本科毕业论文论文学知识对人物造型的意义以《萨勒姆的女巫》为例.doc

沈阳音乐学院毕业论文目 录摘要IABSTRACTI引言1一、绪论1（一）、选题背景及意义1（二）、研究内容1（三）、研究方法2二、 戏剧人物造型设计3（一）、戏剧人物造型设计的概念3（二）、人物造型设计的作用3三、 萨勒姆的女巫人物造型分析5（一）、萨勒姆的女巫背景介绍5（二）、萨勒姆的女巫故事梗概5（三）主人公普罗克托人物形象分析5（四）普罗克托人物形象与造型设计6四、结论7参考文献8致谢9i摘要阿瑟密勒的萨勒姆的女巫写于一九五三年,首演于纽约。以后在英、法、德、比等许多国家隆重上演,一九五七年又被法国名作家让保萨特改编电影搬上银幕。由于作者真实地描绘了1962年发生在北美新英格兰地区的马萨诸塞州萨勒姆镇的一场宗教迫害案件,使它二十多年来屡演不衰。原著萨勒姆的女巫不仅对世界历史文学与叙事文学的发展有着重要的导向作用，而且对包括中国文学在内的汉字文化圈的其他民族文学也产生了不可估量的影响。对于戏剧萨勒姆的女巫而言，原著萨勒姆的女巫不仅为其提供了大量的创作素材，还对它的人物造型产生了深远的影响。关键词 文学知识，萨勒姆的女巫，人物造型，设计元素ABSTRACTArthurMillersTheCruciblewaswrittenin1953,premieredinNewYork.GrandstagelaterinBritain,France,Germany,thaninmanycountriesin1957byFrenchwriterJean-PaulSartrefilmadaptationofthesilverscreen.Thetruepictureofareligiouspersecutioncasesin1962occurredinNorthAmerica,theNewEnglandregionofMassachusettsSalemtown,makingitthetwentyyearsrepeatedlyplayednotbad.TheoriginalTheCruciblenotonlyhasanimportantroleinguidingthedevelopmentofthehistoryoftheworldliteratureandnarrativeliterature,andotherethnicChineseculturalcircleofChineseliterature,includingliteraturealsohadanimmeasurableimpact.FortheplayTheCrucibleandtheoriginalTheCruciblenotonlyprovideagreatdealofcreativematerial,alsoitscharacterhashadaprofoundimpact.Theinfluenceofsuchfiguresismainlyreflectedintwoaspects:First,Portraituremethod;characternarrativeintertextuality.KEYWORDS Literature, The Crucible, Characterization, Design ElementsI引言阿瑟密勒被誉为二十世纪美国戏剧界三巨头之一，同尤金奥尼尔和田纳西威廉斯一起为美国戏剧文学名满于世付出了六十多年的努力。作为现代杰出的戏剧文学评论家对戏剧发展做出了极大的贡献。长期以来对密勒悲剧观的研究主要集中于探讨他引入悲剧的小人物究竟能否成为悲剧人物，国内就该剧的评论文章也寥寥无几。文学知识对萨勒姆的女巫的人物造型产生了明显的影响，正是在充分借鉴、吸收了原著精华的基础上，对人物造型精心设计才创作出了一部脍炙人口、灿烂杰出的戏剧。一、绪论（一）、选题背景及意义人物造型是一种历史文化的传承，作为当时政治、经济、礼俗、文学、艺术等的综合反映，使观众在面对影视人物的同时经历一次文化上的回溯，这正是其艺术现实主义创作原则的体现。目前的戏剧、影视制作虽然生产规模日趋扩大，但在人物形象塑造方面却鲜有精品。人物造型设计所囊括的这些构成要素,为了传达人物内涵而被系统地构建出来,并以物质手段外化设计构思,具体呈现在演员所扮演的人物之上。