2024年大学试题(文学)-中国文学笔试参考题库含答案

“人人文库”水印下载源文件后可一键去除，请放心下载！（图片大小可任意调节）2024年大学试题(文学)-中国文学笔试参考题库含答案“人人文库”水印下载源文件后可一键去除，请放心下载！第1卷一.参考题库(共75题)1.文体学批评是一种运用（）的理论和方法，从研究文学作品的（）性质入手，对其作审美把握的批评理论和实践活动。2.新时期之初，为朦胧诗辩护的“三个崛起”论的提出者是（）。A、谢冕B、章明C、孙绍振D、徐敬亚3.《唐僧取经诗话》是部什么样的书？它对后世小说有何影响？4.敦煌月牙泉俗名是什么？5.散文集《雅舍小品》的作者是（）A、何其芳B、周作人C、梁实秋D、郁达夫6.韩东《山民》的艺术特色（）A、这首诗取材于日常生活场景，放弃了崇高化而采取世俗化一路，力求以生活的本色直接切入和呈现普通人的生存状态及精神面貌B、诗歌共短短的四节，却以简洁的方式显现了主人公“他”的几乎一生的思想变化C、在语言上，去除了浪漫和华丽之气，无论是对话，还是“他”的心理活动，都纯以民俗口语出之，简洁、平白而含蓄，见出作者使诗歌归复生活本身的努力D、对比手法精彩的运用其间7.郭沫若的第一本诗集是（）。8.清代小说变化在（）A、小说观念不断更新B、小说题材类型的不断扩大C、小说编创方式的不断成熟D、人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能9.文学作品春秋是根据哪国国史编写的？10.孔子是如何论述文学艺术的社会功能的？11.下列不属于罗贯中在对作品进行艺术虚构时，主要采用的技法是（）A、细心穿插、巧于构思。B、于史无征、采用传说。C、类型化的人物塑造方法。D、本末倒置、改变史实。12.下列举出两篇谢灵运的代表作品（）。A、《文心雕龙》B、《登池上楼》C、《初去郡》D、《清商曲辞》13.元杂剧是在宋杂剧和金（）的基础上，吸取宋金（）的曲调组合方式而形成的成熟的戏剧样式。14.曹丕《典论·论文》把文章分四科八种。八种文体具体指：奏、议、书、论、铭、诔、（）。15.清代历史演义小说影响较大的不包括（）A、《说岳全传》B、《水浒后传》C、《隋唐演义》D、《说唐全传》16.（司马迁的）“发愤著书”说17.”百花文学”在新时期曾结集为《》公开出版。18.试论钟嵘的“滋味”说。19.（孔子的）“辞达”说与“文质”说20.浅述《庄子》对于中国古代文学创作论的重要贡献。21.郭沫若曾写过（）三部历史剧，塑造了三位女性叛逆者的形象，合称为《三个叛逆女性》。A、《卓文君》B、《秋瑾》C、《王昭君》D、《聂荌》22.简述刘勰文体论的主要内容。23.下列哪些是艾青的诗作（）？A、《火把》B、《向太阳》C、《旷野》D、《未明集》E、《北方》24.简述视角的三种聚焦类型。25.以《诗经》作品为例，阐述赋比兴的含义。26.中国小说的起源可以追溯到哪几个方面？27.为什么冬春季要给树涂上石灰浆？28.简述赋发展的阶段。29.屈原的《（）》是我国文学史上最长的抒情诗。30.茅盾原名（），字雁冰，茅盾是他发表长篇小说（）时开始使用的笔名。31.20世纪文学批评具有批判否定的革新态势，（），批评的理论化，（）等世纪特征。32.下列剧本中，作者是老舍的有（）。A、《女店员》B、《方珍珠》C、《龙须沟》D、《西望长安》33.甘肃省的省会在哪里？34.以《山上的小屋》为例，分析残雪小说的特点。35.（）因为从事多种文体写作，故被人称誉为“一颗繁花树”。36.陆机是如何论述文体与风格的关系的？37.司马迁的主要著作有《史记》和（）38.“以意逆志”“知人论世”39.小说《八月的乡村》的作者是（）A、萧红B、萧军C、叶紫D、丁玲40.遗民诗歌的共同特点，是能够坚持民族气节，揭露清兵暴行，颂扬抗清英烈，寄托故国哀思。41.文学批评文章写作应该如何“复述”才好？42.下列哪人物是文学研究会的发起人？（）A、郑振铎B、许地山C、沈雁冰D、朱自清E、冰心43.傅雷认为巴赫的音乐（）。A、符合自然品格B、被佛教思想束缚C、被基督教精神束缚D、开朗活泼44.“魏晋风度”的主要载体是什么？45.孔子论语的思想核心是什么？46.简答《“锻炼锻炼”》的时代背景。47.请问二泉映月是哪里的著名景色？48.在社会斗争激化的情况下，文学批评的各项功能性质显得更为突出的是（）A、审美功能B、社会政治功能C、哲学价值功能D、娱乐功能49.分析《组织部来了个年轻人》塑造人物的对比手法。50.奏议分为奏、议、疏、表和什么？51.请对《家》中鸣凤之死的情节作简要介绍。52.如何理解皎然“两重意以上，皆文外之旨”的诗论观点？53.杨沫在建国后出版的一部中篇小说是《》。54.（）是迄今为止唯一位两度获得茅盾文学奖的作家。55.谈谈刘勰的文学批评观。56.《诗经》的第一首是（）。57.比喻变被动为主动是三十六计中的哪一计？58.（）的散文犹如一个个玲珑剔透的小玻璃球，在阳光下兀自放着七彩的光，却是淡然的，“停留在事物的表面上，让事物自己言说、表达，开放出语言中花朵”。A、庞培B、苇岸C、钟鸣D、曹晓冬59.应当怎样理解宝玉、黛玉的爱情悲剧？60.中国的四史是指二十四史的什么？61.1986年，（）的《红高粱》和张炜的《古船》的发表，标志着一种新历史小说的诞生。62.（）的文章，被誉为“明人第一”。有《震川集》。A、张可久B、白居易C、归有光D、陈鸿63.《诗品》和《文心雕龙》的作者分别是（）。A、曹丕和陆机B、钟嵘和刘勰C、钟嵘和曹丕D、陆机和刘勰64.下列不属于关汉卿杂剧的艺术成就的是（）A、华丽修饰的语言特色。B、戏剧结构多为一人一事，主脑清楚；剧情发展迅速，又曲折多变。C、善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象。D、在尖锐的矛盾冲突中塑造人物。65.简述世情小说的源流、演变。66.简述叶燮关于形象思维的基本观点。67.王充的《论衡》主要论述了哪些文学方面的理论？68.《原诗》作者认为在才、胆、识、力四个要素中，处于核心地位的是（）。A、才B、胆C、识D、力69.《戏为六绝句》的作者是（）。70.（）是我国文论史上第一篇系统性的诗学论文。它是汉代学者综合先秦儒家和当时经师关于诗乐理论而写成的。71.墨家的代表作是什么？72.1979年12月，宗璞在《长春》上发表了短篇小说（）。作为新时期第一篇荒诞小说，被誉为“开大陆现代派文学之先河”。