《幸福》影评：现代的世外桃源

影评知识 观众对影片的喜爱程度评分不是唯一决定因素， 幸福 这部韩国电影的确不是一部得分很高的电影。如果你是被压力 填充生活的人，倒是这种为数极少、不图功利、全球产量极低 的影片会给你传递信息和启示。 身患严重肺病的恩熙（林秀晶 饰）以安静的性格安静的 在一间乡村疗养院生活着，这种安静被在首尔经营歌舞厅，但 不幸破产又患上了肝硬化也来此疗养院的永诛（黄正民 饰） 打破，疾病把他们的命运连接在一起，他们的初次相见竟然是 男主角对女主角的无语肢体调戏，这证实了现代人把混乱等同 于时代的正常化，男主角这种流氓习气也与影片结尾的彻底转 变形成鲜明对比，男主角在调戏之后在去疗养院的路途之中冷 漠忽视女主角，在疗养院的相见开始了两人的不解之缘，一直 都是女主角的主动，在男主角的生活中充当异性的替代和排斥 寂寞之用，包括后来两人的同居。快乐简单的农村生活使两人 的病情一好一稳，对女主角而言，疾病、孤独都不可怕，可怕 的是缺少人爱和爱人。可是男主角根本不在意这种简单平静的 生活，仅仅一次返回就开始了远离和背叛，让热切期盼的女主 角等来的是无情的分手和抛弃，连她慢慢的吃饭方式都惹他极 其厌烦，这说明一个道理：他彻底的不爱这个女人了。她绝望 选择自杀未果后依然尊男主角的选择，只是尽管男主角听到屋 里爱他爱的彻底的女人失声绝望的哭声，他依然决绝的头也不 回的离开，回到首尔继续一如既往的重复以前的生活，但是奢 靡的生活和简单平静的生活相比，他最终确定自己想要的是曾 经轻而易举拥有而有轻而易举抛弃的简单生活，只是主动离开 她的他无法面对面对自己的离开，直到自己久病复发，直到接 到她要离去的噩耗。 她，可想而知，尽管电影里没有演播，如果美女能杀死野 兽，那么能杀死女人的就是失去生活的希望。在医院一张孤单 的病床上，没有亲人的陪同和依恋，一个命苦的女人孤单的来 孤单的去，不曾索取太多，而是给予了很多，他把头埋在她的 肩头，一种亲切，一种回归，却也是永远的别离，不是一切都 太晚，而是一切人们远不在乎。这样的人在生活里就是电影的 结局：孤独余生。 来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影her。 现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙 攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带感情： 永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停 脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如 现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个 世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。 然而导演斯派克琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜 头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状 天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是， 上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电 影中。 银灰 电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从 her中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹熟悉的现代 之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。 而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。如 her的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中， 是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另 一个，中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场 景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中 “未来城市” 所需要的感觉。让人顿觉，原来色彩也有触感。每一处的银灰， 都透露着对科技未来的迷恋。 凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们 抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。 于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。 夜色与归家 白日属于工作，夜晚则归于生活。 每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁 华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。高楼霓 虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸似乎此时才开始 一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。 电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜 色，才不会叫做电影。 故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工 作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜 色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些 与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看 某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，我们知道：在归家的 路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着 脏话，缓解城市带来的压抑。于是，“家”的定义才真正的显 现可以肆无忌惮、可以随意而为。 但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。是一 份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的记忆，越 会让人伤悲，往事只能成为往事而已。 人与机器 城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤 独。在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少 些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看 一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪 动。一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被 孤独占领。 因为，交流总在依靠于不相见。 更多文章 电影天堂 dyttwk 感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留 了邮寄信件的交流方式。不是毫无缘由，而是出于对如今交流 方式的反抗。透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代， 透过笔迹，所表达的这个世界的美好。 主人公西奥多是一名书信师。如同在对着相识多年的爱人 表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。而 也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。 萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋 人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能 与他对话的手机。然而机器的创造者是人而不是神，再智能的 系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。而感情也不是替 代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语 音人”在崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。 人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能，但 任何事物总会有一个反面的存在：机械公敌中的机械法则 用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了悖论; 2001.太空漫步 中智能电脑既要执行人类的任务、却又要 保守人类秘密，于是就陷入了两难。而假如未来的智能系统真 能够体会人类的情感，那么她的命运便逃不过最终的死机。 一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。 上海 这里是上海，是一座不夜的城池。 从上世纪 30 年代的“摩登”，到如今的国际大都会，上 海似乎一直走在时代的前沿。由此来追问未来感的原因，或许 就变得有迹可循。 在让子弹飞的最后，老三喊道：“上海就是浦东，浦 东就是上海。”而从电影中看如今的上海，俨然成为了代表未 来时代的化身。如同每座城市都有属于自身的风格，上海既有 怀旧，也在不断增添着新时代的摩登。而那些古老的建筑,里 弄和祠堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁。 但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离 感从来都不曾停止。 一个点 我非常羡慕在未来能有“书信师”的职业。像主人公一样 坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。 身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色 匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜 色之中，然后四周的黑色都化作你内心的孤独。城市的冷漠， 让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望在这里也不过只是一个 像素点。 然而，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每 一个孤独者的心灵可以潜藏。 电影中的语音系统源自于一个原点，她可以衍生出一个个 性十足、情感丰满的人类，也可以在无法维持的时候宣告崩溃。 但人类不同，首先在于他无法忘记。 这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。 来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影her。 现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙 攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带感情： 永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停 脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如 现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个 世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。 然而导演斯派克琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜 头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状 天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是， 上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电 影中。 银灰 电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从 her中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹熟悉的现代 之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。 而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。如 her的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中， 是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另 一个，中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场 景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中 “未来城市” 所需要的感觉。让人顿觉，原来色彩也有触感。每一处的银灰， 都透露着对科技未来的迷恋。 凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们 抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。 于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。 夜色与归家 白日属于工作，夜晚则归于生活。 每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁 华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。高楼霓 虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸似乎此时才开始 一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。 电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜 色，才不会叫做电影。 故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工 作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜 色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些 与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看 某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，我们知道：在归家的 路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着 脏话，缓解城市带来的压抑。于是，“家”的定义才真正的显 现可以肆无忌惮、可以随意而为。 但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。是一 份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的记忆，越 会让人伤悲，往事只能成为往事而已。 人与机器 城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤 独。在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少 些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看 一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪 动。一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被 孤独占领。 因为，交流总在依靠于不相见。 感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留 了邮寄信件的交流方式。不是毫无缘由，而是出于对如今交流 方式的反抗。透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代， 透过笔迹，所表达的这个世界的美好。 主人公西奥多是一名书信师。如同在对着相识多年的爱人 表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。而 也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。 萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋 人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能 与他对话的手机。然而机器的创造者是人而不是神，再智能的 系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。而感情也不是替 代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语 音人”在崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。 人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能，但 任何事物总会有一个反面的存在：机械公敌中的机械法则 用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了悖论; 2001.太空漫步 中智能电脑既要执行人类的任务、却又要 保守人类秘密，于是就陷入了两难。而假如未来的智能系统真 能够体会人类的情感，那么她的命运便逃不过最终的死机。 一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。 上海 这里是上海，是一座不夜的城池。 从上世纪 30 年代的“摩登”，到如今的国际大都会，上 海似乎一直走在时代的前沿。由此来追问未来感的原因，或许 就变得有迹可循。 在让子弹飞的最后，老三喊道：“上海就是浦东，浦 东就是上海。”而从电影中看如今的上海，俨然成为了代表未 来时代的化身。如同每座城市都有属于自身的风格，上海既有 怀旧，也在不断增添着新时代的摩登。而那些古老的建筑,里 弄和祠堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁。 但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离 感从来都不曾停止。 一个点 我非常羡慕在未来能有“书信师”的职业。像主人公一样 坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。 身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色 匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜 色之中，然后四周的黑色都化作你内心的孤独。城市的冷漠， 让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望在这里也不过只是一个 像素点。 然而，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每 一个孤独者的心灵可以潜藏。 电影中的语音系统源自于一个原点，她可以衍生出一个个 性十足、情感丰满的人类，也可以在无法维持的时候宣告崩溃。 但人类不同，首先在于他无法忘记。 这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。 来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影her。 现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙 攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带感情： 永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停 脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如 现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个 世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。 然而导演斯派克琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜 头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状 天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是， 上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电 影中。 银灰 电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从 her中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹熟悉的现代 之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。 而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。如 her的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中， 是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另 一个，中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场 景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中 “未来城市” 所需要的感觉。让人顿觉，原来色彩也有触感。每一处的银灰， 都透露着对科技未来的迷恋。 凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们 抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。 于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。 夜色与归家 白日属于工作，夜晚则归于生活。 每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁 华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。高楼霓 虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸似乎此时才开始 一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。 电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜 色，才不会叫做电影。 故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工 作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜 色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些 与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看 某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，我们知道：在归家的 路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着 脏话，缓解城市带来的压抑。于是，“家”的定义才真正的显 现可以肆无忌惮、可以随意而为。 但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。是一 份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的记忆，越 会让人伤悲，往事只能成为往事而已。 人与机器 城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤 独。在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少 些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看 一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪 动。一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被 孤独占领。 因为，交流总在依靠于不相见。 感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留 了邮寄信件的交流方式。不是毫无缘由，而是出于对如今交流 方式的反抗。透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代， 透过笔迹，所表达的这个世界的美好。 主人公西奥多是一名书信师。如同在对着相识多年的爱人 表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。而 也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。 萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋 人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能 与他对话的手机。然而机器的创造者是人而不是神，再智能的 系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。而感情也不是替 代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语 音人”在崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。 人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能，但 任何事物总会有一个反面的存在：机械公敌中的机械法则 用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了悖论; 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