曲式与作品分析 1智慧树知到期末考试答案2024年

曲式与作品分析1智慧树知到期末考试答案2024年曲式与作品分析1带再现单二的两个乐段是按照（）进行呈现的。

A:变奏原则B:三部性结构原则C:曲式结构原则D:回旋原则答案:三部性结构原则下列哪种表达最符合具有起承转合关系的四句类乐段（）

A:aa’bb’B:abcdC:aa’baD:abba答案:aa’ba再现单三部曲式的结构的变化主要在第（）部分。（）

A:一B:二、三C:三D:二答案:二、三单三部曲式最后部分的再现段，在整个曲式中起（）总结的作用，是对呈示段主题的回归与再认。（）

A:省略B:发展C:概括D:结束答案:概括以新主题材料写成，称之为（）。（）

A:展开型B:综合型C:引申型D:并置型型答案:并置型型以下哪个描述不属于尾声的从属结构特性？（）

A:对结束终止的肯定B:起到暗示音乐性格的作用C:多为片断化的反复与应答D:和声上常常强调主和弦和主功能和弦答案:起到暗示音乐性格的作用仅仅在数量上由三个乐段组成而并不体现三部性结构原则的曲式，不能称其为单三部曲式。譬如，由呈示乐段与它的两次变奏组成的曲式结构∶AA1A2，只能称之为包含主题及其两次变奏的（），而不能称之为单三部曲式。（）

A:回旋曲式B:变奏曲式C:单二部曲式D:单三部曲式答案:变奏曲式单三部五部曲式在反复时，可以是严格的反复，也可是较为自由的反复，包括可能出现织体上的变化，或局部性的内部结构时值变化以及装饰变奏等，但不包括（）调性布局的变化。()

A:节奏B:织体C:和声D:调性答案:调性虽然在一般情况下，我们说曲式的反复并不改变曲式性质，但由于再现单三部曲式的这种反复已经形成了一种新的、包括有对比段落与再现段落的"循环组合"，所以又被称为（）。（）

A:变奏曲式B:回旋曲式C:再现单三部曲式D:三部五部曲式答案:三部五部曲式同上例，观察其结构及各个乐句的关系，以下哪种说法是错误的（）

A:各乐句之间为平行关系B:每个乐句都是由两个乐节组成的C:乐段伴随大量的离调，属于转调乐段D:乐段整体调性稳定，属于单一调性乐段答案:乐段伴随大量的离调，属于转调乐段乐段的结束（）

A:必须完满终止B:必须为开放性结构C:可能是开放的，也可能是收拢的D:必须为收拢性结构答案:收拢;开放变化的再现段最常见的手法是()。（）

A:变换和弦B:转调C:原样重复D:变奏答案:变奏在现代音乐中，（）的开发成了众多作曲家普遍关心的问题。

A:主题B:市场C:曲式D:音色答案:音色在常规情况下，无再现单二部曲式的第二个音乐段落除了对比和发展音乐外，通常会（）。

A:转调B:开放终止C:再现D:回归主调答案:回归主调无再现单二是由（）相对独立，规模相当的曲式部分组成。

A:2个B:1个C:3个D:5个答案:2个并列型单二部曲式就是第二段整个建立在（）上。

A:动机B:新主题C:第一段材料D:主调答案:新主题单二部曲式的分类是根据（）的写法及其与呈示段的关系来进行的。

A:主题B:第二段C:第一段D:乐思答案:第二段以下哪个关于一句类乐段的描述是错误的（）

A:一句类乐段的音乐材料通常相对完整B:一句类乐段是较为常见的一种乐段类型C:一句类乐段是较为罕见的一种乐段类型D:一句类乐段的特征多为一气呵成，中间没有明显的停顿答案:一句类乐段是较为常见的一种乐段类型鉴于并列单三部曲式的统一性较弱，在西方，它主要用在（）声乐作品中。（）

A:独奏B:交响乐C:声乐D:室内乐答案:声乐中部结束时一般应到达主调的（）和弦位置，以造成对再现部的"期待"。（）

A:主B:下属C:属D:同主音大或小答案:属避免引起第二部分音乐过分发展，单二部曲式第一部分乐段的音乐大都由较为稳定，起伏较少的（）乐段构成

A:对比性B:呈示性C:展开性D:抒情性答案:呈示性并列单三部曲与再现单三部曲式的最大不同就在于第三部分没有主题再现，但是，必须实现（）。（）

A:离调B:转调C:调性回归D:变奏答案:调性回归作为从属结构的引子可能（）

A:长度为2小节B:主调收拢C:长度为3小节D:结束于主调属和弦E:长度为5小节答案:长度为5小节###长度为3小节###长度为2小节###主调收拢###结束于主调属和弦乐段的结束终止式可能是（）

A:不完满终止B:收拢性终止C:开放性终止D:转调完满终止E:完满终止答案:完满终止;不完满终止;收拢性终止;开放性终止;转调完满终止单三部曲中段可采用的发展手法有（

）。

A:原样重复B:分裂模进C:省略D:变化重复答案:变化重复###分裂模进单二部曲式分为哪些类型（）。

A:复乐段B:无再现的单二部曲式C:主题材料再现的单二部曲式D:四乐句乐段答案:主题材料再现的单二部曲式###无再现的单二部曲式单二部曲式的第二部分与第一部分之间的对比主要反映在以下哪些方面（）。

