（音乐学专业论文）法国浪漫主义时期沙龙音乐研究.pdf

河南大学文学硕士学位论文 ad i 豁c n a t i o ns u b m i n c dt oh e n 锄u n i v e r s i t yf o rt l l ed e g r c eo fm a s t c ri na r t s 摘要 沙龙音乐是法国浪漫主义时期一个独特的音乐现象，它受沙龙文化的影响而 产生，随着沙龙文化的繁荣而繁荣，因此在沙龙文化中有着十分重要的地位。音 乐演出是沙龙里最频繁的活动之一，这就成了许多专业作曲家进行创作和演出生 活的一部分。李斯特在沙龙里以其魔法般的炫技赢得了贵族和社会名流如痴如狂 的追捧，肖邦从一开始走进沙龙便一直是贵族的宠儿，不少资产阶级评论家甚至 把肖邦称作“沙龙作曲家 ，约翰巴普提斯特范哈尔、西吉斯蒙德塔尔贝尔 格等等也都以创作和演出沙龙音乐而成名。 然而，沙龙中聚集着当时文化界、艺术界的名流大家，他们的文化修养和艺 术素质可谓是那个时代中的佼佼者，而在其中传播的沙龙音乐为什么常常被称为 娱乐音乐或平庸音乐? 而为普通大众或新兴的市民阶级、中产阶级上演的音乐会 和歌剧为什么却成了相对美学价值更高的经典艺术? 沙龙的主角主持人，是 当时拥有高雅气质、高贵修养的贵妇人或公主，她们是现代女性的先驱，她们或 许在文学、哲学方面有所贡献，为何不曾为音乐史留下什么? 沙龙音乐的题材和 曲目究竟有什么样的特色? 他从创作到演出都有哪些社会功能和意义? 这是近些 年来许多音乐学家和社会学家都在思考的问题，也是本文将在文献资料研究的基 础上想要回答的问题。 本文以浪漫主义时期，巴黎的重要沙龙文化社团在法国社会文化环境中的发 展为基础，以著名音乐家所进行的沙龙音乐的创作和演出为主要研究对象，力求 在对法国沙龙音乐的发展作尽可能客观、详实的研究基础上，揭示沙龙音乐在法 国1 9 世纪沙龙文化中，伴随着法国当时社会的发展，与社会文化环境之间的关系 及其社会功能和美学价值。 关键词：法国浪漫主义沙龙沙龙音乐 河南大学文学硕士学位论文 垒里! ! ! ! ! 燮! 竺曼旦墅! 璺! 璺堡坚! 翌竺型翌! ：竺! ! 堡垫! ! 坠2 1 9 堡12 1 坚坚! ! 堡竺! a b s t r a c t s 咖nm l l s i ci sau 1 1 i q u em u s i c a lp h e n o m e n o ni i lf r e n c hr o i n 锄i cp 耐o d nw a s 砌u e n c e db ys h 姗c u l t u r e a n di t w 嬲p r o s p e r o u sw i n l 也es h a r o nc u l t u r e s p r o s p e r o u s s oi th a sav e r ) ，i i n p o n m tp o s i t i o ni i ls h a r o nc u l t i 鹏m u s i c 耐b m 锄c e i so n eo f 也em o s f t 丘e q u e n ta c t i 、，i t i e s ，w m c h1 1 a sb e e np a r to fs o m ep 】r o f e s s i o i l a l c o m p o s e r sc r e a t i o na 工l dp e r f o 衄a n c eo f t 1 1 e i rl i v e s f 】锄1 zl i s z tw o n 艳a 打s t o c r a c y 锄d 吐l ep u r 鲥to fc e l e b r i t i e sb yl l i s 址曲t e c hi i ls l 砭n f 巧d e 巧kf a n c i s z e kc h o p i l l h a sb e e nt 1 1 ec o s s e to f t h ea r i 咖c r a c y 舶mt h eb e g i 珈血gi n t os l l a r o n m a i l yb o u r g e o i s c o m m e i 】l t a t o r se v e ns a i d c h o p i l li s ”s h a r o nc 叩o s e r ”j o h 锄b a p t i s tv a n l l a l 、 s i g i s r n u n dt k i l b e r ga n ds oo na r ea l s o 胁o u sb yc r e a t ea z l dp e d 0 衄s nn m s i c h o w e v e r ，也e r ea r em a n yc u l t u r a la l l da n sf i g e sg a t h e r e di i ls l l a l o n 1 1 1 e i r c u r a la n d 耐i s t i ca c c o n l p l i s h m e n tq u a l 毋c a nb es a i dt 0b et l l el e a d e ro ft h a te r a b u t w h yn l ed i s s