影视鉴赏2010版第二课.ppt

1、“什么是看电影，就是看见了荧幕上没有的东西(运动)”周传基,声画结合的视听产物,视觉感受原理,1、似动现象 2、间歇运动 3、心理补偿,视觉滞留,“弗雷泽螺旋”是最有影响的幻觉图形之一。你所看到的好像是个螺旋，但其实它是一系列完好的同心圆！这幅图形如此巧妙，以至于会促使你的手指沿着错误的方向追寻它的轨迹。,谢泼德桌面：这两个桌面的大小、形状完全一样。如果你不信，量量桌面轮廓，看看是不是。,长度与透视：线AB和线CD长度完全相等，虽然它们看起来相差很大。,德国视觉科学家迈克尔施若夫和E.R.威斯特于1997年发现闪烁的网格幻觉。,曲线幻觉：竖线似乎是弯曲的，但其实他们是笔直而相互平行的。,伯根道

2、夫环形幻觉：圆圈缺口部分的两端能完整地接上吗？ 虽然端点看起来不连在一起，左边弯曲部分也显得比右边的小一点，但其实这是一个完好的圆。,世界三大表演体系,1935年，京剧艺术大师梅兰芳到当时的苏联访问演出，遇到苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基和德国戏剧家布莱希特。由于这三个国家的戏剧家都有不同的表演艺术体系，不同的艺术见解，在世界上又都有一定的影响，所以在他们三个人这次幸会之后，有人就把他们所代表的三个不同的表演艺术形式推崇为世界三大戏剧体系。,一、布莱希特的表演理论： 布莱希特演剧方法推祟“间离方法”，又称“陌生化方法”，它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物

3、的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。但就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色、驾驭角色、表演角色。,二、斯坦尼斯拉夫斯基代表的体验派 斯坦尼斯拉夫斯基继承并发展了英国演员H.欧文、意大利演员萨尔维尼的观点，结合俄罗斯现实主义表演传统创立了自己的表演体系，自称体验派，以与法国哥格兰为代表的表现派相区别。他的体验艺术的特征是演员“通过有意识的心理技术达到下意识的创作”。他要求演员“在舞台上，在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样地去思想、希望、企求和动作”。他称此为体验角色。 一个演员的自我修养,梅

4、兰芳代表的中国戏曲表演体系 如果从表演体系来解释，斯氏与布氏都是属于话剧表演体系，不过其中的两个表演流派而已，没有歌舞可言，而中国戏曲不仅要学习这些表演思维方式，还要从唱、念、做、打、舞、翻等方面进行综合表演艺术的学习和表现。,电影读解的方法,第一、文学的方式 电影是综合艺术，文学的思维和表现手段尤其 明显，因为剧本是“一剧之本”。主要包括：意 念的创造、人物和人物关系的设置、人物形象 的塑造、情节的编排、场面的构成等方面。,第二、艺术的方式。 电影艺术的独特性在于它是运动的画面，通 过视听的直观效果来体现画面的内在意义。 所以，包括运动以及运动的组合（节奏）、 画面图形、镜头的运用、美工造型

5、、光影与 色彩、言语、表情和形体等方面。,第三、综合读解 （1）整体观照。 影片读解的最终体现便是一种整体的观照，就 是把欣赏过程中的各个肢解的部分重新整合起 来，站在影片之外来考察影片。如张艺谋的 秋菊打官司与我的父亲母亲的风格很 不相同。一部影片的风格只能从整体的观照中 去把握。,（2）综合评判。 电影的综合性特征决定了它的评判的要求。 既包括审美的、伦理的、艺术的等影片本身 的方面，又包括影片之外的方面，如反映生 活的深度和广度、对人的心灵的探索、在电 影史上的地位等。,影片分析的基础是对视觉结构和风格的细致分析。其 系统可以分为三个层次： 第一层次七个要素： （1）图象影片中的各种物象

6、。有的含义是固定 的，有些是与具体情境密切结合产生出来的。 （2）剪辑镜头的切换和蒙太奇。 （3）构图画幅的宽窄与画面外空间的配合，不 同物象在画框内形成的相互关系，摄影机的方位和角 度，光、色的运用。,（4）动态镜头衔接的方式创造出来的节 奏类型、摄影机的移动、人和物在镜头内的 位移。 （5）表演表演风格可以改造一部影片， 影响影片的节奏色彩。分析表演首先要分析 一定的表演风格是如何传达含义的。现实主 义主张“不足表演”，表现主义的特点是“过火 表演”。环境对表演的衬托作用。,（6）叙事不同的叙事结构形成不同的影 片风格和不同的类型片： A以时间为尺度的不同叙事结构（线形叙事 结构、平行叙事

