《聊斋志异》的文学语言艺术

1、精选文档聊斋志异的文学语言艺术 聊斋志异之所以为人们所喜闻乐见，与它在语言上所达到的高度造诣是分不开的。聊斋志异虽然是使用文言的形式来写作的，但蒲松龄提炼语言的道路却鲜明地体现了向古代学习、向民间学习并将两者结合起来的倾向，他在学习和提炼古代语言和民间语言上，确实取得了巨大的成就。他提炼语言的道路是值得认真总结的。蒲松龄生活的时代，白话文学从宋、元话本算起已有四五百年的历史，到了明代，就小说而论，长篇章回小说和短篇的拟话本都是用通俗的白话文写作的。由于蒲松龄的聊斋志异是用“传奇法而以志怪”，继承的是六朝志怪和唐宋传奇的传统，这对聊斋志异何以采用文言的形式写作是不无关系的。唐、宋传奇发展到宋代，

2、由于内容上不注意反映现实生活，缺乏浓厚的生活气息，在语言上也逐渐僵化，明代这种僵化更加明显。聊斋志异的问世，不仅在内容上有耳目一新之感，在语言上也是如此。它使用文言的形式，但却克服了一般文言文的板滞晦涩的毛病，他给渐趋僵化的文言小说注进了新的血液。蒲松龄继承了我国文言文的精炼、简洁、准确、生动、骈散结合等优良传统，又从口语中提炼出大量的具有鲜明的个性化特点、清新、隽永、活泼、诙谐而又富有表现力的语言。他虽然大量采用口语，但又不同于白话小说，通过文言虚字的运用，尽管口语词汇很多，但仍然保持文言的派头，创造了聊斋志异特具的语言艺术风格。 一、 广泛吸收古代语言精华王渔洋在聊斋文集序中，对聊斋志异的

3、语言风格，做了十分中肯的概括：读其文，或探原左、国，或脱胎韩柳；奄有众长，不名一格。视明代之摹拟秦汉以为高古，矜尚神韵，掉弄机灵者，不啻小巫见大巫矣。即骈四俪六，游戏谐噱之作，亦能出入齐梁，追蹑庾、鲍，不为唐以下儇佻纤仄之体，吾于薄子，叹观止矣。蒲松龄很善于学习古代语言。聊斋志异中直接引用古代典籍的地方很多，诗经、左传、国语、国策以及诸子百家，史记，汉书，汉、唐小说，唐宋古文，无不兼收并蓄。他既能无所不包，又能无所不扫，“绝去町畦，自成一家”（张元柳泉薄先生墓表）。他在用典方用，不拘泥，不呆板，而是灵和巧妙，卷舒自如，有时使人不觉其用典，实际上只是语言词汇的借用。如董生中的董生酒后夜归，入室后

4、发现自己的衾被中卧一姝丽，“戏探下体，则毛尾修然。”女醒，董生吓得“战栗哀求”，惟求“仙人怜恕”。女笑曰：“何所见而仙我？”董曰：“我不畏首而畏尾。”“畏首畏尾”语出左传文十七年：“畏首畏尾，身余其几”。显然，董生中的“我不畏首而畏尾”与左传可以说没有什么必然联系，如同战国时代的赋诗言志，不过是断章取义的借用，以谐语增加语言的趣味性。叶生的叶生，“文章词赋，冠绝当时”，但在科场中屡次失败，死后的鬼魂至丁公家坐馆授徒，遂使丁公之子名中亚魁。“公一日谓生曰：君出余绪，遂使孺子成名，然黄钟长弃，奈何！生曰：是殆有命，借福泽为文章吐气，使天下人知半生沦落，非战之罪也，愿亦足矣。”“黄钟长弃”用楚词卜居

5、“黄钟毁弃，瓦斧雷鸣”的典，用得贴切，得当。“非战之罪也”用的是史记项羽本纪的典故。遭到彻底失败，尚不觉悟的项羽，曾说过：“此天之亡我，非战之罪也。”叶生在这里引用项羽的话，只在说明，他所以屡试不中，半生沦落，是命运使然，文章憎命。这种用典，用得也比较活。聊斋中还有些典故，作者信手拈来，使人不觉其用典。莲香中的“田舍郎，我岂妾哉”，是直接引用唐人小说集异记中的高适、王昌龄、王之涣旗亭赌诗的原话，但莲香引用这句话来打趣桑生，用的十分巧妙，即使不知道旗亭赌诗的典故，对于理解文意也无什么影响。蒲松龄很善于将古代的成语典故驱使在自己笔下，为我所用，并善于花样翻新，有时简直是在大胆的开玩笑。仙人岛中的“