e m i l l l a t i o no fm u s i ci ns h 踟ni so f l i mr e f e 鹏dt oa sm e d i o c r em u s i c0 r c n t e r 妇e n tm u s i c ? a m df o rn l eg e n e r a lp u b l i co re m e 蹭i n gc l a s so fp e o p l e ，蚀： 加i d d l ec l a s sp r e s e n t 砒i o no fm ec o n c e r ta n do p e r ah 嬲b e c o m ear e l a ：t i v e l yl l i g h e r s t l e t i cv a l u eo ft h ec l a s s i c a la r t ? s k 咖n l sp r o t a 9 0 1 1 i s t 卅bc o m p e r e sa r es o m en o b l e l a d yo rp 血c e s s 、v 池e l e g a l l tt e l i l p e r 乏n e ma n dc m t i v a t i o n f n l e ya r et h ep i o n e e ro f m o d e mw o m e l l ，m e ym a yc o 栅b u t ei i lt 1 1 el i t e 咖锄dp l l i l o s o p h y w h yn o tl e a v e s o m e 廿l i n gi nm u s i ch i s t 0 巧? w h a ti s 廿l ef b a t u r eo fs h 躺nm u s i c sr e p e r t o i r e 趾d 日1 es u b j e c t ? w l 眦i s 吐l es o c i a l 缸1 c t i o n 锄d 吐i es i 鲥f i c a n c eo f t h a t 五m 廿1 ec r e a t i o nt o t 1 1 ep e f f o m 姗c e ? 7 i k si s 吐屺v e 巧p r o b l e mo fm a l l ys o c i o l o 西s t sa n de i s t e d d f o d sh a v e l e 锄tf o rm a l l yy e a r s a n di ti sa l s ot 1 1 eq u e s t i o nt h i sa i t i c l e 、析ua n s w e rb a s i so nt l l e i n f 0 m a t i o no fs 锄el i t | e r a t u ：r e t h i sp 印e rb a s i so ns o m ei m p o n a n ts h a r o nc u l m 咖2 u s s o c i a t i o i l s d e v e l o p m e n to f 廿l er o m 觚t i cp 耐o da tp a r i si nf r 缸l c ei i lt h es o c i a lc u l t u 】瞳le n v i r o n m e n ta n dt a k e n 淫零大学文学磺学位论文 ad i s s e r t 砒i 蝴s u b m i t t e dt o 辩e n 懿u n i v 嚣s i t ) | f o rt h ed e 伊e eo f m a s t e r 址a f 姆 s o m e 粕：n o l l sm u s i c 洳强c o n d u c t e db y 也es 妣m u s i cc r i e a t i o na n dp 腻f o ea s 畦皓m a i 毂s u 巧o g 臻韵匐拶b e 或t ot 盛e 主to 酾e 靠v ea 蕊d g 鹾l 。( p i 睡浓t l 跫1 9 斑 c e l i t u 科s h 啪n 瓤l u s i ct e l a ：t i o n s h j pb 咖e e nt 1 1 es o c i a l 觚c t i o 啦觚da e s t h e ! t i cv a l u e s w i 盘谯es o c i 舔d c 、，e 1 0 1 嘲c l l t k 州w o r d s ：f r a n c e r o l n 趾t i c i 溅n s l l 乏o 】n s k 玳mm u s i c l i l 关于学位论文独立完成和内容创新的声明 本人向河南大学提出硕士学位中请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是 本人在导师酌指导下独立完成的，对所研究的课题有暂的见解。据我所知，除 文中特别加以说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰 写过酌研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而 使用过的材料。