A:音乐陈述方式的改变B:和声、调性的变化C:主题材料发生变换或呈派生性的进一步展开关系D:音乐的基本表现要素，如节奏、节拍、速度、织体等发生改换答案:材料乐段的结构特征包括（）

A:乐句的次级结构是乐节B:乐句一定是由乐节组成C:乐段的次级结构是乐句D:乐节一定是由乐汇组成E:乐节的次级结构是乐汇答案:乐句的次级结构是乐节###乐段的次级结构是乐句###乐节的次级结构是乐汇关于以下单二部曲式第二段的前句一般具有中间型的陈述特点的描述，正确的是（）。

A:调性回归主调B:和声不稳定C:多用单一主题的结构方式D:主题材料多用分裂、模进等手法加以展开答案:和声不稳定###主题材料多用分裂、模进等手法加以展开以下哪些选项属于音乐语言的构成要素（）。

A:节拍B:速度C:旋律线D:音色答案:旋律线###节拍###音色###速度单二部曲式和单一部曲式的区别有哪些（）。

A:单二部曲式可以作为独立曲式出现B:单二部曲式是小型的曲式结构类型C:从整体看，单二部曲式包含两个同等重要的部分D:单二部曲式在揭示乐曲内容的作用方面具有较多的可能性答案:单二部曲式三句类乐段不一定体现三部性原则。（）

A:错B:对答案:对带再现单二的两个乐段是按照三部性结构原则进行呈现的，同时也往往体现出起、承、转、合的结构原则。（）

A:正确B:错误答案:正确并列型单二部曲式这种结构最初来源于领唱加副歌的分节歌。（）

A:错B:对答案:对复乐段的两个乐段终止式必须呈现出呼应关系。（）

A:错B:对答案:对不管哪种类型的单二，第二段前句都必须与呈示段产生一定程度的对比。（）

A:错B:对答案:对单二部曲式的两个部分开头相同或者基本相同。（）

A:对B:错答案:对色彩性和声的运用在民族乐派时期得到了空前的发展。（）

A:对B:错答案:错乐段的结束部分一定要收拢性终止。（）

A:错B:对答案:错单二部曲式的两个阶段材料既对比又统一。（）

A:错B:对答案:对一句类乐段的重要特征是其结构密不可分，一气呵成。（）

A:对B:错答案:对乐句的结束部分一般（）

A:具有某种终止形式B:是开放性结构C:是收拢性结构D:不需要终止形式答案:AI参考:正确选项是【C:是收拢性结构】。\n\n乐句的结束部分一般具有收拢性结构，也就是说它会自然的结束，而不是开放性的。这个答案来自音乐写作的基本规则和惯例，而非分析。因此，这个选项是正确的。选项A和B虽然在某些情况下可能是正确的，但并不是乐句结束部分的常规特征。选项D则明显错误，因为乐句的结束部分通常需要某种形式的终止形式，以表示结束。'该例为海顿《C大调键盘奏鸣曲》，Hob.XVI,48，第二乐章的开头部分。这个乐段是

A:两句类B:四句类C:一句类D:三句类答案:AI参考:通过对题目中给出的音乐乐段进行分析，可以看出该乐段由两个相对独立的部分构成，第一部分与第二部分之间有一定的对比和变化。因此，可以判断该乐段为一句话类，答案为C：一句类。'该例为肖邦《c小调前奏曲》，Op.28,No.29,

是由一个独立乐段构成的一部曲式结构。这个乐段是（）

A:三句类B:两句类C:四句类D:一句类答案:AI参考:正确选项是【B:两句类】。\n\n根据题干给出的图片和选项，可以发现这首《c小调前奏曲》是由一个独立乐段构成的，而这个乐段是两句类结构。因此，选项B是正确答案。该曲式结构由两个乐句构成，每个乐句内部包含若干个动机和音型，形成一个完整的乐段。这两句乐段在音乐上相互独立，但又相互关联，形成了一个完整的音乐形象。在肖邦的作品中，这种两句类的曲式结构非常常见，也是古典音乐中常见的曲式结构之一。'同上例，关于该片段终止式的相关描述，那些是错误的（）

A:第二个乐句终止与主调。B:最后一个乐句终止于属调，形成开放结构。C:类似于该片段的开放结构常见于更高级曲式结构的次级结构当中。D:由于该片段为开放结构，不是独立存在的结构材料，因此不能判断为复乐段。E:由于次级结构的终止式不同，因此其不能构成平行关系。答案:AI参考:首先，我们根据题目的描述，已经给出了图片。这张图片是一个音乐片段，具体的问题是在讨论这个片段的终止式以及一些相关的描述。让我们根据选项逐一检查：\n\nA.第二个乐句终止与主调。这一点是正确的，因为从图片中可以看出，最后一个音符是一个主和弦，因此第二个乐句也终止于主调。\n\nB.最后一个乐句终止于属调，形成开放结构。这个选项描述的是片段的最后一个乐句，从图片中看，最后一个音符是一个属和弦，但这并不意味着这个乐句就形成了开放结构。开放结构更多的是依赖于曲式结构的其他因素，如调性布局等。\n\nC.类似于该片段的开放结构常见于更高级曲式结构的次级结构当中。这点是正确的，开放结构在更复杂的曲式结构中常见，比如奏鸣曲、交响曲等大型乐曲的段