文艺复兴时期的意大利园林课件

文艺复兴时期的意大利园林

（约公元1400-1650年）文艺复兴时期的意大利园林

（约公元1400-1650年）1历史背景（1）欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪是早期，16世纪极盛，16世纪末走向衰落。当时意大利威尼斯、热那亚、佛罗伦萨有商船和北非、君士坦丁堡、小亚细亚、黑海沿岸进行贸易。政权为大银行家、大商人、工场主等把持。城市新兴的资产阶级为了维护与发展其政治、经济利益，要求在意识形态领域里反对教会精神、封建文化，开始提倡古典文化，研究古希腊、罗马的哲学、文学、艺术等等，利用其反映人肯定人生的倾向，来反对中世纪的封建神学，发展资本主义思想意识。意大利城市一时学术繁荣，再现了古典文化，并借以发挥，所以将此文化运动称为文艺复兴。历史背景（1）欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪是2历史背景（2）这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶制文化的复活。文艺复兴的这种思想是人文主义。人文主义是与以神为中心的封建思想相对立，它肯定人是生活的创造者和享受者，要求发挥人的才智，对现实生活取积极态度。这一指导思想反映在文学、科学、音乐、艺术、建筑、园林等各个方面。历史背景（2）这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶制文化的复3一.文艺复兴初期佛罗伦萨为文艺复兴的发祥地。14世纪初，毛纺织业为主→资产阶级阵营壮大→美第奇家族脱颖而出→进入市政府机构→君主姿态荣登统治地位→柯西莫·德·美第奇以及其孙洛伦佐对艺术情有独钟→学者与艺术家聚集→酷爱与保护艺术→佛罗伦萨成为学者、文人、美术家的活动中心，倡导文艺复兴运动的人文主义者。一.文艺复兴初期佛罗伦萨为文艺复兴的发祥地。14世纪初，毛纺4文艺复兴初期推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格→从神权解放出来→多彩多姿的大自然→田园情趣→别墅建设高潮→园艺知识的爱好与盛行→园艺书籍的问世。文艺复兴初期推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格→从神权解放出5阿尔伯蒂1434年《论建筑》中

对园林的设想1.在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个部分，并将这些小区造成草坪地，用长方形密生团状的剪枝造型黄杨、夹竹桃及月桂等围植在它们的边缘。2.树木不论是一行还是三行均须种成直线形。3.在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织成古雅的凉亭。4.沿园路而造的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的圆石柱上，为园路造成一片绿荫。5.在园路上点缀石或者陶制的花瓶。阿尔伯蒂1434年《论建筑》中

对园林的设想1.在一个正方形6阿尔伯蒂的园林设想6.在黄杨树种植拼出主人的名字。7.每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式，其内安放雕塑品，下置大理石坐凳。8.在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈祷堂。9.祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并在其对面设置鱼池、草地、果园、菜园。阿尔伯蒂的园林设想6.在黄杨树种植拼出主人的名字。7阿尔伯蒂的园林设想第一个实施阿尔伯蒂的设想，在庭园中造出用树木围起来的草坪小区的是秘园，这种形式为意大利庭园所沿袭。阿尔伯蒂主张把庭园与建筑物处理成密切相关的整体。阿尔伯蒂还一反古人所偏爱的厚重感，除背景外，他极少在庭园中采用灰暗的浓荫，从而使庭园获得一种明快感。阿尔伯蒂的园林设想第一个实施阿尔伯蒂的设想，在庭园中造出用树8文艺复兴初期的园林意大利台地园。根据文艺复兴的初期、中期（鼎盛）、末期（衰落）三个时期，意大利园林划分为美第奇式园林、台地园林和巴洛克式园林三大类型，分别表现为简洁、丰富、装饰过分三种特征。初期以卡斯特洛别墅园（VillaCastello）为例说明。该园位于佛罗伦萨西北部，是美第奇家族的别墅园，初建于1537年，虽实践稍后，但它体现了初期简洁的特点。文艺复兴初期的园林意大利台地园。根据文艺复兴的初期、中期（鼎9卡斯特洛别墅园（VillaCastello）的具体特点1.台地园。建筑在南部低处，北面为三层露台的台地园。一层为开阔的花坛喷泉雕像图，二层是柑桔，柠檬，洞穴园，三层是丛林大水池园。2.布局为规则式。中轴线贯穿三台地园。3.典型的花木芳香园。4.带有精美的雕像喷泉。5.秘密喷泉。6.洞室。遮阴凉爽需要。7.动物雕像。8.大水池。卡斯特洛别墅园（VillaCastello）的具体特点1.10卡斯特洛别墅园鸟瞰图卡斯特洛别墅园鸟瞰图11从三层台地向南俯视一、二台地从三层台地向南俯视一、二台地12一层台地中心喷泉雕像群一层台地中心喷泉雕像群13左.中心雕像喷泉右.中心雕像喷泉（1922年前）左.中心雕像喷泉右.中心雕像喷泉（14左.一、二台地连接处右.二、三台地之间的壁墙左.一、二台地连接处右.二、三台地15洞室动物雕塑洞室动物雕塑16三层台地水池岛上老人塑像三层台地水池岛上老人塑像17三层台地丛林三层台地丛林18别墅园东面的树丛（称其为Park）别墅园东面的树丛（称其为Park）19文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征选址比较注重丘陵地和周围环境，要求远眺和俯瞰等借景条件。园地依山势劈成多个台层，但各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。建筑风格保留一些中世纪痕迹。建筑与庭园部分都比较简朴，大方，有很好的比例和尺度。喷泉、水池作为局部中心，并与雕塑结合。水池造型简洁，理水技巧不甚复杂。绿丛植坛为常见的装饰，图案花纹简单。文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征选址比较注重丘陵地和周围环20二.文艺复兴中期（鼎盛期）

