【我国主旋律电影的积极效应探析-以夺冠为例5500字（论文）】

-4-我国主旋律电影的积极效应分析—以《夺冠》为例目录第1章中国主旋律电影的发展历程 11.1中国主旋律电影的诞生 11.2中国主旋律电影发展的新阶段 1第2章电影《夺冠》简介 22.1体育题材回归观众视野 22.2不同视角叙事的讲述方式 22.3新时代赋予“夺冠”新内涵 3第3章电影《夺冠》的积极效应 43.1《夺冠》的现实反响 43.2“真我”的回归 4第4章未来我国主旋律电影发展策略 54.1展现精神锤炼叙事 54.2创新表达树立自信 5结论 6参考文献 7中国主旋律电影的发展历程1.1中国主旋律电影的诞生主旋律电影最开始可追溯到1959年的“献礼片”。随着时代的不断发展与变迁，中共中央宣传部副部长贺敬之曾在会议中说道:“作品的社会主义和共产主义的思想内容,应该成为我们文艺的主旋律。我们的文艺必须反映时代精神,塑造社会主义新人,给人们以鼓舞和鞭策,而不能贬低丑化和歪曲我们的社会主义[1]。”改革开放后中国整体上的发展情况影响着主旋律，要求主旋律着重体现社会主义和共产主义这两个方面。随着时代的变迁主旋律电影得到了长久发展。之后江泽民同志在1994年全国宣传会议上强调了主旋律就是“大力提倡一切有利于发扬爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神,大力提倡一切有利于改革开放和现代化建设的思想和精神,大力提倡一切有利于民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神,大力提倡一切用诚实劳动争取美好生活的思想和精神[2]。”这也侧面反映了主旋律电影在反映国家政治意识形态的时候也要融入到现实生活中去。几十年来主旋律的观念在变化，主旋律影片的创作与理念也在发展，从整体上看，刚开始的主旋律电影着重强调和体现国家总体政治意识形态，但是在改革开放的深入下经济迅速发展，很多优秀的主旋律影片涌入了电影市场，主旋律影片同时也面临着票房冲击与传播效果的压力，如何以大众喜闻乐见的方式俘获观众们的心，并且同时获得经济上和社会上的双重效益是如今主旋律电影发展面临的主要问题。1.2中国主旋律电影发展的新阶段中华文化是世界历史文明长河中的一颗璀璨明珠，这正好为中国电影的创作提供了独树一帜的文化底蕴。改革开放至今，我国国际地位的快速提高离不开我国综合国力的不断提高，中国的国际影响力不同往日，并且一个国家的发展要全方位的综合发展，这就更需要我国电影文化创作者去深入探索怎样将具有中国文化特色和文化价值观的电影推向世界。习近平总书记曾说过：“讲中国故事是时代命题，讲好中国故事是时代使命”。讲好中国故事具有更深层面的全球化发展意义，是为了构建我国和其他国家贯通的会话体系[3]。西方国家电影在制作和拍摄上拥有一套成熟且完整的创作体系，并且大部分以“和平”和“人性”等全球范围内普遍接受的价值观为主要创作题材，例如好莱坞很早就开始在全球范围内进行电影文化的输出，从而提高在不同国家和地区的文化影响力。所以在主流意识影响下，美国推出了“超级英雄”的系列影片。无论是早时期的《超人》还是后来的复联系列，情节都大致相同，但却各具特色，每部电影都具有自己的观点，因此观众并不会觉得他们是在重复，从而使得超级英雄形象深入人心[4]。我国主旋律电影起示范作用的领头羊应该是2009年的《建国大业》，不过此时的主旋律电影无论是在整体风格上还是叙事手法上仍然是官方化的，并且在《建党大业》和《建军大业》中也有所体现[5]。不过在之后的《战狼》系列和《中国机长》、《红海行动》等主旋律电影中均有所突破，影片在传递具有东方特色价值观的同时，塑造了一个又一个令观众印象深刻的东方英雄。并收获了我国和国外观众的较好口碑。我国主旋律电影在2019年迎来了繁荣发展的局面，无论是科幻题材影片《流浪地球》还是由单元剧构成的《我和我的祖国》，都既抓住了观众的眼球又刷新了观众对主旋律影片的认识。这些主旋律电影都不再是一贯宣传说教国家意识形态的定位，而是影片之中随处可以发现人物身上的正能量光辉，影片的主要人物也不再都是传奇英雄人物，而是慢慢聚焦于生活在身边的“小人物”身上。新时代的主流价值观正在以一种润物无声的形式向荧幕前的观众传递着，观众的反馈和社会话题足以证明这种转型是成功的。