超星尔雅学习通《中西诗学比较研究》章节测试答案

title中西诗学比较研究超星尔雅学习通答案100分最新版content中西诗学比较研究导读（一）1“人：诗意的栖居”是（B）提出的。A、尼采B、荷尔德林C、萨特D、海德格尔2（C）是一种文学中最抽象的表达形式。A、小说B、寓言C、诗D、散文3以下属于上个世纪80年代文学的是（ACD）。A、伤痕文学B、浪漫主义文学C、反思文学D、寻根文学4关于诗研究的学问即是诗学。（×）5诗是一种关于审美的文体形式。（√）

中西诗学比较研究导读（二）1《列宁格勒交响曲》的创作者是（B）。A、贝多芬B、肖斯坦科维奇C、莫扎特D、舒伯特2（C）是由利玛窦带入中国的。A、伊斯兰教B、道家C、基督教D、佛教3以下（D）是古希腊时期的哲学大师。A、叔本华B、尼采C、黑格尔D、柏拉图4哲学强调的是一种感性思辨。（×）521世纪这一时代是一个高度敬仰纯艺术的时代。（×）

诗学的定义及其生成的文化背景（一）1在古希腊时期，（A）不属于文艺的主要构成部分。A、小说B、史诗C、抒情诗D、戏剧2亚里士多德的（C）最早出现“诗学”这个术语。A、《工具论》B、《形而上学》C、《诗学》D、《政治学》3以下属于雅典的三大悲剧诗人的是（ABD）。A、埃斯库罗斯B、索福克勒斯C、欧波利斯D、欧里庇得斯4在西方文化传统上，“poetics”已有三千多年独立学科的历史。（×）5诗学是一门关于文学理论的学科。（√）

诗学的定义及其生成的文化背景（二）1文学理论要比文艺理论概念外延要（C）。A、大B、一样C、小D、说不清2“poetics”作为一个独立的学科概念是由(C)提出的。A、柏拉图B、黑格尔C、亚里士多德D、苏格拉底3（B）把“poetics”定义为亚里士多德关于美学的论述或者是关于笔记的汇编。A、《牛津百科全书辞典》B、《兰登书屋英语辞典》C、《世界之书百科辞典》D、《简明牛津英语辞典》4诗学是对文学、建筑、绘画等总体艺术门类的文学批评。（√）5西方学界把关于诗的研究作为一个方向来指称时，更多使用的是“poetics”这一词。（×）

诗学的定义及其生成的文化背景（三）1“诗学”作为词语的第一次使用最早见于唐人郑谷的（D）。A、《鹧鸪诗》B、《云台编》C、《早梅诗》D、《中年》2（B）的《六一诗话》是中国古代第一部诗话文本。A、褚遂良B、欧阳修C、米芾D、颜真卿3以下属于西方文艺理论特征的是（ABC）。A、思辨性B、逻辑性C、理性D、体验性4中国古代文学批评与西方文艺理论在思维方式上和审美心理上其实是没有差异的。（×）5诗学不是中国文学批评史上存有的一个现成的概念。（×）

诗学与艺术、哲学的逻辑关系（一）1（C）是人作为生命体生存的最高级形态。A、绘画和艺术B、文学与哲学C、艺术和哲学D、音乐和舞蹈2（D）能满足人对感性审美的欲求。A、道德B、情感C、哲学D、艺术3以下属于思辨的理性文化的是（ABD）。A、伦理B、宗教C、艺术D、哲学4黑洞就是一种密度超大的星球。（√）5艺术不是理性的、思辨的。（√）

诗学与艺术、哲学的逻辑关系（二）1弦乐四重奏中包括了（D）把小提琴。A、1把B、3把C、4把D、2把2量子物理学的开创者和奠基人是（B）。A、牛顿B、马克思•普朗克C、阿基米德D、爱因斯坦3以下属于舒曼钢琴曲代表作的是（ABC）。A、《狂欢节》B、《蝴蝶》C、《童年情景》D、《核桃树》4里姆斯基•科萨科夫是俄罗斯流行乐派作曲家。（×）5舒曼的作品反映了德国现实主义的优点和其缺点。（×）

诗学与艺术、哲学的逻辑关系（三）1（B）被认为是古典主义音乐的最后一位巨匠。A、爱因斯坦B、舒伯特C、肖邦D、舒曼2擅长画虾的画家是（C）A、张大千B、徐悲鸿C、齐白石D、李苦禅3以下属于舒伯特作品的是（ACD）。A、《没完成交响曲》B、《命运交响曲》C、《冬之旅》D、《魔王》4阿炳的琵琶曲的代表作是《二泉映月》。×5李苦禅是一名现代著名的画家和美术教育家。（√）

诗学与艺术、哲学的逻辑关系（四）1《<仲夏夜之梦>序曲》的作者是（C）。A、舒伯特B、黑格尔C、门德尔松D、贝多芬2“世界上不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”这句名言是（D）说的。A、萨特B、海德格尔C、毛姆D、罗素3不属于海子的作品的是（B）。A、《五月麦地》B、《围城》C、《四姐妹》D、《春暖花开，面朝大海》4缪斯的美让人感动的其断臂。（×）5《沉睡的缪斯》是古罗马雕塑家创作的一个书画作品。（×）