文化背景15世纪末，美第奇家族衰落→法兰西国王查理八世入侵佛罗伦萨→英国新兴毛纺织业的兴起，佛罗伦撒受挑战→海外贸易转向大西洋→佛罗伦萨失去商业中心的地理优势，文化基础受到影响，人文主义者逃离佛罗伦萨→罗马成为文艺复兴的中心地。二.文艺复兴中期（鼎盛期）

文化背景15世纪末，美第奇家族衰21文艺复兴中期（鼎盛期）16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇尤里乌斯二世（PapeJuliusII1443-1513）保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。尤里乌斯二世宣扬教会的光辉和最高权威，艺术家们的才华体现在教堂建筑的宏伟壮丽上。代表作为梵蒂冈宫。总而言之，15世纪文艺复兴文化是以佛罗伦萨为中心，由美第奇家族培育起来的；16世纪的文艺复兴则以罗马为中心，由罗马教皇创造的。文艺复兴中期（鼎盛期）16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。22代表庭园埃斯特庄园（Villad’Este）兰特庄园（VillaLante）波波里花园（BoboliGarden）代表庭园23兰特庄园（VillaLante）位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia）村。初建于14世纪，只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修建花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特，他建造了中心喷泉。1.风格统一2.台地完整3.水系新巧4.高架渠送水5.围有大片树林兰特庄园（VillaLante）位于罗马西北面的巴格内亚（24鸟瞰图鸟瞰图25一层平台一层平台26平面剖面平面剖面27从三层平台俯视一，二平台从三层平台俯视一，二平台28一层平台中心喷泉雕塑一层平台中心喷泉雕塑29一层平台侧面绿篱花坛一层平台侧面绿篱花坛30二层平台二层平台31二，三层平台间圆形水池喷泉二，三层平台间圆形水池喷泉32三层平台长方形水池三层平台长方形水池33三，四层平台连接处喷泉河神雕塑三，四层平台连接处喷泉河神雕塑34左.三，四层平台间斜面连锁瀑水右.四层平台喷泉左.三，四层平台间斜面连锁瀑水右.四层平台35四层平台尽端水池四层平台尽端水池36侧入口台阶旁水池喷泉雕塑侧入口台阶旁水池喷泉雕塑37文艺复兴中期意大利庭园特征16世纪后半叶庭园多建在郊外的山坡上，构成若干台层，形成台地园。1.园林规划布局严谨，有明确的中轴线贯穿全园，联系各台层，使之成为统一的整体。2.中轴线上多以水池、喷泉、雕像以及造型各异的台阶、坡道等加强透视线的效果，景物对称布置在中轴线两侧。3.各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。4.建筑有时作为全园主景位于最高处。5.理水技术成熟，如水景与背景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果（水风琴，水剧场），跌水，喷水等，秘密喷泉，惊愕喷泉等。6.植物造景日趋复杂，将密植的常绿植物修剪成高低错落的绿篱、绿墙、绿荫剧场的舞台背景，绿色壁龛、洞府等。7.迷园，花坛，水渠，喷泉等日趋复杂。文艺复兴中期意大利庭园特征16世纪后半叶庭园多建在郊外的山坡38三.文艺复兴末期（巴洛克时期）15世纪初，人文主义运动兴起古代复兴活动，使别墅建筑以佛罗伦萨为中心兴盛。16世纪以来，文化中心移至罗马，意大利式别墅庭园成熟。庭园文化成熟时，建筑与雕塑向巴洛克（Baroque，奇异古怪）方向转化，半世纪后，即从16世纪末到17世纪庭园进入巴洛克时期。三.文艺复兴末期（巴洛克时期）15世纪初，人文主义运动兴起古39建筑的巴洛克化与16世纪中叶的学院派风针锋相对，代表人物是米开朗奇罗。特征：一反明快均衡之美，过分表现杂乱无章及繁琐累赘的细部技巧，喜用太多的曲线来制造出有些骚动不安的效果，装饰上大量使用灰色雕塑、镀金的小五金器具、彩色大理石等，竭力显出令人吃惊的豪华之感。

