（设计艺术学专业论文）川底下村43号院民居室内与家具陈设研究.pdf

独创性声明 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 u 8 i l i i i l l i i i i7 l u l1 i i l l l l l l l l l y1 4 l l i i l 88 171 本人声明，所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人 已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得武汉理工大学或其他教育机构的 学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已 在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 关于论文使用授权的说明 本人完全了解武汉理工大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借 阅。本人授权武汉理工大学可以将本学位论文的全部内容编入有关数据库进行检 索，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存或汇编本学位论文。同时授权经武 汉理工大学认可的国家有关机构或论文数据库使用或收录本学位论文，并向社会 公众提供信息服务。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 签名：汹导师签名：趣日期： r 摘要 川底下村地处北京市西郊的门头沟区斋堂镇，是一个较保存完整的明清时 期民居村落，本文以川底下村4 3 号院为民居研究对象，进行了个案调查研究， 包括以下四点内容： ( 1 ) 4 3 号民居的现状阐述，通过本人实地测绘出民居住宅的平面图和立面 图来描述4 3 号院的民居居住现状。 ( 2 ) 分析民居中心地位的正房及厅堂空间，陈述室内立面与家具陈设的密 切联系，在1 9 4 5 年厅堂立面与家具陈设以祭祀和供奉家族祖先为主，并保持着 传统的生活居住习惯，到1 9 6 7 年传统的风俗祭祀活动逐渐弱化，再到如今的厅 堂空间家具使用中毫无家族等级观念的使用约束，如太师椅无辈分约束的随意 坐卧，以及现在用条案来放置电视机等。 ( 3 ) 陈述了作为嫁妆传承使用的橱柜类家具，民居中不可或缺的储藏家 具，以及4 3 号院中可移动使用的特殊陈设：父子炉，并绘制了4 3 号院内的家具 具体尺寸图来更清楚的反映室内家具的形态，可见民居中传承的家具比现代简 易家具更富有价值和意义。 ( 4 ) 关于民居室内空间与家具陈设的现状与传承问题，在4 3 号民居中所见 到的室内空间处理和装饰上都无固定模式和风格可定论，呈现时代混合叠加下 的居住状态，如体现在正房的纸糊顶面、东西厢房的矿棉板吊顶，又如家具陈 设中现代家具的平推拉门衣柜和明清家具的橱柜，同时构成现4 3 号院的居住空 间，另外在4 3 号院的居住继承方面，始终无搬迁居住对这种民居形态有一定影 响，在民居的居住和保护问题上值得我们深思。 对于川底下村民居4 3 号院室内空间与家具陈设的研究作为北京西郊民居研 究的典型个案资料，也为北京民居研究提供一些参考。 关键词：川底- f 寸4 3 号民居，室内装饰，家具陈设 a b s t r a c t c u a n d i x i al o c a t e dw e s to fb e i j i n gu n d e rt h ev i l l a g eh a l lt o w n , m e n t o u g o u d i s t r i c ti sac o m p a r e dm a i n t a i n si n t e g r i t yo fm i n ga n dq i n gd y n a s t i e sr e s i d e n c e v i l l a g e t h i sp a p e ri st a k i n gc u a n d i x i a 4 3f o rr e s i d e n c ev i l l a g ec o u r t y a r dr e s e a r c h o b j e c t ，b e l o n gt ot h er e s i d e n c ec a s es t u d yr e s e a r c hc a t e g o r y , r e s e a r c hc o n t e n ta n d v a l u ei sm a i n l ym a n i f e s t e do nt h ef o l l o w i n gf o u rp o i n t s ： ( 1 ) u n d e rt h eb r i e fo u t l i n et o p i cr e