与我一同工作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示了谢意。 ，： ? - ， ， ： ，j ：7 ， 学位申请人( 学住论文作者) 釜名：翌 绉 2 00 3 年，月6 日 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授予硕士擘住。作为学位论文的作者，本人完全 了解并同意河南大学有关保留、使用学位论文酌要求，即河南大学有权向国家 图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文( 甄质文 本和电子文本) 以供公众检索、奎阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校 学术发展和进行学术交流等目钓，可皑采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、汇编学位论文( 甄质文本和电子文本) 。 ( 涉及保密内容妁学位论文在解密后适用本授权书) 一层 学位薮得者( 学位论文作者) 签名： 驾! 翌直 2 00 3 年瑚毛自 学位论文指导教师签名： 海南大学文学硕士学位论文 a d j s s e r t a t i o ns u b m i 伯嘲t 0h e r i 锄u n i v e r s i t yf o rt l l ed e 辨eo f m a s t c l i i l a n s 前言 1 7 世纪，熙黎的上层社会人士( 多半是名媛贵妇) 常把客厅变成社交场所。 进蕊者，每为戏剧家、小说家、诗人、音乐家、画家、评论家、哲学家和政治家 等。拖们志趣相投，聚会一堂，一边品尝精制的茶点饮龋，欣赏典雅的音乐，一 边就共同感兴趣的各种问题抱膝长谈，各抒己见，使先锋思想、精英文化得以传 播、蔓延。他们活动的时闻大多为晚上，因为灯光常能造出一种朦胧的、浪漫主 义的美感，激越与会者的情趣、谈锋和灵感。后来，人们便把这种形式的聚会弱q 做“沙龙”，并风靡于欧美各国文化界，浪漫主义时期是法国沙龙发展的鼎盛时 期。 法国沙龙，为当时众多出色的艺术作品和文学思想提供交流的空间。在这个 崇尚自由的国度里，沙龙以其独特的文化魅力吸引着当时欧洲各国的文人学者和 艺术家，音乐便是这些沙龙活动的重要组成部分。 当肖邦走进巴黎金碧辉煌的贵族沙龙的时候，正是欧洲文艺史上难得一遇的 黄金时代。人们在沙龙里可以看到大作家巴尔扎克、雨果、海涅、大仲马、司汤 达和乔治桑等在高谈阔论；可以欣赏画家安格尔、德拉克罗瓦、鲁索等的旷世 杰作，可以聆听音乐家李斯特、罗西尼、门德尔松、舒曼无与伦比的演奏。他们 每个人都是一颗璀璨的明星，而这些明星聚集在一起就像是群星灿烂的天空。在 这里，音乐家的情感也褥至l 了释放，剖锋的灵感得到了激发。肖邦便经常和聚集 在沙龙里的各囡著名的文艺家交往。 事实证明，这些大大小小的沙龙，不仅为文学家、思想家营造了一个良好的 环境，同时也为音乐家提供了一个很好的展示自我的舞台，吸引了许多音乐领域 的精英，他们在沙龙受到激励、启发，他们在沙龙发表白己的见解，参与讨论、 激辩，完善了他们的理论和构想，许多伟大的作品也就自然而然地产生。 溺鬻大掌文掌硕士掌篷凳义 ad l s s e l t a t i o ns u b i n i t t e dt oh e n a nu n i v e r s i t yf o r 攮ed e 羽eo f m 嚣s t e r na 靠s 在沙龙音乐的概念出现之前，诸如奥地利作曲家约翰夫格利讷克和伊格纳 兹普莱伊尔等常把这类音乐贬低为仅双是消磨时闻翡现象，甚至对这种现象极 为反感和抱怨，他们认为沙龙音乐在此仅仅是用来为舒适的娱乐和消遣。 当时确实有批主要周旋于贵族和富裕市民阶层的音乐会和社交活动、沙龙 和晚会孛的音蓉家，其巾有一部分入在音乐生活中既不属予最重要的入物，也不 是最令人喜爱黼入物，两是塑爱好时髦、玩弄音乐技巧的入、平凡的作蓝家和沙 龙的主角。海涅曾在一家巴黎报纸上多次描写他们如何想方设法挤进最豪华的沙 麓，追求几旬哪怕是极微小蕊赞扬。然丽在这个圈子里活动的还有缀多在当时巴 黎的音乐生活中很知名，但却不为音乐受和后入所知的人物，如：德国钢琴家、 作曲家弗里德利希卡尔克布莱纳、法国钢琴家、作曲家亨利赫尔兹、瑞士作 鼗家、钢琴家嚣吉囊蒙德塔尔爱尔格等都在浪漫主义对期的巴黎从事沙龙音乐 的创作和演出。 本人曾在学校图书馆和中央音院查阅了各个音院近十几年的学报、音乐杂志、 期刊以及互联阕等，尚未觅到有对法国沙龙音乐的专题研究。仅在法国文纯史、 王昭仁翻译的1 9 世纪音乐史、刘经树翻译的嚣方音乐等有部分对法国 沙龙音乐的介绍和论述。 在国家图书键查到了较丰富的法鏊沙龙文曩二豹文章和专著，如：沙龙熬兴衰： 5 0 0 年欧洲社会风情追忆、法国沙龙女人、沙龙一失落的文化摇篮、法 圜浪漫主义时期的音乐与文学、肖邦在巴黎、1 8 4 6 年的沙龙、理念人 一项社会学的考察、小说凝万酶爱情以及外文资料瓠t r 砖熏n 甜yw 锄e 瓣n 主热 s u p p o r to f 翔u 8 i e 和强en i n e t e e ne e n t u r y 黝s i e ，在这些文章和专著里都 有关于法国沙龙文化和沙龙音乐的叙述，但基本都是介绍性质的，他们都从某 方面介绍了沙燕音乐熬创侮黧演懑情况，对沙燕音乐的社会功能和意义还没有专 题的研究，这些资料将作为本课题的研究基础。 