7、结构、倒叙结构、交错结构等）； B以效果为核心的不同类型影片（注重场面性 的西部片、富于悬念性的侦探片、具有舞台性的歌舞 片、注重想象性的科幻片等）。 把握不同的叙事形态，掌握一部影片的叙事结 构对于认识影片的总体是十分关键的。,（7）语言结构主要是影片的修辞结构及其含 义，首先是为观众创造的对银幕上的现实的感受方 式：观众或是通过叙述者的旁白被带入故事中，或 是随着摄影机步入银幕世界；或是与主人公产生认 同，或是始终保持理性的思索；摄影机或是尽量促 使观众的主观情感的卷入，或是尽量增强我们对人 物关系的客观理解。 影片通过语言结构揭示自身是现代主义艺术的重要 特征之一。这种自我反思型结构创造

8、了影片与观众 之间的特殊关系，使观众成为更加积极的思索者。,第二个层次分辨镜头结构的三种形态： （1）常规结构指符合惯例的电影现象，它可 以造成正常与和谐的整体。如西部片中的戴白色帽 子的好人，戴黑色帽子的坏蛋、惊险格斗、骏马奔 驰和壮观景色等都是西部片的常规影象。 （2）对立结构对立镜头是产生冲突的元素。 或是两个镜头的对立，或是两个形象的抵触。 （3）反常结构出乎观众预料之外的镜头结 构。一部影片偏离常规的形式往往就是影片表达特 殊含义的关键。,这三种镜头结构可以创造出不同的含义，引 起不同的审美快感，常规结构造成亲切感， 对立结构造成复杂感，反常结构造成奇特 感。,第三个层次区分不同含义

9、的来源： （1）内本文含义本身创造出来的含义，一部 影片作为一个表意系统必然通过视觉元素和结构创 造出特殊的形象和含义； （2）互本文含义源自其他影片的含义，电影 有了自己的历史，电影文化已经形成了传统，电影 创作者和电影观众必然会从过去的影片中调动一切 审美经验，创造和欣赏新的作品；,（3）泛本文含义社会生活所固有的含 义，社会文化和社会心理必然贯串于每一部 影片。一面迎风招展的红旗表示的含义，既 不是内本文的创造，也不是从其他影片中借 用的互本文的含义，它所有的含义是社会固 有的泛本文的含义，观众的感受也是自己的 文化的反射。,电影语言,电影的语言：画面、声音 电影语言的独特元素：镜头、画

10、面、蒙太奇 画面镜头元素：1、景别、2、焦距、3、运动、4、角度 镜头的基本特性 1、什么是镜头 镜头：一指设备；此指由摄录系统拍摄和制作的，由影视屏幕显现的活动影像（画面）。 镜头是摄像机由启动到关闭不间断拍摄所记录下来的一个片断，在影视作品中我们看到的是经过剪辑所取的一个片断。,电影语言,一、镜头的基本特性 2、镜头的构成 镜头正是从一定数量的画幅以每秒24（电影）、25（电视） 帧的连续运动中体现出来的。 所以镜头的最小单位并不是单幅画面，而是由若干单幅画面组成的活动影像。 3、镜头的再现性与表现性 再现性即镜头再现现实时空场景。逼真感。 表现性即镜头具有一定的人格意义。即：镜头被影视制

11、作者赋予了一定的认识、理解和阐释。镜头就是摄影师的眼睛。,二、景别 景别：是表达影片意义的最基本元素，分为远景、全景、中景、近景、特写。 景别不同，其电影叙事功能则不同，视觉效果也不同。,三、焦距：镜头外射入的光通过透镜以后被聚合一点，这个点被 称为焦点，从焦点到透镜中心的距离被称为焦距。 焦距的长短直接决定了镜头的视野、景深和透视关系。 标准镜头：焦距40-50毫米，画面接近人的肉眼和视野，强调对现实物像的还原。 短焦距镜头：焦距小于40毫米，广角或鱼眼，视野广大，被摄对象被横向扩张，近景有明显的变形感，景深加大， 前景与后景体积对比鲜明，造成深远的纵深感，横向画面可以强化场面的宏伟性，纵向

