环艺效果图表现技法教案课件

会计学1环艺效果图表现技法会计学1环艺效果图表现技法喷笔第1页/共116页喷笔第1页/共116页第2页/共116页第2页/共116页第3页/共116页第3页/共116页第4页/共116页第4页/共116页第5页/共116页第5页/共116页第6页/共116页第6页/共116页第7页/共116页第7页/共116页第8页/共116页第8页/共116页第9页/共116页第9页/共116页第10页/共116页第10页/共116页第11页/共116页第11页/共116页1.铅笔表现第12页/共116页1.铅笔表现第12页/共116页用铅笔做正式的效果图，同样可以取得良好的效果。但是有局限性：不能反映色彩铅笔表现图的篇幅不能过大铅笔表现图不易保存。第13页/共116页用铅笔做正式的效果图，同样可以取得良好的效果。但是有局限性：1.1铅笔的选用绘图铅笔有软硬之分，分别用“B”，“H”标志。BH则位于软硬之间，一般多采用3B、4B铅笔。第14页/共116页1.1铅笔的选用绘图铅笔有软硬之分，分别用“B”，“H”标志1.2绘图纸的选择铅笔画一般都使用图画纸。纸面的粗糙程度和纹理不同，对于画面的效果也有一定的影响。一般来说，光滑的纸面比较适合使用较软一点的铅笔作画；粗糙的纸面比较适合使用较硬一点的铅笔作画。第15页/共116页1.2绘图纸的选择铅笔画一般都使用图画纸。第15页/共116第16页/共116页第16页/共116页

画这样的线条速写，不是见到线就画，而要有取舍；也不是见到的线都要画实，而是要有变化。第17页/共116页画这样的线条速写，不是见到线就画，而要有取舍；也不是见明暗调子效果图表现第18页/共116页明暗调子效果图表现第18页/共116页主要通过光影变化来表现空间和物体的形态，此种画法更具有立体感和空间层次感；表现物体质感要根据质地的吸光与反光量和笔触的变化来完成；铅笔铺调子，笔触之间根据用笔的轻重、衔接比较自然；钢笔排线后则比较强烈、硬朗但不易涂改。第19页/共116页主要通过光影变化来表现空间和物体的形态，此种画法更具有立体感2.钢笔表现技法第20页/共116页2.钢笔表现技法第20页/共116页2.1局限性它是通过极细密的线条所组成的明暗色调来表现对象，因此做大幅的表现图有困难；另外和铅笔一样，不能表现色彩；于是一般不用它作为最后的表现图。第21页/共116页2.1局限性它是通过极细密的线条所组成的明暗色调来表现对2.2钢笔画与铅笔画的技法差别从用笔上讲，用力的轻重不同，对于铅笔影响较大，而对于钢笔来说就不那么显著；铅笔用笔比较自由，可以做来回往返的运动，而钢笔的用笔却只能朝一定的方向，否则笔尖刮纸。铅笔画技法中，用画线成面的方法组成不同深浅的色调，主要靠用笔的轻重；钢笔画技法中，则主要决定于线的疏密。第22页/共116页2.2钢笔画与铅笔画的技法差别从用笔上讲，用力的轻重不同，2.3线条图要点一般用单线勾勒出景物的轮廓和结构，方法简便，易于掌握。要点是线条准确、笔力轻重分明，虚实结合。利用线条的粗细、疏密来表示所绘景物的主次关系。线密处可看做是“黑”，线疏处可看做是“灰”，，无线处则看做“白”。第23页/共116页2.3线条图要点一般用单线勾勒出景物的轮廓和结构，方法简便，2.4徒手绘工具第24页/共116页2.4徒手绘工具第24页/共116页2.5画直线握笔不得过紧，运笔力求自然，铅笔向运动方向倾斜，小手指微触直面，并随时注意线段的终点。第25页/共116页2.5画直线握笔不得过紧，运笔力求自然，铅笔向运动方向倾斜，第26页/共116页第26页/共116页2.6画30°45°60°斜线第27页/共116页2.6画30°45°60°斜线第27页/共116页2.7画圆与椭圆第28页/共116页2.7画圆与椭圆第28页/共116页2.8钢笔画特点钢笔画是用统一粗细或略有粗细变化，同样深浅的钢笔线条加以叠加组合，来表现景观及其环境的形体轮廓、空间层次，光影变化和材料质感。