s e a r c ho r i g i na n dt h ev i l l a g ec o m m o n p e o p l er e s i d e n c es u r v e y , t h r o u g ht ot h ec o m m o np e o p l er e s i d e n c eh o u s i n g sp l a n e ， t h ev e r t i c a ls u r f a c e ，a sw e l la st h ei n d o o rs p a c e st o p ，t h eg r o u n ds u r v e yc h a r tc o m e s t h et h o r o u g hu n d e r s t a n d i n g4 3 r dc o u r t y a r dt h ec o m m o np e o p l er e s i d e n c eh o u s i n g p r e s e n ts i t u a t i o n ( 2 ) f r o mo c c u p i e st h ec o m m o np e o p l er e s i d e n c ec e n t r a lp o s i t i o nt h em a i n r o o ma n dt h em a i nh a l ls p a t i a la n a l y s i sa n ds t a t e dt h a ti n d o o rs e t su pt h ec l o s e r e l a t i o nw h i c ht h es u r f a c ea n dt h ef u m i t u r ea r r a n g e ，t h em a i nh a l ls e tu pt h es u r f a c e a n dt h ef u m i t u r ea r r a n g e m e n ti n19 4 5a n dc o n s e c r a t e st h ef a m i l ya n c e s t o r sb yt h e s a c r i f i c i a lo f f e r i n gp r i m a r i l y , a n dw a sm a i n t a i n i n gt h et r a d i t i o n a ll i f eh o u s i n gc u s t o m ， t h et r a d i t i o n a lc u s t o ms a c r i f i c i a lo f f e r i n ga c t i v i t ya t t e n u a t e dg r a d u a l l yt o19 6 7 ，i n u n t i ln o wm a i nh a l ls p a c ef u r n i t u r eu s et h ef a m i l yr a n ki d e a su s er e s t r a i n t ，l i k et h e l a r g er o u n d b a c k e dw o o d e na r m c h a i rn o n - r a n kr e s t r a i n td i dn o ts i ta tw i l l l i e s ，n o w a sw e l la sl a y sa s i d et h et e l e v i s i o nw i 【t ht h el o n gn a r r o wt a b l ea n d s oo n ( 3 ) t h eu n i o nf u m i t u r et y p e ，t h eu s en a t u r ea n dt h eu s ea n ds oo n ，m a i n l y f r o mt a k et h et r o u s s e a ui n h e r i t a n c eu s et h ec a b i n e tc l a s sf u r n i t u r e ，i nt h ec o m m o n p e o p l er e s i d e n c et h ei n d i s p e n s a b l ep r e s e r v ef u r n i t u r e ，a sw e l l 缎i n4 3 r dc o u r t y a r d t r a n s p o r t a b l eu s es p e c i a la r r a n g e m e n t ：t h ef a t h e r sa n ds o i l ss t o v e , d r e wu pi nt h e 4 3 r dc o u r t y a r