典雅主义.ppt

现代建筑派别 现代建筑 典雅主义 典雅主义 Fornalism 亦译 形式美主义 又称 新古典主义 新帕拉蒂奥主义 新复古主义 二次世界大战后美国官方建筑的主要思潮 它吸取古典建筑传统构图手法 比例工整严谨 造型简练轻快 偶有花饰 但不拘于程式 以传神代替形似 是战后新古典区别于30年代古典手法的标志 建筑风格庄重精美 通过运用传统美学法则来使现代的材料与结构产生规整 端庄 典雅的安定感 典雅主义发展的后期出现两种倾向 一是趋于历史主义 另一是着重表现纯形式与技术特征 典雅主义主要代表人物有 美国建筑师菲利蒲 约翰逊 P Johnson1906 斯东 Edwand D Stone 1902 1978 和雅马萨基 M amasaki 1912 斯东设计的美国在新德里的大使馆 U S EmbassyNewDelhi1955 1958 于1961年获美国AIA奖 是典雅主义代表作 典雅主义 代表人物 美国建筑师 建筑理论家 1906年7月8日生于克里夫兰 曾在哈佛大学学习哲学 1927年毕业 后同建筑史家H R 希契科克游历欧洲 结识了许多现代派建筑师 归国后于1932年任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任 同年与希契科克合著 国际式风格 一书 并举办展览 首次向美国介绍欧洲现代主义建筑 1939年进哈佛大学建筑研究生院 从师M 布劳耶学习 但其真正的导师是密斯 范 德 罗 1943年获得建筑学位 1945年开设设计事务所 1946 1954年重任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任 他的专著 密斯 范 德 罗 于1947年出版 颇负盛名 1949年设计了自己的住宅 确立了他作为建筑师的声望 菲利普 约翰逊 PhillipJohnson 1906 2005 约翰逊早期的工作深受到密斯的影响 甚至他自己的家也在相当程度上有着密斯的影子 尽管他把密斯看作天才 但是他也在逐渐抱怨传统的风格 他表明 我的宗旨是明确的 不同于传统 1967年起 约翰逊与约翰 伯奇 JohnBurgee 一起工作至1991年 他们能够将简单的几何图形浇铸成一种新颖而且不可思议的模型 由于约翰逊善于建造高楼和公共场所等大型建筑 因此他的作品遍及各个领域 他的设计经常具有很强的抽象性和审美观 约翰逊总是离奇地将一幢建筑到另一种建筑的风格完全改变 这也是他在工商界大受欢迎的缘故 约翰逊一直注重变幻建建筑物的外形 用他的话来说就是 我们从来没必要照搬我们自己的东西 而是应该跟这些完全不同 由于过多的关注建筑背景 比如环境和位置等 约翰逊的设计不时显得相当折中 约翰逊认为建筑中唯一最重要的错误就是无聊 在约翰逊与搭档伯奇合作的设计中 越来越注意通过建造地平线的同一性以满足客户的需要 客户们往往希望他们的建筑在这个共同的世界中显得更别致 醒目一些 因此 他设计的建筑既与四周的高楼形成明显的对比 又占了相当的优势地位 他认为建筑的结构和外观必须与客户的认可程度相当 约翰逊相当注意自然和人造光线之间的搭配 同时也意识到水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用 因此 在设计中 他加入了几个单独的却又有一定关联的喷泉 他还用雕刻结等方式创造更大的空间 他说道 一方面 我对排列的建筑空间相当感兴趣 并将它当作一种思路来进行思考 将之付诸实际中以领会 理解 尽管约翰逊还是一直追随着密斯的步伐 但后来经过自己的努力 成为摩天大楼的主要设计师 1979年 约翰逊获得了第一届普立兹克建筑奖 PritzkerPrize 该奖被誉为建筑界的诺贝尔奖 美国达拉斯市立国家银行大楼 BankOneCenterDallas 休斯顿美国银行 BankofAmericaHouston 美国著名建筑师菲利浦 约翰逊逝世后他在1949年设计的标志性建筑玻璃屋正式对外开放 当年约翰逊正是以这幢建筑确立了自己在建筑界的地位 而他的最后一件作品 位于曼哈顿春天街330号宁静街区的都市玻璃之屋风格与这幢建筑如出一辙 但更多的艺术家 建筑师则对他1949年的作品更神往 多年以来 只有约翰逊的朋友或者他特邀的客人 才能有幸参观这幢位于康涅狄格州新迦南的建筑 这个森林中的玻璃房子是典型的现代设计 将周围的树木 草地提到与房子本身的结构相等的地位 把环境与结构作为一个整体来处理 正如柯布西耶提出的建筑与环境相融的观点 美国全国文物保护信托基金会在1986年就和约翰逊签订协议 约翰逊和伴侣大卫 惠特尼都答应竭尽所能 像保护博物馆一样保护这处住所 2005年1月 约翰逊在这幢玻璃屋住宅中去世 而66岁的惠特尼在6个月后也去世 建筑大师百年之后 这幢建筑的对外开放也成为顺理成章的事 