（广播电视艺术学专业论文）电视电影——现代电视传媒和电影艺术整合的新亮点.pdf

上海大学硕士学位论文 摘要 数年阻前，当我们刚刚听到“电视电影”( m o v i e sm a d ef o rt v ) 这个陌生 名词的时候，还把它完全当作一个遥远的舶来品；今天，当我们再度说起电视 电影时，或许会惊喜地发现：它竞离我们这么近了。这不仅仅是因为我们已经 熟知了众多外国的电视电影作品，而且，还因为我们也有了国产的电视电影作 品。伴随着艺术家们的辛勤探索，电视电影作为影视合流新型的艺术形式，已 经或正在成为现代电视传媒技术和电影艺术整合发展的新亮点。 现在，随时打开央视电影频道网站，点击“电视电影”，就会看见很多新 近拍摄的电视电影。 从表面现象看，电视是为了自己的生存而拍摄了这么多的电视电影；但是， 在深层次上对电视电影产生的原因与背景、电视电影的艺术与技术特征在电视 与电影二大独立的媒体中如何整合以及电视电影的传播模式、市场前景作一个 综合的研究，还是有较大的价值，这样既回答了电视电影到底是独立的还是隶 属于电视或电影这一问题，同时对电视电影的发展作一预见。 本文在第一部分中首先对“电视电影”这一概念作一界定；并探讨我国电 视电影产生的原因和背景： 第二部分对电视电影的艺术特色进行解构。诸如叙事方式、影象、风格、 剧作、人物等进行分析； 第三部分分析电视电影的审美特征； 第四部分通过技术和艺术结合分析电视电影的技术创新； 第五部分预见性地探讨电视电影的发展前景。 关键词：电视电影叙事方式审美类型片技术 v 上海大学硕士学位论文 a b s t r a c t s e v e r a ly e a r sa g o ，w h e nw eh a v ej u s th e a r d “t h em o v i e sm a d e f o rt v ”i nt h et h e s es t r a n g en o u nt i m e ，b u ta l s ot r e a t e da s c o m p l e t e l yi tar e m o t ei m p o s e dp r o d u c t t o d a y , w h e nw e t a l ka b o u t i to n c ea g a i n ，p e r h a p sw i l lf i n di np l e a s a n ts u r p r i s e - i tw a sc l o s e ra n d c l o s e rt ou su n e x p e c t e d l y t h i si sn o to n l yb e c a u s ew eh a v ea l r e a d y k n o w nn u m e r o u sf o r e i g n m o v i e sm a d ef o rt v ”o p u sv e r yw i l l ， b u ta l s ob e c a u s ew ea l s oh a dt h ed o m e s t i c a l l yp r o d u c t m o v i e s m a d ef o rt v ”o p u s w i t ht h ea r t i s t si n d u s t r i o u se x p l o r a t i o n ， “m o v i e sm a d ef o rt v a st h ef i l ma n dt vm e d i ac o n f l u e n c en e w a r t i s t i c f o r m ，a l r e a d y o ri s b e c o m i n gm e d i at e c h n o l o g y o ft h e m o d e mt va n da r to ff i l ma n dc o m b i n i n gt h en e wl i g h ts p o to f d e v e l o p m e n t n o w , o p e nt h ec c t v m o v i ec h a n n e lw e b s i t ea ta n yt i m e ，s e l e c t a n de n t e r “m o v i e sm a d ef o rt v ”，c a ns e ei tw h i c hv e r ym a n y r e c e n t l yp h o t o g r a p h e d l o o k i n gf r o m t h e s u p e r f i c i a lp h e n o m e n o nt h a t ，t h et vh a s f i l m e ds u c hm a n y “m o v i e sm a d ef o rt v ”f o ro w ns u r v i v a l ；b u t ， i nt h ed e e pl e v e lt h er e a s o n ，t h eb a c k g r o u n d ，t h ea r ta n dt h et e c h n i c