要画好一副钢笔画，必须做到一下几点：钢笔线条美观、流畅；线条的组合要巧妙，要善于对景物做取舍和概括。第29页/共116页2.8钢笔画特点钢笔画是用统一粗细或略有粗细变化，同样深浅钢笔线条的技法要领1运笔要放松，一次一条线，切忌分小段往返描绘。第30页/共116页钢笔线条的技法要领1运笔要放松，一次一条线，切忌分小段往返描钢笔线条的技法要领2过长的线可断开，分段再画；线条搭接易出现小点；第31页/共116页钢笔线条的技法要领2过长的线可断开，分段再画；线条搭接易出现钢笔线条的技法要领3宁可局部小弯，但求整体大直；第32页/共116页钢笔线条的技法要领3宁可局部小弯，但求整体大直；第32页/共钢笔线条的技法要领4轮廓、转折处可加粗强调。第33页/共116页钢笔线条的技法要领4轮廓、转折处可加粗强调。第33页/共11第34页/共116页第34页/共116页2.9钢笔徒手画练习方法各种线条的大量练习钢笔线条的组合练习钢笔线条的表现力（明暗、质感表现）第35页/共116页2.9钢笔徒手画练习方法各种线条的大量练习第35页/共11简单线条第36页/共116页简单线条第36页/共116页第37页/共116页第37页/共116页第38页/共116页第38页/共116页钢笔线条的组合各种线条的组合和排列能产生不同的效果，其原因是线条方向造成的方向感和线条组合后残留的小块白色底面给人以丰富的视觉印象。第39页/共116页钢笔线条的组合各种线条的组合和排列能产生不同的效果，其原因是第40页/共116页第40页/共116页第41页/共116页第41页/共116页第42页/共116页第42页/共116页第43页/共116页第43页/共116页第44页/共116页第44页/共116页钢笔线条的表现力由于线条的曲直、长短、方向、组合的疏密、叠加的方式都不相同，因而他们的排列组合有着千变万化的形式，说明了钢笔线条虽然只有一种粗细，一种深度，但却很有表现力；第45页/共116页钢笔线条的表现力由于线条的曲直、长短、方向、组合的疏密、叠加1）用钢笔线条表现不同材质第46页/共116页1）用钢笔线条表现不同材质第46页/共116页第47页/共116页第47页/共116页2）钢笔线条组合表现光影—退晕直线、曲线、点或小圈的组合或叠加，都可以表现光影效果。在选择它们时应注意：要根据光影变化来组织线条组合的疏密，造成由明到暗，由浅到深的效果；草地宜取连续的细曲线，平坦的表面宜取直线，石块或抹灰墙面宜取直线或散点等等。在同一画面中，同一类型的表面尽量统一。第48页/共116页2）钢笔线条组合表现光影—退晕直线、曲线、点或小圈的组合或叠第49页/共116页第49页/共116页第50页/共116页第50页/共116页第51页/共116页第51页/共116页第52页/共116页第52页/共116页第53页/共116页第53页/共116页第54页/共116页第54页/共116页第55页/共116页第55页/共116页2.钢笔淡彩效果图表现技法先用钢笔勾画底稿，再上淡彩。重点：钢笔底稿要求层次分明，结构清晰，明暗合理。要形成画面完整的线稿或有明暗的素描稿；此画法画面不宜过大，上色要透明，能突出墨线，看清结构能给人清新明快之感。上色由淡到重，层层深入。但重复次数过多会使画面灰暗，混浊。最好一气呵成！第56页/共116页2.钢笔淡彩效果图表现技法先用钢笔勾画底稿，再上淡彩。第56有墨线，即使上色跑出轮廓，也无大碍。若墨线被色彩覆盖，可重新画出。也要注意，不要在墨线处反复上色。，以免墨线泛起。淡彩上色要统一，整体感要强，不宜追求细小微妙的色彩变化。第57页/共116页有墨线，即使上色跑出轮廓，也无大碍。第57页/共116页第58页/共116页第58页/共116页3.