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文化产业项目策划与管理读书笔记传统故事的“后现代化”演绎姓名：张夏霖学号：12140051060专业年级：2012级文化产业管理中国是一个历史悠久的国家，历史的发展同时也就伴随着文化的繁荣与灿烂。通过对文化产业项目策划与管理这本书的第11章文化产品的开发及策划中的内容为王与故事第一的阅读，我发现中国有许多历史文化都可以发展为文化产业。现在我只谈论一下我的看法，想同张老师一起探讨。我觉得中国传统的民间故事加以改变发展为文化产业项目是一件很可行很简单的事情。 中国民间传统故事数不胜数，我们年幼时母亲在睡前讲述的故事、坊间流传的传说与奇闻异事、还有各个民族的故事，如此丰富的文化资源是我们取之不尽，用之不竭的，它们可能没有在书中记述过，可能它们只是人们口耳相传，可能你们觉得那是一个不经意的小故事，但在我眼中都可以被挖掘出巨大的财富。 正如我题目中所提到的“后现代主义”是我想到的一个将传统故事改编并发展的一种文化产业策划的套路。注意是一种套路，也就是说许许多多的其他文化资源也可以按照这种套路进行改编、创造，从而发展为文化产业。这里我只以一个传统民间故事为例。 后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动，是对现代主义纯理性的一种批判，终日面对冷漠呆板的设计人们已经感到厌倦，它表达了人们对于具有人性化、人情味产品需求的心声。哈桑在后现代主义转向中说：其一：注重人性化、自由化、 其二：注重体现个性和文化内涵 其三：注重历史文脉的延续性，并与现代技术相结 其四：矛盾性、复杂性和多元化的统一简单来说，后现代主义就是思想上的高感情，以人为本；继承传统，并在传统的基础上推陈出新，加入现代元素，融古典与时尚、传统与现代于一体。在目前为止通过这种手段来进行再创作，并取得成功的例子很多。例如迪斯尼公司创作的童话小人鱼。人们非常熟悉安徒生童话小人鱼的故事，但迪斯尼公司将其只作为动画片时并没有尊重原著，而是进行了一定的改动。例如：1、 小美人鱼多出了两个很活宝、很有看点的好朋友，一只龙虾和一只比目鱼，它们在故事情节的发展中起到了很大的作用，它们贯穿故事的始终，并成为人们喜欢和熟知的卡通形象；2、 海妖的目的不单单只是小人鱼的嗓子，她的终极目的是得到海王的法力。所以整部动画片的看点不单单只是王子和公主如何在一起，还有他们如何齐心协力的战胜海妖。3、 最大的改变便是，传统童话小人鱼是一个悲剧，而迪斯尼动画版小人鱼确实一个喜剧结局，全局都是幸福欢快的基调，并删去了原故事中许多压抑、不开心的情节。所以小人鱼1上映之后好评如潮，成为迪斯尼动画的一部经典，随后又推出了完全没有原著来改编的小人鱼2。 小人鱼的成功正是将传统的童话或故事用后现代主义的理念重新进行改编。也就是将以前的故事改编的更加人性化，改编为大众所希望看到的结局；并在继承传统故事的基础上融入现代的时尚元素，增加一些让人紧张的元素，使整个故事更加的复杂，矛盾冲突更加的激烈，使传统的故事更加有看点，给人耳目一新的感觉。为了使情节更加复杂化，人们可以加入一些性格特点鲜明的新人物，事实证明这些新的人物往往可以使受众影响深刻，成为不亚于主角的经典人物形象。但是要注意的是，不能一味的为了情节的复杂性和矛盾的冲突而加入一些不太合常理，不太符合实际事情发展规律的情节，这样的效果是适得其反的。迪斯尼公司的其他经典的动画片作品也是运用了这个套路，如花木兰、美女与野兽、睡美人等等。 