中国古代文学

1、1、下列哪位是浙西词派的代表人物：朱彝尊？?/2、入清且入仕的着名诗人 22_、吴伟业和龚鼎孳，人称“江左三大家”。钱谦益？好3、清人沈德潜说22的诗格“高古罕匹”（明诗别裁集）。他的名作别云问：“三 年羁旅客，今日又南冠。无限河山泪，谁言天地宽！已知泉路近，欲别故乡难。毅魄归来日，灵旗空际看！”刻画出诗人誓死复国而不甘屈服的坚毅志向。夏完淳？ ,4、？ ？ ？是汉乐府叙事诗的高峰，也是中国现实主义诗歌的重要成就。原名古诗为焦仲卿妻作，最早见于徐陵所编玉台新咏。孔雀东南飞？，5、“江畔何人初见月，江月何年初照人”出自春江花月夜一6、登幽州台歌是（）的作品陈子昂？修7、“一江春水向东流”的作者

2、李煜？?/8、李渔的戏曲理论见于闲情偶寄？犷9、汉乐府民歌中最长的叙事诗是孔雀东南飞？? ? ?有相当的贡献，他们的主要贡献在于将律诗进一步定型和完善。他们两人并称为“沈宋”。1 .匚宋之问？叱2 .沈侄期？?33、南宋初期，民族灾难深重，诗人富于爱国激情，哀叹民生疾苦，诗风再次转变。动荡 的环境使他们的创作环境尤为恶劣，却富有独创精神，对江西诗派改弦更张，展现出全新 的艺术风貌，尤以、范成大、尤袤的成就最高。被称为“中兴四大诗人”。1 .陆游?？/2 .杨万里？M34、？、? ?和？ ？,称“元嘉三大家”1 .颜延之2 .鲍照?M3 .谢灵运?W35、下列属于唐代诗僧的是：1 .匚寒山？?2

3、 .匚王梵志2M3 .匚皎然？?36、下列属于“江西诗派”的诗人有1 .匚陈与义?/2 .匚黄庭坚？/3 .厂陈师道?”判断题37、“初唐四杰”中没有杨炯 B. X?38、九章共有九篇文章。 A.V39、左传的体例是纪传体8. X?”40、“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”说的是诗人陶潜,B. X?/41、听颖师弹琴的作者是杜甫。B. X?/42、岑参因出任过嘉州刺史，所以世称“岑嘉州”1. r a修43、”诗中有画，画中有诗”描述的是王维。1. t A.，?修44、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”的作者是元代散曲作家马致远。1. r a72M45、离骚开创了浪漫主义的文学传统的先河。1.

4、r a. v?/46、李商隐和杜牧有“小李杜”之称。1. A.，?修47、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”所描写的是洞庭湖的景致1. r a.，?修48、“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”出自于火炭翁1. r a. V?/49、离骚是我国第一部诗歌总集。B. X ?”50、汉书的作者是班超。一 B. X?”51、诗经篇章分为风、雅、颂三类。1. r a.，?修52、江西诗派祖三宗”里“三宗”分别是指黄庭坚、陈师道、陈与义i. r a.，?/主观题53、结合作品论述辛弃疾词的艺术成就1、以文为词。辛词的句子往往比较长，且大量使用散文句式，但仍能用各种手段造成变 化的节奏。如水龙吟中“落日楼头，断鸿声里

5、，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍， 无人会，登临意”，意义联贯而下，是很长的句子，却顿挫鲜明，铿锵有力，决不是把一 段文章套在词的形式中而已。尤为突出的是广泛引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的 语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在词里。这本来很容易造成生硬艰涩的毛病，但以辛 弃疾的才力，却能够运用得恰到好处、浑成自然，或别有妙趣，正如清人刘熙载所说：“任 古书中理语、度语，一经运用，便得风流。”（艺概）2、在意象方面，辛词也自有特点。行伍出身的辛弃疾很少采用传统的兰柳花草及红粉佳 人为点缀；与要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，他笔下所描绘的自然景物多有一种奔 腾耸峙、不可一世的气派。他既熟悉军

6、事生活，又时刻期待着重上沙场，因此，当“笔作 剑锋长”时，刀、枪、佥心戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等繁复的军事 意象就自然呈现于笔端，如“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”、“嵯峨剑戟”、“却笑 将军三羽箭” 等意象频繁出现。3、内容的博大精深，表现方式的千变万化，语言的不主故常，构成了稼轩词多样化的艺 术风格。雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，稚纤婉丽，都兼收并蓄，在两宋词 史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。“稼轩体”确立了豪放一派，影响十 分深远54、论述柳永在词的内容上的开拓。1、其词多描绘青楼市井女性的生活，摹写内心坦率真诚，富于生活气息，表现了女性大胆而泼

7、辣的爱情意识。在词史上，柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。2、柳在入仕前后曾漫游许多地方，可以说落魄与失意相伴一生。他把这些本应入诗的言志抒情内容一并打入词中，特别是借助景物描写，用凄切的曲调把盛世之中落魄文人的不幸与痛苦表现得淋漓尽致，即所谓“尤工于羁旅行役”（直斋书录解题卷二一）。3、他在词里还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光。柳永对都市生活有着丰富的体验，对汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州、成都等地的繁荣景象和市民的游乐情景多有描绘。55、试论公安派和竟陵派文学主张的不同。1、公安派虽然并不反对文学复古，要还是着眼于作家的创造，以为“古何必