df u r n i t u r ec o n c r e t ed i m e n s i o n a ld r a w i n gt ot h ef u m i t u r et oc o m et h e c l e a r e rr e f l e c t i o ni n d o o rf u r n i t u r e ss h a p e , o b v i o u s l yi nt h ec o m m o np e o p l e r e s i d e n c ei n h e r i t e df u r n i t u r ec o m p a r e dt oam o d e r ns i m p l ef u r n i t u r er i c h e rv a l u ea n d s i g n i f i c a n c e ( 4 ) i sp r e s e n ts i t u a t i o nw h i c ha ni n h e r i t a n c eq u e s t i o na r r a n g e sa b o u tt h e c o m m o np e o p l er e s i d e n c ei n d o o rs p a c ea n dt h ef u r n i t u r e ，s e e si nt h ei n d o o rs p a t i a l p r o c e s s i n ga n dt h ed e c o r a t i o ni n t h e4 3 r dc o m m o n p e o p l er e s i d e n c en o tf i x e dp a t t e r n a n dt h es t v l em a yt h ec o n c l u s i o n ，p r e s e n t su n d e rt h et i m em i xs u p e r i m p o s i t i o nt h e h o u s i n gc o n d i t i o n ，l i k em a n i f e s t si nt h em a i nr o o mp a p e rs t i c k st h et o p ，t h et h i n g s i d eb u i l d i n ga s b e s t o sb o a r ds u s p e n d e dc e i l i n g , a l s ol i k ei n t h ef u r n i t u r ea r r a n g e m e n t m em o d c n lf u r n i t u r e se v e no nr o l l e r sg a t ec l o s e ta n dt h em i n ga n dq i n gd y n a s t i e s 删t u r e sc a b i n e t ，s i m u l t a n e o u s l yc o n s t i t u t e st h ep r e s e n t4 3 r dc o u r t y a r dh a b i t a b l e a r e 钆m o r e o v e ri n h e r i t st h ea s p e c ti nt h e4 3 r dc o u r t y a r d sh o u s i n g , d o e sn o th a v et h e m o v i n gh o u s i n g t oh a v ec e r t a i ni n f l u e n c et h r o u g h o u tt ot h i sk i n do fc o m m o np e o p l e r e s i d e n c es h a p e ，i nc o n l m o np e o p l er e s i d e n c eh o u s i n ga n dp r o t e c t i o nq u e s t i o no ni s w o r t hu st h i n k i n gd e e p l y 刃糟r e s e a r c hw h i c ht h ev i l l a g ec o m n l o np e o p l er e s i d e n c e4 3 r dc o u r t y a r di n d o o r s p a c ea n dt h ef u r n i t u r ea r r a n g er e g a r d i n gs i c h u a nu n d e rt a k e sb e i j i n g w e s t e r n s u b u r b sc o m m o np e o p l er e s