初中语文文化美文霓裳蝶飞俏江南.docx

霓裳蝶飞俏江南一盛夏时节，老妻携了儿子，到北国去旅游，转了一大圈，花掉数千“银子”，学会三句话带回江南：北京看墙头，西安看坟头，江南看丫头。然后，撇撇嘴，发出自豪的感叹：看来看去，还是倷伲江南的风光秀丽，江南的女子柔媚养眼，江南的女子会穿衣。怎么不是呢，这花媚雨细的江南，这小桥流水的江南，青山碧水里环抱着粉墙黛瓦，桨声灯影里荡漾着碧波涟漪，小溪照月，湖映霞飞，清流汨汨，烟雨蒙蒙。江南啊，因水而秀美，因水而飘逸，因水而有了脉动的神韵。水造就了江南，水滋润了江南，也孕育出水一样灵秀的江南姑娘。你看江南姑娘裙装上的褶皱，多似水的涟漪，水的波浪。江南盛产蚕桑，江南盛产绸缎锦绣，绸缎裁成衣裳，温润、透明、滑爽。江南姑娘身上的衣裙，多像遍布江南的湖沼水塘，溪流河泽飘逸、轻巧、鲜亮。江南出好水，江南出美女。江南女子身上闪亮的锦绣，在斜风细雨里摆出波浪，与那被吹皱的一池春水，合成天上人间的默契，有了一种暗合的联系，所以大才子苏轼说“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”他把秀丽的湖水与美女联系到了一起。游走江南，诗人总是把湖山美景与吴娃越女写进自己的记忆。白居易结束杭州太守生涯，告别江南后，写下这样的词句：“江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢。”而柳三变在那首著名的“兰舟催发”的慢词里，更写出了“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”的句子。是谁糅合出江南女子与这山水融合的关系，谁能解开这其中的隐秘？于是，诗人说江南女子是月华照耀的精灵，是青山舞动的芭蕾，是湖水清唱的骊歌。而我要说江南女子是大自然的奇妙杰作，是来自天际造物主的魅惑。她们身上的衣饰总是那样的超凡脱俗，那样的潇洒飘逸，是因为她们原本就是天上下凡的仙子，是晨织霞衣，暮染云披的七仙女的后裔。二如果，我把过往的两千年浓缩成两个小时，把万里江山浓缩成“T”型台。那么走在这台上最妖娆的一定是吴娃越女。第一个走上台的，是一位娉婷的少女，她穿的是白色长纱裙，满台响着踢踏的木屐。她叫施夷光，人们叫她西施。她的一身白色纱织深衣，轻薄飘逸，裙裾飘荡在江南源头，顾盼间展现出江南女子的气韵风度。春秋时代的江南女子深衣，上身齐整，下身裙摆阔大，长曳及地，腰间系一条彩色丝带。西施一出场，飘若惊鸿、游若天龙，当时就倾翻了吴国，惊呆了二千年时光隧道里所有的文人墨客。碧绿的发簪在乌黑的鬓发间闪耀，现在临场的是姐妹花大乔、小乔。她们上着紧身襦衫，下系长裙，长裾飘荡，广袖翻飞，下丰上俭，衣带当风，层层叠叠，美若天女下凡。展示着自由奔放、自然洒脱的时代气息。大乔优雅婉转，小乔脱俗清丽，姐妹花回眸一笑，赤壁战火起，江山改颜色。“织为云外秋雁行，染做江南春水色。光裁衫袖长制裙，金斗熨波刀剪纹。异彩奇文相隐映，转侧看花花不定。昭阳舞人恩正深，春衣一对直千金。”这是唐朝大诗人白居易缭绫中的句子。美人衣裳，最盛是大唐。江南女子生在大唐，就算不是朱门大户的千金小姐，即便是寻常百姓小家碧玉，也一样是美裙轻衫，妩媚气质。此时的江南女子，“藕丝衫子柳花裙”，喜欢大红、粉色、淡赭、浅绿。而江南农家的采莲女子更喜欢荷叶颜色的绿罗裙。“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”采莲女子的裙袍，与水天一色，浑然天成。“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。”霓裳羽衣的杨玉环出场了，她袒领、短褥、长裙，裙腰提至腋下，一根绸带成蝴蝶般系扎。酥胸半露，乳沟隐约。粉胸半掩凝晴雪，胸前如雪脸如花。尽显大唐女子的妩媚与豪放。在唐代，江南时髦的女郎，上身仅系一条抹胸，外面罩一件轻薄透明的罗衫，穿着这样的透视装，就敢走到大街上，那思想的解放，就算今天的潮女也未必有这样的胆量。相比盛唐的博衣宽带，宋代的江南女子一改唐风，裙袍贴身，尽显婀娜苗条的身姿。“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”特别是南宋时的江南女子，流行“千褶”、“百迭”裙。