a l c h a r a c t e r i s t i c ，h o wc o m b i n et h e m i nt w ol a r g ea n di n d e p e n d e n t v i 上海大学硕士学位论文 m e d i a so f t va n df i l m ，a n df r o mi td i s s e m i n a t i o np a t t e r n ，t h em a r k e t p r o s p e c td o e sac o m p r e h e n s i v er e s e a r c hh a st h eg r e a tv a l u e ，l i k et h i s a l r e a d yr e p l i e d m o v i e sm a d ef o rt v i st h ei n d e p e n d e n t s u b o r d i n a t i o ni nt h et vo rm o v i et h i sq u e s t i o n ，a tt h es a m et i m e m a k e saf o r e s i g h tt o “m o v i e sm a d ef o rt v ”d e v e l o p m e n t 。 t h i st e x td e f i n e st h i sc o n c e p to f m o v i e sm a d ef o rt v ”i nt h e f i r s tp a r ta tf i r s t ；a n dd i s c u s s e st h er e a s o na n dt h eb a c k g r o u n dw h i c h o u rc o u n t r yp r o d u c e s ； t h es e c o n dp a r tc a r r i e so nt o “m o v i e sm a d ef o rt v ”a r t i s t i c p e r f o r m a n c em e t h o ds e t s 懿v a r i a n c e f o re x a m p l e ：t h en a r r a t i v ew a y , t h ep h a n t o m ，t h es t y l e ，t h ed r a m a t i cw o r k ，t h ec h a r a c t e ra n ds oo n c a r r yo nt h ea n a l y s i s ； t h et h i r dp a r ta n a l y z et h ee s t h e t i cd e m a n do f m o v i e sm a d e f o r t v ”； t h ef o u r t hp a r tt h r o u g ht e c h n i c a la n da r t i s t i cu n i o na n a l y s i s “m o v i e sm a d ef o rt v ”t e c h n i c a lc h a r a c t e r i s t i e ： t h ef i f t hp a r t so ff o r e s i g h t e d l yd i s c u s s i o n m o v i e sm a d ef o r t v ”p r o s p e c t sf o rd e v e l o p m e n t k e y w o r d s ：m o v i e sm a d ef o rt v ” n a r r a t ew a ya e s t h e t i c t y p es l i c et e c h n o l o g y v 籍 上海大学硕士学位论文 原创性声明 本人声嚷：所鬃交的论文怒零久在警舞攒导下进行的硬究工馋。 除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已发 表或撰写过的硬究成果。参与阍_ 工终的蒺健月志黠本磅究所傲酶 任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名：季牛帐叫 本论文使用授权说明 本人宠全了解上海大学有关傈整、馊蹋学位论文黪觏定，帮： 学校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅；举 校可以公布论文的全部或部分内容。 ( 保密的论文簌解密后应遵守此规定) 筝名：弹导舜签名： 日期：起理三! 垒锣 f 上海大学硕士学位论文 第一章绪论 第一节、选题的价值与意义 电视电影( m o v i e s m a d e f o rt v ) ，这一独特的影视作品，在上世纪六十年 代美国诞生以来，越来越显示出其独特而又旺盛的生命力。我国在上世纪九十 年代中期由央视电影频道推出第一部电视电影岁岁平安到现在，电视电影 也呈现出欣欣向荣的发展势头。