（美术学专业论文）论中国新写实主义油画.pdf

摘要 写实主义油画在中国真正意义的落地生根是伴随着清末以来，中国社会的现实全方位对 西方先进科学文化的需求与渴望应运而生的。历经近百年的发展，伴随着中国各个不同时期 的社会变革，在其自身逐渐成熟中走过了一条曲折的道路。发展至今，写实风格一直占据着 中国油画风格样式的主流。 自我国实行改革开放经济政策以来，随着国门的敞开，社会经济和文化形态发生了天翻 地覆的变化。此时，在诸多因素的影响和作用下，中国写实主义油画从传统的写实主义逐渐 地转向了新写实主义时期。 中国新写实主义油画的产生并不是偶然。首先，它是在中国社会处于转型阶段所特有的 社会经济、文化形态的催化作用和引领作用下产生的。其次，由于中国传统学院写实教育所 形成的思维定式和大众相对固定的对绘画的传统审美取向，使写实主义依旧是中国油画的基 本面貌。再次，就是伴随着国门的打开，西方现代艺术观念的大量融入。虽然当今中国出现 的新写实主义油画是在中国传统写实主义油画的基础上发展衍生而来的。但是，这些因素使 得中国新写实主义油画有着与中国传统写实主义油画不同的绘画语言表述和审美特征以及 不同的表现形式。 当今的中国新写实主义油画已经摆脱了中国传统写实主义油画的样式风格的束缚和禁 锢。在自身逐渐发展中创造了属于中国当今这个时代的样式风格，确立了属于自身的特征、 地位及作用。 关键词：新写实主义油画；传统；文化；现代 a b s t r a c t r e a l is mo i lp a i n t i n g sa i rp l a n ti nc h i n at h er e a l m e a n i n gi s c h a p e r o n a g e1 a t ec h i n gd y n a s t yc h i n as o c i e t yo fr e a li t ya l l d i r e c t i o n s t ow e s tf o r e r u n n e rs c i e n c ec u l t u r eo fn e e da n dd e s i r ee m e r g ew i t ht h e t i d eo ft h et i m e s e x p e r i e n c es u c c e s s i v e l yh u n d r e dy e a r so fd e v e l o p m e n t ， c h a p e r o n a g ec h i n ae a c hn o tc o r r e s p o n d i n gp e r i o do fs o c i e t yc h a n g e ， w a l k e dt h r o u g har o a do ft u r n sa n dt w is t si ni t so n e s e l fg r a d u a l l yt h e m a t u r i t y d e v e l o p m e n tu pt on o w ，t h er e a l i s t i cs t y l eh a sb e e no c c u d i e d c h i n ao i lp a i n t i n gs t y l eo fm a i nc u r r e n t t h ee g oc o u n t r yp r a c t i c er e f o r mo p e ne c o n o m yp 0 1 i c y ，a l o n gw i t ht h e o p e no fe n t r a n c et oac o u n t r y ， s o c i e t ye c o n o m y ， c u l t u r a la p p e a r a n c e o c c u r r e n c ed a yt u r no v e rag r o u n do f f uo fv a r i e t y a tt h ist i m e ，i n t h em a n yf a c t o ro fu n d e ri n f l u e n c ea n df u n c t i o n ， r e a lis mo i lp a i n t i n g i nc h i n af r o mt r a d i t i o no fr e a l i s ml i t t l eb yl i t t l ec h a n g ed i r e c t i o n n e wr e a l is mp e r i o d c h i n an e wr e a l is mo i lp a i n t i n go fc r e a t i o ni sn o tb yc h a n c e f i r s t ， i tisi nc h i n as o c i e t yb ep l a c e di nas o c i e t yw i t hs p e c i a l t r a n s f o r m a t i o