水彩效果图表现技法落笔要肯定，不宜反复修改，亮处要留白，深部要透明；对“水”的控制能力要强深色可以覆盖浅色，浅色不能覆盖浅色步骤：铅笔画底稿－铺色从整体出发－深入刻画留白在主体物周围不要过多，以免太“花，跳”铺大块颜色时最好用大号水彩笔，如天空，水面，草坪等。第59页/共116页3.水彩效果图表现技法落笔要肯定，不宜反复修改，亮处要留白，远景的天空，山峦，树木可先用吸水量大的笔画出整体色块，在未干时点画植物，山石，便于融合和统一；缺点：不易修改，不得已的情况下，可以用清水洗掉要修改的部分，待纸干后再画。水彩表现常用退晕、叠加与平涂3种技法。第60页/共116页远景的天空，山峦，树木可先用吸水量大的笔画出整体色块，在未干第61页/共116页第61页/共116页4.水粉效果图表现技法水粉是以粉质原料为主，有较强的覆盖力，如果用足量的水来稀释也可以达到透明；优点：色彩明快、艳丽、饱和、浑厚；最大优势是无论什么底色都可以覆盖；可反复叠压；不足：在底色未干时上色，会使底色泛起；叠压次数过多，会降低色彩的饱和度；画的太厚影响细节表现；第62页/共116页4.水粉效果图表现技法水粉是以粉质原料为主，有较强的覆盖力，第63页/共116页第63页/共116页第64页/共116页第64页/共116页5.彩色铅笔效果图表现技法第65页/共116页5.彩色铅笔效果图表现技法第65页/共116页第66页/共116页第66页/共116页第67页/共116页第67页/共116页用力不同，可自然表现出浓淡变化；深色部分尽量一次画够，避免把纸画“油”；直接再画面上调色：如要画绿色，可以用蓝色和黄色交替上色。丰富色彩的变化。第68页/共116页用力不同，可自然表现出浓淡变化；第68页/共116页6.马克笔效果图表现第69页/共116页6.马克笔效果图表现第69页/共116页具有色彩丰富、着色简单，风格豪放和成图迅速的特点；可选用的纸张有复印纸、白板纸、硫酸纸、绘图纸、有色纸等；马克笔有2种：一种是尖笔头，以勾线为主；另一种是平头笔，以涂色为主；第70页/共116页具有色彩丰富、着色简单，风格豪放和成图迅速的特点；第70页/起稿线分两种，一是做为起形，便于上色；另一种是把线做为物体轮廓线和结构线保留下来，成为勾线的马克笔技法；先用钢笔勾出透视稿，然后再用马克笔上色；马克笔的颜色为透明色，一般不会覆盖黑线。上色厚不宜修改，一般先浅后深。第71页/共116页起稿线分两种，一是做为起形，便于上色；另一种是把线做为物体轮色彩覆盖时使用相近的颜色，若用差距太大的颜色覆盖，则会是颜色混浊。马克笔上色要快，不要长时间停顿，以免渗开；物体的界面一笔画到头，不宜断开；涂色是一定要顺着一个方向整齐排列；快速表现工具，不必将画面铺满，有重点的局部上色。第72页/共116页第72页/共116页易出现的问题1.“碎”和“花”停顿太多用排线铺色的时候不够迅速2.画面“脏”、“灰”上色不准，与环境不协调，尤其是灰色部分一块颜色上用不同的颜色反复叠压解决办法就是强调固有色第73页/共116页易出现的问题1.“碎”和“花”第73页/共116页3.画面“死”，不灵活对虚实关系处理不得当。不必把所有暗部都画重，仅一两笔即可；在明暗交界处或体面的转折处要重点表现出来；也可以隐去遮挡视线的柱子，或单线表示；要突出重点，中心景物要实一些，陪衬物，如人、树、车、云等可少上色；尽量用徒手画，尽管有一定的弯曲和斜线，但能代能生机。第74页/共116页3.画面“死”，不灵活第74页/共116页第75页/共116页第75页/共116页4.画面的“艳”与“火”图中出现大量的高纯度颜色。建议最初阶段多用同类灰色系而少点缀纯色；第76页/共116页4.