从泥巴到国粹习题答案剖析.doc

从泥巴到国粹习题精品答案 15.6 小件瓷器绘画15.5 瓷板的釉上绘画之花鸟画边线勾勒14.3 陶瓷绘画学生作品评讲15.1瓷板的釉上绘画15.2 瓷板的釉上绘画之花鸟画布局15.3瓷板的釉上绘画之花鸟画底色绘画15.4瓷板的釉上绘画之花鸟部分绘画1.花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。答案：女字交叉2.在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。答案：颜料的厚薄3. 绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。答案：笔墨成章4. 下面哪一项不是陶瓷画的“三变”：（）答案：质变5.陶瓷绘画的“三变”不包括（）。答案：质变6.“一阴一阳之谓道”出自于哪一部古代经典？答案：易传 7.画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。答案：一虚一实8. 在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。答案：毛笔蘸清水洗9.在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。答案：产生露珠的效果 10. 以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。答案：具象生动 11. 在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。答案：否12.在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。答案：是13.在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。答案：毛笔蘸清水洗笔墨的鲜活性突出反映了作者的才14.气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。答案：是15.“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。答案：否16. 下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。答案：追求意境17.“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。答案：意境之美18.中国山水画在宋代之后最为关注的是：（）答案：文人的趣味19.曾被人誉为最能代表中国山水画之作的溪山行旅图是谁所作 答案：范宽20.与中国山水画概念接近的西方画种是（）答案：风景画21.以下不属于早期中国山水画特点的是答案：以景物为中心22. 中国山水画简称为下面哪一项：（）答案：山水23.花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎24.中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。答案：留空25.在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。答案：是26. 绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。答案：是28.“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。答案：是29.中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。答案：是30.下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。 答案：颜色搭配31.中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。答案：厚重32. 绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。答案：笔墨成章33.使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。 答案：釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用34.釉里红没有浓淡深浅的变化。答案：是35.将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。答案：是36.吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。答案：否37.陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。答案：否38.“三日一石，五日一水”是用来形容山水画中的（）画所需要的功夫。答案：山水39.下面哪一项是中国画中胎点的作用：（）答案：破坏40.陶瓷画中胎点的作用是（）。答案：打破线条的通顺，起到装饰的作用41. 下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。答案：强调整齐“仁”和“智”两个字能体现中国画中（）的精髓。答案：山水画42.积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。 答案：窑变43.为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。参考答案：积染44.临摹画能够解决除（）之外的问题。答案：精神内涵45. 在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。 参考答案：否中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。 答案：是46.花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。 答案：是47. 花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎48.下列不属于国产青花料的是（）。答案：苏料49.国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。答案：国产属于氧化钴料，进口不是50. 题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。 答案：是51.一幅中国画可以有多个画眼。答案：否52.正确增加釉料厚度的方法是（）。答案：待到前一次釉料干之后继续积染53.“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。答案：擦染54.为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。答案：积染55.一幅中国画中一般有（）个画眼。答案：156.陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。答案：积染57.陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。答案：否58. 国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。答案：国产属于氧化钴料，进口不是1) 传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。答案：发色明显透亮2) 所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。答案：增加墨的渗透作用3) 下列选项中不属于墨法的是（）。答案：皴4) 中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。答案：15) 绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。答案：是6) 中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。答案：否7) 中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。 答案：否8) 釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。答案：否9) 下列不属于国产青花料的是（）。答案：苏料10) 下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。答案：老萍11) 经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。答案：否12) 印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。答案：否13) 线条绘画又是也有装饰性的效果。答案：是14) 釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。 答案：是15) 在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。答案：绘画时笔触更为顺畅16) 用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。答案：流变17) 画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。答案：装饰性18) 陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。参考答案：绘画语言19) 题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。答案：绘画语言的统一20) 中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。