电影《夺冠》简介2.1体育题材回归观众视野常见的体育题材影片主要以与体育活动有关的反应社会生活的故事片为主，其故事与人物发展往往与体育事业或者竞技赛事相关联，具有很多精彩，令人激动的竞赛画面。而体育题材电影恰好是最容易跟国家民族精神建立起联系的，总能体现出中华民族自强不息的伟大民族精神。“女排精神代表着一个时代的精神,喊出了为中华崛起而拼搏的时代最强音。”影片一开始出现的这句话一针见血的指出了当时体育对国家发展的影响。我国体育题材电影发展源远流长，体育题材电影总是伴随着我国体育界荣耀事件的发生而诞生，所以我们可以看出《夺冠》所处的时代地位和带来的时代影响。《夺冠》延续了以往体育题材电影的部分传统叙事模式，比如通过国际重大体育赛事画面的还原达到引起观众心中国家自豪荣誉感共鸣的目的。不过《夺冠》在内容形式和叙事视角上有所创新，影片的时间跨度很大，在把真实历史事件融入到电影叙事中的同时也反映了当时中国社会的发展变迁和国人观念的不断变化。而影片叙事视角上则由以往体育题材电影中单一视角叙事转变成了本我和他人、个人和历史的多重视角叙事。2.2不同视角叙事的讲述方式《夺冠》第一部分在陪打教练陈忠和的视角下展开叙述。陈忠和的视角就相当于是观众的视角，观众跟随着陈忠和的视角慢慢代入到电影还原的历史情境中并了解电影所讲述的客观事实。随着电影叙事的推进，《夺冠》的第二部分的视角由陈忠和转变为影片核心人物郎平，有了前面的铺垫，观众代入感在郎平这个角色的出现后逐渐增强。正是不同叙事视角的转变，才能更加容易的引起观众与影片之间的情感共鸣。影片不仅突破了以往体育题材电影的单一视角叙事的局限而且从某种程度上来说，《夺冠》是一部“男性视点的女性电影”。影片虽然是以郎平为主要的叙事对象，但是影片开始的第一视角是陪打教练陈忠和，正是这个角色带我们拉开了影片的帷幕从而展开电影故事内容的叙述，所以我们可以很明显的看出《夺冠》是一部男性视点下的女性电影作品。陈可辛导演在纪录片《我们:<夺冠>幕后纪实》（2020，导演钟权）中也提到了“我是从男性角度的出发点，尽管出来很多时候是那些女性很好看，但我其实永远都站在一个男性的角度，去看他们喜欢的那个女孩[6]。”影片通过不同男性角色的陪衬对郎平的主要女性角色进行刻画，这在侧面加深了对于郎平的性格和形象的刻画。每个人物在影片八十年代初到当下这个漫长的历史维度中经历的荣耀与坎坷，磨练与蜕变，在影片叙事中交织演进，并且通过最后郎平对中国女排发展的改革重新诠释了新时代下的女排精神。2.3新时代赋予“夺冠”新内涵马克思说过,人是社会关系的总和[7]。由于我国社会的不断变迁和经济的迅速发展，体育电影打破了原先的限制。给体育题材影片很大的发展自由空间。上个世纪九十年代以来，体育题材影片开始显现了浓厚的人文情怀。二十一世纪以后，世界对人本主义价值的追求，和北京申奥成功之后，提出了人文奥运会理念。这改变了以往的唯金牌论的片面体育观念。所以在此基础上，新时代体育题材影片在叙事上同样突出以人为本的观念。导演陈可辛花了很大功夫在电影人物选角和场景调度上，陈可辛导演选用专业女排队员来出演影片中的角色虽然在表演上面临着巨大挑战，但同时所带来的真实氛围感是与众不同和无法超越的。在电影《夺冠》中，影片的三个部分由重要角色郎指导分别连接了起来，第一部分生动形象的刻画了郎平的人物形象和塑造了她丰富的个人性格，第二部分向我们展示了郎平在美国担任排球指导教练时内心的矛盾与挣扎，最后一部分则着重于她回国后担任教练对中国女排现状进行的改革以及她对女排精神内涵的重新诠释。以小见大，这同时是电影对上个世纪个人与集体之间关系的深刻反思。在影片的最后一段，“成为你自己”这句话散发着人文主义的弘光[8]。郎平让球员明确了自己是在为谁而打球，为谁而夺冠，她们最终应该是为了提升自己和实现自我价值而努力。中国女排的发展之路和改革开放的发展在时间上差不多吻合，可以说它见证了中国的发展与变迁，同时又融入了不同时代的发展特征。体育文化对于我国国际政治地位的稳定也有不可或缺的力量。当今的中国已经崛起了，一场比赛的胜利不再是体育竞技追求的唯一目标，而女排精神根源本质上是内在的自信与强大，这正是一种新的关于女排精神的诠释，也是我国在新时代以人为本，不断强大自我和发展自我的有力见证。《夺冠》的积极效应3.1《夺冠》的现实反响《夺冠》是由陈可辛导演，巩俐、黄渤、吴刚、彭昱畅和国家女排队员们主演的，其作为在2020年疫情过后国庆档第一批上映的影片之一，一经上映就取得了巨大反响。