《诗词格律入门》PPT课件.ppt

诗词格律,诗词,格律,格律,谈到格律你有什么想法？,复杂,高大上,完全不懂,同行请无视此问题,下面哪句诗是符合格律的？,甲、不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。 乙、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 丙、车辚辚马萧萧，行人弓箭各在腰。 丁、天阶夜色凉如水， 坐看牵牛织女星。,下面哪句诗是符合格律的？,平、 大风起兮云飞扬， 威加海内兮归故乡 上、 愿得一心人，白头不相离 去、 此中有真意，欲辨已忘言 入、 这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘,下面哪句诗是符合格律的？,宫、生命诚可贵，爱情价更高。 商、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。 角、床前明月光，疑是地上霜。 徵、明月松间照，清泉石上流。 羽、千秋万岁后，荣名安所之。,诗词的演变及格律的产生,诗词出现的大致年代顺序 诗经 楚辞 汉乐府 近体诗,诗经中的作品，大部分是四言诗。如关雎蒹葭等。 诗经中另有杂言诗，句子长短不一。如伐檀。 诗经出现大约三百年后楚国的诗歌、楚辞，多属杂言诗。 在汉乐府中，杂言诗就有相当数量。如东门行上邪等。 汉代的五言诗。如古诗十九首、陶渊明的饮酒诗（五）等 七言诗的出现，三国时曹丕的作品，如燕歌行等。 唐代正式形成了近体诗五绝和五律以及七绝和七律。,诗经-关雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。,离骚九歌国殇 操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。 旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。 凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。 霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。 天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。 出不入兮往不反，平原忽兮路超远。 带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。 诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。 身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄。,长歌行 青青园中葵，朝露待日晞。 阳春布德泽，万物生光辉。 常恐秋节至，焜黄华叶衰。 百川东到海，何时复西归？ 少壮不努力，老大徒伤悲！,乐府诗,古诗十九首 涉江采芙蓉 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。 采之欲遗谁，所思在远道。 还顾望旧乡，长路漫浩浩。 同心而离居，忧伤以终老。 迢迢牵牛星 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许。 盈盈一水间，脉脉不得语。,汉代的一系列五言古诗,近体诗 江南春 杜牧 千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。,近体诗、词格律中的一些概念,四声,古四声：平、上、去、入 今四声：一声平二声扬三声拐弯四声降,古今四声的关系 古代的平声分化为今日的阴平和阳平，也就是一声和二声 古代的上声大部分是今天的三声，小部分变成去声 古代的去声也就是今天的四声,入声 这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（入山西、内蒙古）保存着入声。北方的大部分和西南的大部分口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变成阴平，有的变成阳平，有的变成上声，有的变为去声。 在普通话中，入声字变成去声的最多，其次是阳平，变成上声的最少。,如何辨别古四声： 平声平道莫低昂 上声高呼猛烈强 去声分明哀远道 入声短促急收藏,平 仄,格律中的一些概念,平就是四声中的平声,仄包括上、去、入三个声调。,平声是没有升降的、较长的，而其它三声是有升降的、较短的，这样，它们就形成了两大类型。 平仄这两类声调在诗词中交错出现，使诗句富有节奏感和音乐感。 古人所谓声调铿锵的一个重要方面就是平仄协和。 平仄在诗词中是怎样交错着呢？ （1）平仄在本句中是交替的； （2）平仄在对句中是对立的。,金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。,平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。,你是我天边 最美的云彩（cai） 让我用心把你留下来(lai) 悠悠的唱着最炫的民族风 让爱卷走所有的尘埃(ai),韵,韵 诗词中的押韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。 如东（dong）、同（tong）、宏（hong）等，它们的韵母都是Ong,所以它们是同韵字。 凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的几个字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵尾。 押韵也叫做叶韵。,李商隐 相见时难别亦难， 东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云宾改， 夜吟应觉月光寒。 蓬山此去多无路， 青鸟殷勤为探看。,nan can gan han kan,蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细， 望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里， 无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉， 对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。,春望 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。,xi ji li yi zui wei hui cui,shen xin jin zan,上面的情况就出现了一个问题。所以用韵需要规范 唐之后各地口音发生变化，后人为了规范，编写了各种韵书,广韵 集韵 平水韵 词林正韵 十三辙 中原音韵 中华新韵,韵书不仅可以作为押韵的标准，还可以查看某个字是平声还是仄声,诗律,诗的种类 简单分来。从格律上看，诗可以分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风 近体诗又称今体诗 。 