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世界文学复习第1章 古代文学 第一节 古代文化一、古希腊文学产生的条件 古希腊是欧洲文学的发源地,但古希腊文学并不是世界上最早的文学。后起的古希腊文学能够成为西方文学的源头，并在世界文学中占有显著地位，有三大有利条件。 1 、地理条件2.文化条件 3西方人的重视第2节 古希腊文学发展概况 第一时期(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代)。 主要成就：神话、史诗第二时期（氏族社会进一步解体，奴隶主城邦逐渐形成时期）史称“大移民时代”。 主要成就：抒情诗、寓言第三时期(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”。主要成就：戏剧、散文、 文艺理论。第四时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”。 主要成就：新喜剧：又称“世态喜剧”。田园诗(牧歌)：忒奥克里托斯古希腊神话古希腊神话是古希腊最早的文学形式，又是欧洲文学的源头。它源于民间口头文学，主要保存在赫西俄德的神谱和奥维德的变形记中。 古希腊神话的产生1、神话的产生是自然力崇拜和祖先崇拜的结果。2、神话是原始初民对自然和社会的一种解释。3、神话也是原始初民试图征服自然的一种方式。古希腊神话的内容 希腊神话主要包括神的故事和英雄传说两部分。 1） 神的故事：宇宙和人类的起源；神的产生； 神的谱系 ；神的活动 ；神的创造乌拉诺斯第一代天神,他的母亲就是地母该亚奥林匹斯神系12主神 希腊神名血缘关系职能宙斯 众神之王主神、雷神 赫拉 神后婚姻生育兼天空之神波塞冬 宙斯兄长海神 哈得斯 宙斯兄长冥神 雅典娜 宙斯之女 智慧女神 阿波罗 宙斯之子 太阳神 阿耳忒弥斯 宙斯之女 月亮女神 阿佛洛狄忒 宙斯之女 爱与美之神 阿瑞斯 宙斯之子 战神 赫淮斯托斯 宙斯之子 匠神、火神 赫尔墨斯 宙斯之子 神使/商旅之神得墨忒耳 宙斯之姐 农业神 宙斯的罗马名字是朱庇特，宙斯与众神都住在奥林匹斯山上，他具有最大权威，能够使用可怕的雷电惩罚神与人，他知道神和人的一切事情，能预知未来。天后赫拉罗马名字朱诺，赫拉是掌管婚姻的女神，是生育及婚姻的保护者，她代表女性的美德和尊严。 波塞冬（又译波塞顿），希腊神话当中的海神（亦是马匹的神，在神话中为人类带来马匹），宙斯的哥哥。其象征物为三叉戟。冥王哈得斯： 主管冥界，力量很强，但性格平和。最喜爱黑色，最爱的祭品是全身裹着黑纱的黑母羊或黑公牛。 农神得墨忒耳(Demeter) 罗马名字刻瑞斯(Ceres)。她是宙斯的姐姐，掌管农业的女神，给予大地生机，教授人类耕种，她也是正义女神。战神阿瑞斯(Ares) 罗马名字玛尔斯(Mars)，他司职战争，形象英俊，性格强暴好斗，十分喜欢打仗，而且勇猛顽强，是力量与权力的象征，好斗与屠杀的战神。但他同时是嗜杀、血腥，人类祸灾的化身。 月亮女神阿耳忒弥斯(Artemis) 罗马名字狄安娜(Diana)，是阿波罗的孪生姐妹。除了是月亮女神外，她还很喜欢狩猎，因此她除了是月亮女神外，还是狩猎女神。 太阳神阿波罗(Apollo) 阿波罗又名福波(Phoebus)，意思是“光明”或“光辉灿烂”。光明之神 真理之神擅长弹奏七弦琴，精通箭术 医药之神 预言之神男性美的典型。 智慧女神雅典娜(Athene) 罗马名字弥涅耳瓦(Minerva)。智慧女神:智慧、勇敢、贞洁的美德；主宰纺织、手工艺的勤劳女神。雅典的守护神。火神赫淮斯托斯(Hephaestus) 罗马名字伏尔坎(Vulcan),火神与工匠之神.