12、运动可以增强运动的速度感，战争场面经常使用，气势磅礴，场面恢弘。,影视画面的镜头元素,长焦距镜头：焦距大于40毫米，望远镜头。可以将远距离物像拉到近处，纵深被压缩，深度空间被压缩成平面空间，视野小，景深感小，有利于调整摄影。 变焦距镜头：焦距发生变化的镜头。 焦距的作用：用来记录和复制现实的技术手段，具有表现力的艺术手段，参与影像造型、气氛营造、人物刻画，情感表达、风格形成等。,标准镜头,短焦距镜头,长焦距镜头,四、镜头运动 1、固定镜头：摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下所拍摄的镜头。 固定镜头有利于表现静态环境，表现相对平稳的情节和人物活动(秋菊打官司开头)。其优势是画面

13、清晰稳定，但比较呆板、变化少。 2、运动镜头：通过移动机位、转动镜头光轴或变焦进行拍摄的镜头。 按镜头的运动方式，可以分为推、拉、摇、跟、转等几种类型。,3、镜头的运动 推 ：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。 作用：引导观众的观赏注意 力，强化视觉的冲击效果。 拉 ：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。 作用：陪衬物增多，画面中心淡化，环境氛围突现。 摇 ：摄影机位置固定，镜头借助三脚架做上下、左右或旋转运动。 作用：可对拍摄对象进行追踪，有更大的自由度和灵活性。 移 ：摄影机所做的左右、上下运动。 作用：扩展画面的空间容量，造成画面构图变化，背景变化造成强烈的运动变化 跟 ：摄影机镜头与运动拍摄物体保持

14、基本距离纵向运动。 作用：使观众细致观察在运动状态的被拍摄主体及其环境的变化,五、镜头的角度 摄影机与被摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。 平拍 ：与被摄镜头保持基本相同水平 效果 ： 人眼的正常视觉效果 俯拍 ：镜头低于水平角度，从上向下拍摄效果 ： 产生居高临下的心理，展示开阔的空间环境 仰拍 ：镜头高于水平角度，从下向上拍摄 效果 ：使影象体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严； 观众产生压抑感或崇敬感，可以创造悲壮和崇高 的效果；有时模仿儿童的视角,平拍,仰拍,俯拍,菊 花 待到秋来九月八，我花开后百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 唐末年代农民起义领袖 “冲天大将军”的黄

15、巢,下面结合镜头的景别、焦距、运动、角度赏析电影：美丽心灵 导演：罗恩-霍华德 主演：罗素克洛、詹妮弗康纳利 剧情：一部关于一个真实天才的极富人性的剧情片。故事的原型是数学家小约翰-福布斯-纳什。纳什出众的直觉受到了精神分裂症的困扰，使他向学术上最高层次进军的辉煌历程发生了巨大改变。面对这个曾经击毁了许多人的挑战，纳什妻子艾丽西亚的相助下，毫不畏惧，顽强抗争。经过了几十年的艰难努力，他终于战胜了这个不幸，并于1994年获得诺贝尔经济学奖。 点评 ：与众不同的诺贝尔获奖感言,与众不同的诺贝尔获奖感言 我一直都相信数字 还有那些引导推理的方程式和逻辑 但是在一生的追求后 我问我自己 什么才是真正的

16、逻辑 谁来决定原因 我的追求带我穿过了物理、形而上学、幻觉又带了回来 同时我做了生涯中最要的发现 我生命中最重要的发现 这只有在神秘的爱的等式里才能发现任何逻辑上的原因 我今晚在这儿是因为你 你就是我存在的原因 你是我的全部,国际三大电影节,戛纳电影节: 世界最大、最重要的电影节之一。1939年，法国为了对抗当时受意大利法西斯政权控制的威尼斯国际电影节，决定创办法国自己的国际电影节。 1956年最高奖为“金鸭奖”，1957年起改为“金棕榈奖”，分别授予最佳故事片、纪录片、科教片、美术片等。此外，历年来还先后颁发过爱情心理电影、冒险侦探电影、音乐电影、传记片、娱乐片、处女作、导演、男女演员、编剧

17、、摄影、剪辑等奖。至今共举行了2届。,3S电影节,电影节的活动分为六个单元：“正式竞赛”、“导演双周”、“一种注视”、“影评人周”、“法国电影新貌”、“会外市场展”。有两组评审委员分别评审长片和短片，“正式竞赛”的部分由各国电影文化界人士组成，其人选都是颇有声望的导演、演员、编剧、影评人、配乐作曲家等，而其中一名担任主席。非竞赛部分以提拔新人为主，其中“导演双周”及“一种注视”发掘了不少颇具潜力或业有成就的导演。,1975年，胡金铨的，侠女获得戛纳技术奖，成为首部折桂戛纳的华语电影。 1990年张艺谋的菊豆获得路易斯-布努埃尔奖。 1993年陈凯歌导演的中国电影霸王别姬获金棕榈奖，侯孝贤的戏梦

