当色彩变成致幻剂

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 当色彩变成致幻剂 【摘 要】一个没有颜色的世界 是恐怖的，人们会失去很多乐趣。想象 一下所有人都穿着黑白色的衣服，吃着 没有颜色的食物，住着冷冰冰的房子。 色彩对于一个世界的意义就像一种语言， 用独特的方式在同人们交流着，而日本 的前卫艺术家蜷川实花更是将这种语言 表达到极致。看过樱花乱的朋友或 许明白这种极致，在这部电影里土屋安 娜的脸庞加上和服的魅力，就可以为这 部电影打上五十分，而另外的五十分则 完全要依靠电影中对色彩的夸张表现和 导演制造出的迷幻感镜头。 中国论文网 /5/view-5005353.htm 【关键词】蜷川实花；色彩；迷 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 幻；女性主义 一、蜷川实花与她眼中的色彩 蜷川实花是日本当代炙手可热的 女性艺术家，她出生在东京的一个艺术 世家，父亲是话剧泰斗蜷川幸雄。可能 是从小受到父亲的影响，蜷川实花对艺 术有着独特的见解和敏锐的观察。她的 作品中往往表现出丰富的色彩，强烈的 对比，以及梦幻般的童话世界感。蜷川 利用花，金鱼，女性等主题创造出属于 她自己的蜷川世界，她的摄影作品中经 常会出现复杂的构图，她对光和色彩的 结合也有非常准确的把握。在 2007 年 她作为导演指导了首部电影作品 （中文译名樱花乱 恶女花魁 等） ，一经上映变立刻引起一股“蜷川热” 。 影片刚开场映入眼帘的便是两条 红红的金鱼，运用特写的景别来表现， 鱼在水中慢慢的游着，接着便是女主角 在对着镜子梳妆，同样是特写镜头，淸 叶（女主角）在涂着自己红红的嘴唇头 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 上的装饰也是相当华丽的，但是与妆扮 不同的是她的神情，在她的眼睛中看不 出一丝快乐，导演用这种对比手法将整 个故事慢慢展开，艳而不淫哀而不伤便 是影片的整体风格。开场的几个镜头主 色调都是红色，与红色相配的大都是对 比色，如蓝，绿等。但是这种对比在画 面中并没有显得俗气，蜷川反而加大了 色彩之间的对比关系，使得场景和人物 都充斥着浓浓的浮世绘风格，所以整部 影片看下来都会给人非常强烈的视觉冲 击。对于蜷川实花本人而言樱花乱 可能就是一部流动的写真集，每一个镜 头都是一部摄影作品，明艳饱和的华丽 影像加上椎名林檎的音乐把观众从现代 带回到了日本那个著名的江户时代。 二、 “女性主义 ”的表达 蜷川为什么经常表现金鱼？为什 么她的色彩如此绚烂？还记得在樱花 乱中开场的那两条金鱼吗，它们在画 面中慢慢的游走，嘴巴一张一合的好像 在说些什么又好像是在唱歌。同电影中 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 女主角的身世一对比就能够发现那些金 鱼是在诉说只有女性能听懂的悲伤。金 鱼是具有观赏性的，它们被人圈养在鱼 缸中，这一生活着的意义就在于让别人 欣赏它的美丽，电影中的女主是卖春的 游女，她每天要在夜幕降临的时候梳洗 妆扮，然后坐在类似笼子里的地方来供 路过的男人观看欣赏，她没有选择的权 利，只能披上华丽的妆饰掩藏自己的内 心。厉害的女性艺术家不需要去对男性 谄媚，她们能把作品变成最有力的诉说， 蜷川在妖冶的色彩下表达的是女性最原 始的控诉。 蜷川实花曾说过：“红给人热情、 精神的感觉，但它也有恐怖的一面，而 黑色为我天生所爱，我衣服最多的颜色 便是黑色。我不喜欢咖啡色。 ”红色既可 以代表热情也可以表达死亡，蜷川的作 品中红色确实用的较多，但是这种红色 往往会给人一种极尽奢华之后的颓靡， 我想她是用极其鲜艳的红色来抵挡女性 心中的莫名恐惧感。每一个女性对于初 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 夜都是带有既恐惧又期待的心理，因为 这代表着一个女孩到女人的跨越。在 樱花乱中蜷川用一大片红色来衬托 女主，好像想要掩饰那即将到来的风暴。 她的最新电影狼狈更是将红色表现 到极致，但这部电影中的红所表现的是 颓废，是空虚，是人生的挫败，也是情 欲的解放。 