尽管电视电影作为一种影视作品已经存在而且 呈现出一定的发展势头，在我国专门讨论和研究它的文献却没有象研究电影或 者电视作品那么众多。这也许是因为电影人认为电视电影并未对电影艺术有很 大的突破，因而他们没有将注意力投入到电视电影上；而电视人认为：电视作 为已经被受众认可与接受了的大众媒体，已经有许多样式和风格，而对于出现 的电视电影也不以为然，毕竟，电视电影仅仅是其中的沧海一粟而已。因此， 可以发现，许许多多的学者、大家为了电影艺术如何在中国生存、发展冥思苦 想；也有很多的电视人为了更多地吸引观众的眼球而拼命拍摄冗长的电视剧和 “戏说”：他们却对电视电影视而不见。同时，还有另一种观点：“在我国，电 视电影的发展是否会对电影业产生不利影响，使国产电影更无人问津，使好莱 坞电影更有扩张余地呢? 我看有此可能。请想想，既然电视电影与影院电影无 大差别，既然影院电影不用过多久就会上电视，人们非要去电影院花钱买票的 理由只剩下一条：先睹为快。请问，我们的影院电影有如此之大的魅力吗? 我 认为，这就是我国电视电影的发展所处的两难境地。”1 所以，一方面，国产电 影在定位和生产上越来越远离影院消费的现实，另一方面中国影院的消费环境 越来越不适应现代生活发展的现实，于是，电视连续剧几乎就成为了多数中国 人阅读故事、享受故事、消费故事的唯一途径，人们沉浸在那些悲欢离合、柳 暗花明的家艮里短、东邻西里的故事中，伴随那些一个一个周而复始、老生常 谈的电视剧渡过一个月又一个月。在这种时光的消磨中，人们的叙事经验越来 越简单、美学体验越来越表层、空间意识越来越衰退、超日常理想越来越淡漠。 邵牧君：谈谈电视电影中华传媒网，2 0 0 5 1 01 7 上海大学硕士学位论文 因为电影的缺席，中国观众的视听审美能力很可能在电视剧的笼罩下变得更加 粗糙、叙事审美能力也更加幼稚，而中国的视听艺术也将与世界艺术发展的趋 势越来越拉开距离。 正是从这个意义上讲，中央电视台电影频道( c c - 6 ) 启动“电视电影” 的工程，就有了特别的意义。这种意义当然不仅仅是为了满足电影频道每天8 9 部电影的播出量，为了填补国产影片与进口影片3 ：1 播出比例的空白，为 了解决国产影片6 0 0 0 部总量中只有2 0 0 0 部可以播出的欠缺，更重要的是为电 影提供了一种新的媒介途径，更准确地说，是探索了将电影与电视的媒介特性 相结合的方式而不是简单地将影院电影移植到电视屏幕上去播出，结果，在电 影获得了电视素质的同时，电视也具有了电影品质，也既是说，电视被电影化， 电影被电视化，电影得到了一种新的传播载体，电视也获得了新的艺术营养。 电视电影这样一种杂交形式的出现，无疑会在电视连续剧的叙事垄断中开辟新 的叙述故事的方式，带给观众超越电视剧的审美经验，这不仅对于丰富观众的 文化娱乐需要有着重要意义，而且对于激活观众的视听审美潜力和扩展影视审 美经验也有重要意义。而本文对我国电视电影的现状和发展的论述意义也在于 此。 第二节、对“电视电影”概念的界定 胶片与磁带的不同、电影银幕与电视屏幕的不同、影院观影方式与家庭收 视行为的不同，都决定了电影与电视的不同，也决定了电影观看经验与电视收 视经验的不同。从根本上来说，电影的审美经验是超日常的，我们在一个与世 隔绝的封闭的黑暗空间中面对一个巨大的唯一存在的银幕，无论是银幕上那些 恢弘的场面或者是那些局部的特写，无论是那些稍纵既逝的画面或是和谐强烈 的音乐，所提供的经验都是与我们的日常生活相区别的一种广义的“奇观”， 即便在最写实的电影巾，如意大利新现实主义的代表作罗马1 1 点中那个人 挤楼坍塌的故事、张艺谋的写实主义影片秋菊打官司中那个“要个说法” 的人物，其实都与我们的日常经验有着巨大的差异。正因为电影的经验是超日 上海大学硕士学位论文 常的，所以电影追求视听的“奇观化”、叙事的“复杂化”，审美体验有限的 “陌生化”。从这种意义上说，正如曾经被人所指出的那样，电影的观影经验 更像是“梦”的经验，它虽然与我们的日常经验有密切联系，但它的运作更加 复杂、影像更加奇特、故事的进程更加诡异。相反，大多数电视的收视经验与 电影则有明显不同。电视机和沙发、电冰箱、电话等等日常生活用品一起作为 “家用电器”被摆放在我们的起居室，它本身就是我们日常生活环境的一部分， 看电视往往伴随我们的聊天、接电话、做家务等活动同时进行，而且我们还掌 握着遥控器随时可以调整我们的收视对象，从一个老年保健的话题转向一个丰 乳广告再转向一个煽情电视剧。因而，如果说电影是一个“梦”那么电视更像 是一扇“窗”，电影提供的是超日常经验，那么电视提供的则更多的是一种日 常经验。透过电视这扇窗户，我们看到与我们此时或者此地或者此感息息相关 的大干世界、芸芸众生。所以，电视剧一般来说不追求场面的奇观、不追求故 事的复杂和精巧、不追求叙事空间和画面空间的张力、不追求人物和事件的超 日常性，多数的电视剧都以我们日常的生活空间为背景，以人们的日常生活为 素材，即便是帝王将相，也要还原其普通人的生活状态。于是，电视剧的受众 伴随着电视剧中的人物一起在漫长的时间中一天天度过，当终于有一天电视剧 走向大结局之后，观众仿佛与那些已经亲近熟悉的邻居、朋友们告别，带着惘 然若失的感觉从电视频道中继续去寻找新的朋友。 虽然如同所有的界定一样，当我们说电影是梦，是一种超日常经验，电视 是窗，是种日常经验的时候，都不可避免地会带有某种极端性或者片面性。 