i d e n c er e s e a r c ht h et y p i c a l c a s eb o o k ，a l s op r o v i d e s s o m er e f e r e n c e sf o rb e i j i n gc o m m o np e o p l er e s i d e n c er e s e a r c h k e yw o r d ：c h u a n d i x i av i l l a g e4 3 r dc o m m o np e o p l er e s i d e n c e ，i n t e r i o r d e c o r a t i o n f u r n i t u r ea r r a n g e m e n t i i i 目录 摘要 a b s t r a c t 第1 章引言 1 1 课题研究的缘起： 1 2 川底下村 第2 章川底下村4 3 号民居室内空间与家具陈设 2 1 川底下村民居4 3 号院的基本现况 2 1 1 民居4 3 号院的位置 2 1 2 民居4 3 号院居住平面1 l 2 1 3 民居4 3 号院居住立面1 4 2 2 民居4 3 号院室内空间界面一1 5 2 2 1 民居4 3 号院居住室内顶面15 2 2 2 民居4 3 号院居住室内地面17 2 2 3 民居4 3 号院居住室内墙面2 0 2 2 4 民居4 3 号院室内装饰用材2 0 2 3 民居4 3 号院室内常用家具。2 3 2 3 1 家具造型与风格一2 4 2 3 2 家具材料2 5 2 3 3 家具结构2 6 2 3 4 桌案类3 2 2 3 5 椅凳类3 5 2 3 6 炕和炕桌、炕案3 7 2 4 正房及厅堂空间与家具陈设4 1 2 4 1 正房空间平面4 1 2 4 2 正房空间立面门窗一4 2 2 4 3 厅堂立面与家具陈设4 6 2 5 作为婚嫁的柜橱类家具5 0 2 6 农作物储藏类家具5 8 2 7 民居特殊陈设：父子炉一6 0 第3 章总结6 2 3 14 3 号民居室内居住形态一6 2 3 2 民居4 3 号院室内居住中的修缮6 3 3 3 民居环境的改变6 5 3 4 民居的保护。6 6 结论6 8 致谢6 9 参考文献。7 0 附录7 2 1 1 课题研究的缘起 第1 章引言 ( 一) 课题研究的缘起 北京的民居以四合院而远近闻名，在对四合院的研究中多集中在北京城区 以内，然而北京城外郊区的民居又是何种景象呢? 老百姓为适应京郊的环境又 将是怎么一种居住形态呢? 其生活居住室内空间有是怎样呢? 然而位于北 京西的门头沟区斋堂镇的川底下引起了本人的关注，川底下是北京近郊保存最 完整的明清时期民居群落。基于最多的北京城内的四合院研究著作和建筑实体， 我将角度转到郊区老百姓的传统居住空间，且选取川底下卡, - j 4 3 号院为调查对象。 川底下古民居是北京郊区一带民居的代表，目前对北京郊区民居的研究著作相 对较少，对川底下的研究也是对北京及郊区民居研究提供大量真实有效的现实 资料，也将成为中国传统民居研究中的重要部分。 ( 二) 调查方法 本文在研究的方法上主要采用实地考察方法，结合相关民居研究成果资料 文献，对我所针对的研究对象进行阐述和分析。基于对中国传统民居的浓厚兴 趣，选定北京郊区民居这一地理位置，深入实地，在古山村里做过许多观察测 量和走访询问工作，并在古村落群中选取其中较有代表性的宅院4 3 号院进 行深入分析，并同现在居住在4 3 号院的居民同居住于宅院内，切身体会居住现 状和使用，收录大量影像和文本资料，完成对古民居的居住空间和家具进行测 量工作，收集大量一手资料，真实的放映了古山村居民的居住现状，许多实地 资料和现状的分析有利于对传统民居的研究。通过与4 3 号宅院居民交谈中，来 对古民居宅院的历史场景进行复原，通过文字阐述和部分图片来表述，在时间 的演变中看到传统民居的空间使用变化。 然后是实地资料的整理和大量文献的阅读，本人通过中国传统民居研究的 相关文献，查看具有不同地域特色和类型的民居居住资料，在许多实际案例中 结合理论对其进行整体把握。通过第一阶段对实地资料的收集，到第二阶段的 大量阅读，再到第三阶段的民居案例的撰写，尽量详实和准确的表达自己所研 究的民居内容，这都为第四阶段的整理成章奠定了坚实的基础，结合调研成果 对提纲做出调整后按章节铺开撰写，同时对民居案例研究中的关键问题作进一 步思考，清理并尽可能的图文并茂表达民居案例调研和分析研究成果内容。 