建筑的巴洛克化与16世纪中叶的学院派风针锋相对，代表人物是米40巴洛克化庭园的特点1.庭园洞窟原为巴洛克式宫殿的一种壁龛形式，造成充满幻想的外观，后被引入庭园。庭园洞窟采用天然岩石的风格进行处理。这种处理方法与英国风景园的模仿自然手法不同，前者在于标新立异，后者是真正来自酷爱大自然的观念，是发自内心的欣赏大自然之美的产物。巴洛克化庭园的特点1.庭园洞窟41文艺复兴时期的意大利园林课件42文艺复兴时期的意大利园林课件43巴洛克化庭园的特点2.新颖别致的水景设施。水魔术法（Watermagic）：水剧场（Watertheatre）：用水力造成各种戏剧效果的一种设施。水风琴（Waterorgan）：利用水力奏出风琴之声，安装在洞窟之内。惊愕喷水（Surprisefountain）：平常滴水不漏，一有人来便从各个方向喷水。秘密喷水（Secretfountain）：喷水口藏而不露。巴洛克化庭园的特点2.新颖别致的水景设施。44埃斯特庄园的管风琴埃斯特庄园的管风琴45巴洛克化庭园的特点3.滥用整形树木。形态愈来愈不自然。利用整形树木做成的迷园，也是当时流行的烦杂无益的游戏之物。4.线条复杂化。花园形状从正方形变为矩形，并在四角加上了各种形式的图案。花坛、水渠、喷泉及细部的线条少用直线多用曲线。巴洛克化庭园的特点3.滥用整形树木。形态愈来愈不自然。利用整46修剪成几何规则形的植物及组合形式更适合于俯瞰，对于台地园来讲，很能满足人们对图案美的欣赏。修剪成几何规则形的植物及组合形式更适合于俯瞰，47迷园迷园48阿尔多布兰迪尼别墅园（VillaAldobrandini）始建于1598年，1603年完成。它位于罗马东南的一个山腰处，为红衣主教彼埃特罗·阿尔多布兰迪尼所有。该园的精华之处是别墅对面的水剧场，水剧场作有壁龛，内有雕塑喷泉，（过去有水风琴），后面为丛林，在丛林中轴线上布置有阶梯式瀑布、喷泉和一对族徽装饰的冲天圆柱等。阿尔多布兰迪尼别墅园（VillaAldobrandini）49平面平面50文艺复兴时期的意大利园林课件51入口处入口处52水剧场水剧场53剧场后流水阶梯图剧场后流水阶梯图54意大利庭园的总特征（1）意大利庭园为台地建筑式园林。立面特征：台地由倾斜部分与平坦部分组成。一般来说，城市近郊别墅因坡度平缓而层数少占地面积广；乡村的别墅相反。尽可能将建筑建在高处，但有时位于中部，有时位于低处。平面特征：以建筑物的轴线作为庭园的轴线。有时庭园的轴线垂直或平行于建筑物的轴线。有时会有副轴线。庭园的细部通过轴线对称的布局。以花坛、泉池、台地为面；园路、阶梯、瀑布等为线；小水池、园亭、雕塑等为点。都强化了对称性。色彩：以常绿树为主色调，其间点缀了白色的各种石造建筑物、构筑物及雕塑。丛林与花坛部分采用了明暗对比的巧妙处理。意大利庭园的总特征（1）意大利庭园为台地建筑式园林。55意大利式庭园立面图意大利式庭园立面图56意大利式庭园平面图意大利式庭园平面图57意大利庭园的平面与立面图意大利庭园的平面与立面图58意大利庭园的总特征（2）细部1.园门：宽敞，安装铁花门扇，门柱顶上有装饰。2.台地：多为斜坡上建成，有时在平地上堆成。3.阶梯：阶梯各种各样。4.栏杆：台地边使用，有时为池泉与花坛周围。5.庭园植物：以树木为主，或地栽，或盆栽。6.喷泉：意大利庭园的象征。7.壁泉：设在挡土墙上的喷水。意大利庭园的总特征（2）细部1.园门：宽敞，安装铁花门扇，门59意大利庭园的总特征（3）细部8.阶式瀑布9.