画面的“艳”与“火”第76页/共116页第77页/共116页第77页/共116页范例欣赏第78页/共116页范例欣赏第78页/共116页第79页/共116页第79页/共116页第80页/共116页第80页/共116页第81页/共116页第81页/共116页第82页/共116页第82页/共116页第83页/共116页第83页/共116页第84页/共116页第84页/共116页第85页/共116页第85页/共116页第86页/共116页第86页/共116页第87页/共116页第87页/共116页第88页/共116页第88页/共116页第89页/共116页第89页/共116页第90页/共116页第90页/共116页第91页/共116页第91页/共116页第92页/共116页第92页/共116页第93页/共116页第93页/共116页第94页/共116页第94页/共116页第95页/共116页第95页/共116页第96页/共116页第96页/共116页第97页/共116页第97页/共116页第98页/共116页第98页/共116页第99页/共116页第99页/共116页第100页/共116页第100页/共116页第101页/共116页第101页/共116页第102页/共116页第102页/共116页第103页/共116页第103页/共116页第104页/共116页第104页/共116页第105页/共116页第105页/共116页第106页/共116页第106页/共116页第107页/共116页第107页/共116页第108页/共116页第108页/共116页7.色纸法根据设计内容以及表现色调选择相应颜色的有色纸，如冷色调、暖色调等，但是要与主体景物的颜色一致。一般选择有色纸的设计，主要是省去了大量中间调子的铺设，只需要强调亮部和暗部，正常情况下，中间调子是画面的主体色这便省时了。第109页/共116页7.色纸法根据设计内容以及表现色调选择相应颜色的有色纸，如冷处理怀旧感的环境设计时候，可以用赭色、土黄等底色的纸，在处理建筑等相似色彩的物体时，充分利用原底色做相应的体积或细节处理即可。树木、天空、水体等在原色上用水粉很薄的处理，并在笔触间露出底色。这样，一幅调子统一、具有怀旧感的环境效果图很独特的表现了出来。第110页/共116页处理怀旧感的环境设计时候，可以用赭色、土黄等底色的纸，在处理8.刷底色的快速表现方法第111页/共116页8.刷底色的快速表现方法第111页/共116页1）先刷底色再画线稿可厚刷也可以薄刷，等底色干后在底色上画线稿，线稿可用铅笔或钢笔，线条清晰，结构明确，但用铅笔便于修改。第112页/共116页1）先刷底色再画线稿可厚刷也可以薄刷，等底色干后在底色上画线2）先画稿线再刷色只适合用透明色刷底，便于透出稿线，如果厚刷，则稿线全无。一是画底稿是可以多次修改，直到满意为止，不必担心擦掉色；二是可以有的放矢，哪里深那里浅可以预先控制，以达到更好的效果。第113页/共116页2）先画稿线再刷色只适合用透明色刷底，便于透出稿线，如果厚刷3）刷底色技巧如果所选纸张很薄，则要裱在画板上，以免纸皱；要选择较宽的笔头，如板刷等工具，如果厚刷要用较硬的笔，如果薄刷则要用吸水量打的软笔；不要乱刷，或横或竖或斜。第114页/共116页3）刷底色技巧如果所选纸张很薄，则要裱在画板上，以免纸皱；第4）在底色上绘图的要点必须等底色干透，可以借助吹风机；在底色上作图要用有覆盖力的色彩，如水粉、丙烯等。第115页/共116页4）在底色上绘图的要点必须等底色干透，可以借助吹风机；第11感谢您的观看。第116页/共116页感谢您的观看。第116页/共116页会计学118环艺效果图表现技法会计学1环艺效果图表现技法喷笔第1页/共116页喷笔第1页/共116页第2页/共116页第2页/共116页第3页/共116页第3页/共116页第4页/共116页第4页/共116页第5页/共116页第5页/共116页第6页/共116页第6页/共116页第7页/共116页第7页/共116页第8页/共116页第8页/共116页第9页/共116页第9页/共116页第10页/共116页第10页/共116页第11页/共116页第11页/共116页1.