6、心中正，则眸子瞭焉”与“心中不正，则瞭子眸焉”的戏谑对话，是用孟子的话反其义而用之，这种以文为戏的巧合之语，古文家是不敢用的，聊斋中却屡见不鲜，如“黄鸟、黄鸟，无止于楚”（仙人岛），“今夕何夕，见此凉人”与“子兮子兮，如此凉人何”（凤仙），都是从诗经中变化出来的。蒲松龄的以文为戏，有时连冯镇峦、但明伦这些聊斋的评论者也不能接受。对于仙人岛中的“心中不正，则瞭子眸焉”的玩笑，冯评曰：“真是以文为戏，口孽哉！聊斋恶息，当以为戒。”但评曰：“语亦巧合，特嫌其侮。”这说明蒲松龄在提炼语言上，不怕士大夫的指责，不做板起面孔的道学家，思想很解放，很大胆。所以尽管我们在聊斋中可以找出很多用成语、典故的地方，

7、但却没有掉书袋的毛病，不但用的活，而且敢于引经据典的开玩笑，这是各种流派的古文家所没有的语言风格。我们所以说聊斋的语言风格是“奄有众长，不名一格”，并不仅仅着眼于他的“或探源左、国，或脱胎韩柳”，也不仅仅着眼于他直接间接的大量的征引典籍，而在于蒲松龄在聊斋中使用了多种多样的语言表现方式和各种文体，使聊斋的语言风格变得丰富多彩。他叙事语言简净、生动、详略得当，显得古朴而又艳丽，可作优美的散文来读。在自然景物描写上，他不作大段的景物描写，往往用一两句话，“点缀小景如画”（但评），如写人夜入荒废的凶宅：“见长莎蔽径，蒿艾如麻。时值上弦，月色昏黄，?登月台，光洁可爱?西望月明，惟衔山一线耳。”（狐嫁女

8、）寥寥数语，第宅的荒凉与上弦的月色历历如在目前。写云中之游，则俨然如在天上：“既醒，觉身摇摇然，不似榻上；开目，则在云气中，周身如絮。惊而起，晕如舟上。踏之，软无地。仰视星斗，在眉目间。逐疑是梦。细视星嵌天上，如老莲实之在蓬也，大者如瓮，次如瓿，小如盎盂。?拨云下视，则银海苍茫，见城廓如豆。”（雷曹）聊斋志异中很多美丽、多情的女性，作者在刻画这些女性时，用的语言很少雷同化、程式化，往往用几句话，就能传神的刻画出一位少女的外貌特征。娇娜中用“娇波流慧，细柳生姿”八个字写出了这位少女的美丽、智慧。“绝代容华，笑容可掬”概括出婴宁的美丽与爱笑的特征。（婴宁）“笑弯秋月，羞晕朝霞，实天人也。”（公孙九

9、娘十几个字活画出一位美丽、羞涩的大家闺秀。“弱态生娇，秋波流慧，人间无其丽也。”（青凤）这里写青凤的美与写娇娜的美用语相近但又有所不同。写聂小倩的美，又是另外一种语言，先说“有一十七八女子来，仿佛艳艳”，接着又通过老妪的口道出小倩的美：“小娘子端好是画中人，遮莫老身是男子，也被摄魂去。”绩女一篇，写绩女的美，通篇都是从七十老妪，村中少女、少年，直到费生的口中、眼中、心中极力形容，由侧面衬托到正面描写，更显得出神入化。绩女一出场，只用了“仪容秀美，袍服炫丽”八个字，继而写她“罗襟甫解，异香满室”，以至使七十老媪私念：“遇此佳人，可惜身非男子。”接着又写绩女出臂挽老媪时，老媪感到“臂腻如脂、热香喷

10、溢；肌一着人，觉皮肤松快，媪心动，复作遐想.”媪曰：“使是丈夫，今夜那得不死！”特别是写费生“破产相见”的场面，更是句句惊人：“忽见布幕之中，容光射露，翠黛朱樱，无不毕现，似无帘幌之隔者。生意眩神弛，不觉倾拜。”从以上例证中，我们可以从一个侧面窥见蒲松龄的语言表现手段不仅丰富多彩，而且十分透足、够味。聊斋语言风格的丰富多彩，还表现在它杂有多种不同文体方面，有骈四俪六的骈文，有诗词，有俚曲、民间谣谚、对联等等。聊斋中的骈文段落，多用于特殊的场合，有少数是严肃的。如续黄粱中包龙图弹劾曾孝廉的上疏，是用骈文写的，上疏内容义正词严，切直严厉。多数骈文段落（如胭脂的判词、马介甫中异史氏曰的附录等）都是诙