73.试述李白的诗歌中所用的想象手法。74.文化发生变化的内在因素是（），文化发生变化的外在因素是（）与接触。75.魏晋南北朝文体论研究的成就与当时文学创作中的（）密切相关。第2卷一.参考题库(共75题)1.《清明上河图》是（）风俗画的代表作品之一。2.司空图在《与王驾评诗书》提出“思与境偕”的主张，教材认为，“思”可以理解为创作中的（），即艺术思维活动，但侧重在创作主体的情志意趣活动；“境”则是激发诗情意趣并且表现之的创作客体（）。“境”与“思”偕往，相互融汇，这就构成了作品的（）世界。3.文学作品离骚的特点之一是什么？4.什么叫做“花部”？什么叫做“雅部”？5.下列哪些人物是《子夜》中的形象？（）A、赵伯韬B、冯云卿C、吴荪甫D、孙舞阳E、屠维岳6.盛唐边塞诗的代表人物有（）。7.爱国主义诗人陆游是哪个朝代的人？8.苏轼《水调歌头》明月几时有？借月的描写寄托了什么样的思想感情？9.20世纪文学批评变化发展的动力是（）A、继承B、批判C、肯定D、否定E、理解10.简述王夫之“诗以道情”的理论主张。11.成语动如参商的意思是什么？12.精神分析批评最遭人非议的是对文学活动中的（）A、形式的解释B、情节的解释C、性欲的解释D、道德的解释13.文学作品逍遥游出自哪篇文集？14.中篇小说《单位》的作者是（）。15.晏几道的词以写（）为主题，在深沉中露出奔放，在温柔中显示真率。在创作方式上以追忆为主要特色。16.秦观词的艺术特色之一是擅长描绘凄迷感伤的意境，将外在之景与内在之情结合起来，极具艺术感染力。17.教材指出：苏轼在“知”与“能”、“道”与“艺”的关系上，有着十分可贵的见解，认为，创作的实现是“道”与“艺”的结合，并将“道”，“艺”关系转化为实际创作时的“（）”、“（）”关系18.“入乎其内”“出乎其外”19.陈琳的诗歌中最好的一首是（）。20.教材指出：孔子所代表的儒家的文艺观，大体上表现在以“（）”为核心的文艺观及其对《（）》的批评。21.春种一粒粟中的粟指的是什么？22.先秦诸子中最重视文艺的是（），道、墨、法三家对文艺都有不同程度的否定。23.认为“文以气为主”，因而提出了“文气”说的古代文论作品是（）。A、《文心雕龙·体性》B、《典论·论文》C、《诗品序》D、《文赋》24.中国四大名绣除了湘绣、粤绣、蜀绣之外还有哪个？25.葛洪文论的主要内容有哪些？26.周济的主要观点主要有（）A、主张词“非寄托不入，专寄托不出”B、他只取周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家C、强调词的社会功能D、内容质实的角度主张恢复风骚传统27.陈白露是下列哪部作品中的主人公？（）A、《日出》B、《桥》C、《正在想》D、《北京人》28.下列对于清代公案小说的说法不正确的是（）A、清代公案小说沿袭明代传统B、反映民间冤苦和政治腐败C、宣扬封建道德的主题却得到加强D、《施公案》是其代表作品29.元好问《论诗绝句》中说：“曹刘生啸虎生风，四海无人角两雄。可惜并列刘越石，不敢横建安中。”这里曹指曹操，刘指刘桢，刘越石即（）。30.五香豆是哪里的特产？31.结合具体作品，论析冰心小说创作的不同发展阶段。32.新感觉派小说的主要作家有（）（）（）等。33.三国时街亭附近的一座小城叫什么名字？34.60年代，诗歌和散文也取得了相应的成就。诗歌领域的（）、（）、闻捷、李瑛等，散文领域的秦牧、（）、（）、吴伯箫等，都以不同的特色展示了时代的风采，成为一个时代的代表。35.简述《诗经》的主要内容及其代表作品。36.“兴、观、群、怨”37.唐代王勃的滕王阁序描述的为何处的景色？38.《水浒传》的思想内容（）A、深刻挖掘了起义的社会根源B、成功地塑造了起义英雄的群像C、细致生动地描写了农民起义如何由零碎的复仇星火发展到燎原之势D、揭示出起义的内在原因39.鲁迅是现代中国伟大的（）家、革命家和（）家；他的创作奠定了中国（）文学的基础，充实了世界文学的宝库。40.简述女权主义批评的研究范围.41.试论阿Q性格的基本特征及鲁迅批判精神胜利法的重大社会意义。42.成语跋前疐后形容的是哪种动物？43.简要分析四十年代文学界形势。44.茅盾作为社会历史批评的领军人物，曾从艺术审美的角度提出三条标准是（）A、艺术的形式愈独特愈好B、文字的组织愈精密愈好C、描写的方法愈独创愈好D、语言的描写愈华丽愈好E、人物的个性和背景的空气愈明显愈好45.抒情长诗《放声歌唱》和《雷锋之歌》的作者是谁？46.百家姓中第十个姓是什么？47.中国古代最讲究门第的时期是？48.《沉沦》所表现的时代忧郁病，其产生的背景和形成的原因是什么？49.苏轼对宋词的发展的贡献包括（）。A、在语言上吸收古人语言精华，运用典故、散文、口语、虚字入词，敢于突破音律限制，使词的形式更好的为内容服务B、创制新曲C、扩大了词的题材，提高了词的意境D、开创豪放词派，丰富了宋词的表现手法50.为什么说历史剧《屈原》是一出浪漫主义诗剧？51.简述陆游《关山月》诗的思想内容。52.“十七年”时期，以知识分子为主人公的长篇小说代表作是《》。53.(苏拭的)“随物赋形”说54.宇宙中的宇是什么意思？55.重庆的含义是什么？56.论李渔的古典戏曲理论。57.晚清小说的特征主要表现在哪些方面？58.长篇小说《一个人的战争》的作者是（）。59.提出诗歌创作要有“神韵”的清代诗论家是（）。A、王夫之B、沈德潜C、袁枚D、王士禛60.吕本中和曾几都是（）诗派诗风转变的关键性人物，也是在南北宋诗风嬗变过中起着承前启后作用的重要诗人。61.简析《春末闲谈》融知识性、趣味性于一体的特色。62.袁枚“性灵”说的内容是什么？他的“性灵”说与公安派“性灵说”有什么不同？63.我国小说批评中，（）对《水浒传》的评点和毛宗纲对《（）》的评点最为著名。64.我国封建法典中规定的十恶不赦大罪始于什么？65.作家创作活动的动力是（）A、表象记忆B、情绪记忆C、情感积累D、生活阅历66.“《水浒传》者，发愤之所作也”的著名观点的文论家是（）。A、金圣叹

B、袁宏道

C、李贽

