白居易长恨歌

1、一白居易生平简介,忆江南 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？ 江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？,下一页,上一页,钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥， 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。,下一页,上一页,二、白居易诗歌的艺术成就 1、白居易的艺术成就突出地表现在诗歌语言上。他的语言浅显平易，有意到笔随之妙。 这个成就在讽谕诗中表现得特别明显。他的讽谕诗都是指论时事、美刺比兴的作品。,下一页,上一页

2、,白居易讽谕诗之外那些抒情写景的诗也有这种长处，他很少用典，只是以极其平常的语言，倾吐内心的感受。亲切自然、娓娓动人。如那首有名的钱塘湖春行： 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。,下一页,上一页,白居易并不只是浅显平易，他有些诗还能在浅显平易之中掀动波澜，这就是那些警句的出现。白居易善于运用一二警句统摄全篇，达到平淡中见神奇的效果。如轻肥前十四句全是铺叙权贵的阔绰，最后两句：“是岁江南旱，衢州人食人”，怵目惊心地指明了他们剥削的本质。类似的例子很多，如：,下一页,上一页,夺我身上暖，买尔眼前恩。(重

3、赋) 一丛深色花，十户中人赋。(买花) 此臂折来六十年，一肢虽废一身全。(新丰折臂翁) 自古此冤应未有，汉心汉语吐蕃身。(缚戎人) 地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。(红线毯) 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。(卖炭翁) 野火烧不尽，春风吹又生。(赋得古原草送别),下一页,上一页,2、白居易的艺术成就还突出地表现在叙事诗上。 我国的叙事诗本来不多，长篇叙事诗尤其少见。白居易不但在讽谕诗中发展了叙事的技巧，而且写了长恨歌和琵琶行这样两首具备完整故事情节的长篇叙事诗，取得了不可磨灭的成就。,下一页,上一页,白居易的叙事诗不只是叙事，而且有抒情，如果说杜甫是以抒情为主结合叙事的话，那么白居易可以说是以

4、叙事为主结合抒情。 3、长恨歌和琵琶行是白居易叙事诗的代表作。,下一页,上一页,长恨歌和琵琶行都有曲折的故事情节和浓郁的抒情气氛。它们艺术上最大的特点在于：叙事状物求实而不泥于实，故能于流丽的描绘之中寓有隽永的情味。,下一页,上一页,琵琶行对音乐的描写有独到之处。它总是联系着听者的感受，联系着音乐所引起的想象，运用一系列比喻来描写，让人觉得那琵琶声中有琵琶女在，也有诗人的同情在。白居易不但写有声，而且写无声，写无正是突出有。“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两处描写不但使感情更深入了一层，而且增加了诗的变化，造成鲜明的节奏感。,下一页,上一页,4、白居易

5、的艺术成就还表现在刻画人物上 有些诗是围绕着一个人的遭遇来展开叙事的，新丰折臂翁、缚戎人、卖炭翁、上阳白发人都属于这一类。这些诗侧重于个别人和个别事的特写，诗中人既有与一般被压迫者相同的命运，又有各自独特的遭遇和个性特点，可以说是具有典型意义的形象了。这样的典型形象在白居易诗中虽然只有几个，却显示着一种新的努力和新的方向。,下一页,上一页,三、长恨歌赏析 （一）写作背景,下一页,上一页,长 恨 歌,白居易,下一页,上一页,（二）层次结构 长恨歌是一首抒情色彩相当浓郁的叙事长诗，凡一百二十句，八百四十字，可分为四个部分。 第一部分，自开头至“不重生男重生女”，叙述李、杨会合经过及李对杨的眷恋宠幸

6、。这一部分又可分为三层：,下一页,上一页,前六句为第一层，叙述李、杨会合过程。叙述简明，舍去一切枝蔓，为下文大肆铺写长恨留足余地。首两句暗寓讽刺，为君者多年专求美色，荒废国事之意已昭然其中。 接下来的十六句为第二层：写李、杨遇合后的欢爱眷恋，为后文写二人之诀别、长恨作衬垫。“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”两句，明言玄宗迷恋美色；“春从春游夜专夜”、“三干宠爱在一身”两句，突出贵妃得宠专房。,下一页,上一页,末四句为第三层：写贵妃举家腾达，势焰熏天。后两句写因一贵妃而竞使天下父母易志，语句夸张而语意怨怼。 第二部分：自“骊宫高处人青云”至“不见玉颜空死处”，叙述安史之乱爆发，杨贵妃因禁军兵变而