ns t a g ee c o n o m y ， c u l t u r a la p p e a r a n c eo fc a t a l y s tw i t h g u i d eaf u n c t i o nb o t t o mc r e a t i o n s e c o n d l y ， b e c a u s eo ft r a d i t i o nt h e c 0 1 l e g eisr e a l is t i ce d u c a t i o nt h i n k i n gf o rb e c o m es e t t l et h et y p ea n d t h ep u b l i cb eo p p o s i t ef i xo ft op a i n t i n go ft r a d i t i o na p p r e c i a t eb e a u t y am i n d s e tt om a k er e a l i s ms t i l li sc h i n at h eb a s i cf e a t u r eo ft h eo i l p a i n t i n g g a i nb eaw e s t 珊o d e r na r ti d e ao fag r e a td e a lo fi n t e g r a t i o n a 1 t h o u g hc h i n aa p p e a rn o w a d a y so fn e wt h er e a l is mo i lp a i n t i n gi s i n c h i n at r a d i t i o nt h ef o u n d a t i o no ft h er e a l is mo i lp a i n t i n gt o d d e v e l o p m e n td e v e l o ps i n c et h e n b u t ， t h e s ef a c t o r sm a k ec h i n an e wt h e r e a l is mo i lp a i n t i n gh a v ew i t hc h i n at r a d i t i o nr e a l is mo i lp a i n t i n g d is s i m i l a r i t yo ft h ep a i n t i n g1 a n g u a g ee x p r e s sw i t ha p p r e c i a t eb e a u t y t h em a n i f e s t a t i o no fc h a r a c t e r is t i ca n dd is s i m i l a r i t v c h i n at h a ti sn o w a d a y sn e wt h er e a l i s mo i lp a i n t i n gh a v ea l r e a d y g o ta w a yf r o mc h i n at r a d i t i o nt h es t y l eo ft h er e a l i s mo i lp a i n t i n g o ft i e ，c r e a t i o nb e l o n gt oc h i n an o w a d a y st h i sa g e so fs t y l e ， e s t a b l is h m e n tb e l o n gt oc h a r a c t e r is t i c ， p o s i t i o na n df u n c t i o no f o n e s e l f k e yw o r d s ：n e wr e a l i s mo i lp a i n t i n gt r a d i t i o n c u l t u r em o d e r n n 图版目录 图l 盛装( 2 7 ) 图2 敏感者( 2 7 ) 图3 宽阔的风景”( 2 7 ) 图4 灿烂( 2 7 ) 图5 打工( 2 8 ) 图6 三个朋友( 2 8 ) 图7 记忆或者舞蹈的黑玫瑰( 2 8 ) 图8 托马斯的肖像一( 2 8 ) 图9 新“商官学工农”( 2 9 ) 图1 0 美丽上海系列3 ( 2 9 ， 1 1 课题背景 第一章绪论 写实主义油画自清末随着学习西方先进科学文化技术以强国之政策而被引 入我国，用以改造所谓日趋陈腐、落后的中国绘画为目的。发展至今，由于诸多 因素的相互作用写实主义一直占据着中国油画风格样式的主流，当然不再是独领 风骚了，可是也没有一蹶不振，而且继续强劲的发展着。 自一九七九年三中全会以来，我国开始实行改革开放的经济政策，社会经济 得以长足发展，文化形态也发生了天翻地覆的变化。西方的现代艺术也随着国门 的大开而蜂拥而至。