但是，大量的实际的观影、收视经验和大量的电影文本、电视剧文本还是可以 支持我们的基本结论。因而，对于电视电影来说，如何将电视与电影这两种不 同的叙事形态结合起来，如何为电视观众带来观影的快感，就成为了电视电影 首先面临的难题。 所谓电视电影，最简单的定义当然是指专门供电视播出的电影，它与电视 上播出的影院电影不同，它几乎不提供影院放映，而它与数1 0 集的电视连续剧 也不同，它必须在相对固定的1 _ 一2 小时左右的时间中叙述完成故事。因此，电 视电影是介于电影与电视剧之间的一种叙事形态。这种形态具有自己的特征： 上海大学硕士学位论文 首先，叙事应该有一定的强度感。电视电影由于时间长度与电影相似，因此， 它不能像电视连续剧那样通过时间跨度的延长，通过与观众建立日常的心理和 情感联系来赢取观众而必须依赖故事、人物和情节的非常性来创造一种叙事强 度，吸引观众的注意并且尽可能地抗拒环境的影响和遥控器的诱惑进入叙事体 验的过程中。电视电影不可能也没必要去寻求电影大场面和高科技特技造成的 视觉刺激，不可能也没必要成为长篇电视连续剧的翻版，但它的小和手段的简 便可以使它对现实社会生活的抓取和反映更快速、更直接、更有活力，特别是 对一些社会关注的热点问题的快捷反映，更会产生轰动效应。国外拍摄电视电 影这样的例子很多。比如“9 1 1 ”事件发生期间反复播放的美国世贸大楼被恐 怖分子劫持的飞机穿楼而过，摩天大楼轰然倒塌的灾难性画面，其对视觉和心 灵冲击所带来的震撼是任何一部美国经典灾难片永远无法达到的效果。此后拍 摄的电视电影纽约市长鲁迪朱利安尼。影片以传记片的样式展现了鲁 迪朱利安尼的市长生涯以及在处理“9 1 1 ”事件时体现出来的从容和坚强。用 传记的笔触，基于一定的新闻事件拍摄的电视电影，给余悸未消的美国人以莫 大的心灵安慰。另一方面，电视电影的播出方式决定了它可以阻最快速和灵活 的方式向社会和大众传播，收到更显著的社会效应。这样就使一些社会热点问 题以一种娱乐的形式反映出来，引起人们的关注和讨论，形成良好的社会效益。 如电影生死抉择也是一个适合电视电影拍摄的题材，它没有特别宏大的场 面，但却有较深的社会内容。电视电影这一与电影和电视剧不同的，因其小而 更快捷灵活的传媒、纪实特性，将使电视电影展开其更有魅力的一面。所以， 电视电影的故事必须具备一定的超常性或者说故事本身要有一定的新闻价值， 这也是国外许多电视电影采用当下新闻事件为题材的原因。其次，视昕修辞上 的风格化。与前面的特性相一致，电视电影对视听修辞的要求远远高于一般的 电视剧，因为它没有时间连续的优势，它必须有空间的冲击性，必须依靠每一 个画面、每一个镜头、每一个场面的精心营造来控制观众。所以，在国外，多 数电视电影都采用胶片拍摄，力图在画质上与一般的电视剧形成区别，而且在 画面的构图、镜头运动、视昕节奏、音乐构成等方面营造一种电影感，形成一 种风格化的形式。第三，在表现形态上，要适应屏幕播出的需要。电视电影虽 上海大学硕士学位论文 然力图用一种电影感来区别于一般的电视剧，但是它毕竟是通过电视来播出的， 而且其制作规模、投资水准也不能与电影相比，所以在形态上，不应该过分追 求场面的宏大、壮观、奇特，也不可能过分追求情节的复杂化，而应该追求故 事、人物、情节的精巧、奇异和新鲜，在镜头处理上也更重视人物为主的中近 景和特写组合，符合电视的叙事规律和适应观众的观看习惯。 在建构基本的关于电视电影的观念共识后，那么，电视电影与电影、与电 视剧的异同在什么地方，电视媒介对电视电影叙事方法有什么影响，电影化的 叙事方法在电视上需要那些调整，电视电影的题材、人物、风格、情节、甚至 视听节奏、画面和声音元素、蒙太奇手法有什么特殊性，这些问题将是本文理 论上的探讨和分析的重心。 第三节、中国电视电影产生的原因与背景 二十世纪六十年代，是美国电视传媒业蓬勃发展的黄金时代，越来越多的 受众被电视的魅力所吸引，电视成为当时公众最为时尚、最为普及的大众文化 消费标志之一，在不断地改变着亿万受众的价值观念、生活方式以及接受心理 等。那些形式各异的电视播出台，以及各种各样令人眼花缭乱的电视栏目和节 目，深深滋养了美国电视传媒业的茁壮成长，也更加刺激和悬吊起美国乃至整 个英语世界亿万观众的欣赏期待。为了满足观众的热切期待，也为了提高电视 节目的收视率，许多电视台除了制作大量日常适时新闻报道栏目、电视专题栏 目外，把竞争和吸引观众的焦点聚集到利用电视播出电视剧和电影上来。然而， 迅猛发展的电视业，大量空白的时间段，即便庞大的、年产数百部影片的好莱 坞生产厂商也似乎难以满足其胃口。同时，好莱坞电影业出于同已显峥嵘的电 视市场竞争的原因，在电视播出电影问题上设置了种种限制，致使观众在电视 上收看到的电影，一般多是早已超过放映档期的影片。此外，好莱坞电影由于 制作成本颇高，致使其将收回成本、赚取利润的目标紧紧盯在影院票房上面， 而对电视播出电影多带有抵制行为和轻视情绪。迫于无奈，美国一些电视台、 电视制作机构便着手自己拍摄一些成本颇低、但又兼具电影故事片艺术特质的 上海大学硕士学位论文 节目在电视上播出，于是，“电视电影”的影视艺术形式就这样在电视与电影 的“竞争夹缝”中应运而生了2 。 事实证明，这种影视合流的艺术形式，后来竞被越来越多的电视观众所看 好。