从每句字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗 。唐代以后，四言诗就很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。,古体诗就是没有格律的一种诗 。,近体诗以律诗为代表。律诗的用韵、平仄、对仗，都有诸多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。 律诗有以下四个特点： 每首限定八句，五律共58字，七律共78字。 必须押平声韵。 每句的平仄都有规定。 每篇必须对仗。,分类： 七律 五律 七绝 五绝 排律,律诗的平仄 五律 五言的平仄，只有四种类型，这四个类型可以构成两联： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 由这两联的错综变换，可以构成五律的四种平仄格式，,七律是五律的扩展，就是在五律每句的前面加上俩字。仄前加平，平前加仄。 因此，七言的平仄，也只有四种类型，这四个类型可以构成两联： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 由这两联的错综变换，可以构成七律的四种基本格式。,挽救新手的 一三五不论，二四六分明。,使用135，246时应该注意： 对粘 避免孤平 避免三平调,折腰体,然后你就掌握了格律中的基本平仄知识,绝句 两 黄 鸣 柳，一 白 上 天。 窗 西 千 雪，门 东 万 船。,个 翠 鹭,岭 泊 里,鹂 行 青,含 秋 吴,山居秋暝 作者：王维 空 新 后，天 晚 秋。 明 松 照，清 石 流。 竹 归 女，莲 下 舟。 随 春 歇，王 自 留。,山 来 间 泉 喧 渔 芳 孙,雨 气 月 上 浣 动 意 可,咸阳城东楼 许浑 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。,咸阳城东楼 许浑 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。,选句填空 长门怨 高启 憎宠一时心，尘生旧屋（入声）金。 _,_。 _,_。 君明犹不察，妒极（入声）是情深。 花远度銮音 苔滋销履迹 暮雀重门迥 秋萤别殿阴, ,诗词填空： 七律登庐山 毛泽东 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。 _,_。 _,_。 陶令不知何处去，桃花园里可耕田？ 冷眼向洋看世界。 云横九派浮黄鹤。 热风吹雨洒江天， 浪下三吴起白烟，, 二 4,但你真的以为你已经了解格律中的平仄用法了吗？,图样图森破,那就试着分析这几首诗吧！,月夜 杜甫 今夜鄜州月,闺中只独看。 遥怜小儿女,未解忆长安。 香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。 何时倚虚幌,双照泪痕干。,那就试着分析这几首诗吧！,月夜 杜甫 今夜鄜州月,闺中只独看。 遥怜小儿女,未解忆长安。 香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。 何时倚虚幌,双照泪痕干。,渡荆门送别 作者：李白 流远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。,一种特殊的平仄格式： 上面两首诗中该用“平(或仄)平平仄仄”的地方，使用了“平平仄平仄”，和前面讲到的相邻两个字平仄不同冲突 但这种格式在唐宋时是很常见的，所以视为一种特殊格式。 但在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声。 这种特定格式常用在律诗中的第七句。,拗句与拗救 平仄不依常格的句子叫做拗句。,第一种： 本句自救 在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，就要在第三句补一个平声。成了“仄平平仄平”,第二种： 对句相救 在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。 这是半拗，可救可不救。,第三种： 对句相救 在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四字都是仄声）， 就在对句的第三字改平声来补偿。 仄仄平平仄，平平仄仄平 仄仄平(或仄)仄仄，平平平仄平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 平平仄仄平(或仄)仄仄，仄仄平平平仄平。,赋得古原草送别 (唐)白居易 离离原上草,一岁一枯荣。 野火烧不尽,春风吹又生。 远芳侵古道,晴翠接荒城。 又送王孙去,萋萋满别情。,夜泊水村 作者：陆游 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。 老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。,对仗一般用在颔颈两联，以词性相同的词为对,1.名词 2.形容词 3.颜色词 4.数词 5.方位词 6.动词 7.副词 8.虚词 9.代词,律诗的对仗 （1）格律的对仗 （2）词性的对仗,对仗的讲究 （1） 工对 （2）宽对 （3）流水对,典型的流水对上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。 欲穷千里目，更上一层楼。 不堪玄鬓影，来对白头吟。,终南别业 王维 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。,终南别业 王维 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。,登高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。,八病之说 平头 五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。 上尾 五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。 蜂腰 顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。,鹤膝 对于这一条各文献说法不一，拣录两条： 其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。其二是与蜂腰第二点正好相反。 这一点，杜诗祥注中有简略的说明，不详尽。 大韵 指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五， 春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。 小韵 五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石， 急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。,旁纽 指五言诗中两句各字不能同