爱与美之神阿佛洛狄忒(Aphrodite) 罗马名字维纳斯(Venus). 阿佛洛狄忒象征爱情与女性的美丽，她有古希腊最完美的身段和样貌，一直被认为是女性体格美的最高象征。（波提切利作品维纳斯的诞生） 1、克尼多斯维纳斯（阿尔勒阿佛洛狄忒） 作者：普拉克西特列斯 时间：古希腊时期 这尊美神的造型风格体现了普拉克西特列斯独创的“优美的S形样式”。2、米洛维纳斯（米洛阿芙罗狄忒）作者：普拉克西特列斯时间：古希腊时期，公元前 2世纪或前l世纪作。3、阿尔勒维纳斯（阿尔勒阿佛洛狄忒）作者：普拉克西特列斯 时间：古希腊时期厄洛斯 小爱神厄洛斯的罗马名字叫丘比特。他是爱神阿佛洛狄忒的儿子，据说他的父亲是战神阿瑞斯。 神使（偷窥之神）赫耳墨斯（Hermes）： 宙斯与阿特拉斯的女儿迈亚所生的儿子。为旅人，商人，盗贼的保护神，经常化为凡人下界帮助保护者.是最聪明狡猾的神. 胜利女神尼凯 这是希腊化时期留存下来的著名杰作的原作，被奉为稀世珍宝。2）英雄传说 英雄传说起源于祖先崇拜。古希腊人怀念自己部落的一些领袖和英雄人物,便在历史事实的基础上,发挥想象力,创造出许多半人半神的英雄形象。 赫拉克勒斯 赫拉克勒斯是希腊神话中的第一个大英雄，由宙斯和凡人少女所生。 杀死涅墨亚狮子 杀死九头蛇海德拉 捕获“月亮女神”阿耳忒弥斯的刻律涅牝鹿 活捉厄律曼托斯山野猪 清洗奥革阿斯的牛圈 杀死斯廷法利斯湖怪鸟 制伏克里特公牛 制伏狄俄墨得斯牝马 夺取亚马逊女王 希波吕忒的腰带 牵回巨人革律翁的牛群 摘取赫斯珀里得斯的金苹果 活捉“地狱三头犬”刻耳柏洛斯赫拉克勒斯的神话反映的主要是人与自然之间的冲突。有两个侧面需要注意：第一：强大的自然力常常以“变形”的方式出现在神话中。第二：从本质上讲,赫拉克勒斯传说属于“救世”神话范畴。 英雄传说系列开创了欧美文学史中英雄颂的传统，使英雄主义成为贯穿欧美文学史的一条主脉，成为人类的一个主要价值取向。古希腊神话的特征 1. 体系性2.哲理性3.世俗味浓（人格化，世俗化，神人同形同性。）我们可以从两个方面来看出希腊神话内涵的深刻性：1、对死亡主题的表现；2、对人类生存境遇的揭示。 俄耳浦斯是希腊神话中的诗人和歌手。善于弹奏竖琴，据说其弹奏时“猛兽俯首，顽石点头”。妻子欧律狄克被毒蛇咬伤并致死后，他追到阴间，冥后为其音乐感动，答应他把妻子带回人间，条件是他在路上不得回顾。将近地面时，他回头看妻子是否跟着，致使欧律狄克重新坠入阴间。后因拒绝参加祭酒神的狂欢被色雷斯妇女杀死。关于其死因，说法不一。坦塔罗斯的苦难 希腊神话中主神宙斯之子思考题： 我国有无类似“西西弗斯的工作”这样的反映出悲剧意识的神话?普赛克第一次接受爱神之吻 创作者: 弗朗索瓦热拉尔（法国 创作年代: 1798年 风格: 新古典主义 第4节 荷马史诗史诗的内容 伊利昂纪原意是“伊利昂的故事”，写的是希腊人攻打特落伊的故事，是欧洲文学史上第一部战争题材的作品。荷马式的比喻荷马在描述人物行动、特征和事件时，擅长取材于大自然的景象、狩猎、农事等，以比喻表现事物特征，这种比喻属于描写性的，具有神似与形似的合一的特征。第五节 古希腊戏剧古希腊戏剧是世界上最古老的戏剧，产生于公元前6世纪，公元前5世纪达到鼎盛时期。（一）古希腊戏剧的起源 古希腊戏剧起源于：酒神祭祀(酒神狄俄尼索斯是掌管葡萄栽种、葡萄酒酿造的神)。（二）古希腊戏剧繁荣的历史条件同雅典奴隶主民主制有着极为密切的关系。(3) 古希腊悲剧的代表作家和作品 古希腊悲剧大都取材于神话、英雄传说和史诗，所以题材通常都很严肃。悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和英雄气概，却总是在与命运抗争的过程中遭遇失败。 埃斯库罗斯有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。