三、电影狼狈与矛盾的日本 文化 对电影有研究的朋友们一定会知 道“死亡”这个词汇对于日本电影代表着 什么意义。日本人有着独特的生死观， 他们能很平静的面对死亡，甚至有些迷 恋。我想这跟日本特殊的历史文化和地 理环境有很大关系，日本作为一个国家 其国土面积比我国云南省还要小一些， 但是这个小岛国家却经常要面临多种自 然灾害，台风，地震，海啸频发，日常 生活时刻处在“ 危机” 之中，可能因此造 就了日本人生死皆坦然的特有信念。日 本电影对死亡的表现是直接的，但是这 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 种直接不会让人感到不舒服，甚至有种 安静祥和的美感在里面。 蜷川实花曾说：“ 我的作品表现 并不是单向的，应该是双向的甚或多向 的。既有小女生的可爱的一面，也有死 亡的、颓废的气氛。正是这两种方向的 同时表现，才是日本文化的特点。 ”死亡 应该是黑暗的，是恐怖的，但是独特的 日本文化造就了唯美的死亡，在蜷川的 最新电影作品狼狈中这种富有魅力 的死亡感一直贯穿其中。还记得电影中 大片大片的血红色和不能独立生存的女 主角，她离不开她的经济公司，离不开 她的助理，离不开她的观众，更离不开 她的整容医生。她是一个外表如此甜美 可爱的女孩，但是内里却已经早早的腐 烂掉了，人类最不可避免的原始欲望就 是对“美”的追求，男人见到美丽的女人 会产生冲动，而对于女人来说任何事物 都替代不了美丽的外貌给自己带来的优 越感。莉莉子（女主角）作为一个大众 娱乐的消费品她始终在同自己的命运抵 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 抗，但是这种抵抗是消极颓废的，当看 到躺在血红色浴室地板上的莉莉子时观 众也会被她的绝望所感染，生无可恋的 即视感就想一根极细的针一样在你毫无 知觉时插入你的心脏然后给了你致命一 击，影片中透露着腐败的死亡气息在空 气中弥漫，渲染了全部。 在影片结尾处，莉莉子在无数闪 光灯前刺瞎了自己的眼睛，倒在了舞台 上，蜷川用粉红色的羽毛衬托白色的背 景，将血色浪漫再一次演绎升华，就像 黑天鹅中娜塔莉波特曼在结尾说的 那句“I feel the perfect”一样，即使周围 的世界如此的冷漠无情，内心早已残缺 不全也要去维护那极尽美丽的自己，这 可能也是日本人的一种独特美学。 四、草间你生与蜷川实花 第一财经日报在曾经的采访 中问过蜷川实花“ 在你艺术生涯的成长 中，哪位艺术家对你影响最大？”蜷川 实花回答“无疑是草间弥生。我小时候 就经常在家里看她的作品，她的艺术理 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 念对我在成为艺术家之前很有启发。现 在，我依然被她的创作精神所激励。她 以近 70 岁的高龄仍然坚持创作，这让 我一直觉得受到鼓舞。 ”这位被冠名为圆 点女王，日本艺术天后，精神病艺术家， 怪婆婆等等称号年纪 85 岁的草间弥生 女士无疑是日本艺术史上的一位传奇人 物。她曾与安迪沃霍尔，克里斯奥登伯 格等顶级当代艺术家一起联展，不到 10 岁时，草间弥生患有神经性视听障碍， 经常出现幻听、幻视。她所看到的世界， 蒙着一个巨大的网，于是她不停地画画， 试着用重复的圆点把自己的幻觉表现出 来精神疾病与艺术创作几乎伴她一 生。她曾说“ 如果不是为了艺术创作， 我可能早就自杀了。 ”草间弥生独特的艺 术风格影响了小时候的蜷川，以至于她 今后的许多作品都是在向草间弥生致敬。 对比二者的作品就不难发现它们同样都 具有鲜艳夺目的颜色， “有别于世界的美 ” 应该就是她们的共通性。蜷川的影像大 多数都是以女性为主，你会发现男性在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 她的作品中是一种“ 绿叶”角色，这些女 性往往浓妆艳抹到只剩下一张冷漠的脸 庞，不是作为男人的必需品出现。草间 弥生的圆点可以存在于任何地方，这些 圆点就好像最小的细菌一样遍布世界， 你不会去在意它，但是当它放大到你面 前时总是会给你最直击心