总的来说，有关法翟沙龙音乐的磅究，基前还没有发现具有重大意义的成果。 这主要是因为零课题搡佟的难度在于资料的掌握，对法国沙龙音乐发震脉络的梳 2 河南大学文学硕士学位论文 望! 型! 竺釜竺! 翌! 兰鲤塑望婴竺些旦! ! ! 堡! 堡! 垒! 黛! 旦! 堡! 竺! 丛璺坐! 堡! 然 理还不够系统、一些具有基础理论性质的沙龙音乐理论研究，如对沙龙音乐概念 的界定、沙龙音乐的社会功能和美学价值等还不够具体和深入。 据晷前所掌握的资料来看，国乡 学者对沙龙文亿的研究以及翟入对法囡沙龙 文化理论的译介，都将会促进法国沙龙音乐的研究，这种促进和推动作用，更多 的表现在对法匿沙龙音乐研究方法、手段和看待、分析问题的立场、观念的寤发 上。在研究法国沙龙音乐的过程中，需要对沙龙文化研究的一些相关成果进行合 理的吸收、消化和借鉴。有必要强调，对沙龙文化研究成果的借鉴，主要是对其 研究方法、理论立场的学习，但是这种借鉴和学习应该是批判地进行，只有在对 相关理论进行较为深入地了解，尤其是对其理论形成的来源、具体的历变动机等 一系列问题都放在具体的历史中进行考察，有了深刻地理解与认识后，再作借鉴。 力争做到辩证施、辩学地运用法国沙龙文化理论来认识法国沙龙音乐的发展及其 问题。 3 河南大学文学硕士学位论文 ad i s s e n a t i o ns u b m i n e dt oh e n 锄u n i v e r s i 够f o rt h ed e g r e eo f m 弱t e ri na r t s 第一章1 9 世纪的沙龙与巴黎重要的沙龙社团 “沙龙”是近代西方文化史上最亮丽夺目的风景线之一。它从1 6 世纪到1 9 世纪曾经是西欧上层社会文化生活最集中的场所，常常左右着一个时代的思潮与 风气。 文艺复兴时期沙龙起源并活跃于1 6 世纪的意大利，此后随着经济的、政治和 文化的中心由地中海转移至北欧，沙龙文化的中心也转移到了西北欧，而尤以法 国巴黎最为突出。 第一节沙龙的起源与繁荣 “沙龙”是法语“s a l o n 一词的音译，中文意即客厅。起源于1 6 世纪的意 大利，成熟于1 7 世纪的法兰西，在1 8 一1 9 世纪的法国更加兴盛。欧洲1 7 世纪 的时候，沙龙就是上流社会中相互交流、铺撒关系网、交际圈的中心之地。在沙 龙文化的范畴内，主持人往往是一些名媛贵妇。这些贵妇充当了从1 6 世纪到1 9 世纪欧洲沙龙文化的剑锋角色，在任何一个知名的沙龙里，它的名望都与杰出的 女主人息息相关。于是在众多的沙龙之中，就形成了这样一个惯例，一个有名的 沙龙往往会有一位非常优秀的女主人，比如某公爵或伯爵的夫人。而成功地主持 一个沙龙可以为她们赢得社会的赞誉，透出众多上流社会的人物，她们甚至可以 引领一个时代的风气。 当时文化的传播并不普及，宣传工具也不发达，一些文人雅士往往在沙龙里 朗诵自己的新作，给他们提供了发表作品的机会。音乐家在这里演奏自己的作品， 听取各位艺术家、思想家、文豪们的思想观点、意见和建议。他们相互传播信息， 激发创作灵感，制造舆论，从高谈阔论中吸取富于智慧的语言，因此作为社交场 所的沙龙，对各界文化名人的思想和创作具有极大的影响力。 提起法国沙龙，人们联想到的自然是优雅的场所、思辨的交谈、以及百科全 书般的智慧历史上，它曾为众多出色的艺术作品和文学思想提供交流空间。 4 河南大学文学硕士学位论文 垒望! ! ! 坚型竺坠塑篁垒盟塑婪竺竺型望! ! 竺墅堡堕! 生望曼坚苎! 垡坚苎坐! 堡垒堕 同样，文人艺术家又以他们的艺术成就和影响力为时常出入的沙龙增添了光彩。 沙龙最初只是指空间意义上的客厅，后来才逐渐和文化接轨。沙龙也被称为 “女人的天下”。在定期举办的聚会上，围绕在著名的沙龙女主人身边的，往往 都是文人雅士、各不同领域的专家学者。他们在女主人温柔目光的鼓励中，相互 毫不留情地颉难与讨论。这些品味高雅的女主人此时充当的不仅是主持者，也是 文化的鉴赏者。 欧洲资产阶级革命前，法国上流社会的一些名媛贵妇们，时常在自己豪华的客 厅里聚集和招待文学家、艺术家与各界名流。尼侬夫人、夏德莱夫人和丝坦茵夫 人的沙龙都是当时欧洲上流社会最负盛名的。其中尼侬于1 6 5 7 年举办艺术沙龙， 当时的一些有名的作家、艺术家、政客、军人几乎都出没其间，其沙龙以聚集和 庇护了大批的作家和艺术家而名闻巴黎，尼侬也因此受到法国国王路易十四的青 睐和召见。法国大革命前罗兰夫人的政治沙龙，罗伯斯庇尔就是那里的常客。还 有一些著名的艺术沙龙，常常成为初出茅庐的艺术家的进身之阶。 浪漫主义时期，大大小小的沙龙以巴黎为中心遍布法国各地，起着巨大的“催 化剂 的作用，使得当时的先锋思想得以扩散、蔓延。音乐的创作、演出和评论 是沙龙活动的一个重要内容，因此受到音乐家们的青睐。 1 7 世纪法国最有名的沙龙要属巴黎的德朗布依埃夫人创立的蓝色沙龙， 这里集中了当时法国的许多名流、学者，才子才女。 从历史的角度看，1 7 1 8 世纪是法国社会生活发生巨大变化的时期，也是法 国文化取得辉煌成就的时期，这个时期的许多杰出成就都与女性有关，以至于有 人说1 7 一1 8 世纪是女性主导法国社会生活的世纪。 ，最初，沙龙里要求的是彬彬有礼的言行、温文尔雅的风度、滔滔不绝的辩才、 幽默风趣的智慧和百科全书般的知识。到了1 8 世纪中期，沙龙逐渐成为法国上流 社会的“联合中心 ，傲慢的贵族阶层和富裕的资产阶级在这里平等相遇。这时， 反叛1 7 世纪的道德和文学成为一股重要的社会政治潮流。沙龙日渐成为一个巨大 。德朗布依埃夫人( 1 5 8 8 一1 6 6 5 年) ，法国历史名人，文学沙龙创始人，其沙龙自1 6 0 8 年开始创立，汇 聚当时名流，对法国文学影响至深。她的沙龙言谈文雅、礼仪周全，成为全法国乃至整个欧洲的效仿对象。 5 河南大学文学硕士学位论文 垒里! ! ! 璺堂! 竺翌兰竺! 翌! 塾! 垒塑旦竺竺竺翌! ：旦! ! 堡! 塑堡! 巳! 望箜垡坠箜塑! 旦塑! 的发动机，成为公众舆论的表达机构，其作用一如现代的报纸。那些兼具才智和 抱负的女性在沙龙中找到了可以利用的工具和机会，女性力量渗透到了社会进程 的方方面面。 汤普勒沙龙是1 8 世纪法国最著名的沙龙之一，这里除了德布弗莱伯爵夫人， 其它的人物有她的继女爱米丽，还有德洛赞伯爵夫人、德卢森堡夫人、艾格 蒙伯爵夫人、庞德维尔、多才多艺的科学家梅朗，以及德恭提王子。这些 人物的中间还有已然名扬欧洲的音乐神童莫扎特，他常坐在大键琴边演奏音乐。 此时的沙龙文化在法国极为盛行，但沙龙的性质有所变化，在沙龙里所谈论 的，不再是仅指文学艺术而是政治科学，有时也会出现激烈的言论，那时的沙龙 已经成为革命的温床。 1 7 8 9 年，法国大革命爆发，大革命关闭了沙龙，摧毁了上流社会的高雅礼仪 和审美趣味，贵族们四处逃亡，沙龙因此进入销声匿迹的黯淡时光。然而在之后 的复辟时期，汹涌澎湃的文学运动使沙龙得到复苏。这时的法国不再是骑士风范 和柏拉图精神的时代，文学的时代重新开始，他们注重外在的展现，而不是对道 德感和精神的追求。流言与哲学，对人性幽暗的探究和曲折迂回的反思混杂在一 起，取代了文学描写和道德箴言。这是一个辛辣有趣的时代，但是不再具备精致 和感性的特征。 1 9 世纪上半叶，在浪漫主义时代自由思想的冲击下，社会生活璀璨多姿，知 识思想硕果累累。女性获得了更为广阔的施展天地，她们可以从事绘画、雕塑、 表演、歌唱、写作，任凭天资或爱好的驱使而从事一定的职业。在沙龙里她们最 重要的才能依然是激发男性的创作灵感，或者说是通过影响男性而获得间接的影 响力。 这些沙龙贵妇们虽然不创作音乐，但却深深地影响着众多音乐家的创作过程。 一首作品必须从一定的理念开始，而这个理念的源头就处于她们的管辖之下。可 以说，这一时期众多的音乐创作都与女性的才识和沙龙名流的审美批判紧密相关。 卢梭曾说：“和一群哲学家讨论道德问题不如和一个巴黎的美妇人讨论。”她们擅 6 河南大学文学硕士学位论文 ad i s s e n a t i o ns u b m i n c dt oh e f l 锄u n i v e r s i t yf o rt h ed e 2 卵eo f m a s t e ri i la r t s 长将思想精简成清晰明了、重点突出的语言形式，堪称是培养表达思想和情感艺 术的最好学校。沙龙能够吸引法国最优秀的文人和艺术家，在这里，他们可以畅 所欲言地讨论，即使是出版审查机构所禁止谈论的话题也可以照谈不误。 这种精神伴侣关系充分体现了法国女性的精明，或许也是她们能够在法国社 会和政治生活中占据显赫地位的原因。在其它国度，女性与男性的成败荣损并没 有这么密切的联系。几乎每一位法国或在法国长期生活的杰出男性人物的名望都 与女性有关。肖邦和乔治桑，李斯特和玛丽德阿古，拉罗什福科与的拉法耶 夫人，达朗贝尔与德莱丝比纳斯小姐，夏多布里昂与瑞米卡耶夫人，朱伯赫与 德鲍曼夫人而这些只是一长串名单中尤其著名而且关系清朗的几个例子。 法国人本来就擅长交际，而在这个时代男女在精神生活上拥有同等的地位，因此 这种友谊显得十分自然，不会引起指责和批评，有着宽松的存在空间。 这种关系的结果是，女性力量渗透了整个政治过程。据说法兰西学院的院士 有半数是德朗贝尔侯爵夫人造就的，而德彭巴杜夫人与欧洲每一桩政治变动 都有牵连。每一场政治运动都少不了特定的女性人物的参与。“它们( 沙龙) 已经 成为某种意义上的共和国 ，孟德斯鸠说道，“成员都非常活跃，相互支持帮助， 这是一个新的国中之国。如果一个人只看到那些执掌权势的人物，而不知道统率 他们的女人，那就无异于只看到机器运转，却不知道它隐秘的动力源泉。”德特 南夫人曾建议马蒙泰说，如果他想要成功，首先必须笼络女人的世界。据说当时 最优秀的两位思想家，狄德罗和托马斯就是没有取悦于这些女人，尽管建树非凡， 但在当时却没有获得其应有的声名。在德特南夫人的沙龙里，法国思想界的领 导们却安全、自由地酝酿着新的理论。 进入1 9 世纪末期以后，法国及欧洲的很多著名的艺术沙龙，已不局限于在个 人的客厅，而是既有个人或家庭客厅里的沙龙，也有公共场所的沙龙，比如都市 里的公共俱乐部、小酒馆和咖啡馆，就是一些沙龙的聚会场所，特别是像法国巴 黎的那些众多的咖啡馆和小酒馆，是许多文学艺术家常常光临之地。到了2 0 世纪 中叶，沙龙逐渐消失了。 