埃斯库罗斯的戏剧贡献1、在表演中引入了第二个演员。（改变了过去古希腊戏剧中只有一个演员和歌队共同演出的传统模式，为戏剧情节的发展和戏剧道白的丰富多彩提供了可能和便利条件。）2、第一个采用“三部曲”的悲剧形式。索福克勒斯 是古希腊三大悲剧作家之一。 索福克勒斯的戏剧贡献1、 打破写三部曲的传统，注重戏剧结构的完美紧凑，在一部剧里写一个有头有尾，扣人心弦的戏剧故事。2、 增加第三个演员，发明活动布景。俄狄浦斯王 悲剧的基本冲突与主题人的英雄意志与命运的冲突。（命运的不可抗拒性；命运的不合理性；人的英雄意志和反抗精神。） 欧里庇得斯 他是民主政治衰落时期的悲剧诗人欧里庇得斯戏剧贡献一是写实性，他首先采用日常生活为题材,甚至把农民和奴隶作为悲剧中的重要脚色,使悲剧接近现实。二是心理分析。 美狄亚是欧里庇得斯代表作。三大悲剧诗人发展轨迹悲剧内容：英雄悲剧 命运悲剧 家庭悲剧。 悲剧人物：1、写神，语言表现 ； 2、 写理想人，行动刻画 ； 3、写普通人，重视心理分析。 悲剧命运观：1、命运由神掌握，不可抗拒 ； 2、 命运是存在于人类之外的抽象概念，可以反抗 ； 3、命运在人手里，自己掌握。第2章 中世纪文学中世纪文学的基本类型1 、上帝的颂歌：教会文学 (正统文学 ；取材圣经)体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。主要手法：梦幻、象征等。2、 拯救民族的英雄：英雄史诗英雄史诗产生于812世纪，由人民集体创作。主要内容反映民族的重大历史事件，歌颂杰出英雄的事迹。3、 浪漫爱情与冒险精神：骑士文学兴盛地：法国主要内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神。主要体裁：骑士抒情诗和骑士传奇骑士抒情诗 内容：描写骑士们的所谓“典雅的爱情”。主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。破晓歌最为有名。“普罗旺斯抒情诗的精华”（恩格斯）骑士传奇（叙事诗）内容：类型：根据题材来源分为三个系统。4、弱者面对强者的机智：城市文学主要内容：主要创作手法：讽刺，风格生动活泼。主要体裁：韵文故事、叙事诗、抒情诗、市民戏剧等。长篇叙事诗代表作：列那狐的故事和玫瑰传奇列那狐的故事 法国中世纪城市文学的代表作，它是一部动物故事集，由27组独立的短诗连缀而成。列那狐的故事也是一部吸引人的童话。第3章 文艺复兴时期文学1、 人文主义文学的思想内容 人文主义文学所反映的基本内容就是人文主义思想。它的基本精神有以下几点：1.以人为中心，赞美人性的美好，反对神的权威。 2.宣扬个性解放，反对禁欲主义, 追求现世人生幸福。3.追求自由平等，反对等级观念4.崇尚理性，反对蒙昧。人文主义文学艺术特征 1. 在创作方法上的使用上基本上是写实主义的，把文学作为社会的镜子和时代的缩影。2.采用民族语言写作，各国民族文学诞生。 3.创造新体裁。 （ 流浪汉小说） 莎士比亚“镜子说”流浪汉小说 流浪汉小说产生于16世纪中叶的西班牙。它的主人公大多是无业游民，作品通常在描绘他们的不幸命运以及他们为生活所迫而进行的欺骗、偷盗和各种恶作剧，表现了他们的消极反抗情绪。“人文主义之父”彼特拉克代表作是抒情诗集歌集，共300多首，主要歌咏诗人对女友劳拉的爱情。是中世纪以来第一部展现世俗生活的欢乐和痛苦的佳作。 彼特拉克对诗歌艺术的贡献是创造了十四行诗。法国文学 法国文艺复兴时期文学受意大利文艺复兴影响产生。代表法国文艺复兴文学的最高成就是拉伯雷长篇小说巨人传。 拉伯雷 法国文艺复兴最重要的小说家 贯穿情节结构的喝酒描写，是拉伯雷独家所有，形成小说的形象内涵。