人像摄影用光中的双灯布光

1、一、双灯平光布光一、双灯平光布光 在现代商业人像摄影中双灯平光人像是运用较多的一种布在现代商业人像摄影中双灯平光人像是运用较多的一种布 光方案，双灯平光人像一般又根据被摄者的具体情况分成光方案，双灯平光人像一般又根据被摄者的具体情况分成 两种光位。两种光位。 1、左右双灯平光、左右双灯平光 在照相机的左右各放一盏同等功率、柔性光质的灯光。在照相机的左右各放一盏同等功率、柔性光质的灯光。 在人像摄影中多用于拍摄明快、高调人像，但拍出的人像在人像摄影中多用于拍摄明快、高调人像，但拍出的人像 容易显胖、画面立体感较弱。容易显胖、画面立体感较弱。 2.左右夹光左右夹光 二、主光、轮廓光双灯布光二、主光

2、、轮廓光双灯布光 主光、轮廓光双灯布光方案，就是用两盏灯主光、轮廓光双灯布光方案，就是用两盏灯 中的其中一盏做正面主光，表现被摄者的面中的其中一盏做正面主光，表现被摄者的面 部形神，而用另一盏灯加上聚光筒、叶片等部形神，而用另一盏灯加上聚光筒、叶片等 作轮廓光表现被摄者的轮廓形态。这种布光作轮廓光表现被摄者的轮廓形态。这种布光 方案在实际运用过程中又一般分为三种情况。方案在实际运用过程中又一般分为三种情况。 这种布光方案的主光一般都是柔性光，由于这种布光方案的主光一般都是柔性光，由于 是顺光，被摄者的面部影调明快。第二盏灯是顺光，被摄者的面部影调明快。第二盏灯 是轮廓光一般光质较硬，人像摄影中

3、主要用是轮廓光一般光质较硬，人像摄影中主要用 于勾画被摄者的轮廓形态，这时的背景最好于勾画被摄者的轮廓形态，这时的背景最好 是选用深暗一点的色彩。是选用深暗一点的色彩。 这种布光方案的主光从大于这种布光方案的主光从大于15、小于或等于、小于或等于 之间的角度投向被摄者，这时被摄者面部有一定之间的角度投向被摄者，这时被摄者面部有一定 的立体感、面部影调趋于明快，由于主光位置的变的立体感、面部影调趋于明快，由于主光位置的变 化对被摄者的面部有一定的塑形效果，又有轮廓光化对被摄者的面部有一定的塑形效果，又有轮廓光 的配合使画面的立体感、空间感都有较好的表现。的配合使画面的立体感、空间感都有较好的表现

4、。 这种布光方案的主光处于侧逆的光位，画面中被这种布光方案的主光处于侧逆的光位，画面中被 摄者的轮廓是我们表现的重点，主光的光质一般摄者的轮廓是我们表现的重点，主光的光质一般 偏硬，而这时的第二盏灯在画面中光质较软、亮偏硬，而这时的第二盏灯在画面中光质较软、亮 度较弱，主要的作用是表现暗部形体。这种布光度较弱，主要的作用是表现暗部形体。这种布光 方案一般用于拍摄低调人像。方案一般用于拍摄低调人像。 三、主光、背景光双灯布光三、主光、背景光双灯布光 主光加背景光双灯布光是人像摄影中的常规布光方主光加背景光双灯布光是人像摄影中的常规布光方 案之一，由于主光位和背景光位的多变性可演绎出案之一，由于主

5、光位和背景光位的多变性可演绎出 多种不同的布光方案，其主要有以下几种典型的我多种不同的布光方案，其主要有以下几种典型的我 们在这里加以研究们在这里加以研究 1.主光是顺光加背景灯的布光方案主光是顺光加背景灯的布光方案 当主光是顺光位时，由于背景灯的光位不同产生不当主光是顺光位时，由于背景灯的光位不同产生不 同的画面影调分布和变化，其中又分为：同的画面影调分布和变化，其中又分为： （1）主光顺光位加背景灯打左右侧背景的左右渐）主光顺光位加背景灯打左右侧背景的左右渐 变布光方案。变布光方案。 （2）主光顺光位加背景灯打中间渐变的布光方案。）主光顺光位加背景灯打中间渐变的布光方案。 （3）主光顺光位

6、背景灯打上下渐变的布光方案。）主光顺光位背景灯打上下渐变的布光方案。 由于我们要表现的重点不同，背景光的效果不同，由于我们要表现的重点不同，背景光的效果不同， 这时就会产生变化无穷的布光方案，我们的背景光这时就会产生变化无穷的布光方案，我们的背景光 应该放在哪里，是由我们的创作意图和形体表现的应该放在哪里，是由我们的创作意图和形体表现的 需要来灵活决定的。需要来灵活决定的。 2.主灯前侧光位加背景灯的布光方案主灯前侧光位加背景灯的布光方案 这种布光方案也可以分为：这种布光方案也可以分为： （1）主光前侧光位背景灯打左右渐变布光方案。）主光前侧光位背景灯打左右渐变布光方案。 （2）主光前侧光位背