8、高，今何必 卑”（袁宏道与丘长孺）。竟陵派则着重向古人学习，锺、谭二人曾合编诗归， 他们提倡在学古中“引古人之精神，以接后人之心目”诗归序，达到一种所谓“灵” 而“厚”的创作境界。2、公安派在“信心而出，信口而谈”的口号下，不免有浅俗率直的弊病，对此竟陵派提 出以“察其幽情单绪，孤行静寄予喧杂之中，而乃以其虚怀定力，独往冥游于寥廓之外” 的创作要求，反对“极肤、极狭、极熟，便于口手”的行为，总体上追求一种幽深奇僻、孤往独来的文学审美情趣，同公安派浅率轻直的风格相对立。3、竟陵派提倡学古人精神，以开导今人心窍，积储文学底蕴，与单纯蹈袭古风的做法不同，对纠正明中期复古派流弊有一定的积极作用。他们也

9、敏锐地看到了公安末流俚俗肤浅的创作弊病，企图另辟蹊径，绝出流俗，也具有一定的胆识。56、谈谈古诗十九首的艺术风格。1、古诗十九首是抒情诗的典范，许多诗篇以情景交融、物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界。西北有高楼的抒情主人公听见高楼飘来的乐曲，品味曲中的慷慨和悲哀，最后以奋翅高飞的幻想结束，诸多想象之词构成恍惚空灵的境界。2、古诗十九首擅长以比兴手法抒情，许多诗篇兴发巧妙，与情感结合的非常自然。在诗中，用以起兴的有事件，也有物象。以物象起兴的，多选择与时序有关的景观，或遇春草，或临秋风；或眼望明月，或耳听虫鸣，构成优美的意境，引发出种种思绪。在古诗十九首中， 比兴手法运用最多、最自然、 最贴

10、切的，莫过于 冉冉孤生竹， 先以“孤竹”结根于泰山之阿起兴，接着以“菟丝 （ 新婚女子的自比） 附女萝”来比喻夫妻感情的缠绵，然后是“伤彼蕙兰花 （ 女子自比） ，含英扬光辉（ 新婚女子的美丽） 。过时而不采，将随秋草萎”表达对幸福的渴望，又是比中有比。3、古诗十九首的语言自然精练、生动含蓄，达到炉火纯青的程度，其“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓几乎一字千金”（诗品卷上）。古诗十九首的语言风格多“若秀才说家常话”，却句平意远、自然过人，“相去日已远，衣带日已缓”等，深中浅貌、短语情长，耐人咀嚼，禁得起回味。57、论述谢灵运山水诗的特点。1、首先是奠定了山水诗创作的基本模式，先叙述悠游的缘起

11、或路线，继而描写景物，以议论或感慨终之。2、在具体的摹景中，谢灵运将情思和自然山水结合起来，使山水诗向情景交融的方向发展。过始宁墅中“白云抱幽石，绿筱媚清涟”的“抱”和“媚”两字，点染出一个宁静明澄的境界，诗人身在其中，与幽石、绿筱、清涟和谐一体，排除了现实中的各种功利关系，从而进入山水审美的新境界。3、谢灵运善于把握和生动描绘对声、光、色，构成了诗中有画的意境美。如色泽的对比，“山桃发红萼， 野蕨渐紫苞”（赠从弟惠连）的暖色的对比， “野旷沙岸净， 天高秋月明”（初去郡）中冷色的统一。他对声音的描摹也别出一格，“鸟鸣识夜栖，木落知风发。异音同至听，殊响俱清越”（石门岩上宿诗 ），真有鸟鸣山更

12、幽的天籁一片。58、谈谈张惠言的词学主张。一是尊词体。以为词应表达“闲人君子幽约怨悱不能自已之情”，具有“低回要眇”的风 格，应与正统诗赋之流处于同等地位。二是崇比兴。他把“意内而言外”视为词体的本质特征，认为应以比兴寄托手法入手，提 高词的立意和格调。三是宗婉约，鄙弃豪放和俚俗风格。他评价历代词家，以温庭筠为“深美闳约”，为“正;而力斥柳永、黄庭坚、刘过、吴文英四家59、论述建安文学的风格特征。刘师培将建安文学的风格特征概括为四个方面：清峻、通侥、骋次、华靡。1、清峻：鞍马生涯中的文学，不容斟酌，且杂有刑名之用，具有用语简捷，词气严峻，文风简捷的特点。2、通脱：即随便之意，指不傍经典，直抒已怀的文风特点。3、骋词：即所谓文章气势壮大。文人作文，无不畅所欲言，力求表现自我，注重文章的思想逻辑与艺术表达力，故词壮气盛，突破了汉文的拘谨典重。4、华靡：即文风华丽。这是文学的艺术个性与本质强化的重要表现。5、归纳起来说，就是要求诗文创作要情感真挚强烈、格调慷慨悲壮、文笔健美有力。60、谈谈杜甫诗歌的思想内容。1、杜甫对统治者的穷兵黩武、骄奢