11、谐戏谚之文，作者有时明确交代其目的是“以博一噱”（马介甫），其作用在于与正文相补充。语言风格多数是诙谐的。 聊斋中的诗词，更是屡见不鲜。有些诗词是引用唐宋人的作品，有些是作者的创作，小说中杂有诗词，这本来是从志怪小说到唐宋传奇所具有的传统，白话章回小说中也常常使用这种形式，但聊斋中的诗词都有它自己的特点，它不是游离于故事情节，人物性格之外，也不是用韵文来复述和概括散文中已经叙述过的内容，而是与人物情节成为有机的整体。有些诗词，在篇中占有极重要的地位，成为青年男女爱情的媒介。连琐中连琐的诗“玄夜凄风却倒吹，流萤惹草复沾帏。”被杨生续上两句“幽情苦绪何人见，翠袖单寒月上时”。连琐与杨生的爱情故事，

12、就是从吟诗与续诗开始的。白秋练中白秋练与慕蟾宫的爱情，始终与吟诗是分不开的。公孙九娘中的二首绝句诗：“昔日罗裳化作尘，空将业果恨前身。十年露冷枫林月，此夜初逢画阁春。”“白杨风雨绕孤坟，谁想阳台更作云？忽启缕金箱里看，血腥犹染旧罗裙。”恰切地表现了公孙九娘的悲剧命运，虽偶逢阳台云作，画阁春生，追述往事，终难忘露冷枫林，血腥罗裙。这样的诗词，在渲染气氛上起了很好的作用。聊斋中的俚曲，大部分是井市里巷之谣。凤阳士人丽人所唱的那首“黄昏卸得残妆罢，窗外西风冷透纱。听蕉声，一阵一阵细雨下。何处与人闲磕牙？望穿秋水，不见还家，潸潸泪似麻。又是想他，又是恨他，手拿着红绣鞋儿占鬼卦，”可见一斑。这个曲子，虽

13、然出自丽人之口，但句句字字，都是表达的凤阳士人之妻翘盼负笈远游的丈夫的心情，丽人又用它来勾搭其夫，一曲双关，艺术效果是很好的。彭海秋中女郎唱的：“薄幸郎，牵马洗春沼，人声远，马声杳，江天高，山月小。掉头去不归，庭中生白晓。不怨别离多，但愁欢会少。眠何处，勿作随风絮，便是不封侯，莫向临邛去。”褚生中李遏云唱的浣溪沙：“泪眼盈盈对镜台，开帘忽见小姑来。低头转侧看弓鞋，强解绿娥开笑靥。频将红袖拭香腮，小心犹恐被人猜”等等，都是情意缠绵的曲子，在故事情节的发展中起到了一定的作用。从以上的简单例证中，我们可以看到聊斋志异兼用古文和诗、词、曲、赋等各种文体，每种文体都能曲尽其妙。蒲松龄是一位能精通多种文体

14、的语言艺术家，他的“奄有众长，不名一格”的特点，在驾驭多种语言形式方面，也充分地表现出来。它的语言闪耀着熠熠的光彩，成为我国古代文言小说中最富有生命力的部分。 二、 人物语言的个性化 在聊斋志异的人物画廊中，有很多栩栩如生，具有鲜明个性的人物，蒲松龄善于用人物自己的语言来突出人物的性格特征，使人物的语言具有鲜明的个性，做到说何人，肖何人，不仅口吻毕肖，而且人物的语言与人物的身份、教养与典型环境十分协调，有些还达到如闻真声、如见其人、出神入化的境界。邵女中的媒婆贾媪，通过她的口底生莲的三寸不烂之舌，把媒婆写得跃然纸上。邵女是一位“光艳溢目”而又聪慧的少女，是邵家的独生女儿，又是择婿多年“贫富皆少