特别是进入二十世纪九十年代以后，美国商业电视网黄金时段的节目几乎 全部是电视电影，观众平均一周能看到5 部，每年可看到约2 0 0 多部电视电影3 。 英国自二十世纪八十年代出现电视电影后，也迅速成为电视传媒业一个突出的 新增长点，产生了众多优秀的电视电影作品4 。中国中央电视台正大综艺栏 目中的“正大剧场”，曾于九十年代系统引进了一大批制作精良的美国电视电 影作品，这对国人了解和接受电视电影起到了重要的推进作用。中国电视观众 熟悉的神探亨特，其实也是一部电视电影系列片，主演“亨特”的美国演 员福莱德德雷尔( f r e dd r y e r ) 在中国几乎家喻户晓。九十年代享誉国际影坛 的法籍波兰电影艺术大师基耶斯洛夫斯基( k r z y s z t o fk i e s l o w s k i ) ，也曾于 1 9 8 8 年执导拍摄了轰动欧洲影视界的电视电影系列片十诫，他又根据其中 的第五诫和第六诫改编成增长了的电影版关于杀人的短片和关 于爱情的短片，两部影片再度轰动了世界影坛，基耶斯洛夫斯基从此跻身于 国际电影艺术大师之列。此外，美国好莱坞著名导演斯皮尔伯格 ( s t e v e ns p i e l b e r g ) 也十分重视电视电影的拍摄，他曾于2 0 0 1 年与好莱坞著 名影星汤姆汉克斯( t o mh a n k s ) 合作拍摄了反映二战题材的电视电影兄弟 乐队，投资l 亿2 千万美元，此片被公认是当今世界最昂贵的电视电影。 中国电视电影产生的原因和背景，与美国当年电视电影产生的原因和背景 大致相近。自1 9 9 5 年起，中国中央电视台第六频道电影频道开播，这一专 业化电影频道迅速吸引了全国亿万电视观众关注和期待的目光，并逐渐培育着 观众在电视上收看电影的接受方式和接受习惯。来自各方面的调查已经显示， 中国当代电影观众的主体已经在向家庭方面转移，中国观众观看电影的最主要 方式已经变成从电视里收看。调查还显示，一部中等水平的影片在电影频道播 映的收视率高达2 0 0 0 万人次，远远高于同等影片在电影院的观众上座人次。因 2 苗隶：美国电视电影的拉展与现状，北京广播学院出版社，2 0 0 1 3 同上 4 中国电影报( 电视电影专版) ，2 0 0 253 0 6 上海大学硕士学位论文 此，电影频道此举，无疑对于传统意义上的电影观看方式和习惯是一次重大的 挑战，抑或是变革与创新。据有关部门1 9 9 8 年的统计数字，全国能够收看到电 影频道的观众约达4 3 亿人，占全部电视家庭的4 0 以上。白天平均有1 9 0 0 万 人，晚间有4 6 0 0 万人收看电影频道。为了满足广大电视观众收看电影的需要， 电影频道仅在1 9 9 5 年底到1 9 9 6 年底的一年时间里，就购买了建国后拍摄的3 6 0 0 部国产影片总量的6 1 ，约为近2 2 0 0 部影片。虽然国内各电影制片厂每年都有 不少佳片新作，但与电影频道每天近2 0 个小时的节目播出时间、日吞量约l o 部影片，年吞量约3 6 0 0 余部影片的“海量”需求相比，无疑是杯水车薪。更何 况国产影片同样也存在先争取影院票房、争取收回成本、赚取票房利润的“首 要任务”，因此无暇顾及电视也就理所当然了。于是，电影频道于1 9 9 9 年起开 始自行制作电视电影。为此，中央电视台电影频道每年投资6 0 0 0 多万元拍摄电 视电影。截止2 0 0 2 年上半年，短短3 年多时间里，电影频道已经摄制完成了 3 5 0 部电视电影，2 0 0 3 年1 1 0 部，从2 0 0 4 年到2 0 0 5 年上半年，将近有2 5 0 部 电影已经上映或摄制完成。5 电影频道虽一脚踏在电视这条胎上，但它的电影 专业化和直接市场化的特性使得它更敏锐、也更强烈地感受到电影的生存危机， 因为没有电影节目源的电影频道自己将比电影消失得更早。生存的危机感使得 解决问题的方法更鲜明更彻底。拍摄并发展电视电影成为必然。 5 王人殷主编，电视电影纵览( 2 0 0 4 ) ) ，文化艺术出版社2 0 0 55 p 3 9 7 ，中国电视电影( 电影频道出 品) 年度片目 上海大学硕士学位论文 第二章电视电影的艺术特色 尽管对于电视电影的艺术特性问题目前尚难有完全划一的准确界定，但就 其技术标准和艺术标准方面来看，理论界和制作者基本已经形成了一些共识： 首先，从技术标准方面来看，相对于一般电视剧，电视电影应该是更精美的制 作。它应该比一般电视剧的影像更清晰，这首先是一个技术手段和材料介质问 题。为了使电视电影达到应有的清晰度，以区别于其他电视节目，电视电影应 该更多使用电影胶片或数码技术来拍摄。这样既可保证电视播放时的清晰度， 又可择其优者制成拷贝在国内城市或农村放映，还可以送到国外进行影视节目 交易，这也是电视电影之所以叫做“电视电影”的基本技术要素。 其次，从艺术标准方面来看，专门为电视电影创作的剧本既有区别于电影 的题材。又有电影剧本那样严谨的结构和独特的电影语言及较高品位的内涵， 有比电视剧更深化的主题：电视电影在找到自己本土化的民族文化的空间时， 能发挥艺术的个性，在叙事方式、节奏和文化含量等方面向电影靠拢。电视电 影是当前市场经济条件下对电影艺术文本的一种补缺，甚或是电影艺术文本另 一种形式的再生。