黑白木刻创作借鉴素描语言的探索

目录论文摘要与关键词…………………2一、素描语言及黑白木刻语言概述………………2（一）素描语言……………………2（二）黑白木刻语言………………2二、素描语言与黑白木刻语言的差异分析………3（一）素描与黑白木刻语言的共同点……………3（二）素描与黑白木刻语言的不同点……………31.素描和黑白木刻工具上的差异………………32.素描和黑白木刻形式上的差异………………43.素描和黑白木刻表现手法上的差异…………4三、素描语言融入黑白木刻创作探索……………4（一）素描灰色调转化为黑白木刻语言…………4（二）素描灵动自由的表现语言转化为黑白木刻语言…………5（三）素描空间关系转化为黑白木刻语言………6（四）素描光影效果转化为黑白木刻语言………6四、素描与黑白木刻融合后的表现形式…………7（一）强烈而灵动的表现形式……7（二）夸张而自我的主观表现……7总结…………………8参考文献……………9黑白木刻创作中借鉴素描语言的探索摘要：本文主张将具有灵动性、夸张性和自我性的素描语言融入黑白木刻创作之中，从而使黑白木刻更加生动灵活，提高艺术效果。黑白木刻和素描在语言上既有相同点又有不同点，相同点为两者之间的共性，是相互借鉴的基础，而不同点则是个性，是不同艺术自身的特征，是形成不同形式美的要素，研究这一主题对于艺术创作具有重要意义，是开拓绘画创作的重要手段。本文首先对两种语言进行了分析对比，论述了素描语言和木刻语言在工具、形式、手法上的差异；其次，探索了如何将素描语言的灵动性、夸张性和自我性融入木刻创作之中，如何将素描灰色调转化为黑白木刻语言方面做了一些探讨。最后分析论述了将素描语言和黑白木刻结合以后，产生的多种效果，对黑白木刻创作的影响等等。借鉴素描语言的独特特点，让黑白木刻作品的欣赏价值和艺术价值更好地体现出来，丰富其表现形式，为以后的黑白木刻拓展研究添砖加瓦。关键词：素描语言；木刻语言；语言转化黑白木刻是一种最简洁，最崇高的一种艺术形式，用刀进行绘画不能带来自由松动的艺术表现，而素描的线条具有自由性、灵动性，如果将素描灵动自由的表现语言转化到黑白木刻上，使得素描语言融入黑白木刻创作，将会让黑白木刻作品的表现形式更加丰富，给人以一种强烈的表达气息，呈现一种强烈而灵动、夸张而自我的表现形式。因此我们想要探索素描语言如何融入黑白木刻创作，并进一步探索素描与黑白木刻融合后的表现形式。首先从素描语言与黑白木刻语言的差异分析着手考察。然后再从素描语言融入黑白木刻创作进行探索，最后达到黑白木刻创作的效果以及对后人的研究意义和价值。 一、素描语言及黑白木刻语言概述（一）素描语言素描不仅是造型艺术的基础练习手段，它同时是一种独立的艺术形式。素描语言最基本的构成要素是点线面、明暗、质感、形状等，通过各种具有情感表现性质的线条、明暗的调配（包括作为视觉中心和边缘的明暗调配、构图中明暗分布状态等，作为构图骨架的明暗分布等）、画面的质感（包括创作主体对真实情景的舍弃选择、创作主体的想象、真实质感还是仿真质感亦或是抽象质感）以及形状表现（对形状的主体反应，形状的真实表现）的构造而构成的总体艺术表现形式。素描语言形式多样、表现力丰富，具有较强的艺术感染力。画者通过素描语言能更好地、更直接、更简单的表达自己的绘画语言。素描的含义和表达方式随着人们认识的加深而不断发生变化。在以往的概念中，素描的含义是再现客体事物。后来，到塞尚提出了把自然和艺术平行起来，就是说素描开始融入人们的主观的意识，画者在绘画过程中，更加注重主体性。黑白木刻语言黑白木刻是一种版画形式，它的特点是以黑白两个颜色构成的版画，经过中国历代艺术家探索而形成，具有自己独特的语言特点。它与其它绘画艺术不同,有其自身的黑白绘画语言,它在各种版画中最能代表版画的艺术特色。