D、李渔67.下面有关词的说法正确的有（）A、燕乐的风行，为词的发展提供了最好的词调B、词在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”C、现存最早的民间词是于1900年在敦煌发现的曲子词D、大多数都是文人词68.曹植《白马篇》抒发了作者什么样的思想感情？69.（）的词集名《珠玉集》，代表作有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）等。他的词主要受冯延巳的影响，语言清淡自然，以白描为主，不失精巧之美。70.孔子文艺思想对中国文学现实主义传统有哪些积极的影响？71.新生代散文由夸饰性的高强度的热抒情，向着不动声色极力节制的冷抒情过渡。（）的散文尽量隐去主体的虚浮和矫饰，主体情绪完全呈收敛状，从而呈现一种类似于“零度写作”的状态。A、庞培B、钟鸣C、苇岸D、曹晓冬72.西方的文学批评起始于（）A、古希腊B、古罗马C、文艺复兴D、启蒙运动73.接受美学批评的切入文学批评的角度是（）A、作品与社会B、作品与作者C、作品文本D、作品与读者74.20世纪欧洲文学批评在历史发展中先后出现了（）A、浪漫主义B、现实主义C、形式主义D、新批评E、读者批评75.王充《（）》涉及文学理论的篇章主要有《自纪》、《（）》、《佚文》、《艺增》、《超奇》等。第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案：现代文体学；语言2.参考答案：A,C,D3.参考答案：《唐僧取经诗话》，一名《大唐三藏取经记》，是宋元说经话本，作者不详。全书分上中下三卷，文中以诗代话，属于“小说”范畴的“诗话体”。《唐僧取经诗话》叙述唐僧玄奘和猴行者西天取经，终于克服重重险阻，胜利返回的故事。全书共十七个章节，缺首章，每节标明题目次序，实为小说最早的分回形式。各节内容长短不齐，当为说话人讲说的提纲梗概。这部书也是唐僧取经故事最早的书面记载，书以“诗话”命名，则因每节必以诗作结之故，且这些诗句皆出于书中人物之口，和“小说”话本的结尾诗不同。《唐僧取经诗话》虽然并非吴承恩《西游记》依据的蓝本，它在叙述方法、取经人数和故事情节方面都独具特点。但应当看到，此书中所叙述的故事亦略具《西游记》小说的雏形。特别是此书中的中心人物已由玄奘逐渐变为化作“白衣秀士”的猴行者，他自称是花果山紫云八万四千铜头铁额猕猴王。且神通广大智勇相全，而且还增加了深沙神，即沙僧前身。这与史载有了质的变化，突破了作为史传的《大唐西域记》和《大唐慈恩寺三藏法师传》的框框，富于神话色彩。《取经诗话》文字较为简略，但它为《西游记》和后代小说浪漫主义的创作方法提供了有益的借鉴。4.参考答案：敦煌月牙泉俗称药泉5.参考答案：C6.参考答案：A,B,C7.参考答案：《女神》8.参考答案：A,B,C9.参考答案：根据鲁国的国史编写的10.参考答案： （1）首先从人的立身处世来讨论诗歌和礼乐。认为诗乐具有教育作用，可以提高人的品德修养。同时在政治和社会活动中，发挥其社会功能。 （2）其次论文学艺术与社会的关系。提出了“兴观群怨”之说。通过诗歌来表达情志以发挥其社会作用的概括论述，这也体现了他对诗歌艺术特征的认识。11.参考答案：C12.参考答案：B,C13.参考答案：院本；诸宫调14.参考答案：诗、赋15.参考答案：B16.参考答案：司马迁在《报任安书》历述韩非、屈原等人的事迹后，总结说："《诗》三百，大氐贤圣发愤之所作也。"提出了"发愤著书"说。司马迁通过分析历史上许多伟大人物的事迹和作品揭示了一个真理：在中国古代文学史上，真正伟大的作品，大都是作家坚持自己的进步理想或正确的政治主张，在遭到反动势力迫害后，为了抗争迫害而坚持斗争、发愤著书的产物。值得注意的是，司马迁的《史记》对汉武帝刘彻并没有发泄私愤，而是既写了他残忍、好大喜功和追求长生不老等可笑事迹，也写了他的雄才大略和文治武功的伟大之处，有着公正的"实录"精神。"发愤著书"说对后来韩愈的"不平则鸣"说、欧阳修的"诗穷而后工"说都有很大的影响17.参考答案：重放的鲜花18.参考答案： “滋味”说是钟嵘诗歌审美理论。“滋味”即审美感染力。钟嵘是在比较五言诗和四言诗时，说五言诗比四言诗有“滋味”，因为五言诗在“指事造形，穷情写物，最为详切”，“指事”“穷情”就表情达意而言；“造形”“写物”就塑造形象而言。诗歌的形象性是有无“滋味”的一个重要条件。钟嵘说玄言诗“理过其词，淡乎寡味”，就是说玄言诗缺乏形象性。 其次，钟嵘在谈“赋、比、兴”时说：“宏斯三义，酌而用之，干之以风力，润之以丹彩，使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也。”认为正确使用“赋、比、兴”的表现手法是使诗歌有“滋味”的条件之一，如果单用比兴，意思太深不行，如果单用赋体，“患在意浮”，也不行，所以要“酌而用之”。 另外，“干之以风力，润之以丹彩”，要求“风力”和“丹彩”的有机统一，也是获得“滋味”的必要条件。即刚健昂扬的情感感染力和华茂的语言文采的有机统一。除此之外，“滋味”说和“直寻”说是密切相关的。只有“直寻”的，才是有“滋味”的，反之，有“滋味”的，必须是“直寻”的。19.参考答案： 孔子说的“辞达而已矣”，从字面上说，当是说，写文章只要文辞能表达清楚意思就行了，不要片面地离开内容去追求形式的华丽。但并不是说文学作品不要文饰，孔子还说过“言之无文，行而不远”，可以说明孔子认为一定的文饰还是必要的，其目的还是为了更好地表现内容，并使它起到更大的作用。《论语•雍也》记孔子说：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”主张文采和内容要相互配合，相得益彰。文学作品的内容与形式的关系问题，是中国文学批评史上的重要问题之一，在中国文学理论批评的发展中始终起着主导作用。20.参考答案： 《庄子》对于中国古代文学理论中的创作论，其实就是指的“虚静”说、“物化”说。 虚静，原是中国古代哲学思想中的一个重要范畴，指的是人在认识外界事物时的一种静观的精神。老子首先提出了"致虚极，守静笃"的思想，庄子则又极大地加以发挥。要在艺术创造上达到理想的境界，《庄子》认为创作主体必须进入"虚静"的精神状态，根据《庄子》书的论述，也就是要使人忘掉一切存在，也忘掉自我存在，抛弃一切知识，达到与道合一。这样才能自由地进行审美观照，艺术创造力也最为旺盛。而创作者不再感到主体自我存在，便进入了所谓"物化"境界，也叫做"以天合天"，主体的"自然"和客体的"自然"合而为一，这样的创作自然和造化天工完全一致了。“物化”的思想，本来也是庄子提出的哲学认识论，即主张作为主体的人在体认客观事物之“道”的过程中，在心灵“虚静”的状态下，最后要达到、也能够达到一种物我同构、与道合一的最高境界，即彻底泯灭认识的主、客体之间的界限。