普契尼歌剧创作特点

1、普契尼歌剧创作特点 一、选材严谨，贴近社会生活 普契尼认为要想写好歌剧必须先有好的脚本，而脚本的好坏则决定于剧 情。根据这个原则，有时他亲自参与脚本的编写工作。19世纪末,受意大利真实 主义的文学影响，包括普契尼在内的许多歌剧作曲家加入现实主义运动 ，尝试把 左拉、易卜生及同代作家的自然主义加到抒情戏剧中，多从日常生活中吸取素材， 用客观冷漠的手法描写现实生活中的普通的人和事。普契尼擅长描写小人物，尤 其是为爱情而牺牲的、温柔的妇女的内心情感世界。基于这一点，无论是风流轻 浮,追求享乐的曼侬,还是巴黎穷人区娇弱可怜的绣花女咪咪，或是热情而盲目的 歌星托斯卡，以及轻信但忠贞于爱情的日本妇女巧巧桑

2、，普契尼都赋予其真挚热 情的性格,并对这些遭到凌辱的弱者给予了深刻的同情。 凡观其作品者，无不得到 艺术上的享受，并使心灵受到感动。普契尼还擅长写异国情调题材的作品。如： 以日本长畸为舞台的歌剧蝴蝶夫人，描写生性活泼可爱的“蝴蝶姑娘”巧巧 桑和美国海军上尉平克顿恋爱、结婚后遭遗弃，最终被迫自杀的故事。普契尼成 功地采用日本曲调作为歌剧的背景，一方面增强了异国情调，另一方面一改过去 歌剧作曲家只注重情调，而忽视戏剧环境刻画的不足。以美国为舞台的歌剧金 色的西部女郎是以美国西部为背景，描写了生活在那里的人们在西部“奋斗过、 笑过、赌博过、诅咒过、恋爱过，而且在一种我们今日所无法相信的情况下度过 了

3、他们奇异的一生。”艺术家的生涯内容取材于法国巴黎，描写了 19世纪 30年代聚集于法国巴黎拉丁区的年轻艺术家的欢乐与忧伤。图兰朵取材于剧 作家戈齐写的一篇中国故事的剧本，在歌剧中运用了 “茉莉花”这一中国江南民 间曲调,故事发生在元代的北京，为洗雪先辈女祖的耻辱，公主图兰朵报复男人， 她要求前来求婚的人必须先猜三个谜，猜中可招为驸马，猜不中要被处死。这部歌 剧以恢宏大气的合唱、激情洋溢的个人咏叹、色彩斑斓的乐队处理与诙谐怪诞的 喜剧因素为广大听众所倾倒。其创作很富有剧场的效果 ，非常成功。 二、旋律创作富有个性，善于表述人物内在强烈而自发的情感 普契尼认为“没有新颖和刺激感情的旋律，就不可能有

4、音乐。”在他的 创作中，突出地表现了意大利歌剧的传统：旋律优美、流畅细腻、易于接受，有很 强的艺术感染力。普契尼的作品以其婉转如歌、如泣如诉的咏叹调或二重唱旋律 而引人入胜。这种独特的旋律贯穿他创作始终，他的女高音咏叹调更为突出。“人 们叫我咪咪”、“为艺术，为爱情”、“晴朗的一天”、“我亲爱的爸爸”等久 唱不衰,形成了独具特色的咏叹调风格。在旋律的处理上打破了宣叙调和咏叹调 的界线,在歌剧咏叹调中巧妙自然地融入咏叹调。 咏叹调比宣叙调更富于歌唱性， 说话有音乐性，旋律很有口语化,语言自然真实，产生如泣如诉、如诗如画的意境。 另外,旋律乐曲中他巧妙融合使用各类拍子形成多变的、丰富的节奏。如蝴蝶

5、 夫人中巧巧桑的咏叹调“晴朗的一天”，蝴蝶夫人巧巧桑望眼欲穿期待丈夫平 克顿归来。音乐一开始用了 2/4拍，节奏较缓慢，抒发了巧巧桑遥望海面，有一只 军舰出现的情景，充分显示了咏叹调的性质。当唱到“我静静站在小山坡上，等待 着和他幸福的相见”。这时节奏加快用2/4拍。当唱“他是谁？当他来到家门前， 他将会说什么，他会把小蝴蝶一声声召唤，”形象地描绘了主人公巧巧桑与丈夫 重逢时的情景。又明显地显示了宣叙调的性质，使用了 4/8拍,节奏更急促。最后 又以3/4拍结束全曲。整个咏叹调用了三种不同的节拍，由开始抒展的旋律、缓 慢的节奏,节拍一次比一次快，与后面紧促短小的节奏形成了对比，使旋律线条由 慢

6、到快，自由伸缩，起伏流畅。把巧巧桑看着军舰从远到近，盼夫归来的复杂心理 动态,表现得活灵活现、淋漓尽致。 三、惊人的和声与配器技巧 普契尼歌剧在运用和声语言上大胆新颖，在处理声乐与器乐的关系上， 吸取了德国瓦格纳交响作品的风格，将声乐、交响融为一体。普契尼继承了意大 利歌剧的优秀传统，以声乐为主导，器乐为衬托，利用和声和乐队的色彩营造气氛、 描摹环境。在这方面普契尼是一个无与伦比的大师。他能够根据不同情境的需要， 用音乐勾勒每一个场景的外在气氛,并借此暗示内在的微妙心理状态。我们可以 对蝴蝶夫人中的日本色彩渲染和图兰朵中的中国音调运用不以为然，但 此处重要的并不是作曲家对东方音乐的把握是否真实

7、正宗。东方情调在歌剧中所 发挥的喜剧作用是否妥当，重要的是普契尼的歌剧几乎都具有彼此有别的音乐色 调。从艺术家的生涯的伤感柔媚，蝴蝶夫人的隽永干练，到外套的阴 森恐怖与图兰朵的恢宏气魄，他们在普契尼个人风格的笼罩下，都散发着各自 独特的异彩光辉。这种对艺术作品整体色调的完美把握，是普契尼作为一个歌剧 作曲大师艺术成就的有力见证。普契尼是近代欧洲最杰出的、其作品普及率最高 的歌剧作曲家之一。他的许多歌剧咏叹调，从问世至今深受人们喜爱。如贾尼 斯基基中芬莱达的咏叹调“我亲爱的爸爸”，艺术家的生涯中咪咪咏叹调 “人们叫我咪咪”，“咪咪告别曲”，托斯卡中托斯卡的咏叹调“为了艺术， 为了爱情”，卡伐拉多

8、西的咏叹调“星光灿烂”，“巧妙的和谐”，蝴蝶夫人 中巧巧桑的咏叹调“晴朗的一天”，图兰朵中柳儿咏叹调“啊，主人请听我 说”，卡拉夫王子咏叹调“今晚不能入睡”等等。当前已成为世界各大歌剧院经 常上演的主要曲目，这些咏叹调至今仍百唱不厌，久演不衰，成为国际声乐大赛必 选曲目，同时也是我们声乐教学中常见的教学曲目 总之，普契尼是一位才华卓着的天才艺术家，他的作品具有浓厚的抒情 色彩、丰富的旋律和近代的和声感。当时在音响巨大、色彩浓重的交响乐队统治 的音乐世界中，普契尼的音乐以其情真意切的动人风格取胜。依然注重人声的力 量,运用传统意大利式优美流畅的旋律，同时又十分注意音乐抒发与剧情展开的 自然衔接;普契尼的乐队音乐也达到了意大利歌剧史上的最高水平 ，富于抒情的、 细腻的效果和色彩，与声乐融为一体