黑白木刻即黑白木版画由于所使用的绘画工具与材料具有特殊性，体现在这种特殊性上所内蕴的表现力是黑白木版画艺术魅力的不竭源泉。木刻语言具有高度的概括性，、抽象性和审美性，可以反映作者意识和审美观念。木刻语言使画者在创作的过程中摆脱了色彩的限制，对对象清晰创作，清晰表达，散发出一种大气的艺术气息。通过黑白木刻创作，可以更好的体现作者的情感态度。素描语言与黑白木刻语言的差异分析素描与黑白木刻语言的共同点素描语言和黑白木刻色调的共同点就是都拥有黑、白两色，素描语言相对黑白木刻还多一个灰色调。素描所描绘的物体在转折方向不同的面在一定的光照下，可分为背光面、正受光面、斜受光面，即所谓的“三大面”，它们在色调上就依次呈现为黑、白、灰三个基本色阶。黑白木刻的设计中需要画者具备扎实的素描基础，通过归类画面中的黑白灰，将其中的黑白色调凸显出来，以便更好地控制中间色调。画稿的过程，也是充分将版画与素描联系的过程，通过素描基础，来绘制版画稿，通过绘制版画稿，来发现自己在素描中的问题，提升素描的概括、层次等划分能力。我们通过木版画的创作过程，来看木刻对于素描的推动无处不在，同时也来来阐释艺术表现形式带动基础素描训练。黑白木刻和素描有着极为密切的联系，黑白木刻通过控制画面中的黑白比例与灰色调，可以更好地表现出木刻的完整性。黑白的木刻的学习，对于在素描中拉不开层次，画面一灰到底，主体物不突出的同学，绝对是又很大的帮助。素描与黑白木刻语言的不同点以下主要从素描语言和黑白木刻工具的差异、形式的差异、手法差异这三个方面的不同给予介绍，来说明为何素描语言和黑白木刻语言存在巨大差异。素描和黑白木刻工具上的差异素描语言和黑白木刻语言工具完全不同。美术中素描通过木炭、铅笔、钢笔、毛笔等干性或湿性绘画工具来作画。以下为各种材料所达到的艺术效果。铅笔是最基本最常用的素描工具，可以提供不同软度和硬度的选择,由此也就可以产生不同的素描风格；彩色铅笔是极具表现力的工具，被古典大师们所青睐，但不可能产生很暗的效果；炭笔有各种各样的软硬程度，可以创造出各种色调的作品；而蜡笔所创造出来的形象则栩栩如生，如同真物。在素描材料与工具中,最具有灵活性的是钢笔和墨水。不同种类的钢笔尖、墨水以及不同钢笔的施压情况可以产生千变万化、多彩多姿的效果。黑白木刻主要是通过版画工具刀来表达作品。黑白木刻所体现的特点是黑白两色。刀在木板上刻制出来的物象简洁、突出、鲜明单纯，同黑白的强烈效果相呼应，可以造成极响亮的视觉效果。印痕肌理也是黑白版画所特有的艺术魅力。不同种刀具体现黑白木刻不一样的艺术创作。2．素描和黑白木刻形式上的差异素描对细节刻画和对对象的写实程度更强。素描通过单色的点、线、面来构图。在素描语言中，往常使用点、线、面等最基本的语言来塑造形体，表达设计思想。点在素描中起到构图的关键，线体现素描语言，面在素描中通过空间、体积来体现素描的特点。画者在素描中通过透视的艺术形式，坚持在科学的引导下追求艺术，可以更好地表现客观对象的发展与变化。而黑白木刻则具有高度抽象性、概括性和主观性，黑白木刻的画面对比强烈，表现力强。点、线、面在黑白木刻中的作用极其重要，如果在创作中缺乏点、线、面的应用，黑白木刻将变得缺乏活力。这使黑白木刻版画的创作进入了一个更大的自由创新空间，也使黑白木刻版画的创作形式灵活多样。在黑白木刻创作中，点被画者应用到受光直射的物体表面，这样使得构成物体受光的亮面都由一个个点组成，这些点紧密连接、密不可分。黑白木刻以白色为主，黑色为辅。3．素描和黑白木刻表现手法上的差异素描中经常运用的一种方法是色调。在素描中运用色调的改变来绘画物体。这样才能让素描整体充满空间、立体是感觉。素描中另一种运用的手法是结构法，结构法注重认识和了解物体形体结构。素描中，吸收色调法和结构法中的优点，可以形成线面法。线面法注重线条的作用，物体的结构形态可以运用线条来表达，而物体的空间和立体感运用面来表现。