7 河南大学文学硕士学位论文 ad i s s e r 眦i o ns u b m i t t e dt oh e n 蛐u n i v e r s 时f o rt h ed e g r e eo fm a s t 盯i na n s 第二节法国沙龙的特征 法国沙龙从总体上来讲一般有这样几个特征：定期举行，一般一周举行一次； 时间为晚上；人数不多，是个小圈子，但参与者都是各个领域的名人，有相当高 的权威性和专业性；他们自愿结合，自由谈论，各抒己见，交流形式灵活多样； 专业高效的活动组织和设施支持；讨论主题极具代表性、权威性，且涉及面广； 丰富的信息、媒体资源。 宾客们通常在晚上八点聚会，欣赏音乐或者戏剧，为当时的流行的曲调即兴 作词，讲述一些逸闻趣事，或说说笑话聊以自娱。这里是一场永远的狂欢，想象 力和天分是灵感和活力的源泉，这里有一切美妙的事物。 法国沙龙的影响和魅力无法归因子任何确定可感的事物，只能从沙龙的本质 精神和高卢民族的民族性来解释。“沙龙”一词的引申义是指有知识、有身份的男 女人物以言谈和娱乐为目的的经常性的非正式聚会。许多著名的沙龙具有一个共 同的突出特征，那就是团体归宿感。一群人因为志趣相投而结为朋友，通过恰似 万缕的精神纽带连结成一个核心团体。在沙龙中，个人的价值得到尊重。财富的 重要性被淡化了，而才华，加上必备的交际技巧，在一定程度上就决定着一个人 在沙龙中的地位。沙龙之间的竞争是通过宾客的才华资质的较量而实现。 主持沙龙的女性有各自不同的审美倾向和组织能力，因此沙龙的消遣方式也 各不相同，许多著名的沙龙每天都开放。1 8 世纪，摄政王的沙龙最早举办晚餐聚 会，之后，这种形式便流行开来。德柴瓦舍儿公爵夫人的沙龙除周五和周日以 外每天都有夜宴。到十点差一刻时，仆人们就会为在场的每一个人都准备好点心。 汤普勒沙龙每周一的晚餐会总是人满为患。其它时候在这里聚会的则是关系更密 切的朋友，女士们依照英国流行的方式上茶。当时喝茶是一种颇为奢侈的享受， 一些贵妇也效仿这种慷慨的待客之风。杜曼公爵夫人的沙龙极其奢华，盛会不 。注：因为晚上柔和的灯光常常能够营造出一种朦胧的、浪漫主义的美感，能够激起与会者的情趣、谈锋和 灵感。 圆t e 叩l e ，即德布弗莱伯爵夫人的沙龙。 8 洞南大学文学硕士学位论文 垒里! ! ! 型丝! 竺塾! 翌! 塾塑塑望竺竺竺翌! ：! 堡堕! 塑坐! 里翌! 竺! 坚塑! 垫坐 断，并且求贤若渴；汤普勒的沙龙则端庄典雅，颇具知识分子气息；玛夏尔德卢 森堡的沙龙风格优雅，思维活跃，在当时十分出名，她本人也聪明而且富有鉴赏 力。但这些并不是影响最深远的沙龙。最能体现法国社交魅力和特点的还是较小 的沙龙。这些小沙龙的女主人地位略低，但她们的光芒却更为耀眼持久。伏尔泰 说：“当她们的美貌衰减时便浮现出智慧的曙光。 德朗贝尔夫人、德唐辛夫 人、乔芙林夫人、杜德芳夫人、内克夫人、德丝达埃夫人等等，这些名字总 能激起人们对那个己逝年岁的追忆。 轻松随意是沙龙的突出特点。当时的文学和哲学沙龙中的流行做法是很早就 举行宴会。到了晚间则有更多的来宾加入，也不需要举行特别的引见仪式。一个 到处都很受欢迎的文人可能星期一和星期三到乔芙林夫人的沙龙赴宴，星期二则 在爱尔维修夫人的沙龙，星期五换作内克夫人，星期四就成了德霍尔巴哈夫人 的座上客，在参加完宴会后还能有充裕的时间串串别的沙龙，消磨一两个小时， 后可能去剧院，其后还可能再去别处参加晚宴会。每到一处的主要活动不外读书、 朗诵、喜剧、音乐，以及其它形式的即兴娱乐活动。对文艺性、知识性消遣活动 的狂热席卷整个社交界。在这股热潮中，各人的表现自然也有极其细微的差别和 等级，难免有人惺惺作态，惹人发笑，沦为讽刺作家们的素材。不过这种现象也 说明了当时对精神产品不可思议的狂热追逐。即兴创作诙谐的诗句、编写轻松活 泼的音乐小品、讲故事、吟唱流行曲调或在喜剧里扮演角色，这些都是当时妇人 必备的才艺。同时她们也能够从容优雅地谈论当下的政治问题，她们对音乐作品 有很高的鉴赏力，而且知道如何巧妙地恭维别人。一个音乐创作者的名望和命运 很可能就挂在她们嘴边的微笑上。德拉波普里尼尔夫人的沙龙就是这样一个 充满的音乐和艺术气息的地方，游艺、音乐会、招待会几乎从无间断。星期天早 上举行一场弥散，随后一个盛大的宴会，五点钟有点心，九点钟有夜宵，然后还 有一场音乐剧。在这个活动频频、变化多端的世界里几乎没有安静的时候，家庭 生活也被沙龙活动所取代。 沙龙最重要的吸引力还是来自自由、机智、才华横溢的言谈。男士们每天都 9 河南大学文学硕士学位论文 一 垒里! ! ! ! ! 堕! 竺里! 旦堕! 堂垒塑望! 里竺望里! ! 堡i 堡! 垒! 坐! 旦皇壁! 垡坚竺! 笪垫! 塑 可以去几个沙龙走一圈，就像今天的男士去俱乐部一样。不管那一刻最主要的话 题是什么，不管是文学、哲学、艺术、政治、音乐、最新的戏剧，还是朋友间刚 刚说过的话，都可以展开一场生动有趣的讨论。谈论简约、自然、平缓，没有欲 压倒他人的自大情绪，但是充满机智巧妙的应答。各种话题，严肃也好，轻松也 罢，都在言谈中点到为止，机智灵动。 第三节浪漫主义时期巴黎重要的沙龙社团 1 9 世纪时沙龙又重新活跃起来，如德容里夫人沙龙、德史塔埃夫人沙龙、 瑞卡米耶夫人沙龙以及吉哈丹小姐沙龙，肖邦和乔治桑在巴黎也组建有自己的 沙龙，经常邀请同行和朋友举行小型沙龙音乐晚会。瑞卡米耶夫人在音乐上的造 诣为她增添了无穷的韵味，她有动人的歌喉，会弹奏竖琴和钢琴。