1 2 川底下村 ( 一) 地理位置 川底下村位于北京西 部门头沟区斋堂镇西北部 的深山峡谷中部( 如图 1 1 ) ，解放前属宛平县八 区，现属斋堂镇所辖，距 北京市区9 0 公里，距离门 头沟区6 5 公里，位于1 0 9 国 道8 4 9 公里北沟口6 公里 处，海拔6 5 0 米，属太行山 脉，清水河流域，气候为 温带季风气候，夏季凉爽， 冬季寒冷，年平均气温 图卜1 川底下地理位置大区位图 1 0 1 度，年降水量约为4 7 3 m m ，土壤为山地淋溶褐土，含沙砾多，土层也因地势 缓坡而薄厚不同，在该村5 3 3 平方公里的村域面积中，四面有群山环抱，山脉 图1 - 2 川底下地理位置卫星航拍区位图( 图片来自g o o g l ee a r t h ) 2 图1 - 3 卫星航拍川底下村落平面图( 图片来自g o o g l ee a r t h ) 图l _ 4 川底下村平面图( 图片由北京建筑工程学院建筑系提供) 3 村上、村下被一条长2 0 0 米，最高处2 0 米的弧形大墙分上下两部分，村前又 被一条长1 7 0 米的弓形墙围绕，使全村形不散而神更聚，三条通道惯穿上下，而 更具防洪、防匪之功能( 如图卜5 ) 。川底下村布局规划严谨、整体建筑精良、 因地制宜、装饰华美等特点，是一座保存较完好的北方民居建筑村落( 如图1 - 6 ) 。 图1 - 5 古村分台而筑的院落( 自拍) 图l - 6 川底下村落全景图( 自拍) 4 图1 - 7 ) 图1 7 川底下村与群山区位图 川i 底下村东侧三山相连，山形卧虎， 王为禄；接着是龟，神龟啸天，龟为寿； 组成了福禄寿星照古村( 如图1 - 8 ) 。 侧头而卧伏视全村，虎是兽中之 其后紧接蝙蝠，翔飞送福而来， 图1 8 村落的左青龙山虎山、龟山、蝙蝠山相连( 自拍) 5 除了山以外风和水也极为重要，川底下不仅是群山环抱，而且还有冠 带之水绕村而流，以村后龙头为圆心，南北为轴线呈扇面形展于两侧的古村平 面，可见水自西北入环村自东南出，兴如“冠带之势( 如图1 - 9 ) 。冠带之 水，滋村润民，福泽万物，聚气聚财。 图1 - 9 村落形态与轴线，村前的冠带之水 ( 三) 川底下村的聚居形成与村名演变 一个明清时代所建造的汉族民居建筑群为什么会出现在斋堂镇呢? 据相 关考证是这里曾是明朝永乐年间( 公元1 4 0 3 - 1 4 2 4 ) 随山西向北京大移民之举时 迁移至此( 且京西一带绝大部分村庄均有此说法) ，迁移过来定居的为韩姓宗 族，后建立起了这座韩氏家族聚居之地。川底下全村都为韩姓，据村里“祖先 堂 记载，韩姓是第一 世族韩福金、韩福银、 韩福仓之后裔，排列辈 分为：福、景、自、 守、玉、有、明、万、 宏、思、义、巨、晓、 怀、孟、永、茂、广、 连、文，二十辈，雍正 年间前后为“玉 字 辈，现在村中的8 0 岁老 图1 1 0 川底下村的晓字辈老人( 自拍) 6 人基本上都是“晓 字辈，现居住在川底下村的晓字辈老人( 如图1 - 1 0 ) ，依 见当时社会下裹的小脚。如果按3 0 年一代人来推算，该村已经有近5 0 0 多年的 历史了。 川底下村的村名也是非常有历史可究的，早期古村名爨底下村，所不 同的是这个“爨”而非“川”字，是一个在中国字典里有三十笔画的“爨 字，此字难写难认，会写则成爨，不会写则成一片，故而用谐音“川 字 代之，但仍发爨音。最早的更改是在1 9 4 2 年为方便抗日干部特别是外地 抗日干部通讯联系，将“爨 改成“川 ，爨与川并用至五十年代末，基 本就不用爨字了，直至1 9 9 5 年旅游开发后，爨字又大放熠彩，还有拆字 顺口溜：兴字头，林字腰、大字下面加火烧。 关于川底下村名多数人会有些许疑问，且爨字的复杂、生僻和不易于识别 性都会引起人们的关注，又为什么会用于村名之中呢? 此地为韩姓氏家族聚 居，全村都姓韩，韩的谐音为“寒”则为冷意，韩姓氏家族为求后代兴旺红 火，故取名爨底下，因其爨字底下为一火字，红红火火，兴旺发达，且冷与热 在五行之中可互补，宇宙万物有天则有地，有日有月，有男必有女，有冷得有 热，然而爨底下村在历史上曾辉煌过。再从字典中看爨字，共有三十笔，发 c u a n 音，从字意解释为：家，永不分爨，即永不分家，为：灶，烧火煮饭。对 于村底下村名还有其他的说法，村里老人相传的：此村的上头是太上老君炼丹 的地方叫爨宝玉沟，此村庄在其下，便得名爨底下；另外又因其地理位置处于 明代军事隘口爨里安口的下方，故而叫爨底下。多种的解释和说法都为这个为 古山村深厚的历史文化更添色彩。 7 第2 章 川底下村4 3 号民居室内空间与家具陈设 2 1 川底下村民居4 3 号院的基本现况 2 1 1 民居4 3 号院的位置 川地下古山村倚靠龙头山，放射状向阳布置，中轴线地势较高，向扇形两 边递减，院落因地势所限并不是完全的正北朝南，地形高差形成密集型立体式 古村院落( 如图2 - 1 ) 。 图2 - 1 实景拍摄全村全景图及4 3 号院位置 山地四合院仍是以间为基本单元进行平面组合，全村7 4 座宅院中以四合院 为主，三合院为辅，特殊合院镶嵌其中的基本平面类型。因地形所限，四合院 中又有轴线横向和纵向的四合院，然4 3 号民居宅院为川地下典型的纵向四合院 8 平面类型，与整村主中轴线相一致且平行( 如图2 2 ) 。 图2 2 川底下村平面图( 轴线及4 3 号院在村里的区位) 山村由一条形似“s 型的主干道绕山而行，主要有三条道路可以直通到村 的最高地点，其它的都为通往各家各院的巷道，然4 3 号院就在第二条通往龙头 山和地主院的东南侧( 如图2 - 3 ) 。 