文房清玩之笔筒篇(一).doc

文房清玩之笔筒篇（一） 关注古玩元素网-微信号：shgudong 带你进入古玩行！ 笔筒在古代文具中出现得最晚，大致到了明朝晚期，文人的案头才设置笔筒。这与一般人的想象有些出入。笔筒造型简单，一般口底相若，呈筒形，少有大的变化。比起其它文具，笔筒简单而实用，可在明朝中叶之前，文房用具中却没有笔筒。明晚期人屠隆在文具雅编中仅提了一句笔筒：“湘竹为之，以紫檀乌木棱口镶座为雅，余不入品。”文震亨长物志明确指出了笔筒的古制：“鼓样，中有孔插笔及墨者，虽旧物，亦不雅观。”文震亨在万历年间已将此类笔筒视为旧物，可见其生命力之弱。这类一方三圆（个别也有四圆）孔的鼓形文具，很长时间名称混淆，功能说法不一。据此，我们可以知道，这就是笔筒之祖，与后来大量生产的笔筒大相径庭。传世笔筒中，竹木牙等材料制成的笔筒明末很多，可以认定万历年间的亦不在少数，然瓷制笔筒万历年间的几乎不见，唯崇祯一朝大量出现，且精美无比。竹木牙一类笔筒，大都出自文人的喜爱，取之自然。文人亲自操刀的亦不在少数。留下姓名的名家有许多，朱氏三杰、濮仲谦、张希黄，代表着明朝竹雕的三大风格。入清以后，人才辈出，竹雕木刻技艺无不精绝。而瓷制笔筒，没有留下工匠之名，书写制做年款的却不少见。这似乎与竹制笔筒属款之风有着某种联系。明代瓷制笔筒，目前仅见青花，绘制技法一反万历草率之风，工细之极，不让画家，足见文人对笔筒之重视。入清以后，笔筒材质更加丰富，瓷制品种骤增，应有尽有，至康熙时期达到了高潮，雍正乾隆时期风格变幻多样，仿生品种迭出，粉彩美仑美奂。中国文人在漫长的封建社会中注重个人品味，追求生存格调。这种格调与品味的追求，即使反映在笔筒这么简单的文具上仍然千姿百态。一个小小的笔筒，置于案头，帮助文人叙说他的审美心境，同时，也向后人展示了他们的非凡才华。清早期竹雕二乔共读笔筒清雍正粉彩山水纹笔筒清黑漆镶文竹人物纹方笔筒高14cm 口径12.4cm 笔筒直角正方形，四角下设足。通体髹黑光漆，外壁四面以文竹镶嵌纹饰，边饰连续回纹，中央单线方形开光内饰高士图，四面人物各异，有倚石读书者，有伫立沉思者，有席地扶书简者，有把玩灵芝者，均长衣阔袖，清高雅逸。 此器纹饰简洁，文人格调极浓。黑漆地上嵌饰的文竹线条清晰醒目，风格独特，韵味清雅高古。清光绪青花飞蝠纹笔筒高16.5cm 口径12.1cm 足径12.1cm 笔筒呈圆筒状，口底径相若，底心微凹，青花蓝中泛灰。笔筒外壁绘桃树一株，树枝上结有9个大寿桃，树下绘山石、翠竹纹，近底处绘江崖海水纹，空间绘5只蝙蝠，天上飘有流云。此种吉祥纹饰寓意“寿山福海”，是清代瓷器上常见的装饰题材。底中央青花双方栏内楷书“长春宫制”四字款。 此器的纹饰画法具有典型的晚清风格。清嘉庆剔红观鹅图笔筒高14.8cm 口径10.2cm 笔筒窄折边口，平底，附座。筒外壁压雕山水亭榭、人物树木。画面中清水一池，游鹅泛波，一老者坐于池畔榭中观看水中游鹅，小桥之上有二人行走，随行其后的童子怀中抱琴，是为携琴访友之意。景物虽多，但层次清晰，意境恬淡深远。器物上刻几种锦地以示不同的空间。底部髹黑漆，中心镌篆书“嘉庆年制”双行四字款。 此笔筒漆层较厚，雕刻刀法精密，棱线深峻有力，纹饰清晰醒目，色泽艳丽。其刀法及图案风格均保持着乾隆时期雕漆的一些特点。此笔筒为现知唯一具嘉庆款的雕漆作品，故对于研究乾隆以后雕漆工艺的发展变化以及嘉庆时期雕漆的风格特征均极有价值。