《革命现代京剧》PPT课件.ppt

革命现代京剧 沙家浜（第四场智斗）,汪曾祺执笔 炎陵县职业技术学校 唐南平,一、教学目标,1、通过对本选段的欣赏，使学生了解我国戏曲文化的悠久历史和传统，培养他们热爱祖国优秀的文化感情。 2、了解京剧的有关知识。能分辨京剧人物的行当，说出京剧的伴奏乐器，了解影剧的发展与革新。 3、了解本剧的剧情，把握剧中人物的形象。,1939年秋，新四军某部和敌人迂回作战，一度撤离常熟一带，留下十八个伤病员。以连指导员郭建光为首的伤病员由沙家浜地方党组织负责，安置在阳澄湖畔的沙家浜镇养伤。他们和当地群众生活在一起，战斗在一起，结下了鱼水深情。日寇疯狂“扫荡”沙家浜。反动武装“忠义救国军”的头子胡传魁、刁德一秉承日寇大佐黑田意旨，千方百计企图搜捕新四军伤病员。郭建光对沙家浜地方党政干部作了反“扫荡”的布置后，率领伤病员暂时隐蔽在芦荡里。,二、关于沙家浜,在消息隔绝，粮缺药尽的艰苦环境中，他们按照毛主席的教导，分析敌情，排除万难，力争主动，坚持待命，象暴风雨里的青松一样挺然屹立。沙家浜镇的党支部书记、党的秘密工作者阿庆嫂以开茶馆为掩护，利用胡、刁之间的矛盾，进行了紧张复杂的斗争。阿庆嫂在党的领导和群众的帮助下，冲破险阻，终于使十八个伤病员安全转移。新四军伤病员脱险后，胡、刁当着阿庆嫂的面拷问沙奶奶等革命群众，企图破坏沙家浜的党组织。阿庆嫂和沙奶奶互相掩护，沙奶奶痛斥敌人，阿庆嫂并乘机了解敌沙家浜司令部的虚实。新四军某部主力回兵东进。郭建光率领痊愈归队的战士，配合大部队的行动，组成突击排直插沙家浜，活捉了日寇黑田和汉奸胡传魁、刁德一。,三、关于智斗,主要人物： 阿庆嫂 （洪雪飞饰演） ：春来茶馆的老板娘，中共地下工作者。 刁德一（马长礼饰演） ：忠义救国军参谋长。 胡传魁（饰演周和桐） ：忠义救国军司令。,阿庆嫂是出自智斗的人物形象。让无数中国观众对红色经典现代京剧沙家浜耳熟能详。阿庆嫂的原型是是“千千万万抗战妇女的化身”，经多方考证，此处按最接近一位范惠琴算，生于1910年。剧情发生于1940年。阿庆嫂女，30岁，中国共产党党员，党的秘密工作者。,阿庆嫂,郭建光，共产党员，新四军三支队第六团作战参谋，后任“江南抗日义勇军东路军”司令员。带领三十几名新四军伤病员留在沙家浜养伤，与阿庆嫂密切配合，争取了江南地区一大批来源于各方势力的、积极抗日的武装力量，建立了“江南抗日革命根据地”，勇敢机智，不畏艰险，最终将反动顽固势力一举歼灭。,郭建光,四、文本结构,本选段可分为两个部分： 第一部分（从开头至“胡传魁 哈哈哈” ） 主要人物登台亮相（ “亮相”是一种戏曲上的表演动作。主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。集中而突出地显示出人物的精神状态，采用一种雕塑的姿势，这就称其为“亮相”。还有在一段武打完毕，敌对双方也都各自亮相，而战败一方的“亮相”被称为“败式”。） 第二部分（从“阿庆嫂 参谋长，您喝茶呀！”至结尾） 一场斗智斗勇的戏上演了。,五、关于京剧,京剧，亦称“京戏”、“国剧”、“皮黄”。我国最具影响力的汉族戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。京剧之名始见于清光绪二年（1876）的申报。 清乾隆末期四大徽班进北京后，于嘉庆 、道光年间同来自湖北的汉调艺人合作，互相影响，逐渐接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调、北京土语，逐渐融合发展。,京剧音乐属于板腔体，用胡琴（京胡）、和锣鼓、京二胡、月琴等伴奏。主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。 