7、景灯打中间渐变布光方案。）主光前侧光位背景灯打中间渐变布光方案。 （3）主光前侧光位背景灯打上下渐变布光方案。由于主）主光前侧光位背景灯打上下渐变布光方案。由于主 光和背景光的强弱、光质、色温的变化又可以变化出无穷光和背景光的强弱、光质、色温的变化又可以变化出无穷 的布光方案。的布光方案。 3.主光的侧光、侧逆光等变化加上背景光的变主光的侧光、侧逆光等变化加上背景光的变 化布光方案化布光方案 如主光在侧逆光时，由于背景光的变化又可以如主光在侧逆光时，由于背景光的变化又可以 变化出以下三种布光方案。变化出以下三种布光方案。 （1）主光侧逆光背景光采用左边渐变或者右）主光侧逆光背景光采用左边渐变或

8、者右 边渐变布光方案，这种布光方案的主光位与背边渐变布光方案，这种布光方案的主光位与背 景光位景光位般不要处在同般不要处在同侧。侧。 （2）主光侧逆）主光侧逆 光背景光采用光背景光采用 中间渐变方案中间渐变方案 ，这种布光方，这种布光方 案背景光的强案背景光的强 弱掌握较重要弱掌握较重要 。 四、主光、修饰光双灯布光四、主光、修饰光双灯布光 这种方案由于主光和修饰光的诸多变化，布这种方案由于主光和修饰光的诸多变化，布 光方案也变化很多。光方案也变化很多。 如：如： 1.当主光是顺光位第二盏灯修饰不同的位置会产当主光是顺光位第二盏灯修饰不同的位置会产 生无数的布光方案。生无数的布光方案。 2.当

9、主光处在前侧光的位置第二盏灯修饰不同的当主光处在前侧光的位置第二盏灯修饰不同的 位置又可以产生无数的布光方案。反之，修位置又可以产生无数的布光方案。反之，修 饰光处在一个位置变化主光的位置也可以产饰光处在一个位置变化主光的位置也可以产 生无数的布光方案。生无数的布光方案。 五、主辅光双灯布光五、主辅光双灯布光 1、主辅光灯位的变化形成系列布光方案、主辅光灯位的变化形成系列布光方案 被摄对象不同时主辅灯的光位不同。如被摄对象不同时主辅灯的光位不同。如 ：当被摄者较：当被摄者较 胖时主灯的光位应侧一些、主光也要相对高一些。当胖时主灯的光位应侧一些、主光也要相对高一些。当 被摄者较瘦的时候主灯的光位

10、要靠近相机以顺光位投被摄者较瘦的时候主灯的光位要靠近相机以顺光位投 向被摄者，主光也要尽量以平光位照射被摄者。由于向被摄者，主光也要尽量以平光位照射被摄者。由于 被摄者的胖、瘦等不同就会产生不同的布光方案。被摄者的胖、瘦等不同就会产生不同的布光方案。 2、主辅灯光质的变化组合布光方案、主辅灯光质的变化组合布光方案 表现不同的气质、个性特征时主光辅光的搭配方法就表现不同的气质、个性特征时主光辅光的搭配方法就 不一样。如我们拍摄对象是男性和皮肤较好人时，主不一样。如我们拍摄对象是男性和皮肤较好人时，主 光一般运用较硬的光质；当我们的拍摄对象是女性和光一般运用较硬的光质；当我们的拍摄对象是女性和 小

11、孩或老人时，主光的光质就用柔性光较好小孩或老人时，主光的光质就用柔性光较好.为了充分为了充分 地表现被摄者的个性特征就会产生一系列不同光质变地表现被摄者的个性特征就会产生一系列不同光质变 化的主辅光布光方案。化的主辅光布光方案。 3、主辅灯光比的变化形成系列布光方案、主辅灯光比的变化形成系列布光方案 表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。在表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。在 双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常 重要的因素，如高调人像主辅光之间的光比较小，重要的因素，如高调人像主辅光之间的光比较小， 如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的

12、光比一如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比一 般较大。般较大。 六、主辅光色温的变化形成系列六、主辅光色温的变化形成系列 布光方案布光方案 营造不同的艺术空间时主辅光的色温、光位、光比、光质营造不同的艺术空间时主辅光的色温、光位、光比、光质 都不相同。如果我们要表现人物在晚霞中的艺术空间时，都不相同。如果我们要表现人物在晚霞中的艺术空间时， 主光的色温就要低一些，主辅光的光比也就要大一些，主主光的色温就要低一些，主辅光的光比也就要大一些，主 光的光位就低一些，只有这样才能营造出晚霞中的艺术气光的光位就低一些，只有这样才能营造出晚霞中的艺术气 氛。在营造不同的艺术空间气氛时，主光与辅光的变化

13、就氛。在营造不同的艺术空间气氛时，主光与辅光的变化就 可以形成一系列不同的色温变化搭配布光方案。可以形成一系列不同的色温变化搭配布光方案。 这种布光方案的主光从大于这种布光方案的主光从大于15、小于或等于、小于或等于 之间的角度投向被摄者，这时被摄者面部有一定之间的角度投向被摄者，这时被摄者面部有一定 的立体感、面部影调趋于明快，由于主光位置的变的立体感、面部影调趋于明快，由于主光位置的变 化对被摄者的面部有一定的塑形效果，又有轮廓光化对被摄者的面部有一定的塑形效果，又有轮廓光 的配合使画面的立体感、空间感都有较好的表现。的配合使画面的立体感、空间感都有较好的表现。 五、主辅光双灯布光五、主辅光双灯布光 1、主辅光灯位的变化形成系列布光方案、主辅光灯位的变化形成系列布光方案 被摄对象不同时主辅灯的光位不同。如被摄对象不同时主