在现代艺术观念的冲击下由传统学院写实教育所培养出的思 维定式和相对固定的对绘画的传统审美取向也发生了改变，再加上中国当下社会 处于转型阶段特有的社会经济的催化、文化形态的引领作用，中国写实主义油画 从传统的写实主义逐渐地转向了新写实主义时期。 在与多种现代新潮艺术形式相互冲激的作用之下，一方面，中国新写实主义 油画的绘画作品大量融入了西方现代艺术观念；另一方面，中国新写实主义油画 的画家在绘画创作中大胆地引进并广泛地应用了新的绘画材质，以求达到充分表 现新颖的创作主体的审美情感和丰富的精神世界。材料的发掘带来了技术上的变 革，进而产生了风格和样式的改变；再一方面，中国新写实主义油画画家从现实 生活里开始了新一轮的审美探索。在传统与时尚、过去与现在、深度与浅薄的模 糊视线中重新构筑他们的画面。 1 2 研究内容 本论文主要针对中国当下出现的新写实主义油画进行了分析。首先，从新写 实主义的概念分析入手，阐述了写实主义的定义和新写实主义油画的含义。其次， 叙述了中国写实主义油画的产生和发展过程，使读者对中国写实主义油画的发展 历程有一个比较清楚的认识。通过分析中国社会处于转型阶段所特有的经济、文 化和教育模式及西方现代艺术融入的分析，得出了中国新写实主义油画发展形成 的因素。再次，以对比的方法，使中国新写实主义油画同传统写实主义油画相比 较，论述了中国新写实主义油画的绘画语言特征，以及主要表现形式。 1 3 研究目的及意义 本论文通过分析中国新写实主义油画的含义和形成因素及绘画语言表述特 征，让人们对中国新写实主义油画的来龙去脉有了一定的认知和了解，丰富了相 关领域的学术研究，一定程度上促进了中国油画健康有序的发展，对中国写实主 义油画的发展是具有现实意义的。 2 第二章新写实主义的概念分析 2 1 写实主义的定义 中国的文学词汇中本来是没有“写实”一词的，是日本在明治维新时期翻译 西方美术术语所创的汉字词汇，后又被我国清末时期效仿日本学习西洋科学、技 艺而一并引入。“写实”一词“其意思指绘画的方式或手法，从观察、构思到落 实在画面上的操作与结果都是以可认知的客观事物形象为依据，由此画面的外观 呈现出具象性的特征。另一方面指绘画的内质，重在以反映自然和社会生活的真 实性为基础，同时又重视内涵表现的现实性精神。”后一个方面所指的意义比 前者更为深入、全面，通常被看作是艺术的创作方法。这两个方面是互相紧密联 系，又有一定区别的。通常在辞书上这两个方面都会被指出。例如中国大百科 全书美术卷指出“写实主义”在西方语汇中往往包括两个含义“指艺术的创 作方法；指艺术的写实手法。“ 在艺术术语与技术辞典中的“写实主义” 辞条的解释为：“一般指对人物、实物或自然景色作非曲解和非风格化的描绘。 此名称有时也用来表示再现性的或客观性的绘画。”拍1 2 2 新写实主义油画的含义 现代美术呈多元化格局，流派纷呈，各显神通。在西方现代绘画中一度被否 定的写实主义艺术在中国特定的新的历史条件下又重新登上了画坛，但我们必须 认识到新写实主义油画本身的含义是与传统的写实主义油画有着一定程度的差 别的，其含义就是在写实主义油画的基础上对比、衍生而形成的。之所以在“写 实主义油画”之前冠以“新”字，其含义指在油画创作上决不回到过去的传统的 创作观念、创作方法上。在创作目的、绘画观念以及表现方法方面，也并不是老 一套的翻版。他们吸收了现代艺术的观念进行创作，可以说他们是现代艺术的另 一种艺术形式的继续，是非常直接地从现代艺术理论和实践中派生出来的。 中国新写实主义油画，一方面是在创作内容上勇于探索，大胆创新；另一 方面，大胆运用新的表现语言和新技法去表现新的、真实的现实生活，在形式上 1 钟涵写实油画问题提纲，中国油画2 0 0 5 年第二期，天津美术f i ；版社，第1 5 页。 2 中周人百科会书总编辑委员会，中阔人百科伞书美术卷，中国大百科全书出版社，1 5 6 页 3 梅耶，艺术术语j 技术辞典) ，天津美术出版杜，2 0 7 页。 3 取得了突破。中国新写实主义油画艺术，一方面回归现实，但另一方面又运用油 画语言中丰富的表现力，将现实生活夸张提高，并融入西方现代艺术表现手法。 作品极具个人风格，但又充满了中国的民族情感与地域特色，有很强的时代感。 4 第三章中国形成新写实主义油画风格的因素 中国新写实主义油画的产生并不是偶然。首先，它是在中国社会处于转型阶 段特有的社会经济、文化形态的催化和引领作用下产生的。其次，由于传统学院 写实教育所形成的思维定式和大众相对固定的对绘画的传统审美取向使写实主 义依旧是中国油画的基本面貌。再次，就是西方现代艺术观念的大量融入。 3 1 中国写实主义油画的发展概述 写实主义油画在中国真正意义的落地生根是伴随着清末以来中国社会的现 实全方位对西方先进科学文化的需求与渴望应运而生的，并且它也暗含了中国社 会发展的必然阶段。发展至2 0 世纪5 0 年代，中国写实主义油画受到前苏联的社 会主义写实油画风格的影响，个人服从于社会，强调画面的叙述性，主要以宣传 的方式，服从于政治，作品追求“高、大、全、红、光、亮”，出现了一边倒 的现象。“中国写实主义油画在2 0 世纪8 0 年代由苏派向古典主义转变的时候， 人们往往看重的只是技法，只是片面的追求表面技术而己，缺少深层次的精神内 涵。”