托物言志诗词

1、托物言志诗词菊 花 作者：黄巢待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。中国自古以来就有重阳节（九月九）赏菊的风俗，相沿既远，这一天也无形中成了菊花节。这首菊花诗，其实并非泛咏菊花，而是遥庆菊花节。为什麽不用“九月九”而说“九月八”呢？是为了与后面的“杀”、“甲”字叶韵。 一个“待”字是充满热情的期待，是热烈的向往。“待”到那一天会怎麽样呢？作者以石破天惊的奇句“我花开后百花杀”接应上句。菊花开时百花已凋零， 这本是自然规律 ，也是人们习以为常的自然现象。这里特意将菊花之“开”与百花之“杀”（凋零）并列在一起，构成鲜明对照，以显示其间的必然联系 。 作者亲切地称菊花为“我

2、花”，显然是把它作为广大被压迫人民的象征，那么，与之相对的“百花”自然是喻指反动腐朽的封建统治集团了 。“冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。 ”整个长安城， 都开满了带着黄金盔甲的菊花。它们散发出的阵阵浓郁香气，直冲云天，浸透全城。 想象的奇特，设喻的新颖，辞采的壮伟，意境的瑰丽，都可谓前无古人 。菊花，在封建文人笔下，最多不过把它作为劲节的化身，赞美其傲霜的品格； 这里却赋予它农民起义军战士的战斗风貌与性格，把黄色的花瓣设想成战士的盔甲，使它从幽人高士之花成为最新最美的农民革命战士之花。正因为这样，作者笔下的菊花也就一变过去那种幽独淡雅的静态美，显现出一种豪迈粗犷、充满战斗气息的动态美。它既

3、非“孤标”，也不止“丛菊”，而是 花开满城，占尽秋光，散发出阵阵浓郁的战斗芳香，所以用“香阵”来形容。“冲”、“透”二字，分别写出其气势之盛与浸染之深，生动地展示出农民起义军攻占长安，主宰一切的胜利前景。由此可见 “满城尽带黄金甲”说的就是，在菊花盛开的秋季，总会有一天带着黄金盔甲的农民起义军，遍布整个长安城。显示出作者天翻地覆、扭转乾坤的壮志胸怀，不愧是揭竿而起的千古豪杰。林逋 山园小梅众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，1粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 注释 （ 1）众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。（2）疏影斜横：梅

4、花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。（ 3）暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。（ 4）霜禽：寒雀。（ 5）合：应该。（ 6）微吟：低声地吟唱。（ 7）狎 音“峡” ：亲近。（ 8）檀板：演唱时用的檀木柏板。金樽：豪华的酒杯。 译文 百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开， 那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。这首诗开头两句用了对比的手法，把梅花和其他的“众芳”作了比较，在“众芳”凋零的情况下，

5、唯独梅花发出鲜艳明丽的色彩，在诗人的小园了里独占春光。三、四句是千古传颂的名句， 写出了梅花的体态和神韵。五、六两句意思是说：洁白的禽鸟想下来和梅花交朋友， 事先要偷眼张望一下。如果粉蝶儿知道有如此幽香醉人的梅花，一定会为之魂夺神消。这里一方面表现禽蝶对梅花的爱慕，另一方面也有以禽蝶来反衬梅花之高洁的用意。这首诗表达了诗人孤高幽逸、孤芳自赏、不附流俗的生活情趣和梅花的孤高精神是相通的。北宋诗人林逋为时人所知、为后人仰慕，源于它的这首咏梅绝唱山园小梅。在此诗中，他将梅花写得超凡脱俗、俏丽可人，写照传神、言近旨远，尤以篇末的“以身相许 ”式的表白，更是提升了梅的品格，丰实了作品的境界，读来口齿噙香

6、，令人赞叹。林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子 ”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众 ”与 “独 ”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等 丰富的宁静 ( 周国平语 )与充实的美丽。颔联是最为世人称道的，它为我们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影 ”状其轻盈， “翩若惊鸿 ”； “横斜 ”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅 ”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵， “暗香 ”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣

7、；“浮动 ”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏 ”采其美妙背景，从时间上把我们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后 ”的动人时刻，从空间上把我们引进一个“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。当然，林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。 ”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境， 感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹 ”改成 “疏 ”，将 “桂 ”改成 “暗 ”，这 “点睛 ”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。颈联 “以物观物 ”，“霜禽 ”指白鹤， “偷眼 ”写其迫不及待之情，为何如此，因为梅之色、梅之香这2种充满了诱惑的美；“粉蝶 ”与 “霜禽 ”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂 ”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美 ”。尾联 “微吟 ”实讲 “口中梅 ”也， “微 ”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的 “天地境界 ”，我