答案：即兴21) 绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。答案：对比关系22) 在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。答案：是23) 中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。答案：否24) 将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“虚接”。答案：是25) 将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“虚接”。答案：是26) 陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。答案：是27) 书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。答案：是28) 釉料一般也是用水调色，着色容易。答案：否29) 保持瓷板表面干净光洁，可以使烧制出来的陶瓷更加（）。答案：细腻30) 以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。答案：可以不等釉色干而直接勾线，再烧制31) 由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。答案：物象形态32) 中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。答案：线与线的对比33) 潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。 答案：是34) 陶瓷绘画不可以打草稿，否则会破坏最终的画面效果。 答案：否35) 中国写意画创作时应做到下笔如有神。（）答案：是36) 在中国绘画中，“下笔如有神”依靠的是快、准、狠。 答案：是37) 中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。答案：是38) 勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。 答案：是39) 筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。答案：笔墨关系40) 在画面上甩点的作用是（）。答案：能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感 41) 中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。 答案：联结42) 为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线，其目的是（）。答案：为打破被模糊掉的原有的秩序关系43) 中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。答案：三角44) “开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。 答案：是45) 画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。答案：磕笔46) 若想要达到松散、轻飘的笔墨效果，用笔时可以（）。答案：散锋绘画47) 以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。 答案：温婉48) 宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。答案：否49) 根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。答案：否50) 在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。答案：否51) 书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。答案：是52) 文心雕龙的作者是下面哪一位：（） 答案：刘勰53) 中国画里交叉的关系的美好图饰表现为下面哪一项：（）答案：女字交叉54) 下面哪一项是西洋绘画的讲究：（）答案：三维立体空间55) 下面哪一项是中国画里点子的作用：（）答案：营救画面56) “一民族之艺术，即为一民族精神之结晶”是下面哪一位的观点：（）答案：潘天寿57) 下面关于“勾勒”表达错误的一项是：（）答案：用笔顺势为勒58) 中国山水画简称为下面哪一项：（）答案：山水59) 下面哪一项是中国画的用墨方法：（）答案：泼墨60) “须菩提，如恒河中所有沙数”出自下面哪一项：（） 金刚经61) 下面哪一项是中国画中涂出物体纹理或阴阳向背的一种技法：（）皴62) 引首是下面哪一国书画手绢的专业术语：（）中国63) 下面关于笔墨的表达不正确的一项是：（）画龙点睛64) “道生一，一生二，二生三，三生万物”是下面哪一位的观点：（）老子65) 下面哪一项是中国写意绘画的笔墨关系：（）乱而不乱66) “造型词”是下面哪一项构成里的一个专用名词：（）西方现代 67) 山水四条屏必须按照下面哪一顺序来完成：（）春夏秋冬 68) 下面哪一项不可以作为评判作品好坏的依据：（）干69) 陶瓷绘画应做到下面哪一位：（）讲究到位70) 下面哪一项是中国画的讲究：（）计白当黑71) 著名画作牡丹的作者是下面哪一位：（）吴昌硕72) 下面关于印和款的关系表达正确的一项是：（）印小于款73) 釉下五彩中的“五彩”不包括下面哪一项：（）紫74) 词牌又被称为下面哪一项：（）词格75) 下面哪一项不是中医的四个步骤：（）写76) 下面关于满庭芳描述正确的一项是：（）77) 下面哪一项不是中国画的四大君子：（）桃78) 骨法用笔出自下面哪一位的画论古画品录：（）谢赫79) 下面哪一项是中国画的用墨方法：（）笔墨成章80) 下面哪一项不是成就一个画家的基本要素：（）背景厚81) 下面哪一项是中国画的讲究：（）胸有成竹82) “技近乎道”是下面哪一位的观点：（）老子“取乎其上得乎其中；取乎其中得乎其下”出自下面哪一项：（）论语下面哪一项不是勾叶与点叶的区别：（）前者具有厚度“取乎其上得乎其中；取乎其中得乎其下”出自下面哪一项：（）论语下面哪一项是以泥块镶合成方形、棱形、扁形等有棱有角的异形器物：（）镶器“采菊东篱下，悠然见南山”的作者是下面哪一位：（） 陶渊明潘天寿画面中的石头包含的意向不包括下面哪一项：（）低俗 山峰下面哪一项被当作中国画技法的总称：（）笔墨小泽征尔是下面哪一国的指挥家：（）日本“青青翠竹无非般若，郁郁黄花皆是菩提”出自下面哪一项：禅宗瓷板上的中国写意画要从前面往后画。（）正确答案：中国画不强调书写性。（）正确答案：艺术来源于生活，而高于生活。（）正确答案：“相由心生，境由心造”是西方油画的标准。（）正确答案：一名优秀的画家应具备把控全局的能力。（）正确答案：毛泽东是中国近代十大书法家之一。（）正确答案：釉下彩不是陶瓷器的一种主要装饰手段。（）（）正确答案：中国画笔墨的秩序感是很强的。（）正确答案：中国画强调书写性。（）正确答案：三角形构图给人以不稳定之感。（）正确答案：中国的陶瓷绘画来源于水墨写真。（）正确答案：釉上的绘画方法是唯一的。（）正确答案：“齐而不齐”永远是绘画中一种重要的对比关系。（）正确答案：釉里红在陶瓷上一定要大面积随意使用。（）正确答案： 陶瓷绘画是可以修改的。()正确答案：陶瓷画家在学校技法的同时一定要加强人文修养。（）正确答案：陶瓷绘画需要不断积累经验、坚决杜绝失败的精神。（）正确答案：潘天寿生于1879年。（）正确答案：中国画的线条是可以描的。（）正确答案：绘画要做到粗细分明。（）正确答案：青花釉里红非常适合于中国画的笔法、墨法以及构图的表现。正确答案：中国陶瓷绘画中一定要注意画面的虚实、疏密关系。正确答案： 聊斋志异的作者欧阳修。（）正确答案：在陶瓷上画山水是一项非常简单的工作。（）正确答案：陶瓷补水指的是通过水的作用让青花料王瓷器里渗透。（）正确答案：中国画一定要强调笔法的完整性。（）正确答案：积墨是一种绘画方法。（）正确答案：协调产生统一，统一才能产生美。（）正确答案：绘画学习过程中要处理好取舍的关系。（）（）正确答案：镶器在烧纸过程中容易变形。（）正确答案：艺术创作是一种可以重复的艺术劳动。（）正确答案： 釉里红在作画时不需要持续的研磨调试。（）正确答案： 绘画都要讲究点线面的构图关系。（）正确答案：潘天寿用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔。（）正确答案： 中国画讲究合理安排画面的疏密关系。（）正确答案： 陶瓷绘画一定要干净。（）正确答案：“道可道非常道”是老子的观点。（）正确答案：景德镇的瓷胎薄，颜色全是青白釉。（）正确答案： 青花着色弱，不能表现浓淡干湿关系。（）正确答案： 陶瓷上绘画要画满整个图面。（）正确答案：瓷板绘画中结构关系是很重要的。（）正确答案：陶瓷上作画应当做到“大胆落笔，细心收拾”。（）正确答案： “积柔泼破”讲的是用笔。（）正确答案：题款可在画面的任意位置进行。（）正确答案：将青花的颜料在盘子中研一研可以使青花的浓淡均匀。正确答案：中国写意画创作时应做到下笔如有神。（）正确答案：喷完釉之后的成品不可以用来绘制陶瓷。（）正确答案： 中国画优秀的笔墨关系应该得到继承。（）正确答案：在胚胎上吐口水是陶瓷绘画的一种技法。（）正确答案： 陶瓷作画时切忌拖泥带水。（）正确答案：（）用来形容宋元花鸟画不恰当的是参考答案：不写实下面哪一项是石头在花鸟画中的作用：（）参考答案：稳定花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。参考答案：女字交叉花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。参考答案：趣味性花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。参考答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎工笔花鸟画最成熟的时期是（）。参考答案：宋代中国传统绘画中的六法原则的提出者是：（）参考答案：谢赫在绘画中，“数年不点睛”的作者是谁？