清康熙五彩竹纹笔筒高14.2cm，口径18.4cm，底径18cm 笔筒直口，筒形身，璧形底。器外壁一面绘墨竹两枝，透过茂盛的竹叶隐约可见嫩枝新发，生机勃勃。竹枝于黑彩外又润以绿彩和赭石色少许，风格苍劲潇洒。另一面题行书诗句：“终获万龙化，曾留彩凤吟”，末有红彩阳文篆书“西”“园”联珠方印。底施釉，无款。 清康熙朝官窑瓷器的装饰画面有许多出自当时名画师的手笔。此笔筒所绘的簇簇墨竹清秀挺拔，瘦劲有力，深浅相宜，富于层次感，有如画在白纸上的国画一般生动细腻，绝非一般工匠所能为。加之墨彩黑亮如漆，光滑浓艳，与纯白的底釉构成强烈的色彩对比，赋予此笔筒不同凡俗的审美意趣。此墨彩笔筒将诗、书、画、印结合于一体，为康熙朝五彩瓷文具中的精品。清乾隆金星玻璃笔筒高13.5cm 口径13cm 笔筒铜胎，圆筒形，底微凹，口及足镀金。筒身錾刻不规则的冰裂纹，再嵌入金星玻璃片。无款。 此笔筒系清宫造办处玻璃厂制造。因金星玻璃只在乾隆一朝制作过，以后则无，虽无刻款，仍可定为乾隆朝制品。笔筒华丽典雅，金属与玻璃两种工艺相结合，在现存乾隆朝玻璃器中仅见此一例。清乾隆剔红花卉诗句图笔筒高12.5cm 口径12cm 笔筒呈五瓣形葵花式口，直壁，下承五矮足。通体髹黄漆地，压雕以朱漆花卉为主题的纹样。随筒壁形作五开光，以拐子纹相隔，开光内雕黄漆回纹锦地，其上分别压雕折枝水仙、桂花、梅花、菊花和兰花图案，并配有标明主题的乾隆御制诗句。雕有水仙图案的开关内刻有“伊人生面开，别有五君子。如语松柏竹，共梅复如此。御题水仙。”下署“臣曹文埴敬书”。雕有山石菊花图案的开关内刻有“联桂自居弟，顾梅堪号兄。合是征士友，色香总绝清。御题菊。”雕有腊梅图案的开关内刻有“斜掠一条水，品题难揣称，圈圈点点里，直是佛心灯。御题梅。” 此笔筒纹样别致新颖，诗情画意融为一体，在乾隆朝雕漆中别具一格。清晚期 掐丝珐琅书卷式笔筒高9.5cm 口径8.5cm 足径6.7cm 笔筒作大小两书卷式，装饰掐丝珐琅锦袱纹，底作如意云头式足一周，口部饰一红色珐琅长方形框栏，上有掐丝填黑色珐琅“志远堂”款。笔筒以浅蓝色珐琅为地，掐丝填红、黄、蓝、白、绿、黑等颜色的折枝花卉及秀石纹，花纹装饰比较注重色彩的晕染效果。 清代晚期，由于掐丝珐琅器成为一种利润丰厚的出口商品，刺激了宫廷以外私营作坊的生产。此件笔筒即出自民间作坊，其造型设计颇具匠心。清雍正木纹釉墨彩山水图笔筒高14.2cm 口径18.4cm 底径18.6cm 笔筒直口，璧形底。器里及外壁上下沿施木纹釉，外壁中部以墨彩绘山水图，意境清逸典雅。 墨彩是清雍正年间景德镇用国产料仿烧水墨珐琅之效果施于瓷器上的彩料，首先在白瓷器上以黑料绘画纹样，再经低温烘烤而成，其效果犹如在白纸上以墨笔作画。而木纹釉则是清雍正、乾隆朝独具特色的釉色之一，装饰效果颇富自然生趣，且清雅怡人。此笔筒之墨彩山水与木纹釉相得益彰，为清雍正朝具有代表性风格的瓷质文具。清中期绿地剔红十八罗汉笔筒高15.5cm 口径19.3cm 笔筒圆形，底承四个如意头形矮足。图案以绿漆雕海水，间以红、绿漆团簇浪花做地。海浪中界出平地、山岗与松树，雕龟背锦地，其上压雕红漆十八罗汉，众罗汉姿态各异，神情生动。 此器髹漆肥厚，故所雕纹饰具有很强的立体感，众罗汉的面部表情、形体动作和袈裟的衣纹飘带皆雕刻得栩栩如生，充分表现出清代雕漆高超的工艺水平。