走在乡间的小路上

1、走在乡间的小路上 暮归的老牛是我同伴 蓝天配朵夕阳在胸膛 缤纷的云彩是晚霞的衣裳 荷把锄头在肩上 牧童的歌声在荡漾 喔喔喔喔他们唱 还有一支短笛隐约在吹响,叶修文词乡间的小路,笑意写在脸上 哼一曲乡居小唱 任思绪在晚风中飞扬 多少落寞惆怅 都随晚风飘散 遗忘在乡间的小路上,一盏离愁 孤单伫立在窗口 我在门后 假装你人还没走 旧地如重游 月圆更寂寞 夜半清醒的烛火 不忍苛责我 一壶漂泊 浪迹天涯难入喉 你走之后酒 暖回忆思念瘦 水向东流 时间怎么偷 花开就一次成熟 我却错过,方文山东风破,谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 岁月在墙上剥落 看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽 我的等候你

2、没听过 谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 枫叶将故事染色 结局我看透 篱笆外的古道我牵着你走过 荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默,声情并茂,押韵和平仄,诗歌,新诗(现代诗歌,旧诗(古典诗歌,古体诗（古风,近体诗 （格律诗,绝句 律诗 排律,词、曲,五言 七言,诗歌分类,五言 七言,解剖本诗形式 学习近体诗形式特点,山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留,1、近体诗，五言律诗。 2、律诗每首四联，每联上下句叫“出句”“对句”。 3、中间两联必须对仗。 4、凡双数句都必须压韵（首句可压可不压）一般压平声韵，一韵到底，不可换韵,首联,颔联

3、对仗,颈联对仗,尾联,绝句第一句可押可不押，第二、四句一定要押，而且一般押平声韵，一韵到底，中间不能换韵。 律诗第一句可押可不押，偶数句必须押，押平声韵，且一韵到底，中间不能换韵，奇数句限用仄声字，用韵的字在诗歌中不能重复出现,绝句和律诗的押韵,书湖阴先生壁 宋王安石,茅檐常扫净无苔， 花木成蹊手自栽。 一水护田将绿绕， 两山排闼送青来。 排闼t：推开门。闼，小门。 注意: 绝句第三句不押韵, 第一句可押可不押,ti,zi,li,送魏大将军(唐 陈子昂,匈奴犹未灭，魏将复从戎。 怅别三河道，言追六郡雄。 雁山横代北，狐塞接云中。 勿使燕然上，惟留汉将功。 “戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声

4、字，全诗偶数句入韵。 注意:第1句可押可不押，若押可押邻韵，若不押则限用仄声字；第2、4、6、8句一定要押，平声韵；其它奇数句最后一字限用仄声字,赠别 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 。 遣怀 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。 。 寄扬州韩绰判官 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 。 叹花自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。 。 A、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 B、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名 C、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 D、如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝,C,B,A,D,杜牧诗填空,平：指阴平、阳平； 仄：上声、去声、入声,什么进平仄,平仄参差美,作用：平仄两声在诗歌中交错出

5、现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。 注意:没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素,五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。即： 仄仄平平仄， (仄起仄收) 平平仄仄平； (平起平收) 平平平仄仄， (平起仄收) 仄仄仄平平。 (仄起平收,诗歌中的平仄格式(五言,五 言 诗,平起仄收 危楼高百尺,平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平,律诗重 复一遍 即可,仄起仄收 白日依山尽,仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平,诗歌中的平仄(五言的基本格式,诗歌中的平仄格式(七言,七律的平

6、仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，由这两联的错综变化，可以换成七律的四种格式。即： 平平仄仄平平仄， (平起仄收) 仄仄平平仄仄平。 (仄起平收) 仄仄平平平仄仄， (仄起仄收) 平平仄仄仄平平。 (平起平收,七言诗,平起仄收 巴山蜀水凄凉地,仄起仄收 两个黄鹂鸣翠柳,平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平,规律：在五律前加两字: 仄前加平，平前加仄,诗歌中的平仄（七言的基本格式,春望 杜甫,国gu破p山河(shnh)在zi， 城chng春chn草木com深shn。 感gn时sh花hu溅jin泪l