参考答案：顾恺之谁解决了写实绘画中的最后一个难题-像的问题参考答案：达芬奇中国传统绘画中最重要的一个颜色是：（）参考答案：墨中国传统绘画中画水的高峰是：（）参考答案：马远在绘画中，数年不点睛的作者是谁？参考答案：顾恺之目前所知我国时代最早期的釉下彩绘器是下面哪一项：（）参考答案：彩绘羽人佛像双系盖壶下面关于釉料的位置摆放表达正确的一项是：（）参考答案：浓墨左边；淡墨右边下面哪一时期的装饰工艺第一次出现了真正意义上的釉下彩绘瓷：（）参考答案：南宋时期下面关于画釉上时毛笔的清洗表达正确的一项是：（）参考答案：用少量卫生纸把釉从毛笔里面挤出来，擦干净下面关于画釉上时毛笔的清洗表达正确的一项是：（）参考答案：用少量卫生纸把釉从毛笔里面挤出来，擦干净画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。参考答案：釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。参考答案：在瓷板上勾线更发涩，更容易画瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。参考答案：笔肚蘸满釉料，墨较稠在陶瓷上画中国画时，一般都会先选用（）釉料作画，并且笔尖蘸浓墨。参考答案：黄色以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。参考答案：可以不等釉色干而直接勾线，再烧制中国山水画独立成科于（）之后唐朝“书画家在他的作品上题款时仅仅只写下他的名字”指的是下面哪一项：（）参考答案：穷款题款是下面哪一项的一个有机组成部分：（）参考答案：中国文人画下面关于中国画的题款描述正确的一项是：（）参考答案：不是一成不变的陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。参考答案：绘画语言画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。参考答案：一虚一实题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。参考答案：颜色渗透进去在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。颜料的厚薄陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）人物画中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。留白在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。正确答案：在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。正确答案：画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。一虚一实题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。颜色渗透进去 陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。绘画语言印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。正确答案：“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。正确答案：陶瓷绘画的“三变”不包括（）。质变在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。毛笔蘸清水洗（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。分水釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。正确答案：景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。正确答案：笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。正确答案：在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。正确答案：中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。书写性绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础正确答案：画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。正确答案：瓶子烧制过程中，会缩小多少？.15中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。气势题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。字头更秀美在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。正确答案：中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。正确答案：中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。对自然的客观性反映下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。颜色搭配以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。具象生动画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。答案：青花不能分至五色，层层分染。答案：西画中追求的立体感，在中国画中类似于（）。阴阳关系 中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。厚重中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。细而不弱在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。答案：“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。答案：“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。意境之美下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。追求意境中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。留空中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。答案：题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。答案：下列（）不属于中国画的透视要求。符合意的要求 在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。窑变花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。答案：花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。答案：“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。画面对比的疏密关系在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。中国的文人画在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。二在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。 答案：中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。 答案：“三日一石，五日一水”是用来形容（）画所需要的功夫。山水山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。沉郁积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。窑变山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。答案：陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。答案：在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。制造云气朦胧感题款时，汉字书写应尽可能使用（）繁体字擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。用刀片刮釉里红没有浓淡深浅的变化。答案：“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。答案：国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。国产属于氧化钴料，进口不是“窑彩”是用来称呼（）的。釉下彩下列不属于国产青花料的是（）。苏料在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。答案：如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。答案：由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。物象形态釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。 水墨画积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。