21.参考答案：A,C,D22.参考答案： （1）《文心雕龙》有20篇专论文体，涉及文体34种，把当时出现的文体都论及了。 （2）刘勰把所有文体分为“文”与“笔”两类。文是指偏向抒情言志、文学性较强的文体；笔是指学术性较强而又不重音韵文采的作品。体现了当时对文字作品文学性和非文学性的区分。 （3）文体论部分的具体写法按照“原始以表末，释名以彰义，选文以定篇，敷理以举统”的体例进行。具体地说，即叙述文体的源流演变，解释文体名称的内涵，选出某一文体的代表性作品，总结某一文体的写作要求。四者结合，形成了文体论史、论、评三者合一的写作特色。 （4）刘勰的文体论全面总结了历代各种文体的写作经验，是刘勰全部文学理论的基石。23.参考答案：A,B,C,E24.参考答案： 非聚焦型。又称零度聚焦，这是一种传统的、无所不知的视角类型，叙述者或人物可以从所有的角度观察被叙述的故事，并且可以任意从一个位置移向另一个位置。这种非聚焦型视角又称“上帝的眼睛”。 内聚焦型。在这种类型中，每件事都严格地按一个或几个人物的感受和意识来呈现。它完全凭借一个或几个人物（主人公或见证人）的感官去看、去听，只转述这个人物从外部接受的信息和可能产生的内心活动，而对其他人物则像旁观者那样，仅凭接触去猜度、臆测其思想感情。 外聚焦型。叙述者严格地从外部呈现每一件事，只提供人物的行动、外表及客观环境，而不告诉人物的动机、目的、思想与情感。25.参考答案： 赋、比、兴与风、雅、赋旧时合称“六诗”或“六义”。朱熹从“诗言志”的观念出发，认为“赋者，敷陈其事而直言之也”，比，是“以彼物比此物”，兴，是“先言他物以引起所咏之辞”，简单地说，赋就是直书其事，比就是比喻，兴就是借物起兴。 在《诗经》中，雅颂中用赋的手法比较多，风诗中则比兴擅长。构成这方面的区别，又和内容有关。大体上看，风诗以抒情为多，颂雅诗则为叙事而又夹以说理。26.参考答案： （1）神话传说：有的神话传说在口头流传中不断丰富发展，分化出一些新的神和英雄，增添了新的故事情节，一旦被记录下来，就成了具有浓厚小说意味的逸史。我们仍然可以从中看到故事情节和人物性格这两种重要的小说因素。从神话传说到小说的这根链条中，逸史是关键的一环。甚至不妨说逸史是中国小说直接的源头，逸史中最接近小说或竟可视为早期小说的，莫过于《穆天子传》和《燕丹子》。前者对周穆王周行天下之事多有细节描写；其中的西王母与《山海经》中的记叙相比，减少了神性增加了人性。后者写燕太子丹派荆轲刺杀秦王，与《战国策》和《史记》相比，不仅增加了细节描写而且突出了燕丹这个复仇者的形象。 （2）寓言故事：例如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。《韩非子》中保存寓言故事最多的《内储说》、《外储说》、《说林》，明白地用“说”来标目，也透露出两者之间的关系。显然，寓言故事可以看作小说的源头之一。 （3）史传：如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。唐代传奇小说多取人物传记的形式，《三国志演义》径直标明是史传的演义，都证明了史传是小说的一个源头。在传统的目录学著作中，有些书或归入子部小说家类或归入史部杂传类，这两类缺少严格的区别，这也从一个侧面说明史传对小说的影响之深。27.参考答案：是为了给树保温28.参考答案： （1）形成期。从汉高祖至武帝初年的六七十年间是汉赋的形成期。主要功绩是完成了从诗经、楚辞到汉赋的过渡。这时的赋主要承楚辞的余绪，内容多抒发作者的政治见解和身世感慨，形式上由骚体赋逐步向汉大赋过度。《七发》是标志着汉赋正式形成的第一篇作品。 （2）全盛期，西汉五帝初年至东汉中叶和帝、安帝时期的200多年时间，是汉赋的全盛期。作家作品最多，其重要作家有司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固等，司马相如是这时期的最大代表作家。 （3）衰微期。东汉中叶至末年是汉赋的衰微期，也是汉赋的转变期。汉赋从歌颂国势声威、美化皇帝功业转而为反映社会黑暗现实，讥讽时事，题材有所扩大。其体制也从铺陈堆砌的大赋变为抒情咏物言志的小赋。这时的汉赋作品虽然不多，但以一种新的形态出现，有生命，有个性，有社会意义。代表作家有张衡、赵壹、蔡邑等，这是汉赋发展的新阶段。29.参考答案：离骚30.参考答案：沈德鸿；《蚀》31.参考答案：语言学转向；批评的全球性32.参考答案：A,B,C,D33.参考答案：甘肃省的省会是兰州市34.参考答案： 残雪的小说首先建立了一个超验的非理性世界，她的作品往往通过人物的幻觉和假定情境，由瞬间梦呓般的超感觉化的文字与语汇来对指向个人潜意识内心世界，由现实人生变态、病态的描写，而表现人性的扭曲、阴暗。 在这样的冷漠、窥视、变异的生存状态下，人们惊恐、焦虑、戒备、不安，一切血缘、亲情都被一张互不信任、互相伤害、互相窥视的阴冷之网笼罩着，这构成了残雪作品的总体精神氛围。 采用艺术的非理性描写，显然是为了表达某种哲理。这中间包含着作者对现代社会中虚伪、自私、冷漠、压抑、隔阂等人与人、人与自然关系的忧郁与焦虑，正是世纪末人类异化后产生的绝望意识和恐惧感的体现。 残雪的深刻就在于她在作品中表现了对世界地狱、荒漠般的怀疑、虚无、绝望态度，残雪尖锐地将这种悲剧性本质加以揭露，在审“丑”中，表现出强烈的现代批判意识。这里包含了对现代社会中的人际关系的批判，这种批判不是仅仅停留在现象层面的，而是深入到本质深处的对人类现存生存景况的批判。35.参考答案：秦牧36.参考答案： （1）陆机认为，客观事物的多变决定了文体艺术风格的多样性。 （2）作品风格的多样变化，又与作家艺术个性密切相关。 （3）不同文体具有各异的风格要求，也是形成艺术风格多样性的原因之一。37.参考答案：《报任安书》38.参考答案： “以意逆志”即用自己对诗意的准确理解，去推求作者的本意。 “知人论世”即深入了解诗人的生平、思想、品德、遭遇等状况以及诗人所处的时代状况。39.参考答案：B40.参考答案：正确41.参考答案： ①复述文学作品不同于复述科学著作或历史著作，它要发现和体认文眼诗魂，需要感悟力。 ②对于叙事作品的复述，首先要在纷繁的头绪中抓住贯穿全文的线索，对于长篇小说和多幕剧本情节复述，尤须提要钩玄。