图2 - 3 川底下村交通平面图 4 3 号院座北朝南，中轴对称，两进院落空间，由宅院东南角进入到四合院 内，大院的两进院中院院都与蝙蝠山相映，入门东望便可将远处蝙蝠山峦尽收眼 9 里，使进入空间几次移位都能观其全景，是自然景观与建筑空间的完美结合与呈 现，充分表达了见福和福已到宅院的祈福心里，也体现着千百年传统文化思想。 蝙蝠山最受村民的钟爱，蝙蝠的“蝠”又与“福”同音，期望“福到人家 ， 在4 3 号院院子里有福字影壁墙( 如图2 - 4 ) ，除此之外，还有在入口的石墩等 装饰都以蝙蝠的形象为主题( 如图2 - 5 ) ，户主以生动的蝙蝠图案寓意了“福到 人家 的心灵感受。体现着户主在最初宅院选址修建宅院时的别有用心，并且 体现着一个古朴村民对富裕家庭和幸福安康的生活追求。 图2 44 3 号院民居入口福字影壁墙 图2 - 54 3 号院民居门墩 在川底下的人家有供奉门神的习俗，从建造宅院的时候就考虑到了门神龛， 几乎家家大门口都有门的神龛，当然4 3 号院也不例外，在最初建门楼时候就留 有神龛嵌在墙里，在院门的右侧，龛洞高为3 0 c m ，宽为1 5 c m ，深为1 5 a m ，龛洞 四周的砖雕雕有各种纹饰，里面还有神奈和郁垒两位门神，神奈和郁垒是古时黄 帝的两名战将，善于捉鬼怪，因此守在大门口防妖魔鬼怪进入民宅( 如图2 6 ) 。 图2 - 64 3 号民居入口墙的神龛 1 0 武汉理王太堂亟堂焦i 金玄 2 1 2 民居4 3 号院居住平面 ( 一) 现居住平面图 在平面布局轴线方面，4 3 号院纵向轴线布局，是与村里的主要轴线相一致， 且平行于主轴线的，其四合院座北朝南，中轴对称，两进院落空间，内外影壁 交相呼应。宅院入口为建筑平面的东南角，即宅院“巽”位，径直过两个门楼 到达天井，天井是人们穿行、采光、通风、纳凉、休息、家务劳动等活动的场 所。正房和厢房供人们居住使用，其正房为三开间( 村中只有财主院正房是大 五间，其余的都较小) ，间宽3 米，厢房为两开间，其间宽为2 7 米( 如图2 - 7 ) 。 。缈。蝴一i 一。 卜缈p 蝴髀 2 碱q 在1 9 6 7 年被划分出去的一进院，给一个孤寡老人居住， 老人离世后归为公有财产，现为村里的红十字会。 图2 74 3 号宅院各住宅功能区分析图( 自绘) 二 。 ， 晕 +萋 鼙，蕺 蠹 菱 霉 - h p 在现民居使用面积方面，现使用区域为两进院合院中的第二院，对其现状 居住进行测量面积可得相关数据：民居建筑的总占地面积为2 1 1 平方米，室内 居住使用的面积共1 2 0 4 平方米，走道、天井及其它空间9 0 6 平方米，其中正 房为2 7 4 平方米，东西厢房面积为3 0 8 平方米，新增客房使用面积为5 2 8 平 方米，厨房为9 4 平方米( 如图2 - 8 ) 。 图2 84 3 号院平面图( 自绘) 1 2 ( - - ) 居住家族成员 家族人员是民居居住的核心，是4 3 号院室内平面居住的主要影响者。民居 内居住的家族成员如图2 - 9 所列，以及现在4 3 号院主人周黎明的父亲周成国和 母亲韩孟芝，曾经在这座民居中经历了年轻和衰老时候的对比照片( 如图2 - 1 0 ) 。 周成国一，奠 太儿囊 周黎明 韩母韩父； i 一 韩孟芝| 励。韩孟达 郑秀颖阚子涵 父囊 郑国荣 型旦箩箜箩警琏 内肼住家庭成髓 罂墼兰窆塑莹 内膳往氧缒啦爨 图2 - 9 不同年份的4 3 号院居住家族成员关系图( 白绘) 左为韩孟芝，右为周成国( 照片资料由4 3 号院主人周黎明提供) 摄于1 9 7 4 年的全家福，韩孟芝( 左一) 与周成国( 右一) 带着两个儿子的照片 ( 照片资料由大儿子周黎明提供) 图2 1 0 1 3 院一鳋 宅蕊 杼兹熊家 年硪黼 于 产，杰明厮 2 1 3 民居4 3 号院居住立面 4 3 号宅院其筑址在山下，宅院海拔高度为6 1 9 3 9 米( 村内主轴线上财主 院的海拔高度为6 5 0 米) ，背靠的老龙头山为6 6 3 7 5 米，宅院门口的主车行道 ( 原为河道) 海拔高度为6 1 8 1 5 米，与4 3 号宅院高差有1 2 4 米，宅院正房靠 北后方为龙头山的缓坡，与其后的院子有5 1 米的高差，上述海拔高差是4 3 号 宅院与古村四周的高差关系，然院子内也有相应的高差变化。 4 3 号宅院内的高差变化并不太大，院内总高差为1 1 8 米，其中第一进院 天井和第二院天井高差为o 4 9 米，天井与正房有两级台阶，第二进院天井与正 房之间的高差为0 6 9 米，天井与正房为三级台阶( 如图2 - 1 1 ) 。 卜落二。