赣美版美术八上第一课《走近中国古代雕塑》课件1(可编辑)

中国古代雕塑ZHONGGUOGUDAIDIAOSU黄集中学王一忠中国古代雕塑雕塑是造型艺术之一,是雕刻和塑造的总称。是用可塑的如粘土、胶泥等或可刻的如金属、木、石等材料,制作出各种具有实在体积的艺术形象。雕塑一般分为圆雕、浮雕。圆雕是可供四面观赏的雕塑,浮雕只能从一个面欣赏,通常有底板为依托。因而雕塑艺术也被称作“空间艺术”“视觉艺术”或“触觉艺术”。中国传统的五大雕塑陶雕、石雕、铜雕、木雕、泥雕中国古代雕塑类别中国古代雕塑在题材内容、形式风格、雕塑技法,以及所用的材质上都具有鲜明浓郁的民族特色、时代特色。古代雕塑题材主要是陵墓雕塑、宗教雕塑和劳动生活及民俗雕塑。艺术门类有圆雕、浮雕、纪等念性雕塑、案头雕塑、建筑及器物装饰雕塑,雕刻材料也丰富多彩,除了青铜、石、砖、泥、陶等材料外,还有玉雕、牙雕、木雕、竹雕等。古代雕塑的发展及特点中国古代雕塑艺术起源于原始社会的石器和陶器制作。古代雕塑艺术也充满了写意传神的特点,如秦汉雕塑的粗浑、雄大,魏晋雕塑的健朗和潇洒,唐宋雕塑的丰富、端丽等。唐代是中国雕塑艺术发展的高峰时期。唐代佛像雕塑艺术在吸取了印度古典艺术精华的同时结合本民族深厚的艺术传统和人文思想。形成了雍容壮阔,庄严深沉的艺术风格。1974年3月,陕西临潼晏塞乡农民在骊山秦始皇陵东侧约一公里半的地方打井,挖出了一个真人大小的陶俑,经国家文物部门鉴定,认为这是秦始皇随葬的兵马俑,由此揭开了新中国成立以来最大的考古发现的序幕。通过几年的挖掘,已发现埋葬兵马俑俑坑四个,总面积约25380平方米。现已挖掘的1号坑,面积为14260平方米,兵马俑6000余件2号坑面积约6000平方米,兵马俑950件3号坑面积为5200平方米,兵马俑68件,三个坑的兵马俑共计7000余件。数量惊人、形体硕大、气势磅礴的兵马俑群,震撼了中国,震撼了世界。人们赞叹其为天下奇观。兵马俑按军阵排列,展示秦始皇军队的面貌。1号坑以步兵为主,战车步兵相间组成长方形军阵。204名弓弩手分三排横队为先锋,其后为步兵护卫的38路四马战车纵队,队伍整齐,浩浩荡荡,具有排山倒海的雄壮气势。2号坑由战车、步兵、弩兵、骑兵组成混合编队。3号坑是统帅1、2号坑军队的指挥队。三个坑的兵马俑,有机结合构成庞大的军阵,展示了“秦王扫六合,虎视何雄哉”的磅礴气势和严整的军威,令人感受到秦始皇“鞭笞天下,威震四海”的雄姿。兵马俑以巨大的数量构成,显示出了伟力感、迫人感和超乎寻常的威势,而且有崇高的审美特性,折射出秦始皇统一中国的气魄和意志。1、崇尚写实。2、军阵式排列,气势宏大。3、人物性格鲜明。秦兵俑身高18米左右,将军俑高195米左右,始不仅是我国最大的俑,而且具有高度的写皇陵实性,其形象似以秦军将士为模特儿塑造兵的。他们的相貌、神情、性格各不相同,马佣有的稳健,有的威猛,有的稚气未脱,甚至可以看出是哪个地区的人。兵马俑真实地再现了每个细节,如发式、衣服、铠甲甲片有规律地重叠相压,乳丁、缝缀线等,都予以一丝不苟地刻画和质感表现,体现了秦代雕塑家写实的功力。说唱俑汉代陶俑,随着厚葬之风而盛。从已出土的汉代俑看,其汉代陶俑,随着厚葬之风而盛。从已出土的汉代俑看,其分布广、数量多、题材多样,有兵马俑、车马俑和各种人分布广、数量多、题材多样,有兵马俑、车马俑和各种人物俑、动物俑,内容极为丰富,材质也多样,但以陶俑、物俑、动物俑,内容极为丰富,材质也多样,但以陶俑、金属俑为主。汉代,随着时发叛乱而逐渐转入安定,俑也金属俑为主。汉代,随着时发叛乱而逐渐转入安定,俑也由初期多兵马俑逐渐转为炫耀豪富的车俑、马俑和各种侍由初期多兵马俑逐渐转为炫耀豪富的车俑、马俑和各种侍从俑、乐舞杂技俑。从陕西咸阳杨家湾出土的西汉兵马俑从俑、乐舞杂技俑。从陕西咸阳杨家湾出土的西汉兵马俑和在甘肃武威出土的东汉青铜奔马俑,以及在四川成和在甘肃武威出土的东汉青铜奔马俑,以及在四川成都出土的都出土的说唱俑说唱俑中,可以看出题材的变化。东汉的马中,可以看出题材的变化。东汉的马俑多,这是爱马风尚的体现。