铅笔表现第12页/共116页1.铅笔表现第12页/共116页用铅笔做正式的效果图，同样可以取得良好的效果。但是有局限性：不能反映色彩铅笔表现图的篇幅不能过大铅笔表现图不易保存。第13页/共116页用铅笔做正式的效果图，同样可以取得良好的效果。但是有局限性：1.1铅笔的选用绘图铅笔有软硬之分，分别用“B”，“H”标志。BH则位于软硬之间，一般多采用3B、4B铅笔。第14页/共116页1.1铅笔的选用绘图铅笔有软硬之分，分别用“B”，“H”标志1.2绘图纸的选择铅笔画一般都使用图画纸。纸面的粗糙程度和纹理不同，对于画面的效果也有一定的影响。一般来说，光滑的纸面比较适合使用较软一点的铅笔作画；粗糙的纸面比较适合使用较硬一点的铅笔作画。第15页/共116页1.2绘图纸的选择铅笔画一般都使用图画纸。第15页/共116第16页/共116页第16页/共116页

画这样的线条速写，不是见到线就画，而要有取舍；也不是见到的线都要画实，而是要有变化。第17页/共116页画这样的线条速写，不是见到线就画，而要有取舍；也不是见明暗调子效果图表现第18页/共116页明暗调子效果图表现第18页/共116页主要通过光影变化来表现空间和物体的形态，此种画法更具有立体感和空间层次感；表现物体质感要根据质地的吸光与反光量和笔触的变化来完成；铅笔铺调子，笔触之间根据用笔的轻重、衔接比较自然；钢笔排线后则比较强烈、硬朗但不易涂改。第19页/共116页主要通过光影变化来表现空间和物体的形态，此种画法更具有立体感2.钢笔表现技法第20页/共116页2.钢笔表现技法第20页/共116页2.1局限性它是通过极细密的线条所组成的明暗色调来表现对象，因此做大幅的表现图有困难；另外和铅笔一样，不能表现色彩；于是一般不用它作为最后的表现图。第21页/共116页2.1局限性它是通过极细密的线条所组成的明暗色调来表现对2.2钢笔画与铅笔画的技法差别从用笔上讲，用力的轻重不同，对于铅笔影响较大，而对于钢笔来说就不那么显著；铅笔用笔比较自由，可以做来回往返的运动，而钢笔的用笔却只能朝一定的方向，否则笔尖刮纸。铅笔画技法中，用画线成面的方法组成不同深浅的色调，主要靠用笔的轻重；钢笔画技法中，则主要决定于线的疏密。第22页/共116页2.2钢笔画与铅笔画的技法差别从用笔上讲，用力的轻重不同，2.3线条图要点一般用单线勾勒出景物的轮廓和结构，方法简便，易于掌握。要点是线条准确、笔力轻重分明，虚实结合。利用线条的粗细、疏密来表示所绘景物的主次关系。线密处可看做是“黑”，线疏处可看做是“灰”，，无线处则看做“白”。第23页/共116页2.3线条图要点一般用单线勾勒出景物的轮廓和结构，方法简便，2.4徒手绘工具第24页/共116页2.4徒手绘工具第24页/共116页2.5画直线握笔不得过紧，运笔力求自然，铅笔向运动方向倾斜，小手指微触直面，并随时注意线段的终点。第25页/共116页2.5画直线握笔不得过紧，运笔力求自然，铅笔向运动方向倾斜，第26页/共116页第26页/共116页2.6画30°45°60°斜线第27页/共116页2.6画30°45°60°斜线第27页/共116页2.7画圆与椭圆第28页/共116页2.7画圆与椭圆第28页/共116页2.8钢笔画特点钢笔画是用统一粗细或略有粗细变化，同样深浅的钢笔线条加以叠加组合，来表现景观及其环境的形体轮廓、空间层次，光影变化和材料质感。要画好一副钢笔画，必须做到一下几点：钢笔线条美观、流畅；线条的组合要巧妙，要善于对景物做取舍和概括。第29页/共116页2.8钢笔画特点钢笔画是用统一粗细或略有粗细变化，同样深浅钢笔线条的技法要领1运笔要放松，一次一条线，切忌分小段往返描绘。