成功的文学批评，更常见的做法是寓评论于复述之中。对于抒情类文学作品的复述，往往要加入更多的批评家的个人体验和推想，尽量把原作深含的哲理以及意境之美和语言的清澈之美，同时传达出来。 ③最值得批评家追求的，是传达出原作的神韵、风味。批评家必须自己充分领略作品的意蕴，在此基础上谈故事，尽可能让复述的语调与作品的语言风格接近，或者在复述中对原作的风格略加形容点染，把读者引向作品的真髓。42.参考答案：A,B,C43.参考答案：C44.参考答案： 《世说新语》45.参考答案：仁是论语中的思想核心46.参考答案： 时代背景有二。一是作品故事的时代背景：1957年秋的农村“整风运动”。背景之二是作品写作年代：1958年7月，这正是“大跃进”时候。47.参考答案：二泉映月不是景点48.参考答案：B49.参考答案： 小说塑造人物运用对比手法，在人物间形成多种对比。对比突出了各人的性格特征，显示了丰富多样的性格，加深和扩大了作品的主题意蕴。林震和刘世吾构成性格对比。林震、赵慧文、刘世吾构成连锁对比。刘世吾和韩常新、李宗秦及王清泉也构成对比。50.参考答案：对策51.参考答案： 鸣凤被逼嫁给冯乐山，出嫁前的一个晚上她去找觉慧。觉慧赶着写稿，没有听完鸣凤的衷诉就把她遣走了。鸣凤含泪离开了觉慧的住处。鸣凤刚离开，觉民来告诉了事情的真相，觉慧急得几乎发疯，四处寻找鸣凤，但太迟了。鸣凤绝望中，怀着对觉慧深深的爱，投进了晶莹的湖水中。52.参考答案： 皎然诗论关注到了这意境作品完成之后，便具有了一种特殊的审美品格，即超越于表层文字和形象之外的多层的、乃到不尽的审美意味：“两重意以上，皆文外之旨。”“但见性情，不睹文字，盖诗道之极也。”“情在言外，旨冥句中。”这些论述，实际上已经提示出了诗歌单的本质特征，即在意、境契合的基础上，具有超出表层文字、形象的审美包容量，能激发读者产生多层次乃至无穷无尽的审美情思。53.参考答案：苇塘纪事54.参考答案：张洁55.参考答案： 刘勰的文学批评思想主要体现在《知音》篇。 一、是考察“知音难逢”的原因。从主体来说，“贵古贱今”、“崇己抑人”、“信伪迷真”、“知多偏好”等原因都可能导致知音难逢。从客体来说，“文情难鉴”也是一个重要原因。 二、是知音的条件。首先是“博观”，要有广博的知识，要有较高的鉴别能力，即“阅乔岳以形培嵝，酌沧波以喻畎浍”。其次，要有文学实践，即“操千曲而后晓声，观千剑而后识器”。还要有正确的态度，“无私于轻重，不偏于憎爱”等等。 三、是知音方法。即著名的“六观”说：一观位体，二观置辞，三观通变，四观奇正，五观事，六观宫商。56.参考答案：《周南·关睢》57.参考答案： 是反客为主58.参考答案：A59.参考答案： 宝、黛的爱情悲剧，具有突出的社会意义，因此，他们的悲剧，不应只看成是个人悲剧、个性悲剧，而应看成是社会悲剧。造成这种悲剧是有深刻的社会和思想根源的，如中国十八世纪封建社会环境的限制，他们的追求突不破时代的枷锁；宝、黛爱情的叛逆性与贾府家族利益的深刻矛盾；宝、黛思想上的软弱性，他们从思想上是封建家庭的叛逆者，然在生活上又要依附这个家庭，他们的悲剧与小说总的主题思想有紧密的联系。 《红楼梦》细致入微地描写了宝黛爱情由发生、发展到成熟以至被毁灭的全过程。这一爱情描写，具有重要的历史意义，它是对前代小说戏曲中爱情故事反封建传统的继承和发展。达到了前所未有的高度：第一，它突破了过去爱情故事中“郎才女貌”，“一见倾心”的套子，描写了青年男女在长期了解、思想一致基础上的真正爱情故事。第二、它突破了以往爱情故事那种“淫邀艳约”、“偷香窃玉”庸俗的描写，歌颂了一对长期相处的青年男女的纯洁爱情。第三、它突破了过去爱情故事描写那种“金榜题名”、“五花品诰”、“夫贵妻荣”的大团圆结局，创作了震撼人心的宝黛爱情悲剧。这些描写，具有初步的民主主义的思想光辉，开拓了爱情题材的新领域。60.参考答案：是指的二十四史中的前四史61.参考答案：莫言62.参考答案：C63.参考答案：B64.参考答案：A65.参考答案： 世情小说是指以恋爱婚姻、家庭生活为题材，反映现实社会生活的小说。 1.在魏晋志人志怪小说中，已露端倪。而唐传奇中的一些婚姻爱情名篇，已经具备了世情小说的基本特征。 2.到了宋元阶段，世情小说进入了成长发展阶段。宋元话本中的小说话本分为“灵怪”、“烟粉”、“传奇”、“公案”等等，其中的“传奇”是明清时代长篇人情小说的父祖，“烟粉”类对人情小说亦有极大影响。像《闹樊楼多情周胜仙》歌颂男女青年纯真、热烈的爱情，“有情人终成眷属”的理想。《刎颈鸳鸯会》、《新桥市韩五卖春情》等体现出来的“淫报”、“色空”思想，对《金瓶梅》的影响也很突出。 3.在前代艺术积累的基础上，诞生了《金瓶梅》。《金瓶梅》揭开了长篇世情小说发展的序幕，从此，世情小说大发展，大繁荣，逐步成为中国古代小说的主流。66.参考答案： （1）关于创作思维规律的探索是叶燮《原诗》的重要内容，他明确提出了“泯端倪而离形象，绝议论而穷思维”的主张，第一次把“形象”与“思维”结合起来讨论，与我们今天所说的“形象思维”的概念非常接近。 （2）叶燮认为创作思维与一般逻辑思维不同，具有特殊的规律。 （3）他要求“泯端倪而离形象”，不是说无需形象，而是说不能自然主义地实写生活中的“理、事情”。 （4）创作思维要“以情为主”，融化在具体的艺术之中，但“情”必须合乎“理”，所以那些充满感情色彩的理智议论，也可以进入创作并加以艺术化，创作思维与逻辑思维之间是彼此融合，情理合一的。 （5）要积极调动想象、夸张等多种艺术手段，着重于艺术境界的创造。67.参考答案： （1）关于文学的社会作用问题。 （2）关于文学作品内容和形式的关系问题。 （3）关于文学作品的继承和创新的问题。 （4）关于作家的品德修养问题。 （5）关于文学作品的语言问题。68.参考答案：C69.参考答案：杜甫70.参考答案：《毛诗序》71.参考答案：《墨子》72.参考答案：《我是谁》73.参考答案： 1.李白是我国唐代著名的诗人，有“诗仙”之称。他的诗中的奇特想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联，李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。