冯梦龙和“三言”和凌

1、冯梦龙和“三言”和凌濛初的“二拍” 三言馮夢龍所輯、警世通言、醒世恆言二拍凌濛初所輯初刻拍案驚奇、二刻拍案驚奇12喻世明言警世通言醒世恒言为“三言”。“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致。” 今古奇观序三言是我国明代市民生活的百科全书，真实地反映了这个阶层的理想、愿望和要求。“三言”是宋元明三代最重要的白话短篇小说集，它的出现标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。“明”者，取其可以道愚也。“通”者，取其可以适俗也。“恒”则习之而不厌，传之而可久。三刻殊，名其义一耳。 醒世恒言序3三言、二拍代表作蔣興哥重會珍珠衫（古今小說喻世名言1）白娘子永鎮雷峰塔（警世通言28）杜十娘怒沈百寶箱（警世通

2、言32）賣油郎獨占花魁（醒世恆言3）丹客半黍九還富翁千金一笑（初刻拍案驚奇）同窗友認假作真女秀才移花接木（二刻拍案）4許仙遊湖山東濰縣版畫國家圖書館藏5盜仙草（局部）天津楊柳青版畫國家圖書館藏6斷橋清天津楊柳青木刻版畫7 “三言二拍”的思想内容涉及到了当时社会生活的各个方面，大多数是围绕市民生活及其兴趣点展开的，颇为全面地反映了晚明市民阶层的情感意识、道德观念和价值取向，具有鲜明的时代特征。 一、表现婚姻爱情生活是“三言”中最具特色的题材，在“二拍”中也占有一定比例，此类题材一方面继承了宋元话本的传统，同时也表现出新的发展。一类作品反映了新兴市民阶层对旧的封建传统意识的突破，对新的婚姻爱情观念

3、的追求，也就是提倡男女双方的相互尊重和相互平等，同时对男女情爱和情欲给予大力肯定，在很大程度上冲决了礼教之大防。另一类作品反映了被压迫妇女追求自由幸福的强烈愿望，揭露了封建势力和传统礼教的虚伪与凶残，带有人文主义的特点。8二、大胆地揭露统治阶级倒行逆施的罪恶本质与官场吏治的腐败黑暗，同时也体现出清官贤士的正义感和下层人物的反抗精神。直接面向现实，表现朝廷内部的忠奸斗争，如时事政治小说沈小霞相会出师表描写了官吏的昏庸无能、暴虐残酷，甚至是径直为盗的丑恶行径，如进香客莽看金刚经暴露社会邪恶势力对美好事物的摧残，如借神灵惩邪恶的神异小说灌园叟晚逢仙女等。9三、描写市民生活（尤其是手工业者和商人）以及

4、他们的思想观念，形象地展现了晚明商品经济发展的图景。作品一反重农抑商的传统意识，商业商人得到应有的关注和肯定，追逐货利、发财致富已成为新的社会风尚，不少商人也被塑造成正面形象。“三言”中的此类作品着重写的是商人的重义守信，反映的是商人刚刚登上历史舞台时的精神面貌，如施润泽滩阙遇友、吕大郎还金完骨肉皆歌颂了小手工业者拾金不昧的品德和患难相助的友谊。“二拍”则着重写的是商人发家暴富的白日梦，表现出已经占据历史舞台的商人迅速崛起的态势和积极进取的精神，如转运汉巧遇洞庭红、叠居奇程客得助皆肯定了新兴市民们通过冒险经营、投机取巧来发迹变泰。10“二拍”的题材内容，与“三言”相比，有新的突破：（1）经商题

5、材，更有时代特色。（2）爱情题材，女性观念显然更为进步，提倡男女平等的观念，对贞洁观念的突破。（3）超前的社会批判精神。“二拍”的艺术贡献（1）头回作到了与正文的一致；（2）结束了以往拟话本中套话的程式化窠臼，代之以自己的韵语，使韵文与散文相互呼应结合，更有个性；（3）对人物性格的刻画更为考究；（4）对细节的追求更为细腻；（5）议论虽显迂腐但个性鲜明，增加了整部作品的个性特征。凌濛初的“二拍”，真正标志着文人化的拟话本的成熟。11第五节 “三言二拍”的艺术成就“三言二拍”中的明代作品既从话本母体中继承了“说话”艺术的特质，又吸收了多种艺术形式的营养，形成了更适应于书面阅读的艺术手法和创作特点，

6、同时在包括情节设置、形象塑造、语言运用等方面也形成了中国白话短篇小说独具的艺术特色。 12一、“三言二拍”“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”，注重在日常生活中显示出故事的传奇性。二、“三言二拍”中的优秀作品已能初步运用典型化的方法，塑造出性格鲜明而又充满艺术魅力的人物形象。三、“三言二拍”的语言既汲取了宋元话本“谐于里耳”的特征，又经过文化修养较高的文人的润色、创作，把生动活泼的口语与浅显易懂的文言结合在一起，表现出“文心”和“里耳”的谐合。13 明代长篇小说小结（1）就体式来看，章回小说是明代乃至整个中国长篇小说的唯一样式。（2）其发展经过了三个历史阶段：雏形期，唐末俗讲和宋元讲史话本，

7、此时的俗讲为了讲述方便，开始采用分卷分目的形式。初起期，创作于元末明初，刊刻于明代的三国演义水浒传等，它们以历史上的真人真事为核心，加进不少群众和作家的创造，形式上也更长一些，由主要供说话人作底本到主要供人们阅读。成熟期，明中叶以后大批的章回小说，如西游记金瓶梅，到清代，才真正成熟。此时的章回小说，在内容上已经和讲史没有什么联系，情节也更加复杂，但体裁上仍然保留着“讲史”的痕迹。14（3）章回体的特征：要求情节连贯，故事完整，意向明朗，头绪避免纷繁，尽量不使用倒叙，基本上用第三人称等。就形式上说，大多采用韵散结合的方式，保留着早期讲史的痕迹。韵文为主，韵文是过渡和装饰。就叙事特征而言，它注重说与听的关系；注重保留说话痕迹（列位看官、话说、且说、话表）；为了吸引读者，常常故意卖关子，吊观众的胃口，且多位于回末。（4）就题材内容而论，可大体分为以下几种：历史演义；英雄传奇；神魔小说；世情小说。15（5）小说在明代取得巨大的发展，主要原因有：统治者对小说发展控制的程度；社会对商