论迪斯尼动画电影角色形象的塑造

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 论迪斯尼动画电影角色形象的塑造 沃尔特迪斯尼已经成为全球第 二大传媒公司，产业囊括了动画、电影、 制造、游乐等多个领域，年收入高达 250 亿美元。而所有的一切，都是从一 只老鼠开始的。通过塑造米老鼠这一全 球经典动画形象，迪斯尼逐步成长和发 展，最终成为传媒行业的巨头，地位难 以撼动。迪斯尼公司以动画制作闻名于 世，而其动画电影的地位却较为特殊。 根据其所创造的利润而言，动画电影已 经不再是该公司最为重要的产品。但是， 公司却始终如一地对动画电影制作倾心 尽力。在如今动画电影领域群雄竞起的 时代，迪斯尼公司从来没有放弃在该领 域的拓展。这是由于其深知，迪斯尼帝 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 国之所以屹立于今天，正是所塑造的那 一个个感人至深的动画电影形象，只有 当其深入人心之时，迪斯尼企业所有产 业链方能被激活，并顺利地获得丰厚利 润。因而，在美国文化迅速席卷全球之 时，迪斯尼动画电影所蕴含的文化趣味 颇受人肯定，并更成为其进军全球的重 要利器。 中国论文网 /7/view-12740774.htm 一、 迪斯尼动画电影角色形象 的塑造风格 作为叙事艺术的一种，动画电影 建立在精彩引人的故事情节基础之上。 与其他电影不同，一直以来，迪斯尼都 将受众定位于 5-15 岁的青少年群体。 因而其故事模式多单一而直率，动画角 色形象也属于类型化。正是由于此种模 式化、类型化的叙事结构与动画形象， 引领着迪斯尼公司一路前进，为全球观 众打造了一幕又一幕的经典传奇。 （一）夸张的角色造型 夸张角色造型是迪斯尼动画电影 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 频频采用的形象塑造形式之一，如夸张 的角色、夸张的造型、夸张的动作、夸 张的场景等等。就角色外形的夸张性而 言，多以物体自身特征为基础加以塑造， 如动物五官，耳朵、眼睛变大、缩小或 伸长鼻子，圆滚滚的身形、拟人处理的 四肢，如人一般的穿衣、戴帽等等。而 经典动画角色米老鼠、维尼等，正是运 用这种夸张的造型模式。与此同时，动 画电影在细节处理方面的夸张性也随处 可见，如由于剧情需要，能够随意加以 变换，装进的纸箱迅速变为方形，动画 角色被门压住后变成了纸片人，将动画 角色任意钉在墙上，但是，无论如何地 变换最终都能够毫发无伤地回到原形。 结合西方人喜好，迪斯尼动画电影在动 作、情感表达方面也十分夸张，如微笑 着的嘴拉长至耳部，当情况紧急时角色 的奔跑速度有如瞬间转移，并配以夸张 的动作，如弧线、S 形运动等等。无论 是动物形象，亦或人物形象，迪斯尼在 角色想象塑造方面都毫不吝啬地采用夸 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 张手法，不仅鲜明地突出了角色的个性， 更为影片增色不少。 （二）角色风格幽默而自由 就动画影片的娱乐性而言，其始 终作为迪斯尼动画电影所延续的创作风 格，并致力于为广大观众创设愉悦而又 轻松的氛围，使各年龄段的观众都能从 观看中体味到快乐，而如此种种，正是 通过塑造幽默的角色形象来实现的。就 早期动画电影而言，如米老鼠与唐老 鸭 虫虫特工队 冰河世纪到随后 极具颠覆性的动画电影怪物史莱克 等等，所有经典角色都不乏幽默而自由 的个性，加之经典、搞笑的对白，滑稽、 形象的表演，总是能够使人忍俊不禁。 而每部动画电影都配以幽默、搞笑的明 星，如机智、顽皮的米老鼠，笨笨的、 喋喋不休的唐老鸭，憨呆而又萌萌的小 猪，无论是其外形，亦或性格特点，都 带给观众轻松、愉悦的感觉。大耳朵米 老鼠如神经质一般，神态喜感十足、动 态滑稽多态。