他对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾心，大鹏、巨鱼、长鲸，以及大江、大河、沧海、雪山等，都是他喜欢吟咏的对象，李白将它们置于异常广阔的空间背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象。如《庐山谣寄卢侍御虚舟》中的“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风声，白波九道流雪山。”雄奇壮美的意象组合，给人以一种崇高感。又如《渡荆门送别》：“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。”意象亦极为阔大壮观。 2.李白喜用雄伟高大、非凡奇特的形象，抒发他“吞五岳、纳四海’的胸襟，宣泄他那纵汹涌的感情，表现了超凡的才能和耿介卓立的风节。这些形象超越时空，将现实与梦境幻境、人间和仙界打成一片，它们已不再是现实的直接反映，而是其主观的外化。如《梁甫吟》、《蜀道难》。74.参考答案：发明；传播75.参考答案：拟古风气第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案：北宋2.参考答案：神思；境象；意境3.参考答案： 多用兮字4.参考答案： “花部”和“雅部”是清中叶以后用来区分昆曲和地方戏曲的两个名称。早在元末明初，由于南戏的迅速发展，在昆山一带地方产生了南曲声腔的一个流派——昆山腔。元末作曲家兼歌唱家顾坚对这一新的南曲形式做出过贡献；到了明朝嘉、隆年间，以魏良辅为首的一批艺术家又对昆山腔进行了重大的改革，加之梁伯龙的《浣纱记》的产生使昆山腔逐步发展成为最有影响的戏曲声腔剧种。昆山腔一开始出现，便受到封建文人和士大夫的欢迎，因为他在艺术趣味方面迎合了这些人的需要。清中叶以后、地方戏曲蓬勃兴起，各种地方声腔争奇斗胜，开创了我国戏曲史上的一个新时期。但是，一些封建文人和士大夫依然迷恋昆山腔，认为这种戏曲是“正声”，故称为“雅部”，认为地方戏曲花杂不纯，鄙薄它们，故称为“花部”。而实际上，“花部”在人民群众中已经有了非常广泛的影响，日趋繁盛，而昆山腔已经脱离了人民，以致“歌闻昆曲辄轰然散去”。5.参考答案：A,B,C,E6.参考答案：岑参、高适7.参考答案： 陆游南宋人8.参考答案： 这首中秋词咏月而兼怀人，抒写了作者对人生的感慨和对亲人的思念，表现出对现实人生的执著态度和豁达胸怀。9.参考答案：B,D10.参考答案： （1）王夫之继承公安派和李贽等人的诗学理论，提出“诗以道情”的主张，“情”是诗歌最本质的特征，诗歌是请的载体，抒情、动情是诗歌最根本的美学特征。这是对宋明程朱理学在观念、性质上混淆文学与学术著作区别的澄清。 （2）王夫之在“诗以道情”的基础上，进一步明确了“情”是“性之情”，将“性”与“情”融于一体。认为“情”与“性”是统一的，离开了“性”，“情”也就无从谈起。而“性”即是“理”体现于人而显示出的热点规律和本质，把诗歌的言情与主理结合起来。 （3）王夫之有关“情”的内涵是十分丰富的，它既是人们独特的心理情绪，又与伦理道德密不可分，“情”中有“欲”，也有对时政得失的品评和感受在内。因此他主张诗歌要“有血性有真情”，强调诗歌应该表现积极、健康的真情，个人感情应与社会伦理、道德相统一11.参考答案： 意思是不能见面12.参考答案：C13.参考答案： 逍遥游出自庄子14.参考答案：刘震云15.参考答案：爱情16.参考答案：正确17.参考答案：心；手18.参考答案： 王国维在《人间词话》中提出的创作理论。所谓“入乎其内”，是指作家要对具体的“宇宙人生”有深刻的观察和理解，能真正投入于其中，有亲身的实践经验，不仅要有丰富的阅历、广博的知识，而且要懂得很多生活的道理。所谓“出乎其外”是指作家必须从具体的“宇宙人生”中摆脱出来，从一个更高的角度、更客观地来看待“宇宙人生”，对它作出正确的评价和真实的描写，而不至于“坐井观天”，只见树木不见森林。“入乎其内”是审美感受，“出乎其外”是审美评价。就创作而言，两者缺一不可。19.参考答案：《饮马长城窟》20.参考答案：诗教；诗经21.参考答案：粟指的是谷子的意思22.参考答案：儒家23.参考答案：B24.参考答案：苏绣25.参考答案： （1）葛洪文论主要见于他的《抱朴子》一书，他所谓文，主要是指学术著作。 （2）反对贵古贱今，主张今胜于古。 （3）主张德行与文章并重。 （4）强调著书立说要有助于教化。26.参考答案：A,B,C27.参考答案：A28.参考答案：C29.参考答案：刘琨30.参考答案：是上海的特产31.参考答案： 冰心的小说创作大致可分为三个阶段： 第一个阶段是：1919～1920年，以“问题小说”起步，表现了探究人生意义的热忱。《两个家庭》、《斯人独樵悴》、《秋风秋雨愁杀人》等揭露了“旧社会旧家庭的不良现状”。《斯人独樵悴》写参加学生运动的颖铭、颖石两兄弟与顽固守旧的父亲之间的矛盾。这篇小说真实地反映了“五四”时期具有相当普遍性的父子两代人的思想冲突，传达了当时一班不甘被家庭所拘圃的新青年的苦忧，产生了广泛的社会影响。这些小说来自投身于“五四”学生运动的青年冰心的真切感受，敏锐地捕捉住时代的脉搏，目的在“感化社会”、“叫人看了有所警觉”、“想去改良”，透露出鲜明的时代气息，也显示了冰心从家庭窗口审视社会的独特视角。此时的冰心也把同情的目光投向处于社会下层的劳动人民，描写他们的不幸和凄楚，如《三儿》等。 第二阶段以1921年发表的为发端，突破了第一阶段对社会问题“只问病源，不开药方”的局限，冰心在这个时期的他作中开出了她对种种社会问题的“药方”——爱的哲学。《超人》是冰心宣扬“万全之爱”讴歌伟大的母爱的代表性作品。原本冷心肠的何彬，信奉尼采的超人哲学，但在“母爱”与童心的感化下，转而虔信“世界上的母亲和母亲都是好朋友，世界上的儿子和儿子也都是好朋友”。可以看为《超人》、续篇的《须闷》和《悟》进一步发展了这种“爱的哲学”，把亲子之爱推及万物之爱。 第三阶段，从美国学成归国后沉默数年的冰心在1931年发表了《分》，宣告了她的小说创作进入一个新的阶段。这时的作品显然从作者以往信奉与宣扬的“爱的哲学”与早就潜隐地所受的基督教教义的影响中有所超拔。略具童话色彩的《分》透露了冰心思想中开始萌生的某种阶级观念。 冰心的“问题小说”围绕着“爱的哲学”经历了发展变化的阶段，从追寻到宣扬，最后疑信参半，这是冰心小说的独特旋律。32.参考答案：施蜇存；刘呐鸥；穆时英33.参考答案：叫做列柳城34.