历经了现代主义 后现代主义以及解构主义的约翰逊早期的设计还是受到密斯 范 德 罗的影响 这幢56 32英尺矩形平面的金属玻璃住宅看似以老师密斯的法恩斯沃思住宅为蓝本 不过细看之后 不论就结构 对称性 颜色或造型而言 都可以发现两者有着极大的差别 其中最明显的便是贯穿屋顶并与透明的玻璃量体形成强烈的虚实对比关系的圆筒实体 打破了密斯强调由完整结构的金属玻璃盒子形成的纯粹造型 透明屋子里来个厚重的砖砌圆柱体 壁炉加卫生间 非但没有失调的感觉 反而使整体的感觉不再单薄 更加稳固了 而且圆柱体穿过屋顶 也起到了固定屋顶平面的作用 同时也将互相分离的地板与天花板连接在一起 给人一种天地合一的感觉 简约的现代设计不代表不实用 约翰逊在地板和天花板上都安装了导热系统 让房子在深冬的时候还温暖如春 据悉 约翰逊整套住宅面积47英亩 除了玻璃屋还包括另外13幢建筑 客房 画廊 池塘 假山 走廊等 其实 玻璃屋 客房 雕像以及水池的布局 是模仿了雅典卫城的平面布局 仿若雅典娜神庙以现代主义风格面孔示人 在离玻璃屋不远的地方 还有一幢1949年的砖房 这是约翰逊午睡的地方 也是客人们经常来住的地方 在房子的不远处 有一个面积3778平方英尺的画廊 这所画廊在山的一边 门口铺的是红色的沙岩石 尽管从门口看起来画廊沉闷得像一个坟墓 但是里边的画作却极尽夸张之能事 后抽象派艺术家法朗克 斯代拉和波普艺术家安迪 沃霍尔的作品都陈列其中 附近的雕塑艺术馆建于1970年 陈列着约翰逊和惠特尼的收藏品 圆形水池 雕像 矮石墙是作为整个住宅的补充物而设的 门前的一片草地便作为庭院 空而不乏 虚而不假 看似虚无空洞 正是约翰逊主义的精髓 都市玻璃之屋在宣布销售的初期 即在两个星期内售出三成 显示人们对于拥有菲利普 约翰逊的最后作品抱持极大的热情 对于这所住宅的价值 新迦南估价员塞巴斯蒂安 卡尔达里拉表示 没有正确的答案 也没有错误的答案 它是无价之宝 没有任何东西能替代它 雅马萨基雅马萨基 MinoruYamasaki 1912 1977 即山崎实 美国建筑师 祖籍日本 1912年12月1日生于西雅图 曾就学于西雅图的华盛顿大学和纽约大学 1934年后在纽约担任过很多设计工作 1943 1945年在哥伦比亚大学任教 山崎实的作品特征是装饰手法的运用 他认为建筑应带有装饰 应注意细部处理 将装饰建立在技术美的基础上 并从结构的规律出发 使结构构件装饰化 如使墙体成为装饰构件 犹如一种编织的屏风 他是现代建筑中典雅主义的代表人物之一 主要作品有沙特阿拉伯达兰机场候机楼 1953 1955 印度世界农业博览会美国馆 1959 联邦科学馆 普林斯顿大学威尔逊学院 雷诺兹金属公司大厦 西雅图世界博览会美国科学馆 1962 纽约世界贸易中心 1972 等 典雅主义 代表人物 1912年 雅马萨奇出生于美国西雅图市 1930年就读于西雅图市华盛顿大学 1949年开始设立建筑师事务所 由于雅马萨奇的日裔文化背景 他对东西方建筑文化都有深厚的理解 20世纪50到60年代 雅马萨奇的作品得到了社会公众 政府机构和公司董事会成员们的普遍赞誉 并多次获国际金奖 西雅图世界博览会联邦科学馆建于1959 1962年 与常见的西方展览馆不同的是 作者采用了将展厅环线院落布置的方式 院子中间大部分是水面 水面之上布置了曲折的游廊 前来参观的人首先经由水池中的亭 廊 桥 然后转过展厅依次参观 最后再经水池离去 水池的中央耸立着五个瘦骨嶙峋的高高的骨架 与展厅外墙上有意布置的尖拱形的胁遥相响应 造成一种哥特式的氛围 暗示着科学馆的展览内容 科学研究起源于中世纪的教堂 沙特阿拉伯达兰机场候机楼 1953 19550 与西雅图科学馆建于同一时期的沙特阿拉伯达兰候机楼采用独特的预制网筋混凝土构件 每根柱子上顶着一个向上翻起的倒方锥形屋面 构成一个个基本单元 屋面板对角线长度为12米 整个候机楼方形柱网的间距也是12米 各屋面板在顶部相接 四个屋面板之间有空档 安装天窗 东面七个开间为国际航线部分 西边两开间是国内航线 两者之间有四个开间用作进出车道和庭院 雅马萨奇最著名的建筑要数1962年设计的世界贸易中心 该中心位于纽约曼哈顿区 占地76000多平米 两座110层的高楼形式相同 主要租给公司和团体作办公之用 大楼自地下层顶面算起为435米 中央部分由密集的钢柱组成核心区 其间布置交通 卫生等服务设施 大楼外沿是一圈相距很近的方管形钢柱 柱宽45 7厘米 两根柱子之间度为55 8厘米 亦即窗子的宽度 这两圈柱子分别组成两个套筒 套筒之间有钢桁架支托楼板 这样的结构有利于抵抗风荷载 降低结构变形 纽约世界贸易中心的底层 楼外部用银白色铝板覆盖 细长的玻璃窗深嵌在密置的柱子之间 不论从近处仰视还是从远处眺望 玻璃面在外表上很不显著 只见细密竖直的柱子闪着银色的光辉 冲天而