《诗歌鉴赏方法》PPT课件.ppt

第二讲 诗歌鉴赏方法,三层面： 文本细读； 文献支撑； 文化源流。,一、披文入情,文心雕龙知音篇云:“夫缀文者情动而辞发,观文者披文以入情;沿波讨源,虽幽必显。世远莫见其面,觇文辄见其心。”,文本的考订： 包括作者争议性问题； 版本异文现象； 音义变异的特异现象； 用典现象。,作者辨伪现象,如北京大学中文系1957级学生编著的中国文学发展简史说:“李清照早期的词，有写得活泼轻快的，如点绛唇写打罢秋千，见有人来，袜剗金钗溜，和羞走；倚门回首，却把青梅嗅。写少女形象极生动。”,王仲闻的李清照集校注己指出此词作者问题多多: 此首别作苏轼词，见杨金本草堂诗余卷下。又作无名氏词，见花草粹编卷一、续草堂诗余卷上、古今词统卷四、古今诗余醉卷十二、花镜隽声卷七、词汇卷七、同情集卷四。别又误作周邦彦词，见词的卷一二。赵万里辑漱玉集云:“案词意浅薄，不似他作。”,文字需要校勘,王维红豆 红豆生南国，春来发几枝。 愿君多采撷，此物最相思。,王维集校注：“秋来发几枝” 比较原始的版本如云溪友议、唐诗纪事等均作“秋来发几枝”。较为通行的万首唐人绝句、全唐诗作“秋来发故枝”。,语音变异现象,李益江南曲 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。 其中“儿”，现在普通话读为“e r”，显然与“期”(q)不押韵。“儿”字在宋本广韵中属上平声中的支韵与齐韵，如果我们按照吴方言读起来就好听了。,语义特异现象,如果古代汉语词汇或方言词汇没弄明白当然也会影响诗歌鉴赏。如黄侃日记1922年1月30日写道:“向观钞本苏子瞻冬日牡丹诗一朵妖红翠欲流，疑翠为误字加以直抹，今观注本引陆务观老学庵笔记谓成都有鲜翠红纸铺，问土人乃知鲜翠犹鲜明也(高似孙纬略:翠，鲜明貌，非色也)。夫以乡语入诗，百年之后，非注莫解。”,用典,王季思在南大做报告时谈到他师从胡小石的一件往事，元好问论诗绝句三十首中有“论功若准平吴例，合著黄金铸子昂”两句，他起初用晋书陆机传中的“平吴之役，利获二俊”两句话来解释，胡小石不满意，叫他去读国语中的越语，原来勾践曾用黄金为功臣范蠡铸像。这一典故显然更贴切。,贺知章咏柳 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 读者都喜欢三、四句所用的比喻说它别出心裁、新颖独到。其实一、二两句也别出心裁地用了新颖独到的比喻。乐府诗集卷四五收录了碧玉歌，并引乐苑云:“碧玉歌者，宋汝南王所作也。碧玉，汝南王妾名。以宠爱之甚，所以歌之。”,清王士祯池北偶谈卷十二云:“作诗用事以不露痕迹为高。” 如李白山中与幽人对酌: 两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。 我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。,梁沈约宋书隐逸传称陶渊明: 尝九月九日无酒，出宅边菊丛中坐久值弘送酒至，即便就酌，醉而后归。潜不解音声，而蓄素琴一张，无弦，每有酒 食，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者有酒辄设。潜若先醉，便语客:“我醉欲眠，卿可去。”其真率如此。,二、知人论世,鲁迅题未定草(七): 世间有所谓“就事论事”的办法，现在就诗论诗，或者也可以说是无碍的罢。不过我总以为倘要论文，最好是顾及全篇，并且顾及作者的全人，以及他所处的社会状态，这才较为确凿。要不然是很容易近乎说梦的。,韦庄台城 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。,韦庄能写出这首诗与他的家庭出身、生活经历以及当时的社会背景密切相关。韦庄(836- 910 )，长安(今西安西北)杜陵人，宰相韦见素的后代。而韦见素是一个认识到安禄山必反一再进谏却始终未被采纳，并亲身经历了安史之乱的人。韦庄还是著名诗人韦应物的四世孙。这样的家庭出身使他能够受到良好的教育，胸怀大志，关注国家的命运和前途。公元880年春，韦庄在长安应试未第，亲眼目睹了当年冬天黄巢攻陷长安的过程，并于公元883年在洛阳写了著名的秦妇吟。“含元殿上狐兔行，花萼楼前荆棘满。昔时繁盛皆埋没，举目凄凉无故物。内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨。”这就是韦庄所见到的战争给长安留下的创伤，听说金陵未见戎马，于是携家带口，流落江南，并写了一批金陵怀古诗作。,三、以意逆志,揣摩诗歌的主题思想也就是以意逆志。孟子万章上：“说诗者，不以文害辞，不以辞害志，以意逆志，是为得之。” 赵岐注曰:“文，诗之文章所引以兴事也。辞，诗人所歌咏之辞。志，诗人志所欲之事。意，学者之心意也。”,况周颐蕙风词话卷一云:“读词之法，取前人名句意境绝佳者，将此意境缔构于吾想望中，然后澄思渺虑，以吾身入乎其中而涵泳玩索之。”,杜牧的秋夕 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。 唐诗三百首蘅塘退士评曰:“层层布景，是一幅着色人物画，只卧看一字逗出情思，便通身灵活。”显然第四句用了牛郎织女的故事，表现了女主人对爱情的渴望哪怕是一年会面一次也好，而连这一点也做不到。此典故的运用是理解这首诗的关键。,四、比较分析,青青河畔草 （无名氏） 青青河畔草，郁郁园中柳。 盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆，纤纤出素手。 昔为倡家女，今为荡子妇。 荡子行不归，空床难独守。,郁郁：浓密茂盛的样子。汉人有折柳赠别的风俗，“园中柳”是容易引起离别回忆的。盈：通“嬴”，美好多仪的意思。皎皎：白皙明洁貌。娥娥：美貌。纤纤：细。倡：歌舞女。“荡子”，在外乡漫游的人，和游子的意思差不多。,主题分歧,其一：“刺轻于仕进而不能守节者”（刘履选诗补注）； 其二：“伤委身之所”（姜任修古诗十九首绎）； 其三：“喻君子处乱世”（朱筠古诗十九首论）； 其四：“见妖冶而儆游荡之诗”（张玉毂古诗十九首赏析）； 其五：写真情实感，“淫之尤”，“非无淫词，但觉其亲切动人。”（王国维）,“蒙太奇”手法,青青河畔草，郁郁园中柳。（全景） 盈盈楼上女，皎皎当窗牖。（镜头推近，中景） 娥娥红粉妆，纤纤出素手。（特写，定格） 昔为倡家女，今为荡子妇。（闪回） 荡子行不归，空床难独守。（特写）,艺术分析,生活题材：“楼”与“床”的心灵场； 叠词布阵：排比与界分。 结构布局：虚与实、直与婉； 总体风格：“秀才说家常话”；,典型分析：叠词,青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。 盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。 娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，如互易，又必扞格不顺。,六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象。 六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，