正如观众评论中所说 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 的那样：“米老鼠的滑稽，使我捧腹地 从椅子上掉下来。 ”在电影 冰河世纪 之中，造型古怪而顽皮的小松鼠，为获 得它最喜爱的松子，为观众带来了阵阵 笑料。对于这只松鼠的造型而言，细长 的嘴巴搭配小狗一般的鼻子，圆溜溜的 眼睛形突起置于头顶，三只爪子一般的 小手坚持不懈地捧着一个硕大的松子。 就如此有趣的造型，就能够带给大家会 心一笑。在影片中，该松鼠时常流露出 神经质一般的神情，令人捧腹的动作使 观众忍俊。 （三）角色清晰而个性独特 迪斯尼动画电影虽然角色众多， 但不论是主角、配角，亦或群体，每个 角色都能塑造地独特而又立体，个性而 幽默，全无雷同之处。如此丰富地角色 也有其共性。首先，对于动物型角色而 言，均从现实动物原形出发加以塑造， 通常赋予其简单、可爱的造型。而动物 型角色还可分为拟人化的动物与动物化 的人。前者包括米老鼠、唐老鸭等经典 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 形象，后者的代表是狮子王，无论是将 动物拟人化，还是有如辛巴那般魁梧的 身材、坚实的脸庞、坚定的眼神、浑厚 的声音，都有如威武青年一般。此外， 迪斯尼还善于刻画小动物、昆虫，其拥 有小巧的身体，在现实生活中并不容易 引起人的注意，但在动画片中却找到了 它们，并赋予独特的表演，使之成为人 们难以忘怀的角色。例如， 花木兰 中的木须龙等等。其次是人物型角色， 其将真人动作、造型加以动画刻画，打 造出了写实等多种风格的动画电影。如 历史人物角色，采用亚瑟、埃及法老等 真实存在过的历史人物，在角色塑造方 面忠于人物自身形象，但在动作、语言 方面赋予其动画风格。再如诸如花木兰 等传说人物，通过某个故事或传说打造 出来的角色，保留故事的人物特点。再 次，是奇幻型角色，迪斯尼公司还打造 了很多现实中并不存在的经典奇幻角色， 在人物、动物等基础上融入了幻想元素， 并塑造成为一类新形象，如白雪公主 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 中王后得到了魔法后变成了怪异的老巫 婆；怪物公司中各种怪兽形象等等。 所有角色都是设计者丰富的想象力与优 秀的创作手法下的产物，虽然造型怪异， 却不乏生动、形象，追求合理又试图展 现出同现实的违背性，造型越奇特，越 能够吸引大家的眼球，越能够给人以全 新的视觉享受。 （四）角色下的民族文化风 美国文化崇尚自由，尊重个性与 自我价值，而迪斯尼电影角色形象、性 格总是展现着浓浓的美国民族文化特色。 无论对于创作型题材，亦或经典故事的 改编，民族文化始终渗透于其中。一方 面，角色富有幽默感，而这些幽默无一 不体现着典型的美式风格，而角色动作 创作中，也多采用美国民众倍感幽默的 滑稽动作，语言表达风格也常常使用美 式幽默哩语。如此丰富的民族文化，使 本土观众倍感亲切。例如，米老鼠的好 朋友唐老鸭，在米老鼠系列影片中始终 作为一个配角出场，但其魅力不减，也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 成为大家心中永远难忘的经典形象。另 一方面，角色塑造方面个性特征鲜明， 各色形象是非分明，英雄式人物源于美 国人心中的英雄情结。此类影片剧情多 为模式化发展，英雄的塑造富有正义感， 利用魔力、奇迹维护了和平与正义，战 胜了邪恶，得到了圆满的结局。如小鹿 斑比、狮子王、花木兰等角色。在狮 子王中， “辛巴 ”一脸正义，始终在寻 找自我的归宿，并最终战胜了邪恶势力， 成为森林之王。 二、 迪斯尼动 画电影角色的经典塑造模式 （一）英雄出少年 不谙世事的英雄少年始终是迪斯 尼动画电影中经久不衰的角色。如白雪 公主、小飞象、辛巴、小美人鱼、花木 兰等等。如此重要的角色无一不采用这 种塑造模式。当然，这种模式与迪斯尼 公司的市场定位密切联系。迪斯尼将其 目标定位在少年儿童群体上，因而讲述 此类与其群体相关的故事也变得理所当 然。