第30页/共116页钢笔线条的技法要领1运笔要放松，一次一条线，切忌分小段往返描钢笔线条的技法要领2过长的线可断开，分段再画；线条搭接易出现小点；第31页/共116页钢笔线条的技法要领2过长的线可断开，分段再画；线条搭接易出现钢笔线条的技法要领3宁可局部小弯，但求整体大直；第32页/共116页钢笔线条的技法要领3宁可局部小弯，但求整体大直；第32页/共钢笔线条的技法要领4轮廓、转折处可加粗强调。第33页/共116页钢笔线条的技法要领4轮廓、转折处可加粗强调。第33页/共11第34页/共116页第34页/共116页2.9钢笔徒手画练习方法各种线条的大量练习钢笔线条的组合练习钢笔线条的表现力（明暗、质感表现）第35页/共116页2.9钢笔徒手画练习方法各种线条的大量练习第35页/共11简单线条第36页/共116页简单线条第36页/共116页第37页/共116页第37页/共116页第38页/共116页第38页/共116页钢笔线条的组合各种线条的组合和排列能产生不同的效果，其原因是线条方向造成的方向感和线条组合后残留的小块白色底面给人以丰富的视觉印象。第39页/共116页钢笔线条的组合各种线条的组合和排列能产生不同的效果，其原因是第40页/共116页第40页/共116页第41页/共116页第41页/共116页第42页/共116页第42页/共116页第43页/共116页第43页/共116页第44页/共116页第44页/共116页钢笔线条的表现力由于线条的曲直、长短、方向、组合的疏密、叠加的方式都不相同，因而他们的排列组合有着千变万化的形式，说明了钢笔线条虽然只有一种粗细，一种深度，但却很有表现力；第45页/共116页钢笔线条的表现力由于线条的曲直、长短、方向、组合的疏密、叠加1）用钢笔线条表现不同材质第46页/共116页1）用钢笔线条表现不同材质第46页/共116页第47页/共116页第47页/共116页2）钢笔线条组合表现光影—退晕直线、曲线、点或小圈的组合或叠加，都可以表现光影效果。在选择它们时应注意：要根据光影变化来组织线条组合的疏密，造成由明到暗，由浅到深的效果；草地宜取连续的细曲线，平坦的表面宜取直线，石块或抹灰墙面宜取直线或散点等等。在同一画面中，同一类型的表面尽量统一。第48页/共116页2）钢笔线条组合表现光影—退晕直线、曲线、点或小圈的组合或叠第49页/共116页第49页/共116页第50页/共116页第50页/共116页第51页/共116页第51页/共116页第52页/共116页第52页/共116页第53页/共116页第53页/共116页第54页/共116页第54页/共116页第55页/共116页第55页/共116页2.钢笔淡彩效果图表现技法先用钢笔勾画底稿，再上淡彩。重点：钢笔底稿要求层次分明，结构清晰，明暗合理。要形成画面完整的线稿或有明暗的素描稿；此画法画面不宜过大，上色要透明，能突出墨线，看清结构能给人清新明快之感。上色由淡到重，层层深入。但重复次数过多会使画面灰暗，混浊。最好一气呵成！第56页/共116页2.钢笔淡彩效果图表现技法先用钢笔勾画底稿，再上淡彩。第56有墨线，即使上色跑出轮廓，也无大碍。若墨线被色彩覆盖，可重新画出。也要注意，不要在墨线处反复上色。，以免墨线泛起。淡彩上色要统一，整体感要强，不宜追求细小微妙的色彩变化。第57页/共116页有墨线，即使上色跑出轮廓，也无大碍。第57页/共116页第58页/共116页第58页/共116页3.水彩效果图表现技法落笔要肯定，不宜反复修改，亮处要留白，深部要透明；对“水”的控制能力要强深色可以覆盖浅色，浅色不能覆盖浅色步骤：铅笔画底稿－铺色从整体出发－深入刻画留白在主体物周围不要过多，以免太“花，跳”铺大块颜色时最好用大号水彩笔，如天空，水面，草坪等。第59页/共116页3.