池泉：水的静态美，有时设喷泉。10.雕塑与花瓶：非常重要的庭园小景物。11.铺地：16世纪才出现，形式多样。12.庭园剧场：以草坪为舞台，以整形树木作背景，周边用整形树木围起来。13.卡西诺（casino）:修养娱乐建筑，相当于现在的小型美术馆。意大利庭园的总特征（3）细部8.阶式瀑布60文艺复兴时期的意大利园林课件61在意大利利这种园林形式中，台阶起着关键的作用，一方面它可以成为一处主景，另一方面它起着对整体空间进行整合和承上启下的作用，同时台阶还是一种观景和停留的场所。在意大利利这种园林形式中，台阶起着关键的作用，一方面它可以成62意大利式庭园的栏杆意大利式庭园的栏杆63意大利式庭园的喷泉和花瓶意大利式庭园的喷泉和花瓶64对法国园林的影响1495年，查理八世到意大利“那波里远征”，军事上失败，但带回了意大利的艺术家、造园家，改造了城堡园，后在布卢瓦建台地式庭园，但仍围厚墙围起的城堡式。从法兰西斯一世至路易十三（约1500-1630），法国吸取了意大利文艺复兴成就发展了法国的文艺与园林，培养了法国造园家。对法国园林的影响1495年，查理八世到意大利“那波里远征”，65对英国园林的影响受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响，15世纪末16世纪初开始，16世纪上半叶为亨利八世时代，16世纪下半叶为伊丽莎白时代，这一世纪逐步改变了原来为防御需要采用封闭式园林的作法，吸取了意大利、法国的庭园样式，但结合英国情况，增加了花卉的内容。对英国园林的影响受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响，15世纪66附：几种欧洲建筑风格罗马风建筑风格拜占廷建筑风格哥特建筑风格古典主义建筑风格巴洛特建筑风格洛可可建筑风格附：几种欧洲建筑风格罗马风建筑风格671、罗马风建筑风格罗曼建筑（英文：Romanesquearchitecture）是10-12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗曼建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂，是10世纪晚期到12世纪初欧洲的建筑风格，因采用古罗马式的券、拱而得名。多见于修道院和教堂，给人以雄浑庄重的印象。对后来的哥特式建筑影响很大。罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门窗洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。1、罗马风建筑风格罗曼建筑（英文：Romanesquear68意大利比萨大教堂意大利比萨大教堂69意大利比萨大教堂意大利比萨大教堂702、拜占廷建筑风格公元395年，古罗马帝国分裂为东西两个帝国，东罗马帝国建在君士坦丁堡，后来得名拜占庭帝国，拜占庭帝国通常被认为开始自公元395年直至1453年。其建筑也称拜占庭建筑。拜占廷建筑吸收了西亚建筑的一些要素，其主要成就是创造了把穹顶支承在4个或者更多的独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形制。把大面积的、色彩饱满的、精细的马赛克镶嵌画用在教堂内部的装饰上是拜占庭时期的特色。2、拜占廷建筑风格公元395年，古罗马帝国分裂为东西两个帝71土耳其伊斯坦布尔