木刻中带给人一种木制体验。黑白木刻参照图纸中黑白关系，通过使用工具在木板上雕刻一定结构形态的作品，使得凹凸不同的画面在木板上显现出来。黑白对比色调在黑白木刻中被体现出来，虽然是黑白色调，但足以构成充实的画面感。在木刻中，除了黑白，不是没有灰色调。黑白木刻需要把握对象的特征，将视觉信息和作者意念高度概括，去掉色彩的干扰，从而达到创作的效果，使黑白木刻更加体现作者的情感态度。素描语言融入黑白木刻创作探索素描灰色调转化为黑白木刻语言 黑白木刻在借鉴素描语言的时候，要避免刻意蓦仿。在色调方面，素描语言中的灰色调值得黑白木刻借鉴。画者在素描乃至黑白木刻中，要学会正确的使用灰色调，否则画面就会呈现灰暗的感觉。因此，在黑白木刻中，画者要想借鉴素描语言，就要更好地熟悉素描绘画的特点，使得黑白木刻作品能被更好地表现出来。通过黑白木刻的过程，可以发现，黑白木刻与素描，它们不是两个独立的问题，而是有着千丝万缕的联系，是一个相互促进，相互借鉴，相互提升不可分割的两个方面。黑白木刻的创作中要注意借鉴素描语言，使其最终形成一个不断进步的良性循环过程。通过不断地进行基础素描训练相结合的黑白木刻，这样素描中的灰色调才能更好难度转化为黑白木刻语言，才能提升我们进行黑白木刻创作的水平，也能强化基础素描的能力，使得素描和黑白木刻相互促进，相互提高。素描的灰色调对绘画创造有很大的影响意义。因此在黑白木刻创作中要更好的吸收与借鉴素描语言，来丰富其自身的绘画语言，形成一种形式上的创新。图1素描《康巴汉子6》李建华黑白木刻中的黑白感不是黑白块分开的，不是用两者相互衬托，而是通过点线面的结合，形成的层次感。所以，黑白木刻的创作中，我们不能简单的将物体的形体显现在画面中，而是要将黑、白、灰融入黑白木刻的创作过程中。所谓黑是相对于白、灰而言；所谓白，是相对于黑、灰而言。而一幅画的黑白灰则由点线面组成。因此，运用点的疏密程度能更好地表达黑白木刻的灰色调。图1素描《康巴汉子6》李建华一幅素描画的远近、轻重、强弱部分，是通过不同层次的浓淡色调，用其黑白灰关系的微妙变化来处理解决的，但木刻版画却要通过灰色调来体现。黑白木刻创作中的灰调是一个造型手段，帮助黑白去描绘对象，这是灰调的造型性。通过对比李建华的素描《康巴汉子6》（图）和其黑白木刻作品《康巴汉子6》（图2），可以看出木刻版画上的黑白和素描中的黑白灰不是同一回事，所以从一般的素描黑白灰转化成为木刻的黑白，还需要特殊的技巧修养。图2黑白木刻《康巴汉子6》李建华在素描的《康巴汉子6》（图1）中，它的色调比较复杂，所以当我们要进行黑白木刻《康巴汉子6》（图二）时候，需要把素描中复杂的色调（如素描中强调的层次、反光、细微的调子变化等）变为单纯的黑白，尽量省去那些不必要的甚至是妨碍发挥版画特点的东西，而保留那些足以构成版画强有力的黑白旋律部分，在画面上适当地部署它的位置，使版画的黑白感凸现出来。版画也可以运用丰富的中间色调，鲜明、强烈的黑白感，并不妨碍灰色调子的调和作用，但中间色调应该融化在整体的黑白关系中，借助于明确的黑白达到统一，只有在这样的原则下去使用中间色调，才不致流于一般的素描效果，丧失掉明快、强烈、统一的黑白感。图2黑白木刻《康巴汉子6》李建华 素描灵动自由的表现语言转化为黑白木刻语言 塞尚认为应该“将主观因素融入艺术中”，让绘画注重从对象到本体，运用更为艺术的方式把握对象，体现艺术的自由形式。绘画中的素描语言表现为自由灵动。因此，画者通过学习，将素描灵动自由的表现语言转化为黑白木刻语言，会使得黑白木刻作品更加灵动自由，改变了木刻的单调和呆板，丰富黑白木刻的艺术性。图三《黑白木刻》徐秦素描的线条具有自由性、灵动性，素描通过自己的语言——线条、明暗调子、构图、艺术形式美感、空间等,向人们传达事物的形体、结构组成空间与质感量感,以此种特殊的形式展现素描的魅力。