奔马俑造型生动,制作俑多,这是爱马风尚的体现。奔马俑造型生动,制作精美,气宇轩昂的精神展示了东汉马俑的艺术水平。说精美,气宇轩昂的精神展示了东汉马俑的艺术水平。说唱俑则以生动的造型,显示了汉代人物俑的艺术特点。唱俑则以生动的造型,显示了汉代人物俑的艺术特点。1957年四川天回山崖墓出土的大量陶俑中的一件。其高56厘米,头上包巾,戴簪,额前有小花饰,大腹凸出,赤膊上有璎珞珠饰,左臂环抱一鼓,右臂向前平伸,左腿蜷曲于圆榻之上,张口露齿、伸头、耸肩、眉飞眼笑、手舞足蹈。击鼓说唱俑作者显然不是对生活中的说唱艺人的简单模仿,而是对生活原型有所取舍,夸张了说书艺人那种伸头耸肩、击鼓挥棒、踢腿舞步的动作和面部表情,将有声有色的说唱表演刻画得惟妙惟肖,极其传神,而且将艺人性情豪放、乐观的性格也刻画得淋漓尽致。说唱俑踏着鼓点舞步的动作造型和诙谐幽默的说唱表情达到了神韵十足的艺术高度,具有强烈的艺术感染力。我们从其动作和神态中,似乎可以听到爽朗的笑声,想象出他那令人发笑的说唱内容,甚至联想到他面前有一堆听众在兴致勃勃地观看他的出色表演。汉代石雕汉代石雕霍去病公元前140前117是汉武帝时英勇善战的青年将领。西汉初,匈奴经常南下进犯边境。公元前123年,18岁的霍去病就随大将卫青出击匈奴。他率轻骑八百追杀敌军数百里,斩歼匈奴名将,活捉单于叔父,而被封为冠军侯。两年后,霍去病又以骠骑将军身份率军由陇西出击获大胜。此后,多次出入祁连山,先后六战六捷,打败了盘踞在北方的匈奴军,为安定边界、沟通西域交通建立了卓越的功勋。霍去病不幸因病逝世,年仅24岁。汉武帝痛失大将,为他举行了隆重葬礼,赐予陪葬茂陵的荣誉,并利用天然石将其墓垒成山形,象征他征战过的祁连山,同时雕刻大型石刻多件散置“山”上。现存巨石雕刻有立马、跃马、卧马、伏虎、怪兽吃羊、卧象、野猪、野人搏熊、蛙、蟾等共16件。霍去病墓在陕西省兴平县,位于距西安40公里的汉武帝的茂陵东北1公里处。石刻立马又称马踏匈奴,高约2米,雕刻一骏马,足踏赤脚散发的匈奴败将。骏马敦厚、庄重自如,具有胜利者的威势,是整体雕刻群的点题之作,体现出纪念霍去病战功的创作动机,可谓是我国最早的纪念碑式的雕刻巨作。其余散置的雕刻,象征在祁连山上出没的野兽,是构成祁连山环境的需要,是一种意境的创造,同时也烘托出将士远征的艰辛,令观者联想到英雄大战祁连山的情景。这些雕刻,采用巨石雕凿,并施以浮雕与线刻手法,有的则是利用天然石块的自然形态稍事加工,重点突出动物形体的主要特征,是一种似是似非的写意式的造型,可谓形神兼备。霍去病墓雕刻特点霍去病墓雕刻中的野猪、蟾、鱼、蛙等,更加突霍去病墓雕刻中的野猪、蟾、鱼、蛙等,更加突出了利用原石稍事加工的特点。它们置放在草丛出了利用原石稍事加工的特点。它们置放在草丛中,是石头又是有生命的野兽,使人从石块中看中,是石头又是有生命的野兽,使人从石块中看到生命,又从亦石亦兽和冢堆中联想到墓主人大到生命,又从亦石亦兽和冢堆中联想到墓主人大战祁连山的情景。这可以说是陵墓设计之妙,亦战祁连山的情景。这可以说是陵墓设计之妙,亦是雕刻家造型构思之妙。是雕刻家造型构思之妙。霍去病墓雕刻,风格纯朴,气势雄浑,正如鲁迅霍去病墓雕刻,风格纯朴,气势雄浑,正如鲁迅先生所说“惟汉人石刻,气魄深沉雄大。”所以,先生所说“惟汉人石刻,气魄深沉雄大。”所以,受到世界各国雕刻家的赞赏与叹服。意大利文艺受到世界各国雕刻家的赞赏与叹服。意大利文艺复兴时期雕塑家米开朗基罗曾说,雕塑应是浑然复兴时期雕塑家米开朗基罗曾说,雕塑应是浑然一体的,如同从山上抛下将多余的部分磕掉后的一体的,如同从山上抛下将多余的部分磕掉后的那种效果,是其理想的追求。如果他能见到早他那种效果,是其理想的追求。如果他能见到早他600年的这尊伏虎雕刻,想必也会吃惊的。600年的这尊伏虎雕刻,想必也会吃惊的。“”相也滑驳在釉多烧低唐结用润绮窑时种成温三合于和丽炉以色后彩彩的制典的中笔彩釉陶产作雅色烧点色器是物俑富彩时釉又呈对丽变因深因唐在唐的化各釉多绿所代世代色种色以用盛界三彩釉色往黄浅