1 至此，中国写实主义油画开始走出在政治话语中充当工具的命运，作为 文化斗争甚至政治斗争的工具而存在的命运得以拨正，使其能够逐渐疏离功利主 义的焦虑而以从容健康的创作心态回归本体，使中国写实主义油画呈现出按自然 原则发展的趋势。到了2 0 世纪9 0 年代，中国写实主义油画从传统的写实主义逐 渐地转向了新写实主义时期。 3 2 中国改革开放后的社会形态 中国实施改革开放的政策后，社会形态发生了极大的变化。这种变化之中经济上和文 化上的变化是尤为突出的。 3 2 1 经济上的催化 在2 0 世纪8 0 年代我们的社会处于改革开放的初期起步阶段，农村实行联产 4 】潘耀只中国近现代荚术史百家j 版社，第2 0 l 页 5 王林，我看“8 5 ”十年 ，江苏醋刊1 9 9 5 年第三期，江苏美术出版社。第2 页 5 承包责任制，城市大搞改革开放的重心部分一一经济建设，经济建设在全国范围 内大张旗鼓的展开。这时期的人们随着社会的变革逐步开始意识到物质的重要 性，对现代化的富裕生活有着一种美好的向往。 2 0 世纪9 0 年代，市场经济的全面展开和逐渐成熟使物质力量显示出人们始 料不及的威力，金钱的作用开始渗入社会生活的每一个角落。消费逐渐成了新的 时代生活主题。此时，人们对生活的追求变得更加“务实”，对拥有财富用以提 高生活质量水平的要求变得十分的迫切和强烈。很多城里人放弃铁饭碗的工作下 海经商做起了买卖，很多农民放下了农具进入工厂当起了工人。社会物质生存方 式的改变渗透到了精神领域，使社会文化面目也逐渐蜕变。最为直接显著的是日 常生活中道德观念的松动和价值取向的漂移。金钱和物欲侵蚀着原本单纯的社会 精神理想，成为人们行为选择的另一标尺；新事物新观念的不断涌现和冲击使原 本单一刻板的道德戒条变得灵活宽容；曾经坚定地捍卫精神理想和文化价值的知 识分子，随着社会地位被新一代经济弄潮儿的取代，肩上承载着的社会责任感也 逐渐分崩离析，以往道德精神上的“崇高”和远大理想的“意义”，在物质欲望 的诱惑下失去了以往璀璨的光坏。随着社会经济的不断发展，大众物质生活水平 的提高，人们的价值观、人生观和社会观也在悄然的发生着改变。在滚滚的物质 热浪的蒸发下，此前作为社会精神生活的主要内容的传统观念和古典情境，以及 作为时代心灵的最后依凭的理想主义消失得无影无踪。“2 0 世纪9 0 年代是一个 真正在精神和心灵上无所期待的时代，人们不仅从理智也从情感上接受了伟大救 世主的幻灭，不再愤懑、伤感。开始从真实存在的现实生活中寻找生存的根基与 动力。” 3 2 2 文化上的引领 2 0 世纪9 0 年代，是我国社会转型的重要时期。随着改革开放的进一步开展 和深入，我国的经济得到了空前的、长足的发展，可以说是日新月异，老百姓的 物质生活水平也随之得到了很大的提高。不仅家庭生活中越来越多地挤满了各种 以前尚闻所未闻的便利机器，工作之余人们已不再愿意研读、聚谈，而是涌上街 头，加入花样不断翻新的娱乐洪流；书店里曾经是一代人精神食粮的诗歌、小说、 哲学、文化理论书籍少人问津，热销的是各种光怪陆离的娱乐、游戏光盘；通讯 的迅速发展加快了整个社会的运转节奏，也改变了人们之间的联结方式，拓展了 6 唐卓凯。2 0 世纪9 0 年代中屋美术发展的社会文化背景，湖南画刊2 0 0 3 年第一期，湖南美术出版社，第2 9 页 6 整个社会的视界，在网络罩住越来越多人的生活中，悠然散淡的抒情时代终于宣 告彻底结束。 随着新的物质生活方式的快速成长和变化，许多新的精神因素悄然出现。逐 渐侵蚀、改变着传统权威话语的内涵和面目。同时物质力量的迅速扩张挤压侵占 了崇高精神在人们生活中原有的位置和空间，社会观念体系变得灵活和松动；另 一方面，随着对外开放的逐步展开，在大量西方的经济技术与科技力量涌入国门 的同时，“各种异质的价值学说和思想观念也侵入原本单纯的传统文化肌体，对 中国传统的文化格局产生了颠覆性的深远影响。新的社会文化力量的悄然生长与 传统文化中陈旧规则的主动退场同时进行着。”1 在这样的文化变革中，迎合大 众口味的“快餐文化”蓬勃兴起，中国传统的审美习惯受到了严重的冲击，艺术 家们再也不能沉寂于毫不现实的梦中理想家园和精神圣殿。“围绕着大众世俗的 口味，随之而来的是戏说、言情、暴力题材的影视剧作品开始充斥荧屏。富于个 性风格、世俗化了的电影，改变了影片以往虚假、说教的模式，既换来了国内票 房上的效益，也满足了海外洋人的猎奇心理。流行乐坛也是热闹非凡，只要是大 众喜爱，又有良好的市场前景，艺术家就会挖空心思从市井俗人那里寻找创作的 灵感，包括出个个符合大众审美口味的世俗产品。” 8 1 这种中国的世俗文化使 人们心理上得到了满足，也使每个背负责任和社会压力的人们在精神上得到释放 和一定程度的解脱。 任何时代都有其特有的艺术特征，艺术创作和欣赏中的趣味。一方面体现为 审美主体对审美对象的选择行为指向，亦即审美偏爱；另一方面，欣赏趣味又反 映了审美主体审美行为中所暴露出来的判断力及其相应的价值观。每当社会发生 重大变化时，每当文化处于转型关头时，便会出现显著的审美趣味的冲突和变化。 中国的2 0 世纪9 0 年代是“快餐文化”时代，大众审美趣味被限制在通俗和流行 的夹缝中游走，道德的底线也得以重新调整。