15、许可”的眼高之人，柴廷宾虽是个富家之子，但其妻金氏奇妒，两妾先后被金氏害死，再纳妾，特别是纳邵女为妾可以说是相当困难的。这样一个几乎不可图的婚事，竟被巧嘴媒婆撮合成了，请看贾媪的一番“妙品辞令”：登门，故与邵妻絮语。睹女，惊赞曰：“好个美姑姑！假到昭阳院，赵家姊妹何足数得！”又问：“婿家阿谁？”邵妻答：“尚未。”媪言：“若个娘子，何愁无王侯作贵客也！”邵妻叹曰：“王侯家所不敢望；只要个读书种子，便是佳耳。我家小孽冤，翻复遴选，十无一当，不解是何意向。”媪曰：“夫人勿须烦怨。恁个丽人，不知前身修何福泽，才能消受得！昨一大笑事：柴家郎君云：于某家茔边，望见颜色，愿以千金为聘。此非鹅鸱作天鹅想耶？早

16、被老身斥去矣！”邵妻微笑不答。媪曰：“便是秀才家，难以较计；若在别个，失尺而得丈，宜若可为矣。”邵妻复笑不言。媪抚掌曰：“果尔，则为老身计亦左矣。日蒙夫人爱，登堂便促膝赐酒浆，若得千金，出车马，入楼阁，老身再到门，则阍者呵叱及之矣。”邵妻沉吟良久，起而去，与夫语，移时，唤其女，又移时，三人并出。邵妻笑曰：“婢子奇特，多少良匹悉不就，闻为贱媵则就之。但恐为儒林笑也！”媪曰：“倘入门，得一小哥子，大夫人便如何耶！”这种文字，只能在聊斋中看到，语言之妙，实应叹为观止。你看她登门之后，先故意谈些闲话，不入正题，及至看到邵女，故作惊赞，好像不知邵家有个美丽的姑娘，又极力赞扬邵女的美丽。明知未字，又故问婿

17、家。又用知邵家贫寒，不敢论婚于王侯之家，都偏说王侯作婿，以逼出邵妻说出要个读书种子作婿来。接着步步深入，说出柴家郎君的意思，又故意驳斥柴郎的不切实际的妄想，贾媪又抓住邵氏家贫的弱点，以千金之聘和日后富贵打动邵妻，贾媪处处对邵妻察颜观色，从微笑、不语、沉吟之中，察出邵妻的心理活动，把说媒的正题作笑谈，有意装作无意，终于说到邵妻心里去。贾媪导演的这出戏，使邵妻不知不觉而入了圈套。成事全凭三寸舌。这段语言，冯镇峦、但明伦辈交口称赞，句句称妙，把贾媪的一席话赞为“舌底生莲，辞令最妙品”。 这是很有见地的看法。 通过贾媪的语言， 一个能说会道，八面玲珑，善于见风使舵，顺水推舟的媒婆形象，突现在读者面前。

18、这种语言，真是惊人的传神之笔。婴宁的天真、娇憨通过她与王子服的一段对话表现得淋漓尽致：生俟其笑歇，乃出袖中花示之。女接之曰：“枯矣，何留之。”曰：“此上元妹子所遗，故存之。”问：“存之何意？”曰：“以示相爱不忘也。”女曰：“此大细事。至戚何所靳惜？待郎行时，园中花，当唤老奴来，折一巨捆负送之。”生曰：“妹子痴耶？”女曰：“何便是痴？”生曰：“我非爱花，爱捻花之人耳。”女曰：“葭莩之情，爱何待言。”生曰：“我所谓爱非瓜葛之爱，乃夫妻之爱。”女曰：“有以异乎？”曰：“夜共枕席耳。”女俯思良久，曰：“我不惯与生人睡。”少时，会母所。母问：“何往？”女答以园中共话。媪曰：“饭熟已久，有何长言，周遮乃耳

19、？”女曰：“大哥欲我共寝。”言未已，生大窘，急目瞪之，女微笑乃止。婴宁的语言，在表现“呆痴裁如婴儿”的性格特征方面，句句是典型的。特别是“我不惯与生人睡”和“大哥欲我共寝”两句，一句是绝痴之言，一句是将背人之言告之于母，几乎使王生无地自容，故作险语惊人，这不仅突出了婴宁的性格，在艺术上收到了因痴成巧，憨话变成妙语的美学效果。聊斋中有大量的人物语言，即使通过片言只语，亦可看出人物的个性。青凤中的耿去病，是位狂生。当青凤一家“酒胾满案，团坐笑语之时，耿生突如其来，”笑呼曰：“有不速之客一人来。”他带有几分醉意后，目注青凤，“神志飞扬，不能自主”，以至拍案大叫：“得妇如此，南面王不易也！”几句话便把