答案：勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。答案：传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。发色明显透亮一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。笔尖蘸淡墨中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。答案：在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。答案：笔墨的关系就是浓淡干湿。答案：太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。急加速下列选项中不属于墨法的是（）。泼下列选项中不属于笔法的是（）。破中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。答案：“摇橹过江”的比喻是用来形容中国绘画中的用笔之法，切忌在用笔中出现“急加速”的轻率。答案：题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。绘画语言的统一中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。1.0所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。增加墨的渗透作用将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。答案：一般而言，小毛笔更容易皴擦。答案：画圆形的物象关系时，要注意（）。方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。绘画内容必须一样在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。A绘画时笔触更为顺畅 陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。答案：釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。答案：以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。椭圆形中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。即兴王羲之和王献之称为“二王”。答案：青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。答案：“大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。答案：用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。流变上一页第29页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。对比关系分水”的画法不会留下（）。笔触所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。答案：线条绘画又是也有装饰性的效果。答案：画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。? 装饰性画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。A、渴笔画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。、注意自身小范围的对比关系经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。答案：上一页第30页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。答案： 下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。强调整齐“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。吴昌硕 能够用来说明临摹的原则的是（）。取其神，遗其貌临摹画能够解决除（）之外的问题。精神内涵瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。答案：在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。答案：吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。答案：使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。 釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。陶瓷画中苔点的作用是（）。打破线条的通顺，起到装饰的作用为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。积染陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。答案：将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。答案：吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。草篆陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。积染能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。笔尖带淡墨如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。答案：读画也是一种良好的研究方法。所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。答案：一幅中国画中一般有（）个画眼。1.0“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。、擦染中国画的“画眼”是指一幅画的（）。视角中心题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。答案：一幅中国画可以有多个画眼。答案：上一页第33页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。兰亭“泼墨”是指（）。用大毛笔尽情的书写“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。、写意齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。答案：选择工具不属于陶瓷绘制的步骤之一。答案：绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。借鉴出新正确增加釉料厚度的方法是（）。待到前一次釉料干之后继续积染“齐而不齐三角觚”，出自谁之口？黄宾虹在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。答案：釉料即可以说有厚薄之分，也可以说有浓淡之分。答案： 陶瓷绘画中的“分水”实际上就是层层积染，使颜色通过水的作用达到（）的效果。渗透“细心收拾”，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。精气神，即气韵生动的笔法陶瓷绘画继承了中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等。对比性中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。答案：绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。答案：陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。与笔墨有很大关系以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。在纸上调画面关系 中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。以下未体现下笔“果敢”的是（）。精确画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。答案：第31 / 35页中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。答案： 细心收拾时，对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。破为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。明亮在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。谐音中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。答案：一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而软笔风格更为雅致。 答案：下列不属于潘天寿先生作品特点的是（）。画面细腻精致潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。答案：吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。答案：下列（）一词，能够用来形容潘天寿先生清晰的笔墨关系。理性以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。俊秀中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。 