象征了文艺复兴人文主义者渴求知识，追求幸福，开创新世界的愿望。 西班牙文学西班牙文艺复兴在法国之后得到发展，16世纪后半期达到繁荣。 西班牙文学在16世纪得到发展，主要成就是小说和戏剧。小说方面创造了新体裁流浪汉小说。 小说方面的最高成就是塞万提斯和他的堂吉诃德。维加 西班牙民族戏剧的代表，被称为“ 西班牙戏剧之父” 代表作：羊泉村英国文学 16世纪后期，人文主义文学在英国达到顶峰。最高成就是莎士比亚戏剧。 大学才子派 大学才子派是指16世纪80年代英国出现的一批受过大学教育的剧作家。他们多数是大学毕业生，这一批作家致力于英国戏剧改革，把戏剧艺术提升到了一个新高度。这些剧作家包括罗伯特.格林、约翰李利、托马斯基德等。他们的创作，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。马洛 英国文艺复兴戏剧的真正创始人著名的三部悲剧：帖木儿浮士德博士的悲剧马尔他岛的犹太人哈姆莱特悲剧的根源 、主观原因：哈姆莱特是人文主义者，也是个人主义者，他的斗争是孤军奋战，失败也就是必然的。这是一个人文主义者的悲剧。 、客观原因：他所处的时代还没有提供先进分子必然胜利的条件，敌我力量的对比还过于悬殊，这就造成了“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。”因此，这是一个时代的悲剧。 从哈姆莱特看莎剧创作的特征 哈姆莱特作为莎士比亚“四大悲剧”之冠，在艺术表现上具有典型性，体现了莎剧创作的一般特征： 1 、典型环境 2 、典型人物3 、戏剧结构4 、戏剧冲突 5、戏剧风格6 、戏剧语言 创作分期1.历史剧、喜剧、诗歌时期（1590-1600） 莎士比亚的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，反对禁欲主义。 伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固，经济繁荣。人民生活安定。 主要成就：十四行诗150首，历史剧9部，喜剧10部。2. 悲剧和悲喜剧时期（1601-1607） 莎士比亚的创作特征是严厉批判社会邪恶势力。 王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。 主要成就：7部悲剧；3部悲喜剧3. 传奇剧时期（1608-1612） 莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界。充满浪漫情调，富有传奇色彩，宣扬宽恕和解。 封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去。 主要成就：4部传奇剧十四行诗 莎士比亚诗歌成就主要是十四行诗。抒发诗人对人生、爱情、友谊的理想。 1126首写友谊，歌颂诗人和他的朋友的友谊。 127150首写爱情，描写诗人对一个皮肤黝黑的女子的爱情。 历史剧 莎士比亚历史剧主要取材贺林希德英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史应时代要求而写，反映1588年英国打败西班牙无敌舰队后高涨的爱国情绪。从民族历史中寻求民族前途的答案。 历史剧主要反映英国13世纪初至15世纪300年的历史。表现人文主义原则在国家和社会生活中的胜利。 亨利四世是历史剧的代表作亨利四世最大的文学成就是塑造了福斯塔夫形象，欧洲文学史上一个著名的喜剧典型。悲剧悲剧冲突： 1.反映各种对抗的社会力量的冲突. 2.人物内心情感的冲突。表现悲剧主人公复杂的思想感情和人物性格，他们属于性格发展的人物。 