——圣索菲亚大教堂土耳其伊斯坦布尔

——圣索菲亚大教堂72马赛克贴面马赛克贴面73上海圣母大教堂拜占庭建筑艺术对于上海近代建筑风格也有影响，如新乐路襄阳北路上的东正教圣母大堂和皋兰路上的东正教堂，都是拜占庭形式的建筑。

上海圣母大教堂拜占庭建筑艺术对于上海近代建筑风格也有影响，如743、哥特建筑风格哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重位。哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的彩色大玻璃。在设计中利用十字拱、飞券、修长的立柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。3、哥特建筑风格哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～75意大利米兰大教堂意大利米兰大教堂76文艺复兴时期的意大利园林课件774、法国古典主义建筑风格广义的古典主义建筑指在古希腊建筑和古罗马建筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑，其共同特点是采用古典柱式。狭义的古典主义建筑指运用“纯正”的古希腊罗马建筑和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑，以及其他地区受它的影响的建筑。古典主义建筑通常是指狭义而言的。4、法国古典主义建筑风格广义的古典主义建筑指在古希腊建筑和古78法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格，建造了很多古典主义风格的建筑。古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时79法国凡尔赛宫法国凡尔赛宫80凡尔赛宫凡尔赛宫815、巴洛克建筑风格巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。5、巴洛克建筑风格巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴82法国凡尔赛宫室内法国凡尔赛宫室内836、洛可可建筑风格洛可可建筑风格是法国古典主义建筑发展到最后出现的一种风格，但是它走向了相反的方向，开始追求新奇，在建筑装饰中采用了贝壳、卷草等装饰，打破了古典以柱式为基础的设计手法。洛可可建筑重视色彩的视觉效果，常用嫩绿、粉红、金黄等看起来比较娇嫩的色彩，并且追求轻松、快乐、的气氛。所以很受到贵妇人的欢迎。但是它的布局构思很巧妙。6、洛可可建筑风格洛可可建筑风格是法国古典主义建筑发展到最后84法国凡尔赛宫室内法国凡尔赛宫室内85文艺复兴时期的意大利园林

（约公元1400-1650年）文艺复兴时期的意大利园林

（约公元1400-1650年）86历史背景（1）欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪是早期，16世纪极盛，16世纪末走向衰落。当时意大利威尼斯、热那亚、佛罗伦萨有商船和北非、君士坦丁堡、小亚细亚、黑海沿岸进行贸易。政权为大银行家、大商人、工场主等把持。城市新兴的资产阶级为了维护与发展其政治、经济利益，要求在意识形态领域里反对教会精神、封建文化，开始提倡古典文化，研究古希腊、罗马的哲学、文学、艺术等等，利用其反映人肯定人生的倾向，来反对中世纪的封建神学，发展资本主义思想意识。意大利城市一时学术繁荣，再现了古典文化，并借以发挥，所以将此文化运动称为文艺复兴。历史背景（1）欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪是87历史背景（2）这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶制文化的复活。文艺复兴的这种思想是人文主义。人文主义是与以神为中心的封建思想相对立，它肯定人是生活的创造者和享受者，要求发挥人的才智，对现实生活取积极态度。这一指导思想反映在文学、科学、音乐、艺术、建筑、园林等各个方面。历史背景（2）这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶制文化的复88一.文艺复兴初期佛罗伦萨为文艺复兴的发祥地。14世纪初，毛纺织业为主→资产阶级阵营壮大→美第奇家族脱颖而出→进入市政府机构→君主姿态荣登统治地位→柯西莫·德·美第奇以及其孙洛伦佐对艺术情有独钟→学者与艺术家聚集→酷爱与保护艺术→佛罗伦萨成为学者、文人、美术家的活动中心，倡导文艺复兴运动的人文主义者。一.文艺复兴初期佛罗伦萨为文艺复兴的发祥地。14世纪初，毛纺89文艺复兴初期推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格→从神权解放出来→多彩多姿的大自然→田园情趣→别墅建设高潮→园艺知识的爱好与盛行→园艺书籍的问世。文艺复兴初期推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格→从神权解放出90阿尔伯蒂1434年《论建筑》中

对园林的设想1.在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个部分，并将这些小区造成草坪地，用长方形密生团状的剪枝造型黄杨、夹竹桃及月桂等围植在它们的边缘。2.树木不论是一行还是三行均须种成直线形。3.在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织成古雅的凉亭。4.沿园路而造的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的圆石柱上，为园路造成一片绿荫。5.在园路上点缀石或者陶制的花瓶。阿尔伯蒂1434年《论建筑》中