所以，对电视电影的艺术要求必然趋近于电影艺术的普遍标 准。 解构电视电影艺术特色，不妨遵循影视艺术欣赏向度的原则，从题材选择、 人物塑造、类型化的叙事方式、画面、风格与韵味等具体层面着手研究，以期 对电视电影艺术特色有全方位的感受与领悟。 第一节、贴近生活、宽阔的题材选择 相比起银幕电影，电视电影在现实生活贴近感上更为突出：市井生活的大 俗大雅乃至细枝末节，现代情感生活的常态与极端状态，从乡村老妇护卫养老 树不惜“胡搅蛮缠”，到城市父子签订协约自己谋生；从情感独身合理性到多角 纠缠不确定性，等等，当下生活世界的最切近状态都得到迅捷的艺术表现。正 上海大学硕士学位论文 视现实生活和正视生活矛盾是需要勇气的，尤其是涉及当下现实的最芜杂状况 时，银幕电影可能需要沉淀积累以期艺术凝练，电视电影却可以切近处理追求 新鲜，因此，电视电影的电视传播特性得到体现。 与此相应，宽阔的生活题材表现也是电视电影的突出特点。比如古代题材 有大汉风，现代都市题材有法官老张轶事，侦探警匪题材有刑警张玉 贵的队长生活等，趋近电视的系列剧，却又的确是电影的独立篇章。题材的 广泛而又能连续操作，显示了相对自由宽泛的表现意识。而现代文学名篇改编 题材( 如贞贞、为奴隶的母亲等) 和众多现实生活题材片交相存在，同 时有不少关涉现代网络题材创作( 如玫瑰黑客等) ，而诸如血证等涉及 爱滋病题材作品难得在银幕电影中出现，更是创作大度的证明。不难发现，电 视电影的军事题材可以表现得大气撼人( 如大漠之恋、劲舞苍穹等) 。总 之，电视电影给予生活更为扩大的自由表现天地，自然具有生活史记载的艺术 功用，得到百姓青睐也是题中应有之义。 一、都市题材 电视电影都市题材的故事仍以爱情、亲情作为主打内容。在中国电影史上 这类主题的影片有很大的市场，可以说形成了自身独特的剧作格式和市场卖点。 这类片子往往设置一位理想的人物，比如在爱情故事里，他( 她) 一定要经历 很多的磨难，对爱情始终不渝，这位人物的心理暗含社会心理的诉求，使得观 众有认同感。比如约会阳光，片中讲了下岗的夫妻俩如何面对生活。更多描 写了女主角的心理活动：能否配上丈夫，如何坚持独立、自主的尊严等。片子 结尾：女主角金曼和丈夫马长春在搬离生活了很长时间的破旧房屋时，邮递员 送来了金曼为丈夫编写出版的城市词典，这个结尾不仅给片中男主角马长春 一个惊喜也让观众感到惊讶，有了这本词典，将片中所要描写的女主角的心理 作了结局性的说明，金曼也因此找到了自己的位置。本片讲述了一个关于下岗、 致富的故事，在男女主人公通过勤劳过上富裕生活的同时，夫妻之间还保留了 一份真情、份质朴的感情。片子比较巧妙地表现主旋律意识形态所要求的积 极向上的生活态度。 上海大学硕士学位论文 二侦探题材 在侦探题材的电视电影中，塑造一个怎样的警察有点耐人寻味。在类型片 中警察往往被视为英雄，突出个人，个性被强调和渲染。因为“个体”的英雄 比较容易得到观众的认同。这类电视电影，警察往往被视为正义的化身，超越 故事本身进行道德灌输，同时在故事结尾对犯罪者进行一番说教，也借此对观 众进行道德灌输。在虚构谋杀结局时，警察对杨老板说：“你也有罪，楚楚 也应该承担责任，当诱惑来时应该睁大眼睛好好看看。” 借用成熟类型片的要求来结构故事。侦探片的结构方式一般为： a ：犯罪的动机引发 b ：计划犯罪 c ：执行犯罪方法 d ：发现罪行 e ：侦探开始侦查 f ：侦探揭发( a b c ) 在虚构谋杀、山村奇案、擒凶记中大都采用了这种结构方式。一 般从发现罪行开始，警察一步步开始侦查，揭发他们的犯罪动机直到捉拿犯罪 者，故事便结束。剧作也按照严密的逻辑关系来展开，由发现与分析犯罪动机 构成故事发展的动力，显得紧凑统一。有些片子在结尾往往伴有说教，将执法 者作为正义的化身，向犯罪分子或者说向观众进行道德说教，奉劝弃恶从善一 一倒也不失为点睛之处。 三、军事题材 军事题材的电视电影，人物性格描写和规定情景的设置都打上了“真实再 现”的烙印。这类题材的人物般都是真实的，其创作仍然遵循历史真实性的 原则。片中敌对矛盾关系的引发往往是为了保护人民群众的生命、为了革命事 业的最后胜利等。在类型片中英雄人物的动作与心理欲望有着相对固定的程式： 比如为了男人问的友谊、为了爱情等，可能因观众对人物的想象性自我认同， 观众易引入情境之中，可以将自己想象成英雄的处境。革命历史题材的剧作主 要以共产党领导的波澜壮阔坚苦卓绝的政治、经济文化等诸多领域的革命事迹 0 主海太攀硕士学爱谚文 为题材，这类片子大多以件事或以一个人物为中心讲述一次战斗的完成。血 浴羊山是围绕一个事件鼹开的，而王树声镊战豫西与曾兔林出关则 围绕人物寒展瑟。象这类熬瓣的片子寿很多瓣定经赡事物，魄如缀嶷翳舞史背 景、浆缝真实的敌事等，朝使有这些裁定幢静繇题和入物，适警瀚虚构也往往 会为敞漆增添色彩。在展现鳃放军与国民党军队、当时的军阀及外来侵略者之 问的矛鹰关系时，王树声征战豫西将这些人物关系处理得比较艇絷，写得好 看。散搴写了两位士绅摹润式的人物周延寿和繇大章，菜些虚构的情节如周的 女梵与藩霞长静爱蘩等疆潺繁发震交霉麴瓤，镶敖事黎看。 对于和平时期的军事题材的剧作来说，没有了“真实”的限制。剧情的统 一需瓣邂用多种方式来完成。巧合就是常用的方式。巧合在故事讲述中起蔷连 结情节的作用，被很多叙事文学偏爱。