上映十五天就取得了6.49亿的票房成绩，并荣获第33届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳编剧等多项大奖和提名。《夺冠》除了这些现实成绩以外，也收获了观众的一致好评，这部影片不仅让几代人勾起了当时那段激情燃烧的岁月回忆，同时让新时代的青少年们直观的去感受了当时几代女排人历经浮沉却始终如一、不断拼搏的传奇经历。女排精神在将来的生活里也将一直引领着我们前行奋斗。3.2“真我”的回归影片重点在于人物形象的塑造，无论是影片主要角色郎平的形象，还是后来的朱婷，她们身上都散发着人文主义的光芒。后来郎平回到中国担任女排教练之后，她对女排今后的训练方式和追求的目标进行了改革，时代不同了，目标也就不同了，以前的中国百废待兴，如果能在国际比赛中赢得一枚金牌，这对当时中国国际地位的提高很重要，可如今的中国已经崛起，体育竞技比赛中个人价值的实现比获得金牌更加重要。《夺冠》站在新时代中的郎平，从人本主义的视角，对于前辈、队友以及自己作出了与时俱进的补充和修正，卸下了八十年代的“沉重”，让中国女排步伐轻盈的在新时代飞跃成长。“成为你自己”这是影片后半段郎平送给朱婷的一句话，一心为赢，那是因为还不够强大，而现在的中国已经不需要打赢比赛才能证明自己了，新的一代应该卸下历史的包袱，轻装上阵。这意义在于只有建设好自己，才能应对往后那些更复杂的局面。如今的中国在不断的发展强大，这句话同时见证了新时代我国以人为本，自我创新发展的美好局面。未来我国主旋律电影发展策略4.1展现精神锤炼叙事正如本片编剧张翼所讲：“在创作上，不如说对时代的了解，对如何表现一个中国本土故事，主旋律叙事如何找到类型化等都需要编剧在创作前思考[9]”。国内大部分主旋律影片都直入主题，无论是翻拍革命先辈事迹，还是赞扬模范人物，总是同样的题材和叙事方式难免会不接地气，这也会给观众对于主旋律电影留下很深刻板印象。在展现电影核心精神的同时也要着重提高主旋律电影故事内容的质量，以观众喜闻乐见的方式创新丰富故事内容，观众自然就会沉浸到电影营造的视听世界中去。4.2创新表达树立自信电影向来就是一门世界性的艺术。尤其是在当下全球化发展的时代中，面临着不同的文化冲突，稳住自己的根基是我们的第一要务，其次要积极开拓国际市场，主旋律电影由于其自身的特殊性，并不像其他类型电影容易被大众广泛接受，尤其是不同国家之间，影片《夺冠》中，在巴西主场的那场比赛中，巴西球迷观众大喊：“这不是乒乓，中国队回家吧”，这一下子就点燃了中国观众内心的民族认同感。正是影片加入了类似的国际视点才更容易建立起文化认同感，这为以后的主旋律电影发展提供了新的借鉴与尝试。中国要发展就必须要与国际接轨，与国际接轨首先要树立自我内心的自信，并且包容国际上传来的不同声音与认知理念，这是女排今后发展道路上必然经历的过程，同时是中国在今后变化发展的全球化格局中要始终秉持的大国胸怀和大国态度。结论当下国际形势复杂多变，并且全球范围内的各个国家正在承受着新冠肺炎疫情的影响，如何在当下的国际形势中树立起中国的大国形象，同时使中华民族凝聚在一起团结一心，这是日后我国主旋律电影创作中面临的新的挑战和新的发展要求。《夺冠》聚焦于中国女排的发展，再现了那段光辉的女排奋斗史，在影片的最后同样反思总结了女排精神在新时代的时代响应。女排精神喊出了曾经一个时代的最强之声，如今新时代的发展也需要这个最强之声的呐喊来鼓舞团结每一位中华儿女的中国心。影片《夺冠》作为一部体育题材的主旋律电影，对个人与国家之间的关系作了恰到好处的处理，完美的将时代内涵与体育精神融合并呈现在了荧幕之上，开辟了体育电影主题叙事的新道路，为新时代的主旋律电影以后的创作提供了很好的借鉴。用具有民族特色的人和事去表现世界性的问题，同时要与其他国家的电影创作手段互相借鉴发展，用开放的眼光去对待不同文化，这是日后我国主旋律电影的发展方向，同时也是我国其他类型影片的出路。参考文献[1]毕耕.论“主旋律”电影的特点及其教育功能[J].中州大学学报,2006(02):84-85.[2]转引自王伟国:《思想的审美化——王伟国自选集》,北京广播学院出版社2004年版,第119、121页[3]席骁.国产主旋律电影的精神建立——以电影《夺冠》为例[J].传媒论坛,2021,4(06):127-128.[4]ChangLiu.StudyonHowdidHollywoodConquertheGlobalFilmMa