“裙儿细皱如眉皱”，裙式修长，多有褶皱，一条裙子由多块布拼合而成，绚丽多彩，宛若春水微波。现在上场的是才貌双全的南渡词人李清照。“帘卷西风，人比黄花瘦”她身着高领上衣，外罩长袍，长袍外面还有一件飘逸的襦衣。举手投足间，显露出骨感与纤细。自两宋以降，理学盛行，中国社会渐趋保守，江南女子失去了汪洋恣意，自由随意的风度气韵，渐渐形成不透不露的保守的衣饰风格江南女子的衣裳裙服基本定型，一直延续到元明清，直到民国初年。要说民国的江南女装，不是那飘荡摇摆的彩裙，而是冷艳香凝的旗袍。旗袍原本是京华满族的服饰，宽大平直，宽腰直筒，两侧或四面开叉，长及脚踝，并无多少美感。上海女子爱俏。给这旗袍全面改造，开叉升高，露出大腿，衣领、袖子统统去掉，收胸紧腰，凸显女子的曲线美。一时间露背旗袍、荷叶摆洋装旗袍、半透明的镂空旗袍都紧裹在江南女子的身上。再配上飘逸的披肩，加上大波浪的长发和纤巧的高跟鞋，凸显出江南女子的纤细清丽，妩媚时髦。1943年，宋美龄以一身黑色旗袍，在美国国会发表演说，姿容倾城，征服了美利坚高官与民众。当时的英国首相丘吉尔曾说，她的骄矜和妩媚，让所有的人心动。如今旗袍更是引领起国际时尚。三走过时光隧道，让我们回到现实中的江南。蜂飞蝶舞的盛夏已经过去，小桥边、雨巷中已不见了那些飘逸窈窕的百褶裙、马面裙、襕干裙、鱼鳞裙，那些靓丽养眼的红喜裙、月华裙、墨花裙、绕膝群、超短裙也都随着暑热一起消失。在这红叶似火，湖山染翠的晚秋季节，江南女子们开始追求新的时尚，把自己装扮的依然美丽漂亮。三十年改革开放，江南率先走进小康，如今又率先迈起现代化的步伐。殷实富裕的江南人家，让天性爱美的女子，有了物质依托。今秋，走上街头，整个江南都在追赶色彩的潮流，粉嫩，蓝、红、绿、紫以及金、银，都是眼下的流行色，共同营造这秋季休闲、稳重、细致、多彩的风格。浪漫飘逸的长围巾，五色斑斓的腰带，是这一季的热点配饰。它们使女人们在秋季里更时尚，更富女人味。临水小巷走出的女子，上身一件宽松的T恤，下着修长宽松的阔脚裤，刚好遮住鞋子的长度，从视觉上拉伸了双腿的比例。那踢踏在青石板上的高跟鞋，让久远年代的嬉皮风再度卷土重来，彰显出江南女子的知性随意。上海大街上的时尚女郎，更喜欢麂皮、牛仔、皮革搭配的迷你短裙。腿上穿着各种深色的过膝长袜，身材更显修长。简约大气的浅色上装，配上闪亮的配件，重金属的味道似乎更适合萧瑟厚重的晚秋，突显大都市女子我行我素的风韵气度。水乡小镇上的吴娃，玩的是从数字到涂鸦印花。这些充满艺术气息的印花，梦幻般地点亮了浪漫多姿的风情，碰撞出摄人心魄的性感魅力。她们正随着溪流里的小船，渗透到小镇里的每个门户。这些不同纹样拼接出的印花短裙，配上有几分波普味道的长裤，引爆了这个季节的时髦！秋阳下的渔家女、稻田里的农家女，也有自己的服饰美丽。一身蜡染水蓝，别致而古朴。上身对襟短衫，宽腰窄袖口。下着厚实的作裙，裙身两侧裥密，裙长过膝。头顶一块包头巾，包头用深浅不同的花布镶拼而成，艳丽夺目，自有一种古朴、洒脱的风韵。如今江南已经走入“高铁”时代，她大度的向世界敞开胸怀，五洲四海的佳丽散走在小桥流水的乡镇，汇聚在大都市夜空里的霓虹灯下。各种奇彩异色在这里交汇，各式奇装异服展现最新的潮流时尚。江南的裙裾飘向世界，世界的美裳向江南走来。欧风美雨，为江南女子的衣饰增添现代的元素和时尚，吴风越韵，依然为江南姑娘保有那份典雅与气度。四江南出美女，江南裁靓衣。美女靓衣的结合，演绎出千娇百媚，万种风情。我想江南女子的美丽，更多的不是衣饰的靓丽，外表的精致，更多的是千百年来，江南诗词歌赋、尚德温婉文化的熏陶，才使得她们内涵丰富、聪明大度，优雅成熟。服饰穿着，不仅仅是保暖，求美，它也是中华传统文化这棵参天古树上绚丽的一枝。明代编写的绿窗女史上就曾说：服饰要与时令、场合相适宜。春天的服饰应该亮丽，夏天的服饰应该清爽，秋天的服饰应该典雅，冬天的服饰应该艳丽。会见客人时，应该着庄重之服；出远门时，应该着淡雅之服。在鲜花下，应该着素净之服；在白雪中，应该着艳丽之服如若贫家女子以荆为钗、以布为裙也未尝不可，只求雅致便罢”。花钿落地无人拾取，自然美才是真正的修饰。对穿衣打扮的追求，应该是时尚而不时髦，风韵而不风情，古典而不古板，随和而不随便，时代不同了，但我以为这些关于衣饰的古训依然值得记取。妻是江南女子，自然钟情江南山水的美丽，自然夸说江南女子的妩媚，自然偏爱江南衣饰的靓丽。正如一首传唱久远的歌谣所唱