对园林的设想1.在一个正方形91阿尔伯蒂的园林设想6.在黄杨树种植拼出主人的名字。7.每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式，其内安放雕塑品，下置大理石坐凳。8.在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈祷堂。9.祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并在其对面设置鱼池、草地、果园、菜园。阿尔伯蒂的园林设想6.在黄杨树种植拼出主人的名字。92阿尔伯蒂的园林设想第一个实施阿尔伯蒂的设想，在庭园中造出用树木围起来的草坪小区的是秘园，这种形式为意大利庭园所沿袭。阿尔伯蒂主张把庭园与建筑物处理成密切相关的整体。阿尔伯蒂还一反古人所偏爱的厚重感，除背景外，他极少在庭园中采用灰暗的浓荫，从而使庭园获得一种明快感。阿尔伯蒂的园林设想第一个实施阿尔伯蒂的设想，在庭园中造出用树93文艺复兴初期的园林意大利台地园。根据文艺复兴的初期、中期（鼎盛）、末期（衰落）三个时期，意大利园林划分为美第奇式园林、台地园林和巴洛克式园林三大类型，分别表现为简洁、丰富、装饰过分三种特征。初期以卡斯特洛别墅园（VillaCastello）为例说明。该园位于佛罗伦萨西北部，是美第奇家族的别墅园，初建于1537年，虽实践稍后，但它体现了初期简洁的特点。文艺复兴初期的园林意大利台地园。根据文艺复兴的初期、中期（鼎94卡斯特洛别墅园（VillaCastello）的具体特点1.台地园。建筑在南部低处，北面为三层露台的台地园。一层为开阔的花坛喷泉雕像图，二层是柑桔，柠檬，洞穴园，三层是丛林大水池园。2.布局为规则式。中轴线贯穿三台地园。3.典型的花木芳香园。4.带有精美的雕像喷泉。5.秘密喷泉。6.洞室。遮阴凉爽需要。7.动物雕像。8.大水池。卡斯特洛别墅园（VillaCastello）的具体特点1.95卡斯特洛别墅园鸟瞰图卡斯特洛别墅园鸟瞰图96从三层台地向南俯视一、二台地从三层台地向南俯视一、二台地97一层台地中心喷泉雕像群一层台地中心喷泉雕像群98左.中心雕像喷泉右.中心雕像喷泉（1922年前）左.中心雕像喷泉右.中心雕像喷泉（99左.一、二台地连接处右.二、三台地之间的壁墙左.一、二台地连接处右.二、三台地100洞室动物雕塑洞室动物雕塑101三层台地水池岛上老人塑像三层台地水池岛上老人塑像102三层台地丛林三层台地丛林103别墅园东面的树丛（称其为Park）别墅园东面的树丛（称其为Park）104文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征选址比较注重丘陵地和周围环境，要求远眺和俯瞰等借景条件。园地依山势劈成多个台层，但各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。建筑风格保留一些中世纪痕迹。建筑与庭园部分都比较简朴，大方，有很好的比例和尺度。喷泉、水池作为局部中心，并与雕塑结合。水池造型简洁，理水技巧不甚复杂。绿丛植坛为常见的装饰，图案花纹简单。文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征选址比较注重丘陵地和周围环105二.文艺复兴中期（鼎盛期）

文化背景15世纪末，美第奇家族衰落→法兰西国王查理八世入侵佛罗伦萨→英国新兴毛纺织业的兴起，佛罗伦撒受挑战→海外贸易转向大西洋→佛罗伦萨失去商业中心的地理优势，文化基础受到影响，人文主义者逃离佛罗伦萨→罗马成为文艺复兴的中心地。二.文艺复兴中期（鼎盛期）