水彩效果图表现技法落笔要肯定，不宜反复修改，亮处要留白，远景的天空，山峦，树木可先用吸水量大的笔画出整体色块，在未干时点画植物，山石，便于融合和统一；缺点：不易修改，不得已的情况下，可以用清水洗掉要修改的部分，待纸干后再画。水彩表现常用退晕、叠加与平涂3种技法。第60页/共116页远景的天空，山峦，树木可先用吸水量大的笔画出整体色块，在未干第61页/共116页第61页/共116页4.水粉效果图表现技法水粉是以粉质原料为主，有较强的覆盖力，如果用足量的水来稀释也可以达到透明；优点：色彩明快、艳丽、饱和、浑厚；最大优势是无论什么底色都可以覆盖；可反复叠压；不足：在底色未干时上色，会使底色泛起；叠压次数过多，会降低色彩的饱和度；画的太厚影响细节表现；第62页/共116页4.水粉效果图表现技法水粉是以粉质原料为主，有较强的覆盖力，第63页/共116页第63页/共116页第64页/共116页第64页/共116页5.彩色铅笔效果图表现技法第65页/共116页5.彩色铅笔效果图表现技法第65页/共116页第66页/共116页第66页/共116页第67页/共116页第67页/共116页用力不同，可自然表现出浓淡变化；深色部分尽量一次画够，避免把纸画“油”；直接再画面上调色：如要画绿色，可以用蓝色和黄色交替上色。丰富色彩的变化。第68页/共116页用力不同，可自然表现出浓淡变化；第68页/共116页6.马克笔效果图表现第69页/共116页6.马克笔效果图表现第69页/共116页具有色彩丰富、着色简单，风格豪放和成图迅速的特点；可选用的纸张有复印纸、白板纸、硫酸纸、绘图纸、有色纸等；马克笔有2种：一种是尖笔头，以勾线为主；另一种是平头笔，以涂色为主；第70页/共116页具有色彩丰富、着色简单，风格豪放和成图迅速的特点；第70页/起稿线分两种，一是做为起形，便于上色；另一种是把线做为物体轮廓线和结构线保留下来，成为勾线的马克笔技法；先用钢笔勾出透视稿，然后再用马克笔上色；马克笔的颜色为透明色，一般不会覆盖黑线。上色厚不宜修改，一般先浅后深。第71页/共116页起稿线分两种，一是做为起形，便于上色；另一种是把线做为物体轮色彩覆盖时使用相近的颜色，若用差距太大的颜色覆盖，则会是颜色混浊。马克笔上色要快，不要长时间停顿，以免渗开；物体的界面一笔画到头，不宜断开；涂色是一定要顺着一个方向整齐排列；快速表现工具，不必将画面铺满，有重点的局部上色。第72页/共116页第72页/共116页易出现的问题1.“碎”和“花”停顿太多用排线铺色的时候不够迅速2.画面“脏”、“灰”上色不准，与环境不协调，尤其是灰色部分一块颜色上用不同的颜色反复叠压解决办法就是强调固有色第73页/共116页易出现的问题1.“碎”和“花”第73页/共116页3.画面“死”，不灵活对虚实关系处理不得当。不必把所有暗部都画重，仅一两笔即可；在明暗交界处或体面的转折处要重点表现出来；也可以隐去遮挡视线的柱子，或单线表示；要突出重点，中心景物要实一些，陪衬物，如人、树、车、云等可少上色；尽量用徒手画，尽管有一定的弯曲和斜线，但能代能生机。第74页/共116页3.画面“死”，不灵活第74页/共116页第75页/共116页第75页/共116页4.画面的“艳”与“火”图中出现大量的高纯度颜色。建议最初阶段多用同类灰色系而少点缀纯色；第76页/共116页4.画面的“艳”与“火”第76页/共116页第77页/共116页第77页/共116页范例欣赏第78页/共116页范例欣赏第78页/共116页第79页/共116页第79页/共116页第80页/共116页第80页/共116页第81页/共116页第81页/共116页第82页/共116页第82页/共116页第83页/共116页第83页/共116页第84页/共116页第84页/共116页第85页/共116页第85页/共116页第86页/共116页第86页/共116页第87页/共116页第87页/共116页第88页/共116页第