精 神上的收获看得更重要，做事只是灵魂修炼和完善的手段，真正的目的是做人。 正因为如此，做事时反而有了一种从容的心态和博大的气象。 从长远看，做事的结果终将随风飘散，做人的收获却能历久弥新。如果有 上帝，他看到的只是你如何做人，不会问你做成了什么事，在他眼中，你在人 世间做成的任何事都太渺小了。 做事即做人。人生在世，无论做什么事，都注重做事的精神意义，通过做 事来提升自己的精神世界，始终走在自己的精神旅程上，只要这样，无论做什 么事都是有意义的，而所做之事的成败则变得不很重要了。 我们活在世上，不免要承担各种责任，小至对家庭、亲戚、朋友，对自己 的职务，大至对国家和社会。这些责任多半是应该承担的。不过，我们不要忘 记，除此之外，我们还有一项根本的责任，便是对自己的人生负责。 每个人在世上都只有活一次的机会，没有任何人能够代替他重新活一次。如果 这唯一的一次人生虚度了，也没有任何人能够真正安慰他。认识到这一点，我 们对自己的人生怎么能不产生强烈的责任心呢？在某种意义上，人世间各种其 他的责任都是可以分