这样的文化蜕变时代，艺术不可能 以脱离现实的自给自足的文化形式存在。这样以来，势必带来精神产品为迎合世 风追求感官刺激。在这种社会现实文化的熏陶和影响下，传统的艺术观念被人们 所抛弃。此时的中国油画家们只能面对现实，不断地出新、出彩、出奇，以此获 得了情感上的宣泄和现实社会的认知和承认。 3 _ 3 学院传统写实教育 7 丁亚平，当代文化学，文化艺术出版社，第5 3 页。 8 邹建平，中国当代艺术倾向丛书，湖南美术出版社，第5 6 页。 7 写实主义绘画在中国有着广阔的“市场”。“2 0 世纪的大部分时间里，中国 画坛仍然是写实绘画的一花独放，这主要得益于政府的扶植和提倡。以徐悲鸿为 代表的法国学院派写实绘画和前苏联学院派教学体系被奉为正统，艺术实践和教 学长期限制在这种模式当中，从事为政治服务的主题创作。”1 在此种相对封闭 的程式中，培养出来的都是写实主义画风的艺术家。 当代中国的学院艺术，接受与实行的仍然是几十年来一贯的教学体系。在学 院入学考核和教学课程设置上，虽然有一些适应市场发展和借鉴、吸收西方现代 美术教学方法的新设置，但基本上仍然是传统的审美价值取向占据着主导地位。 我们从美术院校考生入学的两大科目，从大学开设的必修课与基础课的设置上， 可以看到重素描、重写实的色彩课，重传统、重临摹的临摹课，重采风的社会实 践环节等，都可以断言当代中国的美术教育仍然在延续着建国以来形成的基本机 制，承续着徐悲鸿以来的近代美术教育理念。以写实为主，重视造型的表现与传 达的美术理念，仍然是当代学院艺术教育的主流。“中国艺术教育的特殊状态造 成二十多年来所有各派画家的基础专业教育都还是以具象再现体系为始，尽管它 已显露出一些弊端，但很少有人有能力把它纠正过来，有些改革也是局部性的， 有些画家自己的画风大变，但在教学中都还只能按既有的传统教学模式进行” “”在此种形势下，我国的教育培养出了一支正在生长的广大的写实画家队伍及数 量庞大的欣赏写实主义绘画的观众群。以此看来，中国的写实油画无疑具有开阔 的前景，这也是我国文化国情的一种体现。 3 4 西方现代艺术观念的融入 自实旋改革开放政策以来，国门大开，中国终于摆脱了独立于世界一隅的形 象，开始全面融入越来越一体化的世界。经济交流的频繁疏通了通向世界的渠道， 也为文化交流带来了极大的便利。此时，东西方艺术文化得以广泛交流，西方现 代艺术潮流呼啸而入，使得中西方艺术有了真正的面对面的交锋。应该说，这是 一个世纪以来中国美术界在对外交流中最为自由的时期。更多的西方美术家和他 们的作品有机会进入中国；更多的国内美术家有机会走出国门，去世界各地的美 术馆研究西方美术史上的精品：更多的国际艺展中开始出现中国艺术家的身影和 声音。随着对西方现代艺术更深入的理解，艺术家们发现了自身的差距。毕竟， 9 靳尚谊中囝艺术教育人系美术卷油画，中国美术学院出版社，第1 5 页 1 0 易英，学院的黄昏，湖南美术出版社，第1 3 页。 8 油画在中国只有百年的历史，再加上文革十年的动乱，营养不良是必然的。这就 使得2 0 世纪8 0 年代的中国画坛产生了裂变，多元化的意识深入人心，艺术开始 与世界接轨，尝试着同世界潮流同步发展，很快就形成了一场急风暴雨式的艺术 文化思想运动。应该说，在2 0 世纪8 0 年代美术运动的全过程中，语言的开掘尝 试是一条显而易见的发展线索。在短短几年内，当代美术演练了西方美术从古典 到现代再到后现代近一个世纪的发展历程中几乎所有的语言方式，这就为2 0 世 纪9 0 年代艺术家全面及时地了解世界美术的发展状况提供了条件。在对西方美 术观念、技法的借鉴中，全面深入地研究是有选择地取用的必要前提。从2 0 世 纪9 0 年代的美术实践中我们可以看到，2 0 世纪8 0 年代中那种西方美术表现技 法与内在理念的生硬搬用状况有了相当大的改观。“艺术家们在对存在生活的介 入，对当下现实的关注表现中运用的西方艺术语言媒材手段与自身的现实情境间 显然有了更自然贴切的融合；观念与技法的学习借鉴更多地是积极有效地表现了 作品的内涵而不是限制甚至窒息它。这种艺术创作中学习、借鉴的自由境界的获 得，的确得益于文化交流渠道的畅通给艺术家带来的宽阔视界”。1 曾经被奉为传统和正统的古典主义写实绘画命运如何? 在现代艺术思潮中 写实绘画一度陷入了两难境地。似乎写实绘画被视作封闭和保守的同义语，在这 种前提下，坚持学术性的立场变得十分苍白乏力。加之艺术作为商品进入流通领 域以来，由于艺术市场操作的不尽人意，也由于“市场”和“学术”的不同步， 部分艺术家更属意于市场的竟逐，便使得写实绘画( 当然不仅限于写实绘画) 的 学术形象有点雪上加霜的味道。 “穷则变，变则通”，中国的写实绘画作为中国绘画形态多元中的主元，在 经受了西方现代艺术观念的冲击之后，不是像西方的写实绘画一样逐渐销声匿 迹，退出了画坛的主导地位；而是将西方现代艺术观念融入到中国的写实绘画中。 画家们在实践中吸收了西方现代绘画的多种新的材质，大胆的运用到自身的绘画 创作中，画面的效果具有强烈的现代气息，十分新颖。画家们努力在创作中寻找 一条既有传统底蕴又有西方现代理念的方法。