，西 国嘴阻 图2 1 14 3 号宅院立面图剖切线示意图( 自绘) 1 4 一豁口)匝旧石l-i ， ，p ， _ h 刨 墓 一然目)匦阻菰n山 1 朱广字中国传统建筑室内装饰艺术北京：机械工业出版社，第52 页 1 5 民居4 3 号宅院入口门楼保存着明露抬梁构架，在1 9 6 8 年修复时，顶面石 片层历史较久有灰尘不断下落，将正房和厢房顶面装饰天花顶棚，裱糊普通且 朴实的白色窗户纸，之后还更为简易使用平时疲弃的报纸裱糊面层，但仅仅是 顶面，在墙面上是不使用报纸裱糊的。到2 0 0 6 年在4 3 号古民居中出现了矿棉 板吊顶和p v c 扣板的使用，呈现现如今各种顶面装饰混合的形式( 如图2 - 1 3 ) 。 4 3 号院 架梁 始建时 期室内 项面 入口 门楼 顶面 保存 较好 隰篓警瀚 的项 4 3 号院面装 居住过饰和 程中项梁架 面的改结构 变 正房 顶面 隧魄i 一糕予褫够缮搋? 镶铬。撕? ? 。0 溉雾j 如1 7 编獭锈擎徽，：f 翟i 7 曩溯 报纸 艮爨警 誊癸”7 黉雾镧 裱糊 艮9 ：囱_ ，因二斛 1 6 厢房 顶面 匿黼。弋强 劳逸黧渤蠹耄明龙 萨 羹鱼i 二戛 骨矿峻 羹一 棉板司 i 吊顶 _ 蘸 常用于现代办公空间的明 i 龙骨石棉板吊顶图 _ 霜暖强翰霞弱纽睡盛翰磁搿黼磁碰| 薹i | 濯瞄露篓疆缓磁醢i 口k 村里其 磨坊 一 关帝庙 慝 他无人 居住的 空间顶 面 蹩驾 _ 嬲豳圈医溺隧。一；，么z 孝瓢锄“：灞 一一 _ 豳隔明疆磁缓鼢；黝糯榴黼露：甜渤 纠一，鳓锚l 一 现今4 3 宅院地面装饰呈现多种不同形式并存的局面，经历不同时代和不同 程度的修缮，民居内现在主要是地面整平抹灰水泥和瓷砖地面装饰，正房从早 期的砖石地面到现在的水泥地面，西厢房地面装饰中将水泥面层多增加了勾缝 的处理，地面按3 0 0 * 3 0 0 的砖形做5 毫米的缝，这样的做法可以使地板避免视 觉单一性，防真砖石铺装的效果，算是现代居民的简单仿古效果和对原来石块 铺设地面的表面形式继承，固然这也是最节约最实用的作法。除此水泥地面装 饰以外，在东厢房和新增客房的地面铺装均选用时下室内最多用的玻化砖，其 1 7 规格为白色3 0 0 * 3 0 0 玻化砖，同一居住环境存在着多种地面装饰，这是在不同 年代叠加下的民间地面装饰现状( 如图2 - 1 4 、图2 一1 5 ) 。 图2 1 44 3 号宅院现室内地面装饰图( 自绘) 1 8 4 3 号院室内 翔照镬篷一 始建时铺设 溺 l 瞪蠹誊a 期室内 石块 地面 黪蒸“蓊 一 目焉魁，o o o o ”“。“o “一一一 ( 参见财主院和3 9 号民居正房室内地面图) 正房 - 黜绷脯榭嘲嬲隔_ 黪一 1 一一 水泥 地面 fo ，o 誓，+ ，7 j 、：j ：、纛嚣誉，募。0 i ：习 q目4￥#“a目wm“*目目日h“w目#“#m日z日zr*目目waz“目一 西厢 雾嘲 4 3 号院房水 霎量露豳泥勾 瞄缓圈磁蕊盛缀一一居住过 缓霾圈豳。：渗缀嚣餐戮缓溺缀圈 缝地 豳i 程中地 面 面的改 变 r 0 。一娴 ll 嘲翻隧 嬲黝缴翅 搿 东厢 i_ 一 曼黟夥飞 薹戮i 霾 ? 确 房及 1 锄澎强ll 新增 誉_ ；曩j 客房 的瓷 l i 砖地 一 翌 、j ，j ；弘9 缨 面j ；期 ，叫哆“13 锄 ? ；：褫戮瀚趟 图2 - 1 5 ( 自绘) 1 9 武汉理王太堂亟堂位j 金奎 2 2 3 民居4 3 号院居住室内墙面 在川底下村里多数民居建筑外围砖墙砌筑大多采用腹里填馅和真砖实缝或 墙面抹灰勾缝，个别有磨砖对缝的做法，然民居4 3 号院在建造时是非常讲究的， 是典型的外墙磨砖对缝做法，室内可见青色半砖墙墙裙，墙腰到顶为草泥粉加 白石灰墙，在4 3 号院现在居住的室内墙面装饰为统一粉刷成白色，但在2 0 世 纪中后期都是青色半砖墙墙裙和白灰墙( 如图2 1 6 ) 。依然可以从现在村里保 存完整的财主院屋内以及村里3 9 号宅院内能看到这种青砖墙裙和白色墙面的 墙面装饰，有实物有所考究在此之前的4 3 号院内墙面装饰说法的正确性。 至今保存的半砖墙裙和白灰墙：3 9 号宅院内 正房墙面，财主院内正房墙面 2 0 1 0 年4 3 号宅院内正房墙 面：全白抹灰墙面 图2 1 6 ( 自绘) 现在民居4 3 号院的室内墙立面普遍以白色抹灰墙面为主，在1 9 9 6 年后的 修建客房中，为增加空间使用和采光需要还采用了玻璃隔断，传统民居院落在 居住中不断受到使用要求的更新，始终以眼前得益为先导，代表着不同的时代 下的室内居住环境。 2 2 4 民居4 3 号院室内装饰用材 ( 一) 经济实用 档的居住环境，其价格也可以随之上涨，居民收入也相应增加，但是，4 3 号院主 人周黎明在新建的室内装饰上并没有追其新潮与美观奢华，都以适宜居住即可。 川底下村居民从村落最初建造中使用的都是取自天然材料，其后人在居住 过程中对传统居住空间的维修，在选材方面都延续了一些前人的方式方法，如 纸面糊墙( 如图2 1 7 ) ，购买的是专门的窗户纸或者是直接将废旧的报纸替代窗 户纸。在新增的隔断时候，也采用环保型材料和做法，从斋堂镇里购得成块切 割好的木板，然后与主墙固定好，表面的处理上区别于一般的刨光后清漆的做 法，而是购得白纸，自行调制浆糊作为粘结剂，在白纸上喷洒水，略湿后层层 贴于木板再将其表面刷平整。