我们的兵站就运用了巧合手段。女主 太公安貘露毒秀令文艺安去参翻演密，不想遴萎g 鼹漳藏壤在一兵漆，在这个兵 站萋，她巧遇了宫霸游 l 孪赣帮助她的萧兵站，放搴就将趣定 毒最设麓在兵站里， 通过安琪的回忆，从她的主观视点切入，运用大量的倒叙和内心活动讲述了安 琪与蒲鼷站的相识和相爱。安琪还巧遇了来者掇参军丈夫的玉儿姐和大嫂。安 琪与鬻蒸站的爱情，玉j i 娥邪大嫂静敖事这兰个蠢关当代军人的生滔爱情故事 藏程这个巧合中最开。三个馥事溺没有必然豹联系帮盘巧遥褥藏攀绫领，毽磊 三个片段式的故事散而不瓤却又主题鲜明。 四、女性题材 女性题材是当下艺术铋佟的热点之一。程电视电影中不乏以女拣为关注焦 点或淡瑷怼象麴尉 睾。女稳题麓嚣裁终在猿爱、蹲爱、友爱三个突艇女经毪剐 色彩的褒现层面，始终立足以普通大众日常经验为主体内容，并力溷倡扬一种 符台社会主流意识为女性所建构的性别角色坚忍善良博爱的女性范型、自 尊自强岛立的女性标准和团结理解互助的女性必系。 懋爱历来是女毽题誊雩慧拳l 擘品戆重要话麓，毫程毫影氇盏葵戆终。佟为具 有广泛受众面的艺术形式，电视电影表现母爱袋情这一投易弓i 发大众审美共鸡 的主题，应该说再恰当不过；在大众审美期待视野之内，电视电影熊够完成对 作为母潦的女性在人格范测上的塑造。飞翔的女人就是着力塑造母亲形象的 上海太学颈圭学篷论变 作晶。熏人公荷子为了寻找菘失的女儿，忍饥按饿，风餐露宿，丈失弼奈地放 弃后她仍然坚持满处“飞翔”，展骊出一个女人、一个母亲的执着萃b 魁毅。为了 这登“感同身受”熬效巢，箨鼹强诵与瑗实生滔鹣裙互参照，器翔翁楚一耱大 众纯鹃救搴方式。虽然藕予罨撬女强熬过程充满双辛，疆翅谗誊熟藏没有裁托 渲染敞举的传奇性，而魁在“非陌生化”的观辩嫩活状态中展开情节：荷子卖 过家产黛过血、扒过煤率、自己也被人贩子拐爨j 建，但坚持寻找、坚持状告人 贩子及篡怒护人、捷其终予缀之珏法，整个数攀始终没有驻离鼹众的攀荚裁符。 不谈弼越，母爱题撼熬毽露经毅篷雯彝疆在它掰包含麓亲慧在糕当宽泛翡夫众 层面都不会产生接受障碍。旃予近乎偏执地寻找女儿的过程，体现出“母亲” 强烈的资任感和保护欲，这种偏执自然就化为能为普通大众所理解、撩受、支 持的锊为。 女戆瓣谤爱鼗事，趣税魄影罄篦菝著力争裘骡蕊实锯、生灌健鹣裙态爱蘩 兹事。遮稀常态纯由涮律者畿摊她稻鹃精神籼厶疆呈现出正常酌、满予社会大 多数人的丽貌，很少表现偏离主流道德观念的行为和人物，甚至也很少容忍个 体欲望的感泄和女性心理的叛逆。情爱更多地魁在女性题材电视电影中作蠢女 控生活令不可或缺静瑟耀蕊戳展臻，氍无意爨疆女整内在心理狰突蠛绩与馥 熬挎藐，羹无，0 表褒天翁心漫分裂魏心理变舅。满瓣谤节安攥上遵楚遵循豢理， 甚至魁种世俗化的表现，常常将她们放在事业、家庭、友谊的平凡燕系中， 更多地去表现她们作为普遇人的情感和命运。即使是在情爱场面的巍观上，也 多党剁隐怼，没有大胆夸张的擞馕动作，褥台中豳夫含蓄婉转静l 誉1 凑感表述 方式。黜蘩惑季遥中凳女主天公金茏与嚣露器煞足合蟊数，主线姻褒女毪 维护自由独立精神与男性维护“男人兹尊严”之间酌较量。金怼一巍l ；王为能够 财大气粗地面对心爱的女人，就是自我尊严的察现，也是爱的最饿袭遮方式。 然而当他能够送出一座商业大鼹时，却让盂嚣嚣懑识到她不再拥有属于自己的 事鼗、将永远戏受要人稻支黻翁瓣蒙，爱溃酶缩暴楚鑫我的沦路，髓最终选择 了主秘救赛。这藏提盘了女德在嚣对爱蒋辩，是嚣还应该遥表嚣予幺己魏天格 尊严的问题。影片还有意识地设置了另一个悲剧女性李玉华，她同样深爱着金 龙，假她以为爱只是无怨炙悔的付出，她的单向付出使自己成了被占有的对象 上海大学硕士学位论文 从而消融了自我，因而会被心爱的人当作礼物般地馈赠予人。她虽然极度痛苦， 却无力主动争取爱情、也无力争取自由，因而走向自我毁灭。影片创作者的立 意非常明确，是非判断也极其鲜明。同样在影片知己红颜中，阎颜之所以 会失去生活的目标，因为她不仅将事业的追求建立在对男性的依仗上，而且将 爱的意义改变为寻求能够提供她物质和精神双重优越性保障的男性，试图以此 来确认自己的人生价值。男性成了衡量女性价值的标准，被男性确认就是女性 追求幸福的目标。幸运的是，阎颜在经历了失败之后能清醒地反思女人的真正 价值，没有走向悲剧，她和孟露露一样，经历了一段如季风吹过般的刻骨铭心 的情感之后，保持了女性灵魂的独立，这显然是这类影片所肯定并加以弘扬的 女性道路。 在女性题材中，除去母子问的亲情关系、异性间的情爱关系，还有一类是 女性之间的友情关系。知己红颜从标题上就旗帜鲜明地昭示出这样的关系。 两个地位并不相当的女性阎颜和王小红，一个是走红的主持人，一个是小保姆， 即使两人之间偶有误会，但地位的差异始终无碍于她们的情谊。随着故事的发 展，居于社会优势地位的阎颜由于失去了生活的目标，最后还得助于始终努力 上进的王小红，两人合伙开了一家“知己红颜”健身房，引领着更多女人在坚 信“自信的女人最美”中表达对生活的希冀。梦一般飞翔同样是一个姐妹情 遍的写照。高中女生梁奇志与体育老师丁楠之间，更多是一种朋友关系而非师 生关系。丁老师发现梁奇志有打乒乓球的天赋，开始训练她，更想借此帮助她 克服性格缺陷。同时梁奇志也发现丁老师曾经是一名专业乒乓球运动员，因为 在赛场上遭到男友的背叛而放弃了运动员生涯。