18、人生获评委会大奖。 1994年张艺谋的活着获得评审团大奖，葛优成为首位华人戛纳影帝。 1997年香港导演王家卫执导的电影春光乍洩，入选影展竞赛单元，王家卫并夺得最佳导演奖，成为首位获得此奖项的华人导演。,2000年王家卫的花样年华获得最佳艺术成就奖，梁朝伟凭此片荣膺戛纳影帝，姜文的鬼子来了获得评委会大奖，杨德昌的一一获得最佳导演奖。 2002年伍仕贤导演的电影短片车四十四成了入选戛纳电影节“导演双周”单元的首部华语短片。 2004年张曼玉以法国电影清洁获得戛纳影后桂冠。 2005年王小帅的青红获得评委会大奖。 2006年，王家卫成为第一个担任戛纳评委会主席的华人,2009年春风沉醉的晚上（以香

19、港电影名义参赛，制作班底均为大陆人士）编剧梅峰获得第62届戛纳电影节最佳编剧奖，这也是中国编剧第二次在国际A类电影节获得编剧奖此前有王小帅左右获得柏林电影节最佳编剧，梅峰是北京电影学院的副教授。,在黑暗中漫舞 赏析,导演 拉尔斯冯特里厄 奖项：戛纳金棕榈奖影片 2000年 剧情：塞尔玛是一个从捷克移民到美国的单身母亲，孤身一人在美国的乡下工厂里打工。她唯一的精神支柱就是对音乐的热爱，尤其是对载歌载舞的经典好莱坞音乐剧的片段的热爱。 看点：透过色彩和音乐的运用及区分，在连翩浮想和现实人生之间，导演紧紧抓住主人翁复杂的感情移转和心理变化，使电影充满感染力量。冰岛歌后碧玉既唱又演，自然、生动、传神，

20、几乎无懈可击。,剧情：,Dogma95理论 1995年春，拉斯冯提尔与其同行们终于提出了（逗马），在影坛引起了新浪潮，理论归纳了十大戒条：1、必须实地（景）拍摄，不可另外搭景或加道具。如果道具为必需品的话，选景时就必须找一处有该道具出现的地点； 2、不可在影像之外加进额外的音响效果（也不允许加入配乐，除非该音乐在拍摄时同步播放）； 3、必须采用手提摄影的方法； 4、必须采用彩色的画面。不可制造特殊灯光效果。如现场太暗曝光不足，可在摄影机上加上 “机顶灯”； 5、不可使用任何滤镜； 6、不可有表面化处理的场面如谋杀等； 7、故事必须发生在现代的环境； 8、不可拍类型电影； 9、电影制式必须为35

21、mm； 10、导演名字不可在片首和片尾字幕（制作名单）中出现。,精彩歌词,为何未能学会起舞便已抱紧你 谁料到资质不配合你 左脚举起了便要别离 为何未能让我衰老便要放开你 为你跳通宵都够力气 请鉴别姿态美不美 学跳舞,有福气 手差点扑地 犹如自卑水银泄地 学爱你,美不美 天黑黑到地 随着坏了的灯泡舞着别离,金棕榈中的金棕榈,1.甜蜜的生活（1960）导演： 费德里科费里尼 2.维莉迪安娜（1961）导演： 路易斯布努埃尔 3.豹（1963）导演： 卢奇诺维斯康蒂 4.放大（1966）导演： 米开朗基罗安东尼奥尼 5.如果（1968）导演： 林赛安德森 6.出租车司机（1976）导演： 马丁斯科塞

22、斯 7.铁皮鼓（1979）导演： 沃尔克施隆多夫 8.影子武士（1980）导演： 黑泽明 9.铁人（1981）导演： 安杰依瓦依达 10.德克萨斯的巴黎（1984）导演： 维姆文德斯 11.爸爸出差时（1985）导演： 埃米尔库斯图里卡 12.性，谎言，录像带（1989）导演： 史蒂文索德伯格 13.钢琴课（1993）导演： 简坎皮恩 14.霸王别姬（1993）导演： 陈凯歌 15.低俗小说（1994）导演： 昆汀塔伦蒂诺 16.秘密与谎言（1996）导演： 迈克李 17.樱桃的滋味（1997）导演： 阿巴斯基亚罗斯塔米 18.鳗鱼（1997）导演： 今村昌平,威尼斯国际电影节： 世界上第一个