京剧的传统剧目约在一千个，常演的约有三四百个，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的政治、军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。 2010年11月16日京剧列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。,六、关于京剧的角色,生 是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。,老生主要扮演中年以上的男性角色，一般会带胡子；小生主要扮演青少年男子；武生，就是京剧中擅长武艺的角色；娃娃生主要扮演儿童角色。,旦是女性角色的统称，分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀马旦。正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名，主要扮演庄重的青年、中年妇女；花旦主要扮演活泼泼辣的青年、中年妇女；闺门旦有别于正旦（青衣），扮演未出阁的闺女少女，或大家闺秀亦或小家碧玉形象；武旦大多扮演勇武的女性，彩旦戏曲中扮演女性的丑角，年龄比较老的也叫丑婆子。,净俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。,“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。,七、关于榜样戏,样板戏是指文革时期被树立为“革命样板戏”的以戏剧为主的二十几个舞台艺术作品的俗称。其代表性的作品有京剧智取威虎山、红灯记、沙家浜、奇袭白虎团、平原作战、杜鹃山和芭蕾舞剧红色娘子军、白毛女沂蒙颂等几个剧目。,智斗（节选）人物形象分析,智斗是现代京剧沙家浜 第四场中的一个片断。采用对唱和背躬（“背躬”是戏曲表演的一种程式，又名打背躬，即剧中人物将其内心活动，向观众表达出来，是一种内心独白的形式）的表演 方式交代剧情、塑造人物。,三个人物形象分析,阿庆嫂： 沉着、勇敢、机智、灵活的英雄形象。 胡传魁： 愚蠢、残暴的草包司令形象。 刁德一： 狡诈、凶狠、阴险的汉奸形象。,就智斗这出戏的行当来说；阿庆嫂属于“旦”角，胡传魁属于“净”角；刁德一属于“生”角（老生）。 就其声腔来说，这段戏的唱腔均为“西皮”，特别它多采用“摇板”和“流水”两种板式，这就使三人斗智时那种那种表面从容平静、而内心却激烈紧张的场面表现得十分充分。,问题探讨,智斗这场戏充分显示了汪曾祺深厚的戏剧功力和文学造诣，该场戏矛盾冲突尖锐、奇峰突起而扣人心弦，对白更是充满智慧的“双关语”，在群众中广为流传。请根据课文内容谈谈戏剧语言的艺术特色。,明确,全场体现出一个“智”字。 刁德一了解到阿庆嫂曾经在日本兵的面前救过“胡司令”时，便假惺惺的“称赞”阿庆嫂“若无有抗日救国的好思想，焉能舍己救人不慌张”。阿庆嫂听出刁的“话中有话”，就用“开茶馆，盼兴旺，江湖义气第一桩”，“也是司令的洪福广”等话，把问题岔开了。,刁一计不成，再生一计。他抓住阿庆嫂“我有心背靠大树好乘凉”句，追问阿庆嫂：“新四军久在沙家浜，这棵大树有荫凉，你与他们常来往，想必是安排照应更周详！” 阿庆嫂不慌不忙，顺着原来的思路说：“来的都是客，全凭嘴一张，相逢开口笑，过后不思量有什么周详不周详？”把对新四军的态度问题回避了。,刁贼心不死，他企图向阿庆嫂打听新四军伤病员的去向。当阿庆嫂说伤病员都走了，日本鬼子“扫荡”了三天也没有找见什么时候，刁阴阳怪气地说：“日本鬼子人地生疏，两眼一抹黑。这么大的沙家浜，要藏起个吧人来。那还不容易吗？”他还用当年阿庆嫂救胡司令的例子来说明这一点。 “听话听声，锣鼓听音”阿庆嫂清楚刁这话是什么意思，就干脆点明刁不明讲出来的话。她说：“噢，听参谋长这意思，新四军伤病员是我给藏起来了。”这一下，把