20、耿生的狂放不羁的性格和狂态生动地表现出来。吕无病中的王天官女，她虐杀了孙公子的前妻之子，当无病大哭之时，她口出恶言：“贱婢丑态！岂以儿死胁我耶！无论孙家襁褓物；即杀王府世子，王天官女亦能任之！”几句话勾勒出一个依仗天官势力骄横不可一世的悍妇嘴脸。崔猛是一位“性刚毅”、“喜雪不平”爱闯祸的人物，虽经母亲杖责针刺背纹，终难悔改。他说：“我亦自知；但一见不平，苦不自禁。”（崔猛）几句话再现了崔猛疾恶如仇，情不自禁的性格。梦狼中的白甲，自言“仕途之关窍”曰：“黜陟之权，在上台不在百姓。上台喜，便是好官；爱百姓，何术能令上台喜也？”这是只知巴结上司，不问百姓死活的贪官污吏的供状。通过人物的语言，暴露出白

21、甲作恶多端而又自鸣得意的一副丑态。胭脂中的宿介，假冒鄂生，私会胭脂，胭脂拒绝说：“妾所以念君者，为百年，不为一夕。郎果爱妾，但宜速请冰人；若言私合，不敢从命。”宿介强行求欢，胭脂无力抗拒，倒在地上，气息不续的说：“何来恶少，必非鄂郎；果是鄂郎，其人温驯，知妾病由，当相怜恤，何遂狂暴如此！若复尔尔，便当鸣呼，品行亏损，两无所益。”胭脂的这两段话突现了胭脂的多情、虑远，虽系私会，但都出言正大，特别是后一段话，“十一句中具六七层转折，犹妙在恰似气息不续声口。”即此一段话，即可看出她是一位机智、多情而又品行端方的少女。寄生中写郑氏夫妻为女儿的婚事争吵，闺秀因婚姻问题抑郁成疾，其父“怒不医，以听其死”。

22、郑妻二娘怼曰：“吾侄亦殊不恶，何守头巾戒，杀吾娇女！”郑恚曰：“若所生女，不如早亡，免贻笑柄！”郑子侨置亲生女儿的生命而不顾的残忍面目，通过几句话，表现得活灵活现。青梅中的王进士，当他得知女儿愿意嫁给一位品格端方的穷书生时，大骂女儿：“贱骨子，了不长进，欲携筐作乞人妇，宁不羞死！”后来这位穷书生（张生）欲娉婢女青梅为妻，王进士说：“是只合耦婢子，前此何妄也，然鬻媵高门，价当倍于曩昔。”王进士的庸俗、势利、贪财等个性特点，通过他自己的口，表现得十分透足。 三、 对方言和口语的提炼 聊斋志异虽然是用文言文写作的，但它采用了大量的方言、口语、俚语、谚语，这是蒲松龄向民间学习语言的成果，也是他花费巨大

23、的艺术匠心对群众语言精心提炼的结晶。聊斋志异的语言所以能克服一般文言文的呆板，人物的语言所以能够具有鲜明的个性，能够把人写活，能够使读者由说话看出人来，与它这方面的成就是分不开的。阎王中李允常和他嫂子的一段对话，除文言虚词和个别词汇外，几乎都是与口语接近的语言： 李遽劝曰：“嫂无复尔！今日恶苦，皆平日忌嫉所致。”嫂怒曰：“小郎若个好男儿，又房中娘子贤似孟姑姑，任郎君东家眠，西家宿，不敢一作声，自当是小郎大好乾纲；到不得代哥子降伏老媪。”李微晒曰：“嫂勿怒，若言其情，恐欲泣不暇矣。”曰：“便曾不盗得王母箩中线，又未与玉皇香案吏一眨眼，中怀坦坦，何处可用哭者。”聂小倩中有一段对话，也有很多口语词汇

24、：媪笑曰：“背地不言人，我两个正谈道，小妖婢悄来无迹响，幸不訾着短处。”又曰：“小娘子端好是画中人，遮莫老身是男子，也被摄魂去。”女曰：“姥姥不相誉，更阿谁道好？” 有些人物的语言，使用了来自生活中的生动形象的比喻，这是民间语言中常有的现象：“闺中人，身不到场屋，便以功名富贵似汝在厨下汲水炊白粥，若冠加于顶，恐亦犹人耳。”（颜氏）“我母子守穷庐，不解役婢仆。日得蝇头利，仅足自给。今增新妇一人，娇嫩坐食，尚恐不充饱，益之二婢，岂吸风所能活也。”（蕙芳）“诸婢想俱饿，遂如狗舐砧。”（肖七）“汲水炊白粥”，“岂吸风所能活也”，“狗舐砧”等，都是群众语言中常用的生动比喻，山东方言口语中，现在仍有形容食