如在新写实主义油画中，西方行为 艺术、装置艺术、观念艺术的注入，拓宽了写实油画的语境：本土文化和西方表 现主义的结合，增加了表现现实生活的内涵，用“现象”的形式向人们传达某种 艺术观念。 儿 冯晓，中西艺术的文化精神上海书画出版社，第3 2 页。 9 第四章中国新写实主义油画的绘画语言特征 当今中国出现的新写实主义油画是在中国传统写实主义油画的基础上发展 衍生而来的。但是，中国新写实主义油画同传统写实主义油画相比较有着几点不 同之处。首先，中国新写实主义油画同传统写实主义油画相比较，新写实主义油 画艺术家更注重绘画语言的表述，充分运用油画艺术的载体来关注人生，关注社 会，关注人与社会和自然的关系。绘画语言风格各异，强调自我面貌的凸现。其 次，中国新写实主义油画同传统写实主义油画相比较，新写实主义油画艺术家在 实践中吸收了多种材质的运用，画面的效果处理明显优于2 0 世纪8 0 年代和9 0 年代初的写实主义油画作品。再次，中国新写实主义油画同传统写实主义油画相 比较，最引人注目的是现代艺术观念的融入，不少艺术家在作品中以全新的角度 诠释和表述心象，提出令人耳目一新的艺术主张。 4 1 中国新写实主义油画与传统写实主义油画的异同 中国新写实主义油画与传统写实主义油画的异同主要体现在视觉语言的表述，材质的 运用和审美特征这三个方面上。 4 1 1 视觉语言的表述 中国新写实主义油画与传统写实主义油画它们在绘画语言的表述方面之间 存在着极大的差别。 其一，传统的写实主义油画的创作和习作通常是加以区分的。在创作中所表 现的内容大都具有一种“文学色彩”的叙事性，一幅画就是一个场景、一个故 事。所以，传统的写实主义油画的画法必须服从画面的情节和物象的要求，符合 故事的视觉规则的要求：而新写实主义油画中所表现的内容是很随意的，并没有 把创作和习作严格加以区分。创作的内容可以是局部的，片段性的，亦可以是完 整性的。它不一味追求事物和故事情节的整体性和连贯性，也不追求“文学色彩” 的叙事性，只是在某种个人思想或观念垄断之下的个体语汇的表现，它可以容纳 不相关的情节和物象随画家任意安排调整，具有很强随意性和灵动性。 其二，传统写实主义油画在绘画语言上讲究统一性，绘画语言基本上是相对 l o 一致的，讲究纯粹的传统油画技巧： 致性、连贯性，画家以各自独特的、 个性化、单纯化。 而新写实主义油画排除了技巧的统一性、一 新奇的方式突出自身表现自我，技巧偏向于 其三，传统写实主义油画在绘画形式上照搬、一致的东西很多，缺少画家自 己本身思想观念的注入和对当代社会的关注，从而使作品失去了精神深度和当代 性：而新写实主义油画有选择地继承了传统写实主义油画的有益部分，舍弃了他 的僵化的过于规范教条性的东西。强化了当代人的生存状态、精神信仰和个性的 呈现。 4 1 2 材质的运用 在材质的运用方面，中国新写实主义油画与传统写实主义油画也存在着差 别。从2 0 世纪开始，综合性、实验性己成为艺术发展的整体趋向。在2 0 世纪8 0 年代以后，艺术发展的多角度、多样化倾向已成为主流，互动与综合成为当代艺术 的基本特征。而发展至今天，形成了全球资源共享、艺术多元发展的总体格局， 艺术发生了重大的变化。“从形式到观念，从单一材料到综合媒材，从美学领域 向社会学、语言学、哲学、政治学、自然科学等领域扩展，形成了后现代艺术的 形式多元化和包容性。“”1 这使得作为架上绘画艺术的传统油画有了很大的危机。 但是，从另一个角度看这也使新写实主义油画的开拓和创新有了新的契机。在这 个大背景下，中国当代的油画艺术也发生了巨大的变化。 油画材料、技法作为油画创作的基石，是连接主客体的桥梁和理解主客体关 系的中心。在绘画创作方面材料和技术方法的运用成了至关重要的环节，它直接 关系着艺术家思想和意欲的呈现。从某种意义上讲，每个时代的科学和生产力水 平决定了艺术家在材料上技法上的选择和发展，材料的发掘带来了技术上的变 革，进而产生了风格和样式的改变。 中国新写实主义油画与传统写实主义油画相比较下，中国传统写实主义油画 在材料和技法方面是保守的，这样就在一定程度上制约了中国当代油画事业的发 展，与当下的艺术环境不是十分相符合。而作为在传统写实主义油画基础上衍生、 发展而来的中国新写实主义油画艺术，注重研究传统写实主义油画本体语言，继 承、借鉴了传统写实主义油画的材质。同时在此基础上，在新写实主义油画的创 作中画家为了充分表现新颖的创作主体的审美情感和丰富的精神世界，对新的材 1 2 】马克西门尼斯，当代美学 ，文化艺术出版社，第7 9 页。 l l 料技法( 如吸收了大量的西方现代绘画所广泛使用的新的绘画材质，比如胶体、 媒介、丙烯和综合材料等) 进行了大胆的运用。 应该说在继承传统油画材料技法的基础上，对油画新材料学的研究和认识是 对新写实主义油画创作方法的开拓与创新，是有着非常重要意义的。就拿西方各 个时代的油画大师来说，之所以能够创造出不雷同于前人、开一代先河的伟大作 品，亦常常是借助于一种新材料的使用和绘画方法上的某项革新。回到油画材料 与表现的发生点，进而探索中国现代写实油画新材料的表现，以材料的特点与表 现力为艺术创作的重要形式，对材料的表现美感和品质特征进行挖掘式的研究， 寻找中国写实油画发展的新的可能。