诗学与艺术、哲学的逻辑关系（五）1（B）被称之为“诗鬼”。A、杜甫B、李贺C、杜牧D、李白2匈牙利音乐家（C）被誉为“钢琴之王”。A、朗朗B、贝多芬C、李斯特D、肖邦3被描述成“一位依恋在法国作家乔治•桑怀里吟唱的钢琴诗人”的是（A）。A、肖邦B、海顿C、巴赫D、莫扎特4多愁善感是欧洲十七、十八世纪艺术家们的通病。（√）5刘索拉的《你别无选择》采用的不是“白色幽默”的笔法。（√）

诗学与艺术、哲学的逻辑关系（六）1许慎的（C）中讲到：“哲者：知也。”。A、《淮南鸿烈解诂》B、《五经异义》C、《说文解字》D、《文心雕龙》2（B）认为：“生命本我的焦虑只有借助艺术才能升华到文明。”A、苏格拉底B、弗洛伊德C、柏拉图D、亚里士多德3白居易的作品是（A）。A、《白氏长庆集》B、《古风》C、《望岳》D、《蜀道难》4《精神分析引论》是荣格的作品。（×）5黑格尔在他的美学思想中张扬了感性。×

诗学与艺术、哲学的逻辑关系（七）1（C）是荷兰后印象派画家表现主义的先驱。A、毕加索B、莫奈C、梵高D、达芬奇2以下属于梵高的作品的是（B）。A、《蒙娜丽莎的微笑》B、《奥维尔教堂》C、《格尔尼卡》D、《最后的晚餐》3以下属于梵高的画作是（ACD）。A、《浮世绘》B、《日出•印象》《C、《麦田与收割者》D、《被围住的古塔》4《向日葵》是画家莫奈的代表作。×5在绘画中，色彩被认为是情感的元素。（√）

诗学与艺术、哲学的逻辑关系（八）1（C）被后人尊称为“史圣”。A、孔子B、司马光C、司马迁D、屈原2（D）是《呐喊》的作者。A、梵高B、莫奈C、毕加索D、蒙克3爱德华•蒙克是个（B）的表现主义画家。A、法国B、挪威C、英国D、荷兰4《呐喊》不是浪漫主义表现的偶像作品。√5加缪是一个法国的小说家、哲学家和存在主义者。（√）

诗学与艺术、哲学的逻辑关系（九）1《物理世界奇遇记》的作者是（C）。A、恩格斯B、康德C、伽莫夫D、萨特2“哲学显然是全部科学之母”，这是（B）的主张。A、伽利略B、爱因斯坦C、毛泽东D、牛顿3德国古典哲学的开创人是（A）。A、康德B、马克思C、费尔巴哈D、黑格尔4《哈姆雷特》是莎士比亚悲剧作品的代表。（√）5凡是哲学，都是关于人的。√

诗学文化传统中的二重精神原型（一）1（A）的作品是《原始思维》。A、列维•布留尔B、克洛德•列为斯特C、萨特D、弗雷泽2（C）的死亡哲学观是“方死方生，方生方死”。A、孟子B、老子C、庄子D、孔子3列维•布留尔是个（B）的结构主义哲学家与人类学研究者。A、美国B、法国C、日本D、英国4人的生命是有限的，但周围客观事物占有的时空是无限的。（√）5“性善论”是霍布斯的自然法思想的基础。（×）

诗学文化传统中的二重精神原型（二）1（D）是老子的代表作。A、《学记》B、《中庸》C、《论语》D、《道德经》2（B）曾说过：“子在川上曰，逝者如此夫，不舍昼夜。”。A、韩非子B、孔子C、庄子D、荀子3（A）提出，“一个人不可能两次踏入同一条河流”。A、赫拉克利特B、芝诺C、巴门尼德D、德谟克利特4赫拉克利特不是古罗马的哲学家。（×）5人的一生其实是选择死亡的一生。（√）

诗学文化传统中的二重精神原型（三）1著作《罪与罚》的作者是（C）。A、奥古斯丁B、叔本华C、陀思妥耶夫斯基D、尼采2（B）认为：“道生一，一生二，二生三，三生万物”。A、孔子B、老子C、孟子D、荀子3以下不属于波斯诗人伽亚谟的代表作是（ABD）。A、《忏悔录》B、《红与黑》C、《鲁拜集》D、《巨人传》4叔本华的醉生以及尼采的弃生是面对现实人生的两种哲学态度。（×）5伽亚谟主张“生时饮吧，死去不可复还。”（√）

诗学文化传统中的二重精神原型（四）1屈原的（A）是中国古代诗歌史上最长的一首政治抒情诗。A、《离骚》B、《天问》C、《九歌》D、《九章》2“前不见古人，后不见来者”这句话是出自于（D）的作品。A、白居易B、辛弃疾C、屈原D、陈子昂3以下不是李白名句的是（ABC）。A、“日出江花红似火,春来江水绿如蓝。”B、“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”C、“但愿人长久，千里共婵娟。”D、“天生我材必有用，千金散尽还复来。”4李白把个体人格的审美价值取向于其对现世的醉生。（√）5《将进酒》是杜甫的作品。（×）

诗学文化传统中的二重精神原型（五）1（B）曾说过，“诸葛大名垂宇宙”。A、李白B、杜甫C、李商隐D、杜牧2俞伯牙的作品是（C）。A、《春江花月夜》B、《牧羊曲》C、《高山流水》D、《渔舟唱晚》3（A）已在六经中缺失。A、《乐经》B、《春秋》C、《尚书》D、《诗经》4上下四方为宙，古往今来曰宇。（×）5