但虽然黑白木刻用刀进行绘画不能带来自由松动的方式，但在手法和绘画思想上，画者可以加入灵动的内容。在黑白木刻中，刀法的运用应该借鉴素描语言的灵动性，画者要在黑白木刻的艺术天地中感悟“灵动之美”，重视掌控画面和色彩如何搭配，跳出黑白木刻思维的局限性。图三《黑白木刻》徐秦素描中要想构造一幅完整的画，离不开点线面的有机结合。而一幅画的黑白灰则由点线面组成（如图三）。因此，善于运用素描中点线面等因素，才会使黑白呈现出多种多样的有丰富变化的色调与旋律；木刻版画应该充分理解版画的特性，应该多从素描点线面上发挥版画艺术的独创性，应该用善于发现美妙素描点线面优美感的眼睛，同时在画面上也要通过点线面的旋律去吸引观众的欣赏趣味，应该尽量地从线条的美感上找寻突破。通过对点线面的理解和巧妙运用，使得黑白木刻具有自由的变化，从单纯中去体现丰富多彩的生活，创造木刻版画本身的独特艺术效果。素描空间关系转化为黑白木刻语言在素描中，空间感就是空间造型。空间是由长度、宽度、深度来体现的。物体之间相互联系，形成一个很大的空间，作品在空间创作中可以体现物体的空间感。空间中的物体近处的明暗对比强、远处弱。素描绘画中，画者可以站在一定的位置，通过观察物体，形成物体的空间透视和立体关系。素描的空间关系可以让我们感受到远近、前后的不同感。黑白木刻中，应该更好地借鉴素描语言中的空间关系，在木刻中，画者要应用好空间关系，通过一定的位置观察物体，使木刻中充满空间感。素描对细节的刻画以及对象的写实程度上更强，但这种优势往往造成素描作品虽有细节但结构层次不明显，以至于空间关系错乱等问题。为了避免黑白木刻语言被素描的空间关系转化过来时也出现类似情况，我们就需要充分的利用黑白木刻的概括性、抽象性、主观性等特征，当运用木刻语言将作品的总体结构刻画出来之后，在其基础上进行的空间关系的细化不仅要考虑到被刻画化对象的深度和大小，也要考虑到木刻板本身的深度对空间关系所造成的影响。将素描画面语言上所表现出来空间关系当成一个立体的对象，将其刻画到木刻版上。素描光影效果转化为黑白木刻语言 照在物体上的光，能被物体吸收和反射。因为物体的材质不同，所以对光的吸收和反射能力也不，这使得物体的不同面具有不同的光影。光的变化决定着物体视觉形象的千变万化。图四黑白木刻光影效果美国作者不详图四黑白木刻光影效果美国作者不详黑白木刻较素描光影效果来看，层次更加清晰，对比更加强烈突出，轮廓更加明显，由此看来，将素描光影效果转化为黑白木刻语言的关键任务就在于，使光影表现的更加细腻，这就要求使用比平时更窄的刀锋，将注意力集中于每一个细节，使木刻语言更加柔和，细腻，光滑。素描与黑白木刻融合后的表现形式强烈而灵动的表现形式素描在绘画的过程中具有灵动自由的表现语言。线条的作用在素描绘画中十分重要，线条的相互交织，能给人视觉上带来不同的体验。版画以其独有的刀痕和木味著称于世，更注重的块面感，刀法、刀的力度与走向，以及由此给人带来的木味。因此在创作木刻作品的中，画者要借鉴素描语言中对“美”的认识，借鉴素描语言的灵动感，注意控制木刻中的色彩的搭配，克服木刻思维的局限性。通过充分运用刀具的创造性和灵动性来最大限度的发挥艺术家的想象力和创造力气，让黑白木刻作品的表现形式不再单一和枯燥，而是给人以一种强烈的表达气息，使得木刻作品充满灵动感，这样更能体现黑白木刻作品的欣赏价值和创作价值。因此黑白木刻中，要借鉴融合素描语言的灵动性。夸张而自我的主观表现主观表现是指进行画面的意象建构的过程中，利用外界物象和内心的情感意识冲动给自己灵感和启发点，使自己进入到作品的创作构思中，从而进行自由自我的主观表达。有的画者在黑白木刻创作中，只单纯关注木刻的对象，造成主观意识的缺乏。相对而言，素描在创作过程中却把画者的想法、心情、观念等融入到绘画中，更好地将画者的自我主观意识表达出来。