悲剧内容:1、暴露和批判了社会黑暗，揭示了社会的面貌和本质。（暴露黑暗）2、对人性作了全面、透彻的剖析，揭示了权势和金钱是导致人性普遍堕落的根源。（剖析人性）3、表现出正义力量的不可压抑和顽强抗争，显示出崇高理想的强烈光辉，给人以巨大的鼓舞。（显示正义和真理的力量）莎士比亚戏剧创作特色 1. 创作原则：戏剧是反映人生的镜子 莎氏按照这一现实主义原则来写剧本，反映英国16世纪的社会生活。它的传奇剧虽然带有浪漫色彩，但它的出发点还是基于现实。2. 表演理论：表演要真实莎氏主张演员按角色表演。他在哈姆莱特中指出：“你应该接受你自己的常识指导，把动作和言语互相配合起来；特别要注意到这点，你不能越过自然的常道；因为任何过分的表现都是和演剧的愿意相反的。”3. 塑造丰富的艺术典型 莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。 4. 性格化语言 莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。 5. 戏剧独白 戏剧独白就是剧中角色独自一人所说的台词。莎氏的独白有四种作用:叙述剧中人物自己的意愿 通过独白说出自己的所作所为抒情独白.哲理性独白6.丰富的情节线 莎氏的情节常常是几条平行的线索交织在一起，由此显出戏剧情节的生动性和丰富性。7.激烈的戏剧冲突 莎剧的戏剧冲突表现在两方面：一是人物之间的性格冲突，二是人物的内心冲突。这种内外冲突交织在一起，就产生了震撼人心的戏剧冲突。第四章 十七世纪文学一、英国清教徒文学 16世纪文艺复兴之后，英国文学走过了莎士比亚的高峰，进入一个平缓期。 17世纪英国清教徒文学是与英国资产阶级革命联系在一起的。主要作家有弥尔顿、班扬。英国清教运动 英国清教运动 16世纪中期英国圣公会内部的改革运动，因主张清除英国国教会内残留的天主教旧制和繁文缛节，提倡勤俭清洁的简朴生活而得名。清教徒主张人人去读圣经，直接领悟上帝的“启示”，实际上反应了资产阶级要求自由和在法律面前人人平等的意愿。因此，他们要求废除国教实行的主教制度，取消主教从中干预教徒与上帝的“交流”。清教明显体现了资产阶级的主张，属于资产阶级的意识形态，是反封建斗争的现成的思想武器。弥尔顿 史诗失乐园、复乐园，悲剧力士参孙。二、巴洛克文学 巴洛克文学的名字是从巴洛克艺术而来。 “巴洛克”（Baroque）一词的原义是指不规则的珍珠，最初是18世纪新古典主义艺术家用来讥讽17世纪意大利建筑、雕刻、绘画等作品奇形怪状的风格违背了古典艺术的规范，此后就成为这一时期艺术风格的总称。巴洛克文学与巴洛克艺术风格一致， 内容上带有宗教神秘色彩，艺术上借鉴中古文学象征、寓意、梦幻手法，语言雕琢，表现出华丽纤巧的风格。意大利巴洛克文学 意大利是巴洛克艺术的发源地，马里诺诗派是巴洛克文学的代表。马里诺（Giambattista Marino，15691625）是意大利诗人，他的成名作长诗阿多尼斯取材于罗马神话。作品情节曲折，采用比喻、对偶、夸张手法，雕琢词藻，追求华丽的形式。他的诗歌反映了17世纪意大利贵族阶级的趣味。 西班牙贡戈拉诗派属于巴洛克文学，由西班牙诗人路易斯德贡戈拉开创，他的前期作品具有抒情和讽刺的特点，后期诗歌雕琢，晦涩难懂，形成贡戈拉派。贡戈拉风格在17世纪西班牙诗坛占据了统治地位。法国贵族沙龙文学 17世纪法国贵族沙龙文学也是巴洛克文学。在宫廷贵族的客厅，贵族文人聚集在一起，谈论文学艺术和政治问题。为了显示自己的特权地位，贵族在沙龙的言谈举止都表现高雅，由他们创作的文学作品也矫揉造作。沙龙文学的代表作家是杜尔菲（15681625），代表作是长篇田园体小说阿丝特莱，描写贵族的风流韵事和悲欢离合。沙龙文学脱离现实，崇尚华丽的辞藻，遭到古典主义作家的讽刺和抨击。