7、i， 恨hn别bi鸟nio惊心(jngxn)。 烽火(fnghu)连lin三月(snyu)， 家书抵万金(jish d wnjn)。 白头bitu掻so更gng短dun， 浑hn欲y不b胜shng簪zn,山居秋暝 王维,空kng山shn新雨(xny)后hu， 天气(tinq)晚wn来li秋qi。 明月(mngyu)松sng间jin照zho， 清泉(qngqun)石sh上shng流li。 竹zh喧xun归gu浣hun女n， 莲lin动dng下xi渔舟(yzhu)。 随su意y春chn芳fng歇xi， 王wng孙sn自z可k留li,上下联之间平仄要相“粘,要点：“粘”就是平粘平，仄粘仄。后联出句的

8、第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。（三粘二，五粘四，七粘六） 如：毛泽东长征 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜,第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。 对于五言来说，则是“一三不论，二四分明”。 五言第五句，七言第七字，自然是要求分明的。 这口诀只适用于通常格式,一三五不论，二四六 分明,对仗也叫对偶，就是上下两句字 数相等，词义、词类、平仄都要一一 相对，即必须名词对名词、动词对动 词、数字对数字、实词对实词、虚词 对虚词。 近体诗一般中间两联必须对仗。 对偶一般分

9、为“工对、宽对、借 对、流水对（串对）”四种,对仗,对仗类型,1、工对 凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，就更工整了。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。 例：国破山河在，城春草木深,2、宽对 名词对名词，动词对动词，形容词对形容词 例：征蓬出汉塞，归雁入胡天,2、宽对,一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。 例： 行李淹吾舅，诛茅问老翁 （桃李-借义） 东郭沧江合，西山白雪高 （苍-借音）思家步月清宵立，忆弟看云白日眠,3、借对,对仗，一般是平行的两句话，

10、它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全，这叫流水对。 例：塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。(陆游) 野火烧不尽，春风吹又生,4、流水对,A 杨柳青青着地垂 B 借问行人归不归 C 扬花漫漫搅天飞 D 柳条折尽花飞尽,A,C,D,B,小试身手 二1排列下列诗句顺序,诗歌排序”方法,一、找出“韵脚” 二、将八句诗组成四“联” 三、依据“联”的平仄规则，确定出句和对句的顺序 四、诗只有两联对仗，则对仗的两联即为“颔联”或“颈联” 五、有五个韵脚，也就意味着全诗首句即入韵 六、依据内容，排出顺序，并检验格律,A柳絮池

11、塘淡淡风 B榆英临窗片片雪 C带水芙蓉点点雨 D丁香初绽悠悠云,A,小试身手 二2以“梨花院落溶溶月”为上句，选择最恰当的一句作为下句,溪涨清风面，月繁星漫天。 数只船浦口，声笛起山前,A吹 B掠 C袭 D拂（ ） A落 B园 C明 D上（ ） A傍 B依 C横 D到（ ） A声 B有 C几 D一（,D,A,C,D,小试身手 二3下面是一首对仗工整的古代诗歌，请分别选出最能表现该诗意境的词填入空格处,江中看月作（唐 袁枚） 江风送月海门东，人到江心月正中。 （ ），一船鸡犬欲腾空。 帆如云气吹将灭，灯近银河色不红。 如此宵征信奇绝，三更三点水晶宫。 A 半树佛花香易散 B 万里鱼龙争照影 C 二月郊行最有情 D 三千组练挥银刀,B,颔联对仗,选择最贴切的诗句填入括号,野旷天低树 会当凌绝顶 鸟宿池边树 大漠沙如雪,燕山月似钩 江清月近人 一览众山小 僧敲月下门,请把左右两组诗句配成对,黄沙百战穿金甲 长风破浪会有时 春潮带雨晚来急