就是在这些沙 龙里，浪漫主义逐渐成形、蔚为风潮。 朱丽叶瑞卡米耶是德斯塔埃尔夫人和康斯坦的一位好友，她的情人弗朗索 瓦勒内夏多勃里昂是浪漫主义时代最早最伟大的作家之一，使她在椅子街的 沙龙熠熠生辉，沙龙的常客还有圣伯夫，当时领先的文学批评家，他是最早赞赏 乔治桑的一批人之一。圣伯夫相信，文学中的夏多勃里昂和音乐中的肖邦是古 典主义与浪漫主义之间的“桥梁”。政治诗人拉马丁也是瑞卡米耶夫人的座上宾， 这个沙龙持续了3 0 年，直到1 8 4 9 年。皮埃尔约瑟夫齐默尔曼是音乐学院受 尊敬的教授，他的晚间音乐沙龙在巴黎非常有名，不久，肖邦就成了他家中受欢 迎的常客。路德维卡普拉特伯爵夫人沙龙，她每周四在左岸朗德瑞大街的邸宅 里款待客人，肖邦也是她的常客，在她的沙龙里，肖邦遇见了波兰和法国贵族、 艺术家、作家、音乐家以及巴黎的新中产阶级精英。普拉特伯爵一家对待肖邦如 同家人一般，席勒和李斯特也都经常在普拉特家的星期四音乐晚会上演奏。伯爵 的女儿波琳普拉特成了肖邦第一个学生，他杰出的教学天才很快就传播开来， 给他带来了越来越多的学生。卡尔托洛斯基每周一在圣路易岛举行沙龙，肖邦也 是这所大宅的常客，在漫长而宁静的黄昏，为波兰流亡者举办的基金募捐舞会， 1 0 河南大学文学硕上学位论文 ad i s s c n a t i o ns u b m i 仕c dt oh e n a nu n i v e r s i t yf o rt h ed e 伊o f m a s t e ri l la n s 或是为卡尔托洛斯基及其家人演奏。 德容里夫人是欧洲文化史的见证人和传播者，成就无人可及。她的一生宛 如一面棱镜，映照范围兼及1 8 至1 9 两个世纪。她沙龙的开启，从她个人的创作 力即可见其端倪。她早在孩提时即对音乐和戏剧产生浓厚的兴趣，这个爱好随着 她的年岁有增无减，而且她所举行的室内音乐会使她成为许多沙龙争相效仿的对 象。在她的沙龙里，起初几乎全部以戏剧演出为主要内容，并在梅尔修格林的 文学通讯中受到了高度赞扬，使她的声誉越来越大。德容里夫人和其她一 般的沙龙女主人不同，她招揽宾客上门的目的不是要他们进行自由谈论，而是要 让他们见识自己的心灵手巧。她的沙龙成了一个自导并亲自参演剧场，她弹奏竖 琴，表演戏剧，或是朗读自己的作品。在德容里夫人身上艺术家和沙龙女主人 的身份彻底交融，这为她的社会魅力增色不少，从文学界到音乐界，巴黎文化名 流向她的沙龙蜂拥而来。 河南大学文学硕士学位论文 垒里! ! ! ! 垒坐1 2 翌堇竺堕! 竺! 璺堡垒竺竺竺璺! 竺! ! 垒! 垒! ! 皇! 里! 堡12 1 坚坚! ! 垫! 塑! 第二章法国浪漫主义时期沙龙音乐和音乐家 浪漫主义时期法国的沙龙文化之风日渐兴盛，贵妇人家中宽敞、雅致的客厅， 给艺术家和思想家们提供了讲坛和听众，刺激着他们的灵感和激情。这一时期的 法国在音乐、戏剧、文学、绘画、建筑等方面将浪漫主义艺术发展到了高峰，显 示出极大的文化影响力。 沙龙音乐是在沙龙、接待室和聚会室里演出，甚至很多作曲家在这种环境中 即兴创作，是为这种时间和空间环境的演出所确定的音乐。它的特点是：高贵纯 净、精致典雅、细腻柔情、旋律优美，多玲珑纤巧、轻松愉悦、无比轻盈的风格， 作品多具娱乐性。通常是为沙龙和家庭欣赏与爱好而演奏音乐的家庭起居室里。 第一节沙龙中的音乐创作和演出 1 8 世纪下半叶，钢琴已经在沙龙里起着重要的作用。在贵族阶层、职业音乐 家和那些高贵听众的沙龙里，成为沙龙音乐、室内乐、协奏曲和歌曲伴奏的宠儿。 1 9 世纪初期的钢琴一定程度上也还是一件娱乐物品。不同的是，当时钢琴的 娱乐活动是一种体现智慧、展示想象和发展个性的手段。这一时期在欧洲尤其是 法国音乐的发展史上，“沙龙 起了重要的作用，许多作曲家、钢琴家都与“沙龙” 有着密切的关系。肖邦、李斯特、福莱等大批的音乐家都曾在巴黎的“沙龙中 度过了许多难忘之夜。 舒伯特的艺术歌曲更多的情况下是在当时沙龙环境或小规模音乐演出场所所 演唱的。他的主要精力专注于艺术歌曲创作，他成为当时维也纳名流沙龙的宠儿， 咖啡室文化的红人。在这里他由一个普通人，迅速成为一个受人注目的大人物。 他的朋友在维也纳为他组织了一个定期举行的“舒伯特之夜 音乐晚会，他还经 常邀请朋友到私人宅邸，举行欣赏会。在这些晚会上，人们饮酒狂欢，演奏他的 歌曲。他的很多作品以其甜美、优雅、明媚的风格可以归入“沙龙音乐”的范畴， 1 2 河南大学文学硕士学位论文 ad i s s 酬_ m i o ns u b m i t e dt oh e n 锄u n j v e r s i 坶f o rt 1 1 ed e g r e eo f m a s t a 。i l la r t s 或可视为“沙龙音乐”在浪漫主义时期的复苏。限于论题的指向性，有关舒伯特 在艺术歌曲、室内乐和其它具有沙龙趣味的创作，本文不作展开论述。 沙龙音乐的第一个繁荣时期是巴黎的“市民国王”时期，与法国当时的经济 腾飞有联系，因而极大的促进了产业市民和文化市民的富裕和社交生活。那里有 数不清的贵族和富裕资产者的“私人沙龙，钢琴伴奏的浪漫曲主导着它们的音乐 模式。