英国玄学派诗歌 17世纪英国玄学派诗歌具有巴洛克风格。玄学派指英国17世纪以约翰多恩为首的一派诗人，还包括赫伯特、马韦尔、克拉肖、亨利金、克利夫兰等。法国古典主义 17世纪法国古典主义是近代欧美文学的第二次思潮，古典主义盛行于法国，而后在西欧各国广为流行，它是17世纪的一种主要文艺思潮。 崇拜古希腊罗马文化是17世纪古典主义的突出特点，古典主义把古希腊罗马的艺术看作是艺术创作的理想模式，在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，因而被称为“古典主义”。法国古典主义是专制王权的产物并为专制王权服务。法国古典主义文学产生的原因（1）法国古典主义文学是高度中央集权的产物。（政治基础）（2）理性原则的确立，在古典主义文学的发展过程中期了巨大推动作用。（哲学基础）（3）古典主义文学体现的是贵族阶级的审美情趣。（文化环境）古典主义文学特点1.拥护中央王权，歌颂贤明君主。 2.崇尚理性原则，遵守公民义务。3.摹仿古代文学，重视艺术法则。创作题材、文学体裁、创作规则三一律 三一律亦称“三整一律”，它是17世纪古典主义的剧本创作规则。规定剧本情节、地点、时间三者必须完整一致。即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在一个地点并在一天之内完成。三一律是君主专制思想要求一切事物规律化、秩序化，在文学艺术上也要建立规则的体现。法国古典主义文学的发展第一阶段：17世纪3040年代，代表作家高乃依第二阶段：5070年代全盛时期悲剧作家拉辛、喜剧作家莫里哀，寓言作家拉封丹 第三阶段：80年代至18世纪初 衰落时期古典主义悲剧 法国古典主义悲剧代表作家是高乃依和拉辛。他们的悲剧代表正统的古典主义，是具体化的贵族意识，具有贵族倾向。彼埃尔高乃依 古典主义悲剧创始人让拉辛 古典主义悲剧的后起之秀。最典范的古典主义悲剧诗人。 古典主义美学的代表是布瓦洛 理论著作诗的艺术成为古典主义的法典。 布瓦洛的美学原则 1、理性原则：要求文章要有理性，情节要合情合理，文艺作品要体现普遍存在的真理。 2、自然原则：要求故事要逼真，性格要相称和一贯，人物要显示人性的善恶。 3、道德原则：要求文艺必须有社会教育意义。 第2节 莫里哀及其伪君子莫里哀是法国古典主义喜剧奠基人。莫里哀其人 原名：让巴蒂斯特波克兰 死不回头的“浪子” 外省巡演十二年 路易十四保护下的巴黎生涯 晚景困苦 为喜剧而生，为喜剧而死莫里哀喜剧的思想内容 1、 揭露和抨击2、嘲讽和规劝3、歌颂和肯定答尔丢夫或伪君子情节人物：达尔杜弗：宗教骗子 奥尔恭：富商，男主人 柏奈尔太太：老夫人艾尔密尔：奥尔恭后妻 大密斯：儿子 玛丽娅娜：女儿 桃丽娜：女仆情节：争吵、毁婚、露馅、反目、报复答尔丢夫的形象 答尔丢夫是一个披着宗教“良心导师”的外衣，打着上帝的旗号进行欺骗和掠夺的伪君子形象。伪装揭穿后，便凶相毕露，欲置恩人于死地。答尔丢夫的形象概括了十七世纪法国贵族和教会势力中一切伪君子的典型特征，揭露了教会和贵族上流社会的伪善狠毒、荒淫贪婪，突出地批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。 艺术特点 A、“三一律”的成功运用。 全剧五幕，情节集中单一，以揭穿答尔丢夫伪善面目来组织情节；地点只在奥尔贡家；时间不超过24小时(从早晨柏尔奈耳夫人闹着要回家到晚上国王派人来抓达尔杜弗)。 B、结构严谨，构思精巧。C、“扁平人物”的塑造。 莫里哀在人物塑造上遵循古典主义的类型说或定型说。他笔下的人物常常是某一种品德的形象载体。D、“突转”戏剧手法的巧妙运用。 “突转”是戏剧常用的艺术手法，它能使剧情跌宕起伏，波澜突起，加强戏剧的生动性。