因此，笔者认为，很有必要在这些学术成果的基础上，进一步系统地分析原著萨勒姆的女巫对戏剧人物造型所产生的影响，这将有助于更加深刻地了解萨勒姆的女巫，也便于我们更全面地把握文学知识对人物造型的影响1-2。（二）、研究内容本文以萨勒姆的女巫为例，研究了文学知识对人物造型的意义。论文首先对戏剧人物造型设计的概念和作用进行了阐述，然后以萨勒姆的女巫为例，结合戏剧造型设计着重分析了主人翁普罗克托人物形象。全文结构如下：引言一、绪论（一）、选题背景及意义（二）、研究内容（三）、研究方法二、 戏剧人物造型设计（一）、戏剧人物造型设计的概念（二）、人物造型设计的作用三、 萨勒姆的女巫人物造型分析（一）、萨勒姆的女巫背景介绍（二）、萨勒姆的女巫故事梗概（三）、主人公普罗克托人物形象分析（四）、普罗克托人物形象与造型设计四、结论（三）、研究方法1.文献资料法。通过沈阳音乐学院图书馆、院资料室，各大艺术书店等查阅、购买了大量有关人物造型方面的参考资料，通过登录中国知网与各大网站查阅了有关萨勒姆的女巫的各类文献资料，并对搜集资料进行归类、综合分析与总结。2.音响、视频资料分析法。把搜集到的有关萨勒姆的女巫的视频与DVD、VCD、CD等音像资料进行反复的看、听并从多个角度进行分析、比较从而得出相应的结论。3.逻辑分析法。在前面两种方法的基础上，运用举例、逻辑学等方面的知识方法进行认真的深入浅出的分析、比较和归纳，进一步阐明萨勒姆的女巫的造型艺术，并揭示萨勒姆的女巫的造型艺术对文学知识和人物造型影响的启示。9二、戏剧人物造型设计（一）、戏剧人物造型设计的概念戏剧人物造型设计的概念包括广义和狭义两种。前者不仅指服装设计、化妆设计和发型设计等对舞台人物穿着打扮的规定,还包括对演员对人物的动作、语音语气等方面的处理。所以,我们通常说的人物造型设计是狭义的。狭义的戏剧人物造型设计是指为了表达文本中人物的社会属性,性格脾气及心理状态等内在特征而使用造型手段来把它们外化;或者标示在人物个体之外的,属于文本总体的特定思想内涵。戏剧人物造型设计形式的决定性因素是戏剧形态。戏剧各个流派之间相互借鉴融合,许多作品难以简单地划分其性质,所谓的流派往往只是一时的划分,在客观与主观,再现与表现之间所作的径渭分明的区分是难以维持的。（二）、人物造型设计的作用服饰、化妆和发型作为中介物具有外化文本思想的职能。人物造型设计所囊括的这些构成要素,为了传达人物内涵而被系统地构建出来,并以物质手段外化设计构思,具体呈现在演员所扮演的人物之上。舞台人物造型的主要功能是为观众提供识别和理解人物的信息和线索,它不仅帮助观众区分陆续上场的新面孔, 而且还顺着这些形象, 回想戏剧本体, 在二者参照过程中, 产生审美愉悦。在戏剧文本和舞台演出形式方面中,人们通常所说的再现类型的戏剧以转喻模式为主,再表现类型的则以隐喻模式为主。在艺术作品当中,即使在同一个人物的形象中, 有时也会包含不同的设计元素,只是比例不同的组合关系才形成了多种多样的戏剧艺术形态和舞台人物形象。转喻的人物造型设计的意义或者说功能是指代, 是用确切的有明确含义的造型符号标示人物。就象给每个演员贴上标签,从而限定观众的猜想范围, 把更多的精力投人到故事情节中; 它涉及对象的外延,即明确舞台形象所确指的本体对象的范围, 而不涉及设计对象的内涵,忽略现实性的较低级的物质形式与较高级形式如思想情感之间的关系。也就是说,在审美过程中, 观众的精力主要停留在人物形象的事实层面,而不是意义层面。人们在进人剧场之前,对人物造型往往是有预期的。如果被展示出来的人物形象与他们的预期相符,那似乎是理所当然的。但如果与预期相差太远,则会引起极大的震惊。在本本分分的写实戏剧里,导演及演员们显然不愿意让观众们受到这样的刺激,他们宁愿用真实的谎言赢得观众最广泛的认同。然而,文学知识对造型设计的影响是一个值得关注的间题。三、萨勒姆的女巫人物造型分析（一）、萨勒姆的女巫背景介绍萨勒姆的女巫是根据一六九二年到一六九三年之间在北美马萨诸塞州萨勒姆镇发生的一起迫害“行巫者”的案件写作而成。该话剧首演于1953年，1996年阿瑟米勒将剧本萨勒姆的女巫改编成电影上映。米勒从微观的个人化的“视点”切入,以点写面,将整个故事围绕普洛克托、伊丽莎白和阿碧格三人之间的关系展开。（二）、萨勒姆的女巫故事梗概萨勒姆地区乡镇里多人在参加跳舞时受到惊吓，神志恍惚，于是谣传出现了巫术。牧师巴里斯侄女阿碧格在普洛克托家做女仆，因为勾引男主人，被女主人赶出家门。她对普洛克托大嫂怀恨在心。