诸如此类很多“环保型”做法都足以体现了在传 统村民居住的室内装饰的质朴性与生态性。 图2 1 74 3 号院西厢房内墙面白纸糊墙饰面( 自柏) 2 1 ( 二) 就地取材 谈到就地取材这个极为不陌生的词，我们通俗的可以理解为在本地找需要 的材料，与之相近似的词还有本山取土等等。无论是说就地取材又或是本山取 土，其反应的是同一种问题和现象，这都是人们对触手能及、尽收眼底的材料 会优先选用的一个概说，特别是在传统民居里体现得淋漓尽致。 且不谈古时候，只论如今，在川底下古村落依然是就地取材为主，特别是 在木材和石材方面，为什么村民依然多以就地取材为主呢? 虽然村里的交通本 身不便于现代化城区市内，村民的经济状况也不如城里人，但这些并不是就地 取材的关键因素或决定因素。其关键一方面在于其当地资源的丰富，材料的质 美价廉。自古人们就有靠山吃山、靠水吃水的说法，不必大费周章去到上百公 里外去买什么刨花板、木芯板、密度板、大理石块材等等，而就在村里四周的 山上都是优质木材的发源地，从川底下山区到5 7 公里外的灵山都有大量树木覆 盖，据统计，核桃楸、山杨、黄花柳、自腊和春榆等树种上的地衣覆盖度度多 为3 0 - - - 6 0 ，最高可达8 0 ，灵山和太行山脉都是绝佳的就地取材点，对于眼 前这资源的丰富，触手可及木质的优良，因此大大增加了村民们就地取材的可 行性。其另一方面，当地工匠们对于本地材质的特性和制作工艺都较为熟悉， 特性的熟知有利于木材成型的效果，也有利于成型后对各类树种的保养，工艺 的熟练有利于石材的美观和使用。且不说民居中的木雕石雕，那取自绵直千里 的太行山脉的青石紫石，其工匠在铺设时就有所讲究，青石紫石的步步拼叠， 以小卵石团积垫底，以薄厚均匀的石板间断相隔，是其取青云直上、紫气东来 的喻意，自古是这样，现如今依然在石块铺设时候仍然有所讲究，工匠们细致 的将薄厚不等的石块铺设好( 如图2 - 1 8 ) 。 要破开的厚石料 现今离古村不远的石料厂 堆砌的1 5 c m 以下厚度的石料 图2 - 1 8 武遐理王太堂亟堂僮i 金塞 一 2 3 民居4 3 号院室内常用家具 民居建筑为室内提供的是空间的框架，而民居室内空间由家具陈设和室内 装饰一起构成着，都是室内空间中重要组成部分，家具主要服务于人们的坐、 躺、放置、储藏、装饰等具体的日常活动，家具陈设和室内各个装饰立面构成 了民居生活中的不同使用区域，共同构筑了特定历史时期的民居室内环境面貌。 对于古民居4 3 号院室内家具陈设的研究，首先了解家具在所属居住功能区 内的使用和陈设现状，然后是家具陈设中体现的使用内涵和价值，因次，在本 节中我先将古民居4 3 号院室内家具陈设做简要统计，统计表格如下： 古民居4 3 号院室内家具陈设一览表 民居室内居住 使用面家具陈设 积( 平 功能区数 方米) 类型名称 数量 名称 量 八仙桌 l 花瓶 3 条案 1 墙镜 1 卣安米 旧照片 1 7 i 、t 、 电视机 1 正房 2 7 4 炕桌 1 字画 1 脚踏式缝纫机 l 条凳 2 椅凳类 官帽椅 2 耳房柜架类柜子 1 电视机 1 桌案类 八仙桌， l 炕桌 l 东厢房 1 5 6 条凳 3 电视机 1 椅凳类 官帽椅 2 柜架类柜子 2 占安米 八仙桌 l 电脑 1 1 、1 、7 、 炕桌 1 音箱 1 西厢房 1 5 2 条凳 3 挂钟 l 椅凳类官帽椅 2 小板凳 1 客栈营业执照 1 柜架类柜子 1 电视机 1 一( 套 柜架类柜子 2 购置的机器木 间)1 雕花窗格 新增柜子( 现 客房 二( 套 柜架类 代简易 1 电视机 1 ( 由 间) 矮柜) 北至 柜子( 现 南排 三( 单 柜架类代简易 l 电视机 1 间) 序) 矮柜) 柜子( 现 四( 单 柜架类代简易 l 电视机 1 间) 矮柜) 2 3 1 家具造型与风格 室内的家具陈设是传统民居室内装饰的重要内容，家具在室内环境中一方 面与生活的方便和舒适度相关，另一方面是居民室内活动中视觉范围内的注视 重点，并且家具的造型样式和室内陈设风格对整个室内环境起着举足轻重的作 用。 ( 一) 川底下古民居室内家具式样以明式风格家具为主 明式家具的造型特点：整体线条，明式家具的整体造型较完美的处理了 曲直线结合的线形关系，方中有圆，圆中带方。局部线条，局部线条最突出 的可谓是“s 形椅背了，另外还有椅子搭脑和扶手挺秀流畅的线条，以及向 里勾和向外翻的“马蹄脚”和外翻“马蹄脚式样，无一不是局部造型中的体 现。 明式家具的装饰特点：装饰与结构相结合，在立木与横木的支架交角处， 运用多种牙头和牙条，这些富有装饰性的各式各样的牙子，不仅起到装饰美化 的作用，而且在结构也起到了支撑重量和加强牢固的作用；局部雕镂来突出 风格，常以很小的面积，饰以精微雕镂，点缀在最适当的位置上，与大面积的 素件形成强烈的对比，使家具整体显得明快简洁。 金属饰件为家具增添光彩， 主要在柜、橱、箱等