明紫檀木镂雕会昌九老图笔筒通高19cm 口径14cm 底径16cm 笔筒口沿嵌银丝勾连菊花纹，近口处以螺钿镶嵌狮纹及葡萄纹，外壁镂雕会昌九老图。底座如岩石状，与筒身景物相呼应。壁身描绘的是唐会昌年间（841846年）白居易等 9位文人在洛阳龙门香山寺宴集的情景。 此器以高浮雕和圆雕为主，刀法略显快利，磨工略显草率，螺钿装饰较厚重，其造型设计、图纹刻划等都带有鲜明的明代紫檀雕刻风格。明黄杨木雕董其昌书诗笔筒高24.8cm 口径34.2cm笔筒圆体，略扁，形体硕大，口沿微内倾，筒壁厚实，庄重沉稳。内壁髹黑漆，外壁阴刻唐代诗人杜甫的饮中八仙歌一首，与原诗略有出入：知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，饮如长鲸吸百川，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往似逃禅。李白一斗诗百篇，天子呼来不上船，长安市上酒家眠，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。字内填蓝，末署“其昌”款字及印“董其昌”、“宗伯学士”二方，知其粉本为董其昌所书。此器外壁书法雕刻运刀如笔，一气呵成，酣畅淋漓，如欲破壁而出，为笔筒增色不少。明未硬木镂雕仙山问道图笔筒通高18cm 口径14cm 底径15.4cm 笔筒以硬木雕成，圆筒式，下承三矮足。近口处阴刻一周变体“寿”字，共33个，合“三三”之吉数。外壁雕仙山海岛，山岩间生有松柏、梅花、藤萝、灵芝，上飘浮云，鹿鹤相伴。南极仙翁坐于洞府讲法，问道者神情恭谨。底座略鼓出，雕螭龙纹，三足光素无纹。 此器以镂雕和浮雕为主，雕镂质朴有力，以意蕴取胜，具明代雕刻工艺的典型风格。明晚期沉香木雕松竹梅图笔筒高11.9cm 口径11.310.8cm 笔筒以沉香木雕成，俯视笔筒底如悬斗。外壁雕山岩凹凸嶙峋，并以浮雕及镂雕技法刻画老梅一枝、幽竹几茎、虬松数株。松干、梅枝尽力贲张，惟竹茎纤弱，于是以数块巨石相配。 此作品不似一般沉香木雕刻般精致，如笔筒的口沿处仅刻阴线一周，无其它装饰，岩石的雕凿痕迹也清晰可见。其妙处在于设计大胆，抛弃陈规，于粗犷中不乏细腻的表现，对松、竹、梅、石等物象所包孕的精神内涵作了恰如其分的表达。其器虽小而画面境界不俗，在众多的沉香木雕刻品中显现出独特的价值。明末清初紫檀镂雕松下老人图笔筒高14.7cm 口径15.8cm 底径14.2cm 笔筒紫檀质，圆筒式，以深雕和镂雕技法表现高士自娱的悠闲场景。笔筒大面积镂雕山石，峭壁陡立，岩石下一株苍松旁逸斜出，虬枝古拙，独撑一片小洞天，老人独处其中，双手抚膝，倾首冥想，悠然自得。不远处一小童正抱琴而来，欲急行却又恐失手，神态刻画的极其生动。 紫檀筒壁虽色极深沉，但镂刻空灵而无压抑感。筒壁画面颇为传神，小童怀抱中的古琴似将传出优雅的琴声，正所谓静中有动，画中有声。清乾隆紫檀雕鹤鹿图笔筒高13.5cm 筒径12cm 笔筒紫檀质，圆形，嵌底，三矮足。筒壁凸雕松竹梅及鹤鹿山石灵芝花卉等纹饰，并阴刻行书“芝兰千载茂，鹤绕万季青”及“三多”、“九如”方印，点出长寿多子、吉祥如意的寓意。 笔筒通体施刻，刀法娴熟，线条流畅，深浅结合，层次清晰。其构图繁密，雕刻的景致与紫檀的纹理相映成趣。清黄杨木雕东山报捷图笔筒高17.8cm 口径13.58.5cm 笔筒椭圆形，鹅黄色，嵌紫檀木口缘和底座。