必将使中国写实油画的艺术概念，表达的观 念，表现的方式以及载体不断得到扩展，将带来中国写实油画风格的多样化，将 会给中国写实油画带来新的活力和新的空间，使其在更广、更新、更具创造力的 领域去发展。 4 1 3 审美特征 2 0 世纪8 0 年代，传统绘画逐渐失去了原来的魅力，各种流行艺术样式的不 断翻新让人感到眼花缭乱。在经济大潮下，从现实生活里开始了新一轮的关于审 美取向的探索。“在传统与时尚、过去与现在、深度与浅薄的模糊视线中重新构 筑他们的画面。强烈的出位欲望，无法回避的现实使他们的作品有一种异样的美 感。”1 3 1 2 0 世纪9 0 年代以来，社会的发展进步改变了大众自身和周围的环境，也改 变了社会大众的审美品位。此时的中国是处在一个以大众消费为主导，受大众传 媒支配的时代，同时又是一个以实用精神为价值取向的多元化发展的文化时代。 画家们在努力实现自我的同时，考虑更多的是大众的审美品味。新写实主义油画 画家运用不同的表现形式和手段，力图从绘画语境和文化内涵上寻找新的突破契 机。他们在艺术道路上更自如地发展探索的同时，也在接受市场的无情检验。品 读中国新写实主义油画的作品，不难发现中国新写实主义绘画已不是传统审美的 艺术，而是呈现个性的艺术，他不以传统审美为最高理想，而以艺术真实为第一 原则。因为客观世界既有美好的一面，也有真实的一面。中国新写实主义画家正 是抓住了真实这一点，打破传统写实绘画提倡的宏大叙事、使命感、深度感这些 带有崇高品质的理想主义色彩，转向用自然主义的眼光观察美好、真实的现实生 r 3 汤鳞，大众美学一生活和艺术观察的审美沉思 湖北美术出版，第6 l 页 1 2 活。作品中也完全没有了2 0 世纪8 0 年代著名油画家罗中立的父亲那样英雄 主义式的形象，取而代之的是生活中脱去伪装外衣的真实形象：进城打工的农民 工、思想空间混乱的男孩、西部地区人们、相互嬉戏缠绵的情侣。他们把视点落 在这些现实生活中的“小人物”身上，用这些人物的喜怒哀乐和他们最普遍、最 日常的生活状态提示人们对现实的关注。这些人物遭受的挫折、尴尬、成功、无 奈等等情况，在新写实主义画家的笔下却是等值的，在一种不动声色的描述中成 为普通的生命和这些生命坦然于世的实际状况。这些形象与传统绘画主张的美相 差甚远，从新写实主义油画作品里看到更多的是真实的自我、真实的生命体验， 让我们感受更多的是现实生活中美和丑、粗俗和高雅、善良与险恶、光明与黑暗 相伴的真实的百味人生。以感性的个人方式去体悟现实生活，用“近距离”的手 法再现现实生活，这种以个人的方式对现实生活的解读，开启了中国写实主义油 画“新”的审美取向的起点。 4 2 中国新写实主义油画的主要表现形式及代表画家 中国新写实主义油画的主要表现形式有三种：古典主义倾向型，表现主义倾向型和符 号化倾向型。 4 2 1 古典主义倾向型 中国新写实主义油画古典主义倾向型是中国新写实主义油画由传统写实主 义油画的基础上发展、衍生的过程中出现的带有一定过渡情形的一种表现形式。 此种表现形式在新写实主义油画的发展过程中起到了承上启下的作用。创作群体 大多为老艺术家。由于经历了中国写实油画的一系列发展变革，所以创作的绘画 作品既现代，又有古典倾向。 中国新写实主义油画一一古典主义倾向型的主要代表画家莫过于朝戈了。朝 戈是五十年代出生于内蒙古的蒙古族画家。这种民族身份和他在草原地区生活的 经历，使他的性格具有一种表面寡言而内心充满激情的特征，并形成一种超越事 物表象而探究本质的秉性。内蒙古草原宽阔的自然景象滋养了他宽阔的胸怀。他 对自然之美拥有歌吟的热情和理想式的向往。而他进入现代都市无论是学习还是 生活之后，他的思想和情感则显出冷竣的本能，超越现实的际遇，在描绘的事物 中寄予像自然那样单纯的本质。正因如此，他从古典写实出发，形成了个人独特 的写实语言风格。朝戈的风格是根植于当代社会的。不是那种只过分地追求表面 的技法和画面唯美的因素，而是与真实生活紧密联系，表现西部人在当今这个时 代的真实特征，包括心理特征，使之作品具有很强烈的当代性。这种追求实际上 也就是他在艺术上对“人性”这个主题的最初关切。 朝戈创作的盛装( 图1 ) ，持锹的人，黑色等作品中显示出了 扎实的造型能力，严谨、细腻的画法和比较明显的古典主义倾向。但朝戈的这批 古典倾向的油画与同时代“古典风”油画有着明显的不同。作品具有强烈的当代 感，十分深刻的揭示了人的内部精神和强烈冲突，并具有独特的心理敏感和画面 节奏以及精神张力，关注了人文文化的发展。朝戈一直把艺术和它所经历的时代 的某种真实的存在联系在一起，艺术的困难就在于它必须跟那个时代所产生的思 想感情，以及那种莫名的、难以捉摸的情绪和一种精神本质联系在一起。他的作 品为这一目的作了极大的努力，进而获得了一种历史感。 “当今社会进入了信息时代，随着人的生活方式的变化，文学艺术所关心的 人也发生着明显的变化。人性中本身具备的重要品质在淡化和消失，或被人们轻 视和嘲弄。而人性中的某些弱点却被无限地刺激和欣赏。”1 在这种复杂现实里 “人性”呈现出新的状况，朝戈的绘画通过描绘当代人的精神生活，记录了这一 变化的体验和经历。 朝戈的人物肖像画散发着那种内敛的情绪，有深度，同时又不缺乏诗意。