文化背景15世纪末，美第奇家族衰106文艺复兴中期（鼎盛期）16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇尤里乌斯二世（PapeJuliusII1443-1513）保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。尤里乌斯二世宣扬教会的光辉和最高权威，艺术家们的才华体现在教堂建筑的宏伟壮丽上。代表作为梵蒂冈宫。总而言之，15世纪文艺复兴文化是以佛罗伦萨为中心，由美第奇家族培育起来的；16世纪的文艺复兴则以罗马为中心，由罗马教皇创造的。文艺复兴中期（鼎盛期）16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。107代表庭园埃斯特庄园（Villad’Este）兰特庄园（VillaLante）波波里花园（BoboliGarden）代表庭园108兰特庄园（VillaLante）位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia）村。初建于14世纪，只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修建花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特，他建造了中心喷泉。1.风格统一2.台地完整3.水系新巧4.高架渠送水5.围有大片树林兰特庄园（VillaLante）位于罗马西北面的巴格内亚（109鸟瞰图鸟瞰图110一层平台一层平台111平面剖面平面剖面112从三层平台俯视一，二平台从三层平台俯视一，二平台113一层平台中心喷泉雕塑一层平台中心喷泉雕塑114一层平台侧面绿篱花坛一层平台侧面绿篱花坛115二层平台二层平台116二，三层平台间圆形水池喷泉二，三层平台间圆形水池喷泉117三层平台长方形水池三层平台长方形水池118三，四层平台连接处喷泉河神雕塑三，四层平台连接处喷泉河神雕塑119左.三，四层平台间斜面连锁瀑水右.四层平台喷泉左.三，四层平台间斜面连锁瀑水右.四层平台120四层平台尽端水池四层平台尽端水池121侧入口台阶旁水池喷泉雕塑侧入口台阶旁水池喷泉雕塑122文艺复兴中期意大利庭园特征16世纪后半叶庭园多建在郊外的山坡上，构成若干台层，形成台地园。1.园林规划布局严谨，有明确的中轴线贯穿全园，联系各台层，使之成为统一的整体。2.中轴线上多以水池、喷泉、雕像以及造型各异的台阶、坡道等加强透视线的效果，景物对称布置在中轴线两侧。3.各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。4.建筑有时作为全园主景位于最高处。5.理水技术成熟，如水景与背景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果（水风琴，水剧场），跌水，喷水等，秘密喷泉，惊愕喷泉等。6.植物造景日趋复杂，将密植的常绿植物修剪成高低错落的绿篱、绿墙、绿荫剧场的舞台背景，绿色壁龛、洞府等。7.迷园，花坛，水渠，喷泉等日趋复杂。文艺复兴中期意大利庭园特征16世纪后半叶庭园多建在郊外的山坡123三.文艺复兴末期（巴洛克时期）15世纪初，人文主义运动兴起古代复兴活动，使别墅建筑以佛罗伦萨为中心兴盛。16世纪以来，文化中心移至罗马，意大利式别墅庭园成熟。庭园文化成熟时，建筑与雕塑向巴洛克（Baroque，奇异古怪）方向转化，半世纪后，即从16世纪末到17世纪庭园进入巴洛克时期。三.文艺复兴末期（巴洛克时期）15世纪初，人文主义运动兴起古124建筑的巴洛克化与16世纪中叶的学院派风针锋相对，代表人物是米开朗奇罗。特征：一反明快均衡之美，过分表现杂乱无章及繁琐累赘的细部技巧，喜用太多的曲线来制造出有些骚动不安的效果，装饰上大量使用灰色雕塑、镀金的小五金器具、彩色大理石等，竭力显出令人吃惊的豪华之感。

