拙政园 第一组.pptx

1、拙政园造园手法分析,拙政园： 拙政园为苏州四大古典名园之一，1961年列为全国文物保护单位，1997年被列为世界文化遗产目录。位于苏州城东北角，始建于明正德四年（1509），至今有500多年历史。 全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南汉族水乡特色。花园分为东、中、西三部分，东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美，各具特色。,拙政园造景手法,1.自然山水构成园林主题空间结构 2.建筑.廊道辅助形成次要空间体系 3.园中园增添景观主题,空间变化 4.建筑院落空间与山水.植物关联 5.框景.窗景渗透,增添空间层次,用分层的方式显示了拙政园空间结构的形成过程。通过

2、山水体系的布局就基本形成了园林的整体性空间结构 建筑位置的经营进一步划定和完善了空间的细部结构 园林植物依附于山水和建筑的布局之上，对园林的整体空间结构不产生太大的影响。然而，园林植物却使山水和建筑庭院空间中增添了许多变化的因素,在拙政园中山水与建筑是园林空间结构的主体，起统治和支配性作用,政园没有明显的中轴线，没有传统的对称格局，大都是因地制宜，错落有致。全园分为东、中、西、三部份。东部，曾取名为“归田园居”，以田园风光为主；中部，也称为“复园”，以池岛假山取胜，也是全园精华所在；西部，也称为“补园”，园内建筑物大都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中部。,建筑,在苏州古典私家园林中，建

3、筑具有两重作用：使用作用与观赏的双重作用。建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。拙政园以建筑的数量之多和比重之大而著名于苏州私家园林。在拙政园整个园中，一共有四十几处的园林建筑，这些建筑分布主要集中在中部和西部，建筑类型丰富多彩、形式多样。拙政园建筑的处理有两个突出特点： （1）疏密有致，层次错落；（2）尺度相宜，比例协调。,廊,波形廊呈“L”形环池布局，分成两 段，聪明的工匠借墙为廊，凌水而建，以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使 景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。,小飞虹是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红

4、色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，映卧池面，水波荡漾，桥影势若飞动，亭、廊、桥置于一体，故取名为“小飞虹”。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。,拙政园东部和中部由一条长长的复廊隔开。走廊的墙壁上开有25个漏窗，人们信步走在游廊里，随着漏窗花纹的更换，园内的景色也在不断地变幻。这种现象，称作移步换景。,阁,松风水阁，在拙政园的西部花园内，它的位置是斜出的。松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处。,留听阁，为单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩

5、，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，是园林飞罩中不可多得的精品，这就是拙政园的镇园之宝。,亭,天泉亭 是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛，可以坐歇欣赏。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为它的下面有一口井，此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。王心一建“归园田居”时，保留了这井，也使园中平添几许田园风光。,涵青亭处景观较为开朗，由于这一区域以坡地、草坪、花树等自然景观为主，风格比较平和疏朗，于水池对岸，点缀一座平面独特，屋顶多样变化的风景建筑，具有很强的点题作用。特别

6、是这一景区，以动观为主，在曲径上漫步，涵青亭各个侧面的造型能无遗地逐步呈现在面前，确能使游人获得移步换影的美感。,“芙蓉榭”正面一池荷花，背后是一堵高墙，一边开阔、一边封闭的强烈反差，恰如其分地烘托了宁静的气氛。透过水榭进门的门框的雕花的圆光罩可以看到前面的小桥流水，犹如一幅镶嵌在圆形镜框里的油画。这是苏州园林中一种比较常见的造景手法，叫做“框景”。园主想通过这种手法，把来宾们的视线集中到最佳角度，以达到令人满意的效果。,榭,拙政园中的建筑，基本都是开放的、通透的，游客可四面赏景。,借景,“借”是指园内外的联系，“借景”指有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中。 园冶特别强调“借景”“为园