他 总是能够把那些难以名状的情绪表现出来，画面的人物形象深邃而饱满，有时还 很神经质，就像是马上要穿透表情从色彩和结构里面蹦出来，给人以一种逼近心 跳的感觉。他的经典作品敏感者( 图2 ) 更是如此。这幅作品前所未有地表 达出强烈的内心冲突和时代精神的巨大波动，在语言表达力方面直指要害，极富 魅力的表现出时代特有的精神焦虑气氛。画中人物的脸部占据了大部分画面，构 图上有很强烈的前冲感，观者似乎能听到画中人物的呼吸声。那双隐在镜片后面 的带着疑问的眼睛，那张紧紧抿着的嘴唇和惊竖起来的头发，非常精到地体现了 一种沉潜于表象平静之内的骚动、敏感、惊疑与不安。塑造了一个在人格和精神 上有强烈的危机感、冲突感的当代青年肖像。 朝戈还画了大量以草原为题材的风景油画作品。对于草原文化，一般传统看 法往往停留在民俗学领域，强调一些外表特征。比如：地地道道的蒙古族服装是 什么样的：他们的劳动美感是怎么样的：或者描绘草原风光，蓝天、白云、绿草、 1 4 吕品田新生代艺术，吉林美术出版社。第4 5 页 1 4 珍珠般的羊群等“明信片”式的题材。朝戈的风景画中避免了这种表象的因素， 也很少用鲜艳的绿色和蓝色，而是多用体验性的、主观的暖黄色来表现草原的空 旷、寂静、深远的一面，如宽阔的草原( 图3 ) 。朝戈对草原文化是从另一种 独特的角度来观察的。他出色的对形、色、光的把握，自由舒展而又精确无疑的 油画技巧，明朗大方的背景处理，使古典主义造作呆板的一面转换为具有现代气 息的自由与活泼，然而又不失其庄重和深刻，因而也预示了在写实主义油画领域 仍然存在着探索的多种可能。他是站在时代的精神高地上来进行艺术思考和探索 的。他使油画成为了精神的载体一一在这样一个精神失落、价值失衡的时代，朝 戈的艺术由此而具有了特殊的意义和价值。 4 2 2 表现主义倾向型 新写实主义油画表现主义倾向型，是指绘画创作中强调表现艺术家的主观感 情和自我感受，而导致对客观形态的一定程度的夸张、变形乃至怪诞处理的一种 表现形式。用以呈现内心的感受，强调艺术家自身的主观认知的真实，用这种主 观性的认知描绘现实世界的客观性。谈到表现主义倾向型的新写实主义油画的领 军人物，不得不提起画家忻东旺和毛焰。忻东旺艺术的最大特点是他笔下的形象 所具有的那种咄咄逼人的视觉力量。如灿烂( 图4 ) 一画，他那直逼灵魂的 的犀利目光使他在转瞬间即能把握到对象的内在精神特征，他从人物的每一个细 节一一恍惚的眼神、微张的嘴唇、掀动的鼻翼，抑或一个紧张的手势，甚至是被 脚撑歪的鞋子中找到传达这灵魂的渠道。他的卓越技巧使他创造的人物具有一种 让人怦然心动的穿透力，过目难忘的震撼力。看他的画，没有语言的屏障，我们 首先看到的不是笔触和色彩，而是直接呈现在我们面前的一个个血肉之躯：干裂 的嘴唇和嘴中松动的牙齿，粗糙的皮肤下涌流的血液，未老先衰的容颜，尴尬与 无奈的表情忻东旺将他对生命的敏锐感受倾注到每一个细枝末节( 如图5 打 工) 。 7 。 在忻东旺的笔下，既没有高大的英雄( 他对人物的“缩身”和“矮化”处 理更强化了人物的边缘、弱势、甚至卑微和自私的一面) ，也没有抽象的代表性 和典型化的人，而只有具体的、有名有姓的这一个人或那一个人。他为他的地处 偏远农村的父老乡亲，为浪迹城中的农民工兄弟，为一筹莫展的下岗工人建立起 一个形象的长廊。留存在这里的一个个形象，将不仅是中国油画史中的杰作，也 必将成为这个时代的缩影。 忻东旺的艺术所以能具有一种刻骨铭心的视觉力量，是因为他的画不是靠 l s 参照几张照片来完成的。他的绝大部分作品都是直接面对对象、在对客体的直观 感受中完成的。他在与对象的直接交流中所产生的感情冲动，是他能够进入创作 最佳境界的主因。这种面对客体的直接体验，不仅使他的艺术具有了真正“写 实”的品格，也使他准确地把握到了当代人的内在精神。 尽管忻东旺使用的是写实主义手法。但是，正是这种被人们认为最保守的 语言却因为艺术家视觉的转变和呈现出的表现主义倾向性而使作品具有鲜活的 当代性。那种对边缘人物，或者对社会底层人物的关注，以及对身边朋友的表现， 都体现出新写实主义的力量。因为在艺术家的笔下，我们深切的体会到他们的生 存境遇、生活状况和个性特征，他们平凡而朴实，他们率真甚至木讷。忻东 旺对他们的关注并没有那种崇高的人道主义关怀，他的现实主义视觉也没有社会 现实主义那种歌功颂德和矫饰的浪漫主义气息，相反，他的作品就是在告诉观众， 这就是现实，没有矫情和残酷的现实。 忻东旺的艺术所承继的是充满人性深度的现实主义精神，出现于世纪之交的 中国的新写实主义，也正是沿着这条源远流长的文脉发展而来。更为可贵的还在 于，忻东旺在他的艺术中还自觉融入了中国文化的血脉，吸收了传统艺术的精华。 传统画论所持守的“以形写神”、“形神兼备”的“传神”理论，都在忻东旺的 艺术中得到回应。他从汉俑、晋伺的泥塑等古代艺术中观察到传统文化重神韵的 艺术精神，并从中焕发出一种“写实油画的中国意识”。我们从他在画布上最初 的起稿中，看到的那种以线造型的手法，正是一种富有中国意趣的和高度概括的 抓取神态的能力。如他所说，“只有中国意识才能够丰满油画写实的精神张力， 才能延伸写实油画的学术意义，才能实现中国的写实油画在世界范围内