建筑的巴洛克化与16世纪中叶的学院派风针锋相对，代表人物是米125巴洛克化庭园的特点1.庭园洞窟原为巴洛克式宫殿的一种壁龛形式，造成充满幻想的外观，后被引入庭园。庭园洞窟采用天然岩石的风格进行处理。这种处理方法与英国风景园的模仿自然手法不同，前者在于标新立异，后者是真正来自酷爱大自然的观念，是发自内心的欣赏大自然之美的产物。巴洛克化庭园的特点1.庭园洞窟126文艺复兴时期的意大利园林课件127文艺复兴时期的意大利园林课件128巴洛克化庭园的特点2.新颖别致的水景设施。水魔术法（Watermagic）：水剧场（Watertheatre）：用水力造成各种戏剧效果的一种设施。水风琴（Waterorgan）：利用水力奏出风琴之声，安装在洞窟之内。惊愕喷水（Surprisefountain）：平常滴水不漏，一有人来便从各个方向喷水。秘密喷水（Secretfountain）：喷水口藏而不露。巴洛克化庭园的特点2.新颖别致的水景设施。129埃斯特庄园的管风琴埃斯特庄园的管风琴130巴洛克化庭园的特点3.滥用整形树木。形态愈来愈不自然。利用整形树木做成的迷园，也是当时流行的烦杂无益的游戏之物。4.线条复杂化。花园形状从正方形变为矩形，并在四角加上了各种形式的图案。花坛、水渠、喷泉及细部的线条少用直线多用曲线。巴洛克化庭园的特点3.滥用整形树木。形态愈来愈不自然。利用整131修剪成几何规则形的植物及组合形式更适合于俯瞰，对于台地园来讲，很能满足人们对图案美的欣赏。修剪成几何规则形的植物及组合形式更适合于俯瞰，132迷园迷园133阿尔多布兰迪尼别墅园（VillaAldobrandini）始建于1598年，1603年完成。它位于罗马东南的一个山腰处，为红衣主教彼埃特罗·阿尔多布兰迪尼所有。该园的精华之处是别墅对面的水剧场，水剧场作有壁龛，内有雕塑喷泉，（过去有水风琴），后面为丛林，在丛林中轴线上布置有阶梯式瀑布、喷泉和一对族徽装饰的冲天圆柱等。阿尔多布兰迪尼别墅园（VillaAldobrandini）134平面平面135文艺复兴时期的意大利园林课件136入口处入口处137水剧场水剧场138剧场后流水阶梯图剧场后流水阶梯图139意大利庭园的总特征（1）意大利庭园为台地建筑式园林。立面特征：台地由倾斜部分与平坦部分组成。一般来说，城市近郊别墅因坡度平缓而层数少占地面积广；乡村的别墅相反。尽可能将建筑建在高处，但有时位于中部，有时位于低处。平面特征：以建筑物的轴线作为庭园的轴线。有时庭园的轴线垂直或平行于建筑物的轴线。有时会有副轴线。庭园的细部通过轴线对称的布局。以花坛、泉池、台地为面；园路、阶梯、瀑布等为线；小水池、园亭、雕塑等为点。都强化了对称性。色彩：以常绿树为主色调，其间点缀了白色的各种石造建筑物、构筑物及雕塑。丛林与花坛部分采用了明暗对比的巧妙处理。意大利庭园的总特征（1）意大利庭园为台地建筑式园林。140意大利式庭园立面图意大利式庭园立面图141意大利式庭园平面图意大利式庭园平面图142意大利庭园的平面与立面图意大利庭园的平面与立面图143意大利庭园的总特征（2）细部1.园门：宽敞，安装铁花门扇，门柱顶上有装饰。2.台地：多为斜坡上建成，有时在平地上堆成。3.阶梯：阶梯各种各样。4.栏杆：台地边使用，有时为池泉与花坛周围。5.庭园植物：以树木为主，或地栽，或盆栽。6.喷泉：意大利庭园的象征。7.壁泉：设在挡土墙上的喷水。意大利庭园的总特征（2）细部1.园门：宽敞，安装铁花门扇，门144意大利庭园的总特征（3）细部8.阶式瀑布9.池泉：水的静态美，有时设喷泉。10.雕塑与花瓶：非常重要的庭园小景物。11.铺地：16世纪才出现，形式多样。12.庭园剧场：以草坪为舞台，以整形树木作背景，周边用整形树木围起来。13.卡西诺（casino）:修养娱乐建筑，相当于现在的小型美术馆。意大利庭园的总特征（3）细部8.阶式瀑布145文艺复兴时期的意大利园林课件146在意大利利这种园林形式中，台阶起着关键的作用，一方面它可以成为一处主景，另一方面它起着对整体空间进行整合和承上启下的作用，同时台阶还是一种观景和停留的场所。在意大利利这种园林形式中，台阶起着关键的作用，一方面它可以成147意大利式庭园的栏杆意大利式庭园的栏杆148意大利式庭园的喷泉和花瓶意大利式庭园的喷泉和花瓶149对法国园林的影响1495年，查理八世到意大利“那波里远征”，军事上失败，但带回了意大利的艺术家、造园家，改造了城堡园，后在布卢瓦建台地式庭园，但仍围厚墙围起的城堡式。从法兰西斯一世至路易十三（约1500-1630），法国吸取了意大利文艺复兴成就发展了法国的文艺与园林，培养了法国造园家。对法国园林的影响1495年，查理八世到意大利“那波里远征”，150对英国园林的影响受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响，15世纪末16世纪初开始，16世纪上半叶为亨利八世时代，16世纪下半叶为伊丽莎白时代，这一世纪逐步改变了原来为防御需要采用封闭式园林的作法，吸取了意大利、法国的庭园样式，但结合英国情况，增加了花卉的内容。对英国园林的影响受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响，15世纪151附：几种欧洲建筑风格罗马风建筑风格拜占廷建筑风格哥特建筑风格古典主义建筑风格巴洛特建筑风格洛可可建筑风格附：几种欧洲建筑风格罗马风建筑风格1521、罗马风建筑风格罗曼建筑（英文：Romanesquearchitecture）是10-12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗曼建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂，是10世纪晚期到12世纪初欧洲的建筑风格，因采用古罗马式的券、拱而得名。多见于修道院和教堂，给人以雄浑庄重的印象。对后来的哥特式建筑影响很大。罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门窗洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。1、罗马风建筑风格罗曼建筑（英文：Romanesquear153意大利比萨大教堂意大利比萨大教堂154意大利比萨大教堂意大利比萨大教堂15