因此，素描在与黑白木刻融合以后，黑白木刻作品中将会呈现一种夸张而自我的主观意识，这样会使画者自身的想象力和活跃的思维能力融入黑白木刻中。在素描与黑白木刻融合后，黑白木刻的作品经过画者想象、加工、改造，将会使得素描的夸张自我的形式影响黑白木刻，通过分析形体，重新加工形体，主观地进行意向的画面表现。使得黑白木刻作品形成一个新的意象形态。黑白木刻通过借鉴素描语言，对作品进行新的解读、创新，以此丰富作品的内容，为作品赋予新的形式。因此黑白木刻中，要借鉴融合素描语言的自我主观性。总结：本论文主要探讨了黑白木刻创作中应该对素描语言进行借鉴。黑白木刻和素描语言既有相同点又有不同点，在黑白木刻创作中，黑白木刻用刀进行绘画，但却不能带来自由松动的艺术表现，所以文章论述了如何将素描语言中的灰色调、灵动又自由的语言、空间关系、光影效果等转化为黑白木刻语言，以此来充实黑白木刻的创作内容。通过对素描语言和黑白木刻进行分析对比，论述了素描语言的具有灵动性和夸张自我性的特点，提出了在黑白木刻创作中要学会借鉴素描语言。在艺术创作上，黑白木刻是一种最简洁，最崇高的一种艺术形式，用刀进行绘画不能带来自由松动的艺术表现，相比较而言，素描语言则充满着强烈又灵动、夸张又自我的表现形式。所以，在文章中分析论述了将素描语言和黑白木刻结合以后，可以分析出两者结合以后产生的效果都有哪些，结合之后素描语言对黑白木刻创作的影响分别是什么。通过分析，可以看出在今后的黑白木刻创作中要积极地吸收素描语言的优点，发挥素描语言的优势和作用。因此，通过在本论文的写作目的和意义的指导下，我们在今后的黑白木刻创作中，应该充分理解素描语言的特点，理解黑白木刻版画的特性，应该更多地借鉴素描语言中强烈而又灵动、夸张而又主观的语言特点，将素描语言与黑白木刻融合，从黑白感上发挥黑白木刻版画艺术的独创性，在黑白木刻的创作中，充分发挥画者的艺术创作和创新思维，以此来极大地丰富黑白木刻的形式和内容，充分体现黑白木刻的创新性，使黑白木刻艺术创作中能创作出更多有价值的优秀作品。首先，这在艺术上达到了黑白木刻的创新，并极有可能作为一种新的艺术形式展现在世人面前。其次，黑白木刻强力对比性，抽象性也给予素描创作以启示。最后，对于继承和发扬我国优秀传统文化也具有重要的影响意义。参考文献[1]杨丹.素描语言分析[J].湖北美术学院学报学报，2022，33（1）：1-2.[2]刘颖.素描语言与油画语言[J].魅力中国,2022，20(32)：15-17.[3]严仕云.素描语言体系的建立[J].当代艺术，2022，16（1）：10-11.[4]王书万.素描语言[M].化学工业出版社，2022，1-10.[5]李向兵.素描的再认识[J].安徽师范大学，2022，18（32）：60-65.[6]杨萍.论素描表现的形式语言[J].北京印刷学院学报.2022，30(1)：78-80.[7]宋克君.木刻[J].美术,1976，10(4)：18-20.[8]王永才.感受黑白木刻[J].大众文艺，2022，36（5）：42-46.[9]刘惠明.我对木刻的认识.魅力中国.2022.[10]万子亮.浅谈黑白版画的艺术特点.南京艺术学院.2022(27).[11]张浩森.浅探黑白木刻表现语言.大众文艺.2022.ExplorationofdrawinglanguageinthecreationofblackandwhitewoodcutAbstract：Inartstudy,understandingsketchlanguageandblackandwhitewoodcuthasagreateffectontheimprovementofartisticaccomplishment.Throughthispaper,thesketchlanguageembodiedinblackandwhitewoodcut