7、林之最者”。如 远借、邻借、仰借、俯借、应时而借等。 “借者，园虽别内外，得景则无拘远近” 它的原则是“极目所至，俗则屏之，嘉则收之”,远借 北寺塔,这是园外1.5公里处报恩寺内的北寺塔。此座三国时建起的佛塔已有1700多年历史了。有着500余年园龄的拙政园，当年造园借用此景，不仅巧补了私家园林不能造塔之缺，还让人在西望中觉得园景更加幽深起来。,邻借 宜两亭,当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人堆山筑亭。可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观。 宜两”出自一个有趣的故事.唐代白居易曾与元宗简结邻而居,院落中有高大的柳树探

8、出围墙,可为两家共赏. 白居易写诗赞美道：“明月好同三径夜,绿杨宜作两家春“,借声 听雨轩,在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。轩前一泓清水，植有荷花、荷叶，池边栽植芭蕉和翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。体现宋代杨万里“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”的意境,借声 松风水阁,松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处，有风拂过，松枝摇动，松涛作响，色声皆备，强调了景观感知与听觉之间的关系。,借天时 绣绮亭,亭名出自杜甫“绣绮相展转，琳琅愈青荧” 建筑东西向，应对天时。亭墙窗额复有 “晓丹晚翠”之匾，两侧还有“露香红玉树，风绽紫蟠桃”这样的应景之对。,筑山,假山艺术本源 “有真为假，做假成真”

9、 “真”-真山水,筑山,拙政园中园西园 假山共有9处，多为黄石和湖石假山，山体东西走向,1,2,3,4,5,6,7,8,9,筑山,竖向变化，形成全园空间间架结构,主峰,次峰,筑山（假山1）,障景 开门见山 黄石假山： 山势完整，整体统一，山体单元丰富,筑山（假山1）先抑后扬，豁然开朗,陶渊明桃花源记 “林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。” 宅园-世外桃源 “隐”,筑山（假山1）,欲扬先抑，因近求高,筑山假山2,假山之基，约大半在水中立起。先量顶之高大，才定基之浅深。掇石须知占天，围土必然占地，最忌居中，更宜散漫。 池中垒土石构成2个

10、岛山，将水池划分为南北两个空间 与主体建筑（远香堂）应对,西山,东山,理水,苏州雨量较多，拙政园原址低洼积水，也是影响园内形成“池广林茂”的空间特色的重要因素。 拙政园水体遍布全园，其中部园区以水为主，水面积约4000平米，约占园林面积的三分之一。,理水,水面以聚为主，追求小中见大的效果 ，景点沿水系周围布置，还将游人的主要视线引向园中心，进而达到隐藏园边界、扩大空间感的效果 东西向远借北寺塔，尺度最大化，形成空间尺度最大化 起：倚虹亭 终：别有洞天 南北向水系复杂： 水远廊桥港汊荷风四面亭见山楼自然山水,理水,开阔水面 延伸港汊 水涧 水院 水池,理水层次 通过桥，岛增加层次,桥：疏水若为无

11、尽，断处通桥,理水,线成趣，借山成涧，受限成溪河,中国古典园林的概念,私家园林又有“林园”“城市山林”“林泉”等不同的别称，这些名称反映出中国古典园林中共同的植物景观形态为“林”。 林是自然植物生态系统中最典型的复杂的植物群落，是自然界中植物作为一个整体的表象。中国古典园林中的植物景观以林作为自然模仿的对象，体现出对于植物景观的整体性认知。所以，在古典园林中，不会出现凌驾于整体之上的植物景观表现方式，不会过分强调植物色彩质感的对比变化，重视的是“天人合一”的整体观念。,拙政园的植物,夏景为主题：远香堂（荷花）荷风四面亭（荷花）梧竹幽居（梧桐）枇杷园（枇杷）香洲（杜若）听雨轩（芭蕉）柳阴路曲（柳树） 春景为主题：海棠春坞（海棠）玉兰堂（玉兰）绣绮亭（牡丹） 秋景为主题：待霜亭（橘）见山亭（菊花） 冬景为主题：雪香云蔚亭（梅花腊梅）听松风处（松树）倚玉轩（竹子）,远香堂,拙政园中的“远香堂”取自北宋周敦颐的爱莲说中“水陆