参与跳舞的姑娘担心被当成女巫，在阿碧格带领下，交代说自己看见很多人和魔鬼在一起。遭到诬陷的人都被关进了监狱，那些跳舞的姑娘摇身变成了圣徒，阿碧格更是趁机想要陷害普洛克托大嫂。后来，遭到诬陷的人被判处绞刑，普洛克托下定决心说出他和阿碧格的私情，试图以此阻止她的阴谋，却反而因此害了妻子。普洛克托家的女仆玛丽沃伦良心发现，在法庭上翻供，却在副总督丹佛斯、哈桑法官、巴里斯和阿碧格的共同威吓下，又收回供词，反而一口咬定普洛克托给魔鬼干活。普洛克托被关进监狱，在生命受到威胁之下，他决定招认自己和魔鬼打交道，但副总督却强求他公开忏悔，并且供出其他和魔鬼在一起的人。普洛克托无法违背自己的良心，不愿以出卖朋友、出卖灵魂为代价换取屈辱的生存，最后毅然走上绞刑架1, 3。（三）、主人公普罗克托人物形象分析萨勒姆的女巫中的主人公就是普罗克托是个三十多岁的农夫。他体魄健壮、正值盛年;他热爱土地、是靠自己的勤奋劳动自足、自尊、自强的正派人;他沉着、稳重、自信、有主见、坚强、具有一种藏而不露的力量;他讲真话、直话、而且敢于当面讲,对所有假装正经的人都很辛辣无情。他信仰基督,但是不信有妖巫。在萨勒姆他受人敬重,甚至叫人畏惧。同时他也是个实实在在的,有血有肉,有美德也有“悲剧瑕疵”的小人物。他因经不住阿碧格的年轻、美色及强烈爱情的诱惑,与她犯下了通奸罪,而且在感情上长期不能彻底摆脱,为此造成了和妻子伊丽莎白的感情裂痕。驱巫案发生后,随着情势的发展,他对阿碧格和妻子有一个重新认识与改变态度、关系的过程。他是在妻子的帮助下才逐渐认清阿碧格的真实面目的。他看到阿碧格为了逃避宗法的惩罚,昧着良心肆意诬陷无辜的村民,并且为了达到与他结合。的卑劣目的,栽赃陷害自己的妻子,使其被捕入狱后,与阿碧格的感情从藕断丝连到彻底决裂,最后甘愿冒着身败名裂,同归于尽的风险当众承认了和阿碧格的奸情,来营救狱中的妻子和所有遭陷害的人,最终认清了她徒有一幅美丽的外表,但却包藏着一颗丑恶的灵魂。他重新认识了自己的妻子,在平凡乃至丑陋的外表下,有一个金子般纯美、质朴、善良的心。当他要告别人世时,他深深地爱着重新认识后的贤惠的妻子,两颗心紧紧地贴在一起。（四）、普罗克托人物形象与造型设计舞台形象巧妙的借助脸型、服装、色彩将普罗克托的人物形象表现得淋漓尽致，普罗克托的人物造型设计让观众得以清楚地看到普罗克托人性中的卑微和高尚,以及二者之间的搏斗。主人公普洛克托身上有着许多普通人所共有的特点,面对邪恶,他也曾屈服。在生与死之间做出抉择的时候,他也曾经产生过动摇。萨勒姆的女巫中的舞美做得十分有才气。无论布景、灯光、音响,都设计得很独到,且恰到好处地烘托了戏剧氛围。舞台上凹进对出的两层木栏,像接连的十字架,又像囚禁的监牢,高大,阴森,给人以威压之感。它似乎不仅囚禁人的肉体,而且禁锢人的灵魂、思想、精神。傍出的布道台,如凸进观众席中剧场上方悬空呼喊的面具,似能听到声音突然下垂的无数绞链,好像要把每一个在场的人都吊上去总之在营造沉郁、压抑的悲剧情调上,起了很好的作用。有了这种情调与氛围,那被拷问的灵魂,就不只是舞台上的人物,而且包括了台上的观众。真是惊心动魄。人物造型设计在本质上与绘画、雕塑、装里艺术以及行为艺术是相通的,只不过借用了人体作为媒介罢了。它是整个人物造型艺术另一重要意义的一个缩影:它们被创造出来的目的不是制造转瞬即逝的视觉兴奋, 不是对事物表面的模拟,不仅仅停留在形象的事实层面, 而是用偏离生活常规形象为了表达思想情感。人物造型设计的元素尽管不同的时代和地区会有不同的具体的造型,但是服装、色彩、化妆等造型元素已成为象征性符号, 它们所指代的人物已经不是具体的某一个人,而是一个抽象的概念,一个功能的体现。文学知识所描绘的人物形象正是通过这一组一组的造型设计元素加以实现。四、结论萨勒姆的女巫永恒的魅力在于而萨勒姆的女巫的戏剧导演和演员们都是在充分借鉴、吸收了优秀作品精华的基础上，才创作出了一部脍炙人口、灿烂杰出的戏剧作品。将文学知识与造型设计的完美结合，以现实主义为基础展现人物心理的负罪感；不仅如此，通过小人物的悲剧，揭示现代人生存困境的同时，还深入探讨生存困境中的价值问题，尤其是伦理道德方面的价值指向，从而达到对整个社会的批判敦促人们反省的目的。参考文献1张国胤.浅谈剧中人物的理解与体现话剧萨勒姆的女巫角色的创作笔记J.传奇.传记文学选刊(理论研究),2011,(01Pages:7-9).2宫一栋.死亡与毁灭萨勒姆女巫及原野观后J.瞭望新闻周刊,200