25、物吃的光叫“像狗舐得一样干净”。用“喝西北风”来说明贫困无食。聊斋中还使用了很多谚语。如“丑妇终须见姑嫜”（连城），“先炊者先餐”（寄生），“一日夫妻，百日恩义”（张鸿渐），“瓜果之生摘者，不适于口”（胡氏），“此非饿鸱作天鹅想耶”（邵女）等等，都是至今仍活在人民群众中的谚语。方言、口语、谚语在聊斋志异的人物的语言中占有相当大的分量，有些段落，几乎全是口语，但语言风格仍保持文言的派头，与聊斋的整个语言风格相当和谐。由于大量在人物语言中使用口语，接近现实生活中人物的语言，给人的感觉就更传神、逼真、绘声绘色，有不少语言，直到今天还活在人民中间，读起来感到特别亲切有味。蒲松龄的人物语言，最出色的是妇

26、人女子的语言，蒲松龄笔下有众多的慧心妙口的女性，她们的语言，有的辛辣，有的诙谐，有的尖刻，有的隽永。特别是闺房女子互相调笑、挖苦的谐噱之语，更是姿趣横生、活泼清新，读者可以窥见人物的神态、情态，仿佛听到看到她们朗朗的笑声，说话时的动作，声调的高低抑扬、缓急快慢。如闻其声如见其人，这是聊斋志异在语言提炼上的最突出的成就。莲香与李氏，共恋桑生，起初，莲、李互相争风吃醋，后来两人碰在一起，互相配合为桑生治病，莲香与李氏的一段对话，是十分有趣的：莲笑曰：“恐郎强健，醋娘子要食杨梅也。”李敛衽曰：“如有医国手，使妾得无负郎君，便当埋首地下，敢复腼然于人世耶！”莲解囊出药，曰：“妾早知有今，别后采药三山，

27、凡三阅月，物料始备，瘵蛊至死，投之无不苏者。然症何由得，仍以何引，不得不转求效力。”问：“何需？”曰：“樱口中一点香唾耳。我一丸进，烦接口而唾之。”李晕生颐颊，俯首转侧而视其履。莲戏曰：“妹所得意唯履耳。”李益惭，俯仰若无所容。莲曰：“此平时熟技，今何吝焉？”遂以丸纳生吻，转促逼之，李不得已，唾之。莲曰：“再！”又唾之，凡三四唾，丸已下咽。（莲香）在莲香与李氏的这次会见中，因桑生的病由李氏而得，莲香又采药有功，所以莲香在精神上占了压倒优势，但莲香对李氏又有怜爱之意，她对李氏这位“醋娘子”并无恶意，她出语虽咄咄逼人，但并不以势压人，而是打趣开玩笑。用香唾作药引，似乎有点故意捉弄李氏，当着莲香的面

28、，又是初次公开见面，李氏当然感到难堪。莲香不仅语言逼人，而且目光逼人，当李氏因羞涩感到无地自容不自觉的俯仰转侧但视其履的时候，莲香的目光似乎追随着李氏的目光而转移到李氏的履上，“妹所得意唯履耳”这句话冲口而出，莲香又再三催促李氏以接口而唾丸。李氏感到为难，莲香又说出“此平时熟技，今何吝焉”的话，尖酸而又诙谐，语言的妙趣直可臻于神品的境界。狐梦中的二娘子，在践席祝贺毕生与三娘子的新婚之喜时，其语言的爽朗、谐戏，也是很有代表性的，这位二娘子一见其妹，不管“新郎在侧”，便与妹妹、妹夫大开玩笑：“妹妹已破瓜矣，新郎颇如意否？女以扇击背，白眼视之。二娘曰：记儿时与妹相扑为戏，妹畏人数胁骨，遥呵手指，即笑不可耐。便怒我，谓我当嫁僬侥国小王子。我谓妹子他日嫁多髭郎，刺破小吻，今果然矣。”这种闺房戏语，不但生动逼真，而且有趣。诚如冯镇峦、但明伦所言：“点缀小女子闺房戏谑，都成隽语，且逼真。”“喁喁小语，戏而成趣”。蒲松龄对妇人、女子的神态、动作、语言等方面的观察是相当细致入微的。在文言小说中，他以口语为基础，提炼妇