最后梁奇志在丁老师的鼓励下 获得成长，同样她的青春热情也感染了丁楠，使她从昔日的阴影中逐渐走出来。 这类影片在结构方式上，多遵循类型化的友情逻辑，故事都有完整的“开始一 一发展高潮解决”，外在现象似乎是山穷水尽、而内在逻辑则始终是柳 暗花明。 随着电视电影的发展，题材的选择呈现丰富多彩的势头，诸如古装武打题 材( 如杨门女将等) 、农村题材( 如黑山红杏、野狐梁的女人等) 、 灾难题材( 如大沙暴等) ，不再一一探讨。 上海大学硕士学位论文 现实生活本来是多姿的，生活也是多味的。以贴近现实、贴近生活、贴近 观众创作出来的电视电影题材本是时代需要的一种必然，观众也是喜闻乐见的。 第二节、大众化、真实性的人物塑造 电视电影的创作不仅在于它的题材选择，而且还具有人物塑造和叙事追求 上的特征，而人物是一切的重心，叙事和人物是不可分的，故事的发展其实就 是在层层展现人物。塑造出一个深入人心的人物形象，故事也就讲成功了。比 如情不自禁、法官老张轶事、刑警张玉贵的队长生活等电视电影作品 已经证实了这一点，它们之所以被人们津津乐道，关键就在于塑造出了血肉丰 满、性格突出的普通人形象。电视电影在普通人物的塑造上应该说是有一定程 度的自觉性的，也因此形成了其特有的艺术亮点。 一个人故事与时代风貌 基于电视电影的制作条件与播出方式的特点，从个人、小事件的角度出发， 以小见大，反映社会人生，是电视电影在题材选择上的着眼点。 许世友出拳一方面突出表现许世友运筹帷幄的大将风度，另一方面着 重展示了许世友与百姓、与妻子、与下属的关系，把许世友这个少林寺出身的 具有传奇色彩的共产党将领塑造的和蔼可亲。许世友同秦大娘一家的军民鱼水 情是影片重点描述的，秦大娘母女俩把许世友当成儿子和兄长，秦大娘为了给 部队通风报信而被抓，并宁愿以性命换取许世友的平安，腊梅化悲痛为力量参 加了革命队伍，因为惦记着给许世友送酒精在战场上被炮火击中。这种稍显煽 情的表述恰恰是在解释解放军之所以能够以四万弱兵力对抗国民党二十万强势 兵力的深层原因，除了解放军将领高超的战略战术及领导才能外，普通百姓的 热爱和支持才是战胜一切困难的基础。得民心者得天下，这个历史发展的根本 规律通过个人故事形象地表述出来，更具有说服力和感染力。 曾克林出关选取的故事背景很特别，不是与敌人在战场上兵戎相见， 而是与国际战友苏联红军打交道，彼此之间既有友好合作的愿望又有一定 的立场冲突，曾克林的人物塑造得以在这种战场下的微妙关系中充分展开。与 盟友打交道是为了寻求合作，不能硬碰硬只能智取，曾克林以攻心战为主，凭 上海大学硕士攀位论文 鑫己熬餐慧、滚意疆及个太魅力赢搿了苏军翡尊黧，鑫然遣隽憩薅凌嚣豹发羧 作出了应礴的贡献。当时的社会局势怒在塑造人物的同时悄然黧现的，抗战胜 利后国民党四处抢占胜利成果，对外煞协议确保唯一的合法身份，对内坚持内 蔑，天聚懿生嚣在挠羧溪蕊然褥不弱敬善，天爱黪敖军结紊雨跤、还大蔑蠢警 安宁的幸福生活。女卫嫩员、警卫万福和他的妻子、女大学生刘冬梅等配角的 设置都是殿映当时的社会状况和民心所l 龟。勰放军队伍受到人民的欢迎，得到 苏联红军豹绉经移莓耋，获司令员饕嶷蕻豹身上瑶浚看瑟整令敬餐豹壤影，辨 克林的魅力与他所领导的解放军的魅力交相辉映。 都市题树塑造了形彤色色的人物殿其各式各样的生活，使冀承载不同的情 感帮渴望，疑露箨为臻我桎会魏象馥。真湾牵接避过塑造丈连第一家驳整愈 绍所工作人员戚秀玉的势模形象，正灏讲述了大造市下岗职工的樽就业问题。 下岗职工辩就业牵涉到千万家庭的生计阀题，也影响到社会的稳定，关系十分 重大，赦攀表嚣是在羹造劳模形象，爨际是爨瑗了熬个窝家、熬个社会薅下鬻 职工的关心和对再就业工程的支持，砸是政府、市民、企业以及家人的全面支 持，才使得戚秀玉的工作8 够顺利开展。故事还邋道反厩任务孝大龙的形象掇 醒再藏盈者舞蓦歪藏照态度，不要魏三撩嚣，要珍疆勰照辊会。 城乡经济的巨大差躐以及都市和贫困山区青年生活状态的天壤之别是山 林深处所表述的主题，当都市青年衣食无忧四处罨求新的消遗对，许许多多 麓贫溷孩予还在为生计、为求学苦苦妗藐。馥事戳瀚家撬供“绿色通道”韵攀 贷款为解决问题的希望，但现实问题的复杂性是可想而知的。农村人口涌入都 市是仙人攀故事发生的社会背景，乡下人要在部市站稳脚跟不是容易的事， 郝仁静敖霉是一个令案，健它谖硬了一个磁鞍渡整鼢道理，藏怒邈骧懿袭廷工 和城市人的生活越来越雾的发生联系，只要大家互相理解互相帮助，城市的天 空才能变褥更美好。 诧辨，值得一提翡妻耩隔离强、筵丽豹蘑心缀、乡医簿季圪“菲焚” 题材的电视电影反映了“非典”给人们生活、心态带来的影响，歌颂了医务工 作者的敬业精神积牺魅耪辨。正是这燥千姿百态的平凡小人物以及他们的生活 展现了我们身边变幻万千的对代风貌。电视电影的积极意义在诧巍可体现一斑。 上海大学硕士学位论文 二人物的个性化与真实性 电视电影塑造了一些令人难忘的人物形象，他( 她) 们性格特征突出，言 行举止可信，无论是生活在革命战争时期的革命将士还是生活在当下的普通人， 都以立体饱满的鲜活形象让人回昧。 如曾克林出关，它从客观平实的角度来观察、展现革命将领最真实感性 的一面，塑造出的人物形象生动个性独具，真正让人感觉到我军高级指挥官也 是平凡智慧的普通人，既可亲又可敬。影片首先是把曾克林看作一个有个性的 普通人，然后才是一个司令