而这种选择的背后也蕴含着浓浓的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 美式文化心理。美著名评论家菲利普仍 有阐释：“所有美国故事中最为伟大的 主题，就是天真遇上了经验。起初，我 们笑嘻嘻的，对所有人抱以好感。我们 就像天真、善良的孩子一般，充满了无 限的希望。但当走到外面的世界时，不 知怎的被打倒了，自此以后，我们很难 将自我拼接起来，恢复原状。 ”当然，这 种观点在迪斯尼动画电影前略显消极， 在动画电影中，总能看到少年天真烂漫 的主人公出场，暴露于坏人的注视之下， 我们难免为其捏把汗。但无需难过的是， 少年英雄总能在最危急关头发挥作用， 将敌人打得“ 很难将自我拼接起来 ”。当 面对恶势力时，英雄的少年们逐步成长， 成为坚强而又成熟的准成年人。例如， 在小美人鱼中备受大家宠爱的爱丽 儿，为探寻自我的身世而离家，却由于 天真被女巫蒙骗，铸成大错。但在最危 急的关头，她却显示出了过人的胆识与 勇敢，打败了邪恶，挽救了所有人。当 迪斯尼公司在塑造此类角色时，与其说 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 为了褒扬英雄出少年的壮举，倒不如说 劝诱小观众成为这样的英雄。 （二）一个好汉三个帮 在迪斯尼动画电影中的主人公， 他们从来不是被孤立的，也不乏良师益 友的帮助。如影片海底总动员 ，多 莉作为马林的患难好友，于浩渺的大海 中相互扶持和帮助，结下了极为深厚的 友谊。而与主人公友情深厚的角色，或 为小体型动物，或呆萌臃肿的角色，同 主人公形成了鲜明对比。但是，它们总 是对主人公不离不弃、出谋划策，偶尔 又插科打诨。在迪斯尼早期动画电影中， 此类角色更关注正角风格，如小飞象 中的老鼠几乎充当着顿波的保护者。当 顿波失去了妈妈时，这只小老鼠挺身而 出，给他带来了无尽的关爱与帮助。随 着时代的变迁，迪斯尼在此类角色中融 入了越来越多的喜剧性色彩，如今甚至 演化成了丑角。如花木兰木须龙一 角，它就像埃迪一样易怒，讲话好似连 炮的小龙，自称为木兰的守护者，但却 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 矮小、滑稽，常常帮倒忙。同主角相比， 此类角色具有更强烈的人类色彩，他们 爱吹牛、胆小，甚至危急关头会临阵脱 逃。 小美人鱼中企鹅、海豹就是这 样的形象，其一心想成为英雄，却次次 帮倒忙，当主人公被女巫带走之时甚至 落荒而逃。但他们却也深深自责，认识 到了必须为朋友两肋插刀，于是，他们 战胜了畏惧，成功地帮助主人公逃脱险 境，也就此成就了其英雄之梦。 （三）迪斯尼与皮克萨 随着时代、产业的发展，迪斯尼 公司与皮克萨公司开启了合作，并迅速 进入了三维动画电影制作行业。在 1995 年率先推出了全球首部三维动画大 片玩具总动员 ，获得了热烈的 反响，也开启了迪斯尼三位动画电影新 的篇章。此后 10 年，迪斯尼公司不断 推出了各种卖座的影片。但繁华背后， 两大公司的合作却是在“ 借鸡生蛋 ”。皮 克萨负责剧本创作、电影制作等一条龙 服务，而迪斯尼只负责筹资、发行，虽 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 然捞了盆盈钵满，却未在合作中得以科 学转型。由于迪斯尼公司未介入创作， 因而此类作品脱开了其角色塑造模式， 抛却了民间故事与童话电影，而采用全 原创故事来反映当代人的尴尬与困境， 深刻地触动了其内心柔软点。如玩具 总动员中，各种玩具的自恋、嫉妒、 竞争、合作，同现代人的生活相似，颇 具切肤之痛。而超人总动员电影中， 恢复日常生活的超人每每开着破旧的车 流走于拥堵的公路上，蜗居在窄小的隔 间办公，忍受着上司的肆意斥责，都使 观众心有戚戚。此类角色塑造模式中， 主人公不再是英雄，即便对于超人也不 例外；小丑跟班也消失不见，取而代之 的朋友也会有分歧，甚至面临着决裂的