不仅是美国的迪斯尼公司，其他也采用过同样的手法将传统的故事转变为了文化产业。其中的经典之作便是小红帽后现代版。不知道老师有没有看过这部影片，如果没有看过的话，我会想您推荐一下这部电影，因为这部电影会颠覆您心中的童话故事小红帽。与小人鱼的模式相同，而且比小人鱼改变的更彻底，小人鱼还保留了原先的故事脉络，原先的人物性格，而小红帽后现代版则完全是颠覆式的演绎，情节的复杂性和矛盾的冲突增加了许多许多，因为这部影片不是单纯的小红帽、奶奶、妈妈、狼、猎人这几个角色，整个影片中的角色不下二十个，而且各个性格特点鲜明，而且语言中充满了当下的流行用语，时尚词汇，并且充满笑点，情节连接的天衣无缝，丝毫没有让人感到诡异感，与不自然感。 前面说到过，我国传统故事资源丰富，从以往的电影电视资料来看，我国的艺术家与电影电视工作者们也都在这些方面下过一些功夫，但不得不说，成功的例子不多，但失败的的例子比比皆是。例如现在许多的电视剧打着将一些经典重新演绎的旗号，而做出来的效果往往使人们大跌眼镜。在此我们不是攻击哪一个动画片或电视剧而是以其为例来对其创作时的一些不太合理的作法来进行纠，从而使其有更好的发展。 王的女人是一部被评为2013经典雷剧的电视剧。这部电视剧是根据秦朝末年项羽刘邦联手反抗强秦，最终刘邦胜利建立了大汉帝国的故事改编而来。这部剧的编剧是我们俗称的雷剧之祖于正老师编写的，这部电视剧真的是继承了于正老师一贯的写作风格，并且又有将其特点发扬光大的迹象，在剧中刘邦喜欢上了虞姬，项羽喜欢上了吕雉，看得出编剧是希望增加剧情的复杂性和矛盾冲突的激烈性才有的这样的构思与构想。但是她没有注意到的是，剧情应该发展合理，符合实际发展的情况，剧中这种四角恋的关系完全不符合实际生活中的事情发展，艺术是来源于生活的，当一种构思与剧情已经脱离了实际，并且与实际相差甚远便是不成功的，也是不被大众所接收的。而且，剧情的新的改编是应该人性化的，这种复杂的四角恋剧情并不是大众们希望看到、渴望看到的剧情，所以，编剧在在剧本的时候，忽略了人性化、符合事情的正常发展脉络这两个重要的因素。而且本局在其他方面，例如与现代的融合方面也做的很不尽如人意。 诸如此类的电视剧电影还有许多，例如新拍的四大名著西游记、红楼梦都是人们吐槽的对象，有时不和常理的演员装扮与形象设计也是一部电视剧失败的重要原因，因为制作方在制作的时候并没有考虑观众们看到人物形象时的感受，所以这些电视剧先不论剧情怎么样，当他们的任务一出场时就已经失败了。 综上所述，我们总结了成功的经验与失败的经验，然后融汇成为一个被我命名为“后现代主义转变”的套路。首先，选择一个适合进行改编再创造的民间故事或传统故事，在继承和保持原有剧情大致不变的基础上，了解这个故事中那些情节是受众在观赏时觉得最不想看到或有些遗憾的地方，在这些地方加以改动，可以将其剧情去这话，制造一些困难，到最终的结果还是观众们所希望看到的。因为观众们现在所普遍接受的剧情都是结局的一定性和过程的不确定性，如果编剧希望结局可以出人意料，如果没有很奇妙的构思我建议还是不要尝试。然后为整个故事设定一个终极目标，所有人所做的一切都是围绕着这个终极目标而进行。在这期间，我们可以给主角在实现这个终极目标的过程中制造一点小的困难，同时也可以增加一些新的人物来帮助或阻止主角的进一步动作，这可以使整个故事变得更加丰满。但是在这个过程中我们反复强调着加入的剧情，和一些小的波折一定要自然并且符合实际。人物的语言风格，造型设计也需要一些现代元素的融合，但是这一切都要注意的使自然，不要让人感