参考答案：郭小川；贺敬之；杨朔；刘白羽35.参考答案： 《诗经》思想内容广阔，丰富多彩，涉及农事劳动，征役，爱情婚姻、政治讽刺和周民族的历史等。（1）反映农业祭祀和农业劳动生活的诗篇；如《丰年》是秋收以后在宗庙祭祀时所唱的乐曲；《七月》和《芣苜》写劳动的作品； （2）反映周王朝及其祖先兴起历史的史诗；《诗经·大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》是一组周民族的史诗。记述了周民族的始祖后稷诞生到周王朝的创立者武王灭商的一些传说和英雄史迹； （3）政治讽刺诗和反映社会中下层统治阶级不满的诗篇。《大雅》中的《民劳》、《板》等；《小雅》中的《节南山》、《正月》、《十月之交》、《雨无正》等都属于这一类作品。《诗经》中也有一些反映社会中下层对上层统治者的不满。如著名的《伐檀》； （4）反映战争和劳役的诗篇除部分表达了共御外侮，保土保国的豪情外，其它主要表现为对战争、劳役的厌倦，含有较浓郁的感伤情绪和恋亲意识。《六月》、《采薇》、《东山》； （5）描写爱情婚姻的诗篇反映爱情婚姻的诗所表现的内容，归纳起来，大体可以分为三类：一类是描写男女之间互相爱恋、思念的，有写会见时情景的，有写相思之情的；如《诗经》的第一首《周南·关睢》；二类是描写男女结合的婚嫁诗，有写新婚时的欢乐心情，有写婚后融怡的家庭生活的；如《绸缪》、《女曰鸡呜》；三类是描写婚姻破裂的弃妇和反映婚姻不自由的痛苦。如《卫风》中的《氓》。36.参考答案： “兴”是就文学作品的审美作用而言的，故而朱熹解释为“感发意志”，指诗歌的生动具体艺术形象可以激发人的精神之兴奋，感情之波动，从吟诵、鉴赏诗歌中可以获得一种美的享受。诗歌的这种美学作用，可以使读者产生丰富的艺术联想，所以孔安国注曰“引譬连类”。 “观”是就文学作品的认识作用而言的，而孔子所说的“观”比较侧重在诗歌所反映的社会政治与道德风尚状况以及作者的思想倾向与感情心态。郑玄注曰“观风俗之盛衰”，朱熹注曰“考见得失”。 “群”是就文学作品的团结作用而言的，孔安国注“群居相切磋”，朱熹注“和而不流”。孔子认为文学作品可以使人们统一思想，提高认识，交流感情，加强团结。 “怨”是就文学作品的干预现实、批评社会的作用而言的。孔安国注“怨刺上政”。37.参考答案： 描述的是南昌的景色38.参考答案：A,B,C,D39.参考答案：思想；文学；现代40.参考答案：（1）重新评价男性笔下的女性形象。女权主义批评着重剖析的是男性作家笔下的理想的女性形象和男性笔下受到谴责的“坏女人”形象。（2）关注女性作家。女性的共同经验使女权主义批评格外关注同性的作品，尤其是那些表现女性意识、女性世界的作品。女权主义批评十分注重发掘女作家的女性意识和女性作家特有的审美心理。女权主义文学批评应努力把握女性意识在新时期的创造和延展，更充分地揭示女性文学的潜质。（3）寻觅女性传统。女权主义批评在重建文学史中不仅要对杰出的妇女作家和作品进行新的开掘和评价，同时还要重新审视大量受男性占主导的社会歧视或忽略的女作家。41.参考答案： 鲁迅小说《阿Q正传》是一部享有世界声誉的作品，它深刻地反映了辛亥革命前后中国农村的面貌，批判了资产阶级民主革命，尖锐地提出了中国民主革命中的一个重要问题：农民问题。作品表明：只有通过强有力的思想启蒙，打碎农民精神上的枷锁，才能使他们真正走向反抗和斗争的道路。 小说的主人公阿Q生活在辛亥革命时期阶级矛盾非常尖锐、阶级对立十分严重的一个江南农村——未庄，是一个极其贫困的流浪雇农，也沾染了一些流氓无产者的习气，即鲁迅所说的“沾了些游手之徒的狡猾”。他无家无业，无亲无故，借住在一个土谷祠里，靠着给人做短工维持生活。阿Q的社会地位也非常低，连准确的姓氏都不可考，地主赵太爷竟然可以不许他姓赵，并且给了他一记耳光。未庄的人平时谁也不注意阿Q，只在活儿忙的时候才记起他这个廉价劳动力来。人们对阿Q可以随便嘲弄，使他的人格受到难以容忍的伤害。然而可悲的是，这样一个被侮辱被损害者，却似乎并无真正的愁苦，倒反而总是那么达观和得意。这是什么原因呢？ 原来，阿Q虽然贫困和不幸，但在他身上却束缚着一种可怕的精神枷锁，那便是精神胜利法（即阿Q主义或者叫阿Q性、阿Q相），其具体表现在以下几个方面： （1）自欺欺人、自我安慰。其特点是用从幻想中求得胜利、从精神上战胜对方的方法来消除耻辱，取得安慰。因此，所谓精神胜利法，实质上用是一种奴隶主义和失败主义的表现。比如阿Q虽然用“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样”来解脱被人揪住辫子在墙壁上碰了四五个响头的难堪的局面，虽然在赌赢的一堆洋钱被抢走后用自打耳光而以为是打别人的耳光的“转败为胜”的方法来“战胜”对方，但是，这一切并不能掩盖他实际上处处是一个失败者。尤为令人吃惊的是：阿Q的精神胜利法发展到极致时，竟由“怒目而视”变成了“你还不配”，以丑骄人。 （2）爱面子，讳疾忌医，不敢正视自己的弱点和缺点。他连身上的虱子不如王胡多也觉得“大失体统”。他很自尊，可偏偏头上有几处癞疮疤，因而讳说“癞”以及一切近于“赖”的音，后来推而广之，“光”也讳，“亮”也讳，再后来，连“灯”、“烛”都讳了。阿Q既自尊又自大而又最能自轻自贱，这两种对立的东西在他身上奇特地统一着；当被人扭住黄辫子，形势于自己很不利时，他可以大胆承认：“打虫豸，好不好？我是虫豸——还不放么”？但不到十秒钟，阿Q又觉得仍是心满意足和得胜了：因为他觉得他是第一个能自轻自贱的人；除了“自轻自贱”不算外，余下的就是“第一个”，而状元不也是“第一个”么？这是何等荒唐的阿Q式的逻辑！ （3）阿还欺善怕恶，怕强欺弱。他遭到失败后往往不敢向真正的敌手作斗争，比如被赵太爷打了耳光，他不敢抗议，挨了假洋鬼子的哭丧棒，他也不敢抗争。却转而向弱小者去报复。他的调笑小尼姑、与王胡以及小D的打架，都是他怕强欺弱的典型表现。 （4）此外，阿Q还十分麻木、健忘，特别是对于被压迫被损害的麻木、健忘。他的糊涂和麻木可以说基本上贯穿了一生，如画圆圈时的思想状态，以及游街时竟因没唱几句戏而“很羞愧自己没志气”等等，都是精神极端麻木的突出表现。阿Q还患有一种对于被压迫被损害的惊人的健忘症。他经常这样：在生活中受了侮辱，以“你算是什么东西”等“妙”法“战胜”怨敌之后，便愉快地跑到酒店里喝几碗酒，和别人调笑一通，口角一番，“得胜”后，就愉快地回到土谷祠，放倒头睡着了。