答案：“经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。上一页第37页下一页第32 / 35页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可 答案：下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。用浓墨直接画图初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）先浓后淡下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。画面更加紧凑陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。答案：“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。答案： 不管是在宣纸上，还是在瓷器上，或者是在瓷板上画中国画，在（）方面是不变的。 绘画语言评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）不适合作为评判标准之一。题材书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。 上一页第38页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可 答案：根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。答案：中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。三角“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？郑板桥中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。联结在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。答案：第33 / 35页绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。为颜色打底，以使颜色更加厚重以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。可以不等釉色干而直接勾线，再烧制在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。答案：从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。没有自己独立的语言在画面上甩点的作用是（）。能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。使绘画出来的效果更有立体感宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。答案：由于陶瓷绘画与宣纸绘画材料不同，因此在勾线时不能完全达到宣纸上的效果，但也要尽可能注意线条的（）。完整性上一页第40页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可 为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线，其目的是（）。为打破被模糊掉的原有的秩序关系瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。在瓷板上勾线更发涩，更容易画第34 / 35页瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。答案：瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。笔肚蘸满釉料，墨较稠满庭芳是个词牌答案：清理蘸有釉料的毛笔时，只需在清水中涮洗一下方可。答案： 堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。答案：小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。清新小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。答案：手绘完小陶器之后，还要检查和清理陶器上的污渍，保证画面整洁。答案：花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。参考答案：女字交叉在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。参考答案：颜料的厚薄 绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。参考答案：笔墨成章 下面哪一项不是陶瓷画的“三变”：（）参考答案：质变陶瓷绘画的“三变”不包括（）。参考答案：质变“一阴一阳之谓道”出自于哪一部古代经典？参考答案：易传画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。考答案：一虚一实在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。参考答案：毛笔蘸清水洗在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。参考答案：产生露珠的效果以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。参考答案：具象生动在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。参考答案：否在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。参考答案：是在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。参考答案：毛笔蘸清水洗笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。参考答案：是“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。 参考答案：否下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。 参考答案：追求意境“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。参考答案：意境之美中国山水画在宋代之后最为关注的是：（）参考答案：文人的趣味曾被人誉为最能代表中国山水画之作的溪山行旅图是谁所作参考答案：范宽与中国山水画概念接近的西方画种是参考答案：风景画以下不属于早期中国山水画特点的是参考答案：以景物为中心中国山水画简称为下面哪一项：（）参考答案：山水花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。参考答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。 参考答案：留空在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。参考答案：是绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。 参考答案：是“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。 参考答案：是中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。参考答案：是下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。参考答案：颜色搭配中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。参考答案：厚重绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。参考答案：笔墨成章使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。参考答案：釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用釉里红没有浓淡深浅的变化。参考答案：是将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。参考答案：是吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。参考答案：否陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。参考答案：否“三日一石，五日一水”是用来形容山水画中的（）画所需要的功夫。 参考答案：山水下面哪一项是中国画中胎点的作用：（）参考答案：破坏陶瓷画中胎点的作用是（）。参考答案：打破线条的通顺，起到装饰的作用下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。参考答案：强调整齐“仁”和“智”两个字能体现中国画中（）的精髓。参考答案：山水画积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。参考答案：窑变为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。参考答案：积染临摹画能够解决除（）之外的问题。参考答案：精神内涵在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。参考答案：否中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。参考答案：是花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的