筒壁采用高浮雕技法，以山崖屏障为界，将画面分为两部分。山壁右侧为曲径幽林，古松插壁，垂荫如盖，松下三位老者围石桌而坐，谈笑自若，正在对弈。三位侍女立于老人身后，手持莲花，相顾低语。山壁左侧树高林深，峡谷重叠。两骑士高举信旗，争先恐后，策马奔驰在谷道林间。山涧一侧的石壁上刻有乾隆御题诗一首: 賭墅已因勝謝元，即臨大事祗夷然。 淮淝捷報傳飛騎，屐齒何妨折不全。 魯珍絕技繼朱枀，逸品流傳頗寡逢。 對奕人間若無事，傳神是謂善形容。 乾隆丙申秌日御題。下方有楷书“古”“香”二小印及“槎溪吴之璠”、“魯珍”等款识。 这件笔筒取材东晋淝水之战的故事。雕刻层次清晰，虽然纹饰满布全器，但布局妥贴自然。尤其是谢安那胸有成竹的神态，表现了运筹帷幄、落子必胜的信心和毅力，与策马疾奔的信使形成一静一动的鲜明对比，既有各自的独立性，情节上又互相呼应，使两部分构图连成一体。清黄杨木雕梅竹笔筒高15cm 口径最大6.1cm 底径最大7cm 笔筒色微黄，雕作新老竹干丛生状，以老竹一截为主体，环以粗细不同的三枝嫩竹，又镂雕梅干一株与竹并立。梅、竹干间多处镂空，以梅枝、竹叶穿插其间，精巧玲珑。 作者将镂雕、高浮雕、浅浮雕、阴刻等工艺技法相结合，构图疏密得当，虚实应和。嫩竹、梅干微显屈曲旖旎，老干则刚劲挺拔，两相对照，更增韵味。 梅、竹旧时喻君子，象征操守高洁之物，用作案头清玩之题材，耐人寻味。 此笔筒容量有限，似非实用物，其纹饰与工艺俱佳，观赏价值颇高，在黄杨木笔筒中是不可多得的优秀作品。清紫檀嵌螺钿梅竹图笔筒高11.2cm 筒径6.6cm 笔筒紫檀质，较小，圆形，三矮足。筒壁镶嵌梅竹图，梅枝用木杆雕成，梅花由螺钿琢制，花瓣翻复自如，中现花蕊，秀竹清逸多姿。整体布局疏密有致，深沉的紫檀木将螺钿嵌饰的梅竹纹衬托的明丽而清雅。清椰子木金漆葵花式笔筒高11.9cm 口径最大11.5cm 笔筒椰子木制，十瓣葵花式。筒身髹黑漆，饰描金花卉纹，每一凸瓣均留出长方形开光，开光内在原木地上浅浮雕变体几何纹样，每瓣纹样相同。内壁满髹黑漆，并以金漆描画各式折枝花草纹。底部亦为黑漆地描金花卉纹。此器所应用的漆工艺似受到日本金漆莳绘的影响，较为特别。黑漆描金艳丽悦目，而木色沉暗蕴藉，相互衬托之下，装饰效果更为突出。清乾隆紫檀嵌石花卉笔筒高11.2cm 口径6.7cm 笔筒紫檀质，圆筒式，体较小，略显修长。筒外壁精选螺钿、彩石、染牙嵌出芍药、樱桃、湖石等图案。 此笔筒外壁纹饰布局疏朗有致，雕琢及开槽镶嵌均精细得当。花果木石图案富于自然生趣，再经紫檀之深沉木色的衬托，愈显清新莹润。清紫檀百宝嵌梅竹双禽图笔筒高13.1cm 口径10.1cm 底径9.5cm 笔筒紫檀质，筒壁上以螺钿、染牙、孔雀石等镶嵌梅竹双禽图，梅花盛开，翠竹碧绿，色彩斑斓的鸟儿嬉戏于枝头，画面布局合理，图案简洁生动，意趣盎然。 此笔筒在紫檀深沉的色地上施以五彩缤纷的百宝嵌工艺，鲜丽而不失雅致，紫檀与百宝嵌花鸟形成对比互衬，各种色泽与纹理的百宝镶嵌组合亦相映成趣。明雕山水人物图笔筒高14.6cm 口径10.8cm 底径11.5cm 笔筒用雕成，直筒形。外壁雕一高冠博带手捧牙笏的官员，款步徐行，前面小童提灯引路，后面侍从掌扇相随。背景在烟岚雾霭中楼台隐现。笔筒背面雕一青年，牵马执鞭欲行，旁立老者拄杖，似在谆谆叮嘱。两图连续，表达了十年寒窗，一朝得中，即可平步