此外，由艺术家率领和参加、致力于高水平曲目和音乐实施的“艺术家沙 龙”繁荣起来了；还有一些已经非常景气的巴黎钢琴制造商如爱拉尔、帕普、普 莱伊尔等公司，也为以炫技性钢琴曲为主，半公开的“音乐会沙龙”助兴，有李 斯特、肖邦和西吉斯蒙德塔尔贝尔格等艺术家以及弗里德利希卡尔克布莱纳 和亨利赫尔兹等炫技高手举办的引起轰动的演奏，受到了欢呼。1 8 4 1 年4 月， 肖邦在普勒耶尔的沙龙里举行了6 年来的第一次公开音乐会，他的演奏得到了听 众热烈的喝彩，包括乔治桑、李斯特、柏辽兹、卡尔克布伦纳、海涅、德拉克 多瓦和密茨凯维支。他为他们演奏了前奏曲、他最新的叙事曲和谐谑曲，还有练 习曲、马祖卡、夜曲。此次音乐会成了巴黎很大的一个社会事件，正如李斯特所 写：“铺上地毯、充满花香的沙龙里灯火通明，马车载来了最优雅的女士、衣装华 丽的青年、最著名的艺术家、最富有的金融家、身份显赫的绅士一句话，整 个社交界的精英，天生的贵族，福人、天才、美人都云集于此。圆 肖邦这位无可争议的天才，他所有的声誉起初都在巴黎的沙龙中获取。出于 其诗人的气质，极端敏感的天性，以及身处浪漫时代的语境，肖邦为“沙龙音乐” 注入了新鲜的血液和活力。尤其在他的夜曲、圆舞曲、幻想曲、即兴曲、船歌中， 那些片羽碎屑般撩人的装饰音演化成回环往复的乐句，如闪亮的珍珠，或零星或 成串地托载于密集的音阶进行中，这种音阶很多时候又带有半音化的痕迹，其细 腻变幻的色彩令音乐渗透出柔美的诗意。肖邦极大地丰富了钢琴的音乐语汇，完 美呈现出人类情感中最细腻、最柔软的那一部分，其对于后辈作曲家的影响是不 “市民国王”时期指法国国于路易非利浦党政的时期( 1 8 3 卜1 8 4 8 年) 。 。肖邦在巴黎作者：【美】塔德诮尔茨，译者：马永波，出版：新星出版社出版，时间：2 0 0 6 年5 月， 第2 4 7 页。 1 3 河南大学文学硕十学位论文 ad i s s c n a t i o ns u b m i t t e dt oh e n a l lu n i v e r s i t yf o rt i l ed e g r c eo fm a s t e ri na n s 可估量的。 第二节沙龙音乐的特色及常用的体裁和曲目 浪漫主义时期的沙龙音乐与同样流行于法国1 8 世纪中期的洛可可( r o c o c o ) 音乐风格相似，音乐特色是轻快、刻意、装饰华丽，这种风格最早出现在法国的 键盘音乐中。在洛可可的传统中，最典型的法国音乐也是键盘音乐。自库普兰以 后，于1 8 世纪已经形成特有风格。这种轻盈、流畅、灵活的音乐提供自足的娱乐， 直指艺术的本质功能之一，即“游戏”。它具有精美的修饰性以及丰盈的多样性。 这些特征在很大程度上开启了作为“洛可可 重要之流“沙龙音乐”的先河。 如果撇开一些强加于音乐本体的所谓“思想性”“哲理性的要求，那么，对于“沙 龙音乐这一名词的评价或许会更公正一些。它无疑是赏心悦耳的，一种深具文 明教养的优雅可以呈现出高尚的诗意，而繁文缛节的精心雕琢同样可以是一种姿 态、一种立场，一种可以远离粗笨愚钝的言行。自此，“沙龙音乐”就以轻松、优 雅、明快的独立品质自鸣于欧洲音乐的洪流。 沙龙音乐的另一个特征是手指灵巧，辉煌的效果和出色的演奏。这种方式决 定了作品必须与演奏者的业余爱好水平保持适应，即应显示为炫技。沙龙娱乐虽 属于业余爱好，通过音乐来展示成就，音乐爱好者们把自己的演奏与赢得赞赏及 喝彩联系了起来，最终在此明确显示出，一个对音乐保持着“积极向上”的态度， 则属于沙龙社交及其音乐方式，更准确地说：模仿法国特征的真正沙龙文化以及 对那里相关艺术上通行炫技的模仿。 在为自己和家庭欣赏与爱好而演奏音乐的豪华客厅里，社交、应酬、消遣、 娱乐等概念对沙龙是极为重要的。而全能的钢琴在此几乎是演出活动的唯一功能 支撑者，所以沙龙音乐多以器乐尤其是钢琴音乐作品为主。 沙龙里的音乐创作和演出以各类小型音乐体裁居多，如圆舞曲、浪漫曲、集 成曲、狂想曲、练习曲、幻想曲、变奏曲、波罗乃兹、夜曲、马祖卡等，其中以 圆舞曲、浪漫曲、集成曲最具代表。 1 4 河南大学文学硕士学位论文 垒里! 翌! 垡苎! 竺兰竺堕! ! 型竺婪竺竺竺翌! 竺! ! 壁! 垒! 尘! 里! 塑竺竺! 坚塑竺! 翌生堕 圆舞曲是1 9 世纪民主化社会中，为适应一般群众较通俗品味而形成的轻音 乐。又名华尔兹，是在奥地利民间的“兰得勒舞曲”基础上发展而来的一种三拍 子舞蹈，跳舞时一对对男女舞伴，按照舞曲的节奏旋转，动作轻快、优美，情绪 热烈、欢快，节奏鲜明，旋律流畅。浪漫主义时期逐渐流转到了欧洲等世界各个 国家，并流行于巴黎各种沙龙的舞会上。 这类圆舞曲多属于沙龙性质的“大众小品”，最初在沙龙场合出现时，仍部 分地保留着交际功能，为照顾贵族乐迷的业余水准，使他们能胜任演奏，好有附 庸风雅的资本，所以这类圆舞曲在演奏技术上并不太难。人们钟爱这一体裁，主 要是为了表明趣味。舒伯特写了2 0 0 余首供钢琴独奏的圆舞曲；肖邦写有1 4 首音 乐会圆舞曲；维也纳作曲家约翰斯特劳斯父子，是主要从事圆舞曲创作的作曲 家。他们的圆舞曲经常出现在巴黎各个沙龙的音乐会和舞会上。 降a 大调圆舞曲o p 4 2 是肖邦最优秀的技巧性圆舞曲之一，被称为华丽圆舞 曲，也是一首最具代表性的沙龙音乐作品，它不仅有“灿烂华丽的手指技术， 而且不同主题、多样的织体形成鲜明的对比，同时又兼有活泼、抒情和华贵的沙 龙风采，非常可爱。 这首著名的肖邦圆舞曲作于1 8