挨他一向瞧不起的“假洋鬼子”的打，是多么大的屈辱！但“幸而拍拍的响了之后，于他倒似乎完结了一件事，反而觉得轻松些，……他慢慢的走，将到酒店门口，早已有些高兴了。”这种惊人的健忘症，使得他老是处于被侮辱中而不自觉。至于他认为“女人是害人的东西”，对“男女之大防”非常严以及认为“不孝有三无后为大”等等，则都是封建道德观念的遗毒的具体表现。 以上就是阿Q性格的基本特征，阿Q主义的一些主要因素。但是，在阿Q身上除了阿Q主义之外，还在某种程度上显示着劳动者的对压迫者的仇恨心理和要求改变不幸命运的愿望，当辛亥革命的风暴掀起时，阿Q甚至被革命所吸引，接近和要求参加革命。尽管阿Q对革命的理解荒唐可笑，只是一种“阿Q式”的革命，但是，他对于改变不幸命运的愿望却是热烈而真诚的。因此，阿Q的阿Q性和革命要求用是一个统一的整体，是我们理解阿Q这一艺术典型的思想性格时不能忽视的。 阿Q主义是一种具有社会性的精神病态，鲁迅对它的解剖意在批判整个的旧社会，小说的谴责对象广泛涉及各个阶级、各个阶层。几十年来，阿Q精神已经成为一切自欺欺人、因循守旧的腐朽思想的通用名词，人们常常用它来讽刺敌人和批评群众中的落后现象。今天，阿Q所生活的时代和环境已经一去不复返了，但是，这个形象至今仍具有现实教育意义，能鞭策我们进一步向旧思想的残余影响进行坚决斗争。42.参考答案： 形容狼43.参考答案： 在经过了初期的配合战争的文学写作热潮之后，进入40年代后，文学界的情况，发生了重要的变化。处于不同文学地域中的作家，虽然面对着时代、民族的共同问题，但是，不同的社会生活、文化精神情景，使他们获得进入生活和艺术的多样的方式。战争结束后，人们普遍认为中国文学将进入一个新的发展阶段。文学界的不同流派，力量，从不同的主张出发，纷纷对战争期间的文学进行总结，并设计未来的走向，一些作家期待着一个从事文学创造的从容环境。各种不同倾向的文学刊物，或复刊，或创办。不过，一些作家所期望的那种多样化的文学图景，其实现却遇到了困难。这是由于战后中国现实政治的急迫情势，也是各种政治力量存在密切关联的文学派别之间冲突加剧有关。文学的发展进程，自动的，或不自由主地被纳入“光明中国之命运和黑暗的中国之命运”的政治选择当中。在这种情况下，各种政治力量都试图以文学服务于它们的政治主张的实现，而文学作家也难以回避对于政治作出选择。44.参考答案：B,C,E45.参考答案： 贺敬之46.参考答案：第十个姓是陈47.参考答案：南北朝最讲究门第48.参考答案： 郁达夫在《沉沦•自序》中说：“第一篇《沉沦》是描写一个病态青年的心理，也可以说是青年忧郁病的解剖。”《沉沦》是时代忧郁病患者的直接写照。时代忧郁病是有着鲜明的历史背景的。在五四运动的汹涌波涛中，广大小资产阶级青年奋起打碎旧传统，热情地歌颂个性解放、恋爱自由，强烈地追求真理，追求光明。然而“五四”高潮过后，黑暗势力更加猖狂，青年有自身的升学、进步、恋爱、前途等要求，既没有得到解决，又看不见国家和社会的出路。于是，苦闷彷徨便成为这些人思想中普遍存在着的心理情绪，也就是所谓时代忧郁症。郁达夫以《沉沦》中的“他”为典型，揭示了时代忧郁症的表现以及形成的原因。 封建专制的迫害和种族歧视的侮辱是主人公忧郁症形成的原因。他追求自由和个性解放，为封建专制的社会所不容。那时，“学校里浸润着一种专制的弊风，学生的自由。几乎被压缩得如同针眼一般的小”，而他又是一个“爱自由的人，对那些迷信的管束，怎么也不甘服从的。”于是处处受排挤，使他性情忧郁。苦闷寡欢。另外，身在异国，作为弱国子民，他遭遇了不堪忍受的歧视和凌辱。他看到，日本人轻视中国人象“轻视猪狗一样”，他感到作为“支那人”的滋味象“站在断头台上一样”。他委屈自尊，不但没有同情，反而遭到轻笑愚弄。渐渐地，他感染上了严重的忧郁病。49.参考答案：A,C,D50.参考答案： 郭沫若的历史剧《屈原》是一出富有强烈浪漫主义色彩的剧作。首先，在屈原身上集中了我国历代爱国者的优秀品德，他是光明与正义的化身。剧作的结局是作者对历史的改造——屈原被放逐汉北改为出走汉北，与统治者决裂，到人民中去。这样处理体现了革命理想主义精神。其次，剧作富有诗意，其中不仅穿插了屈原的《橘颂》等诗与民歌，而且台词也是诗化了的，《雷电颂》更是一首出色的散文诗。再次，感情色彩强烈，作者写本剧时，处于激情洋溢的状态，把自己的主观感情，自己的生命都融化到屈原的形象中去了，因而，全剧燃烧着火一样的炽热情感。51.参考答案： 陆游《关山月》诗是陆游的爱国诗代表作。陆游写这首诗借古题写时事，表现的不是或不仅是思乡怀人的情感，由下诏和戎的统治人集团写到戍守边关的兵士，又写到中原忍死的遗民，集中地体现了作者反对妥协投降的政治主张和爱国精神，具有丰富而深刻的社会现实内容。52.参考答案：青春之歌53.参考答案： 苏轼文艺思想的一个突出方面是注意文艺的自然本质，讲求创作的自然天成。就文而言，他要行文自然，反对务奇求深和雕琢经营。反映在具体的形象描写上便是“随物赋形”，就是说根据事物本身自然地描绘出其形状，强调主体创作时与对象的一种顺应自然的关系。就诗而言，推崇“苏李之天成，曹刘之自得，陶谢之超然”。也是讲诗歌要自然天成，冥于造化。54.参考答案： 空间的意思55.参考答案：双重喜庆56.参考答案： 李渔汲取了前人如王骥德《曲律》中的理论成果，联系当时戏曲创作的实践，并结合他自身的创作经验，建立了一套完整的戏曲理论体系，其深度和广度都达到了中国古典戏曲理论的高峰，为戏曲理论批评史乃至中国文学批评史树立了一块里程碑。 1.李渔的戏曲理论以舞台演出实践为基础，因而能够揭示戏曲创作的一般规律。他认为，“填词之设，专为登场”，批评金圣叹评《西厢记》只是文人在案头把玩的《西厢》，并非优伶扮演的《西厢》。 2.李渔提出了“结构第一”的命题，含有命意、构思和布局，把结构放在首位，依次为“词采第二”，“音律第三”，“宾白第四”，“科诨第五”，“格局第六”，全面广泛地论述了戏曲创作中的诸多问题，其中对结构、语言、题材等论述尤为精辟。 3.李渔主张结构谨严，情节紧凑，组织得天衣无缝，这不仅在当时具有较高的理论价值，而且至今仍具艺术实践意义。关于语言，他认为要赋予它舞台艺术的特征，是写给观众听的而不是给人看的案头之作，在这个原则下，他提出了曲文应当贵显浅、重机趣、戒浮泛、忌填塞，宾白应当语求肖似，说一人肖一人，勿使雷同。 总之，李渔是元、明以来戏曲理论的集大成者，为中国戏曲理论批评的发展作出了巨大的贡献。57.参考