本剧使用了三次“突转”。第5章 十八世纪文学1、 法国文学18世纪法国文学受到英国莎士比亚戏剧和笛福、理查生小说的影响，在与洛可可文艺和古典主义文学的斗争中发展起来。 孟德斯鸠法国启蒙运动的先行者，资产阶级温和派代表，向往英国式的君主立宪制，以主张立法、行政、司法三权分立而闻名。他的文学代表作是书信体小说波斯人信札（1721）为18世纪法国启蒙文学所特具的哲理小说体裁奠定了基础。狄德罗 百科全书主编。在启蒙运动的三大领袖中，狄德罗最激进，思想的进步性和丰富性超过伏尔泰和卢梭。 文学代表作有对话体哲理小说拉摩的侄儿（1762）和书信体小说修女（1760）。卢梭法国启蒙运动三大领袖中对近代资产阶级各方面思想影响最大的一个，小资产阶级激进派的代表。二、英国文学18世纪英国文学的最大成就是现实主义长篇小说。英国小说家从办期刊，给期刊撰稿，走上小说创作生涯。这些小说反映了资本主义原始积累时期的生活,描写第三等级的故事。在小说结构上，最突出的特点是具有流浪汉小说风格，描写人在路上的冒险传奇。 现实主义小说代表作是笛福鲁滨逊漂流记（1719） 、菲尔丁汤姆琼斯（1749 ）。笛福（Daniel Defoe ， 16611731） 英国现实主义小说的开创者，出身商人家庭，本人也是商人，早年经商。他的文学创作充满商业精神。鲁滨逊漂流记（1719）是笛福在59岁出版的第一部小说。一炮走红。感伤文学 18世纪中后期，英国出现了一个新的文学思潮和流派感伤主义派（The Sentimentalist School）， 因英国作家斯泰恩的小说感伤旅行而得名。 感伤主义派的特点是崇尚感情，把情感放在理性之上，重视个性和个人精神生活，描写自然风景，留恋宗法社会。它被称为前浪漫主义，是19世纪初期浪漫主义的先声。 哥尔德斯密斯哥尔德斯密斯，感伤主义代表作家之一，创作广泛，写作小品文、喜剧、诗歌、小说等。小说威克菲尔德牧师传，描写穷牧师普伦姆罗斯的家庭生活与他的行善活动。是感伤小说的代表作之一。启蒙文学的基本特征：1、鲜明的政治倾向性，强烈的哲理性和社会分析性 。2、塑造新人物，以资产阶级和平民为作品的主人公。 3、创造新体裁，文学形式多样化哲理小说（书信体小说、对话体小说、教育小说）、游记体小说、家庭世态小说、严肃剧等，都是启蒙文学的新创造。 哲理小说 18世纪法国启蒙作家创立的一种新型小说。这种小说虽有人物、情节，但并不注重对环境与人物的细致描写。它以人物活动为主线，穿插描写多方面内容，将叙事、抒情、议论、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性、论辩性和战斗性。哲理小说包括书信体小说、对话体小说和教育小说。 书信体：波斯人信札（孟德斯鸠）、老实人（伏尔泰） 对话体：拉摩的侄儿（狄德罗）教育小说：爱弥儿（卢梭）严肃剧 严肃剧也称市民剧，即今日所称的正剧，它是现代话剧的前身，是一种介乎悲剧和喜剧之间的体裁。 它以描写市民生活为主，用日常生活题材反对古典主义戏剧。歌德（17491832）不仅是迄今为止德国最杰出的作家和思想家，而且也是世界最伟大的作家和思想家之一。狂飙突进运动 18世纪70年代中期，德国出现了“狂飙突进”运动，它是德国资产阶级发动的第一次全德性质的文学运动。这个运动的主要精神是反对封建割据，提倡个性解放和创作自由，歌颂自然，强调天才和民族风格。它对促进德国民族意识的觉醒起了积极作用，是德国启蒙运动的继续和发展。维特的烦恼：事业和爱情的烦恼一.浮士德梗概 浮士德是一部长达12111行的诗剧，第一部出版于1808年，共二十五场，不分幕。第二部共二十七场，分五幕。全剧没有首尾连贯的情节，而是以浮士德思想的发展变化为线索，以德国民间传说为题材，以文艺复兴以来的德国和欧洲