7、殒命。这一部分，又可分为四层：,下一页,上一页,前六句为第一层，写变生不测，战乱骤起。前四句上承第一部分的有关描写，进一步蓄足文势；后两句启下，折转简捷于练，描写也颇有气势。 接下来十句为第二层：写马嵬驿兵变，贵妃丧生。从这一层开始，作者对李、杨的态度由批评转为同情，感情也由怨恐转为哀悯。,下一页,上一页,再下来八句为第三层：写李隆基于幸蜀途中怀念贵纪，不胜哀伤。“圣主朝朝暮暮情”一句是这一层次的神魂。 末四句为第四层：写安史之乱平定，李于回长安途中路经马嵬驿，凭吊贵妃遗踪。,下一页,上一页,第三部分：自“君臣相顾尽沾衣”至“魂魄不曾来入梦”，写李回返长安后对杨的无穷思念。这一部分也可分成四层

8、： 前六句为第一层：写李初回长安时睹物思人，恍若隔世。 接下来两句为第二层：写李对杨的无穷思念。“春风桃李”、“秋雨梧桐”概括了一年四季、各种场景，以显示李的思念无时不在、无处不在。,下一页,上一页,再下面四句为第三层：写李的凄凉晚景和感伤怀抱。这一层与第一部分的有关描写遥相对比，以李怀念往昔之欢娱热闹，虚写他对杨的怀念。 末八句为第四层：写李对杨的刻骨相思。“悠悠生死别经年，魂魄不曾来人梦”两句，既结束上文，以想入非非表明思念之深；又开启下文，以想入非非生发出道士招魂。,下一页,上一页,第四部分：“临邓道土鸿都客”至结束，写已身登仙界的贵妃仍心系尘寰，对李思念不已，这一部分也可分为四层： 前

9、四句为第一层：写李让道士去寻找杨的亡魂，以其想入非非见其思念之深，紧密呼应第三部分之末两句。 接下来十句为第二层：写道士寻觅杨的曲折经过。“忽闻海上有仙山”一句生面别开，使情节绝处逢生，波折再起。,下一页,上一页,再下面十二句为第三层：写道士历经波折，终于找到贵纪。“云鬃半偏新睡觉”以下所写杨之步态容貌，是道士眼中见到的景况。 最后二十四句为第四层：写杨托物寄词，以表明她对李之感激、思念和忠贞不渝。末句“此恨绵绵无绝期”点题，结束全诗。,下一页,上一页,（三）长恨歌主旨 1、讽喻说。认为此诗是借李、杨之情事，暴露统治阶级荒淫无耻，讽刺李隆基贪色误国，以致引发“安史之乱”。告诫最高统治者应引以为

10、戒，免蹈覆辙。至于诗歌后半部分对绵绵长恨的描绘，也不是对李、杨表示同情，更不是歌颂，而是通过李隆基晚年失去一切的狼狈景象，隐晦而曲折地讽刺他荒淫误国而终于苦果自尝。,下一页,上一页,2、爱情说。认为此诗的前半部分中，对李、杨荒淫无度、废弃国事诚然有所讽刺和不满，但这不是主旨。全诗以大部分篇幅描写了两人的爱情遭遇，歌颂了他们之间的爱情。论者还认为，诗中所写的李、杨爱情，实际上已超越了历史事实而具有一定的典型意义。作者通过这一爱情悲剧，歌颂了人们对爱情的坚贞和专一，反映出人们对美满爱情的追求和向往。尽管李、杨身为帝王贵妃但他们的这种爱情与人民的生活、与人民的感情是一致的。,下一页,上一页,3、双重

11、主题说。认为这首诗一方面对李、杨荒淫无度、招致祸乱作了明显讽刺，另方面对两人的爱情悲剧及彼此间的诚笃相思赋予了深切同情，而且更偏重于后者。整首诗，自始至终贯穿着两重性，贯穿着李、杨身兼爱情悲剧的制造者与承担者之间的冲突。冲突的体现者主要是两个人物本身，而冲突的必然结果是人物的长恨。,下一页,上一页,（四）艺术赏析 作为一篇脍炙人口的杰作，长很歌在叙事、抒情、写景、章法、语言、修辞等诸多方面，成就都斐然可观，可谓“八面玲珑”。 1、故事情节生动曲折 长恨歌所以激动人心，原因首先在于其故事情节之波澜起伏，扣人心弦。,下一页,上一页,2、刻划人物细腻传神 本诗塑造了李、杨两个人物形象。作者不仅生动地描述了他们的行为举止，而且将笔触深入其内心，细腻地刻划了他们的心理活动。 3、叙事