23、国际电影节。号称“国际电影节之父”。1932年8月6日在意大利的名城威尼斯创办。主要目的在于提高电影艺术水平。 奖项分为最佳故事片、纪录片、短片、意大利影片、外国影片，以及最佳导演、编剧、男女演员、摄影、音乐等奖。此外，还有特别奖、综合奖、“墨索里尼杯”、“双年节杯”等。1946年至1948年，取消了“墨索里尼杯”。 1949年增设“圣马克金狮奖”、“圣马克银狮奖”、“圣马克铜狮奖”等。至今共举行了66届。,国际三大电影节,威尼斯电影节逐渐形成了自己独特的传统：它聚焦于各国的电影实验者，鼓励他们拍摄形式新颖、手法独特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有创新，就能够被电影节所接纳。该电影节的宗旨是“

24、电影为严肃的艺术服务”，每年都提出不同的口号，而评判标准很纯粹：艺术性。在六七十年代，威尼斯电影节发掘了一大批新兴的欧洲电影人。尽管它所选择的电影未必是该导演最好的一部作品，但却时时刻刻地在引领欧洲艺术电影的发展潮流。,第46届威尼斯电影节(1989) 金狮奖 侯孝贤 悲情城市 第48届威尼斯电影节(1991) 银狮奖 张艺谋 大红灯笼高高挂 第49届威尼斯电影节(1992) 金狮奖 张艺谋 秋菊打官司 巩俐(秋菊打官司) 最佳女演员 第51届威尼斯电影节 (1994) 金狮奖 蔡明亮 爱情万岁 第51届威尼斯电影节阳光灿烂的日子In the Heat of the Sun: 夏雨/宁静/中国

25、/姜文1994年威尼斯最佳男演员奖,第62届威尼斯电影节(2005) 金狮奖 李安 断臂山 第63届威尼斯电影节 (2006) 金狮奖 贾樟柯三峡好人 第63届威尼斯电影节(2006) 地平线单元最佳影片奖 刘杰 马背上的法庭 第64届威尼斯电影节(2007) 最佳影片金狮奖 李安 色，戒 ， 地平线单元最佳纪录片奖 贾樟柯 无用 第66届威尼斯电影节最后一天，与竞赛单元平行的地平线单元首先公布了大奖获得者名单，其中以2008年中国四川汶川大地震为故事主题的中国参赛片1428勇夺最佳纪录片大奖。,一个都不能少 赏析,导演：张艺谋 获奖：威尼斯电影节金狮奖 1992年 剧情：水泉小学的高老师要回

26、家看望病重的母亲，村长从邻村找到魏敏芝给高老师代一个月课。高老师见魏敏芝只有十三、四岁，教不成书，不想要。村长说，找这么一个人不容易，她能给你把娃看住，先让她凑合一个月等你回来再说 看点：全业余演员、全纪实镜头、全真实布景，张艺谋用拍摄电影的方式拍摄了一部纪录片。这部记录片又带有较多的认为痕迹，特别是结尾的处理。儿童问题最终成为社会问题，而社会问题不是通过制度、规范，而是通过电视台台长的怜悯解决的。影片最终还是会到了社会伦理的层次上。,柏林国际电影节： 原名西柏林国际电影节， 欧洲第一流的国际电影节之一。五十年代初由阿尔弗莱德鲍尔发起筹划，得到了当时的联邦德国政府和电影界的支持和帮助， 1951年6月底至7月初在西柏林举行第一届，主要奖项有“金熊奖”和“银熊奖”。“金熊奖”授予最佳故事片、纪录片、科教片、美术片；“银熊奖”授予最佳导演、男女演员、编剧、音乐、摄影、美工、青年作品或有特别成就的故事片等。此外，还有国际评论奖、评委会特别奖等。 80年代，每年有3040个国家和地区参加，放映影片200300部。电影节每年举行一次。1978年起,为了和法国的戛纳国际电影节竞争，提前2月底到3月初举行，为期两周。至今共举行届。,国际三大电影节,1982年阿达三个和尚获第32届西柏林电影节银熊奖(短片竞赛最佳编剧) 1983年许雷陌生的朋友获第33届西柏林国际电影节特别奖 1