大学语文阅读篇目复习提示.doc

大学语文阅读篇目复习提示一、蒹葭1、我国第一部诗歌总集是诗经。2、从题材上看，蒹葭是一首爱情诗。3、诗经中，篇数最多的是国风，共160篇。4、汉代以后传授诗经的有四家，现存的诗经是毛亨、毛苌所传，简称毛诗。5、蒹葭抒发的情感：对美好感情的真诚向往、执着追求以及追求不得的失落和惆怅。6、蒹葭中，采用比兴手法的诗句是每章中的首句“蒹葭苍苍，白露为霜”、“蒹葭萋萋，白露未晞”、“蒹葭采采，白露未已”。7、“在水一方”的象征意义：世间一切可望而不可即的人生境遇。“溯洄（逆流而上）从（追寻）之”、“溯游（顺流而下）从之”则是人们对所向往的目标所作的种种努力。8、本诗采用重章叠句的形式，强化了作者追求的执着。二、秋水1、庄子是老子之后道家思想的主要代表，他的著作被鲁迅称为“大抵寓言，人物土地，皆空言无事实，而其文则汪洋捭阖，仪态万方，晚周诸子之作，莫能先也。”2、秋水是一篇寓言，文中虚构了河伯（黄河水神）和海若（北海水神）之间的对话。借海若之口阐述了人的认识要受到各种主客观条件的限制，而人在无穷广大的宇宙中是非常渺小的，因而人的认识是十分有限的。3、文章第一段，描写了河水和海水两种景象，既表现了河伯与海若两种不同的认识境界，又形象地渲染了文章的主旨：宇宙是无限的，而人的认识是有限的。从本段中还可看出庄子说理文的特点：善于用寓言故事说理，将抽象哲理化为具体而生动的形象，充满了想象力和浪漫色彩。本段演化出两个成语：望洋兴叹、贻笑大方。4、“计四海之在天地之间也不似毫末之在马体乎？”阐明的道理是：人在无穷广大的宇宙中是非常渺小的。采用的论证方法有：类比法、对比法。修辞手法有：比喻、反诘、排比。本段说理特点：由大到小逐层推进。三、谏逐客书1、本文文体是奏疏。中心论点是：驱逐客卿是错误的。2、本文基本论证方法是对比法。3、“昔穆公求士，而秦无强大之名也。”本段文字论证的观点是：驱逐客卿是错误的。论证方法采用了对比法和归纳法。修辞手法有排比、比喻、反诘。4、“臣闻地广者粟多，此所谓藉寇兵而赍盗粮者也。”本段文字从理论上证明驱逐客卿是错误的。五帝三王与秦王的所为构成对比关系，采用了对比法论证观点；以太山、河海证明王者不却众庶用了类比法。用“藉寇兵而赍盗粮”比喻秦王驱逐客卿用了类比法。本段文字中用的修辞手法有：排比、比喻。四、迢迢牵牛星1、被钟嵘赞为“天衣无缝，一字千金”的是古诗十九首。2、迢迢牵牛星是一首五言古诗、爱情诗。3、本诗通篇采用比兴手法，借织女牵牛被银河阻隔不能互诉衷情抒写人间男女的相思离别之苦。4、本诗表现织女的内心相思之苦都是借描写织女的神态表现的，“泣涕零如雨”、“脉脉不得语”。5、本诗中叠字“迢迢”“皎皎”“纤纤”“札札”“盈盈”“脉脉”不仅描画准确，而且充满音韵美感。五、西洲曲1、西洲曲选自宋朝郭茂倩所编乐府诗集，是一首南朝民歌。2、从内容上看，这是一首爱情诗，表现女子对生活于江北西洲的情郎的深长思念。3、诗歌共32句，四句一转韵，八层层层相连，借眼中景物的变化抒发对情郎的思念之情，缠绵深长，悱恻动人。“伯劳”、“莲子”、“莲心”“飞鸿”“海水”，无不寄托女子的思念之情。4、诗歌主要借女子的行动展现人物的心境。“折梅寄江北”、“门中露翠钿”、“低头弄莲子”、“置莲怀袖中”、“仰首望飞鸿”、“望郎上青楼”。5、末句想象丰富，“南风知我意，吹梦到西洲”。6、诗歌多用重字（“门”、“梅”、“莲”）、顶针等手法，接字成篇，环环相扣，形成与绵绵情意相吻合的回环往复，不仅声情摇曳、情味无穷，而且节奏和谐，优美动听。六、春江花月夜1、是一首乐府旧题，是一首长篇抒情诗。2、后人对张若虚及春江花月夜有很高的评价：闻一多称春江花月夜为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。清人称赏张若虚“孤篇横绝，竟成大家”，“以孤篇压倒全唐”。3、“月”是贯穿全诗的中心线索。前10句描画春江花月夜的美丽景色，清新动人。中6句抒发宇宙和人生的思考，哲理深邃。后20句借月色抒写游子思妇离别相思之苦。4、本诗抒情方法：一、借景抒情，本诗通篇写景，在写景中抒发作者的情感。二、借象征暗示抒情：第三层中，游子和思妇的相思之情都是通过景物的暗示实现的，如“白云去悠悠”象征游子远行。三、直接抒情：“愿逐月华流照君”。5、“可怜楼上月徘徊鱼龙潜跃水成文”的分析（一）这些诗句抒发的情感：思妇对远方游子的思念之情。（二）这些诗句中采用的抒情方法：借景抒情、借象征暗示抒情、直接抒情。（三）诗句的暗示意义：“可怜楼上月徘徊”暗示思妇转辗反侧、彻夜难眠，思念远行的游子；“玉户帘中卷不去”两句暗示思妇的相思之情难以排遣；“鸿雁长飞光不度”两句暗示思妇的相思之情难以传递给对方。6、本诗清新的诗境、缠绵的诗情、深邃的哲理三者完美融合，声韵和谐，声情和文情丝丝入扣，深沉柔和，婉转谐美。七、杜甫秋兴八首其一1、杜甫，盛唐诗人，后称“杜工部”，是古典诗歌的集大成者，有“诗圣”之誉，风格以沉郁顿挫为主。2、本诗是一首七言律诗。3、本诗所悲之秋，既有自然景物之秋，也有国运衰落之秋和自己年老多病之人生之秋。以时局动荡、长安难归抒发自己家国之思。4、本诗借景抒情，首联、颔联融情入景，颈联移情于景。5、颔联：江间波浪兼天涌：象征寓意是时局动荡、心潮翻滚；塞上风云接地阴：象征寓意是国运黯淡、心情沉郁。6、颈联：“他日泪”的内涵是安史之乱之痛，“开”既指花开，又寓意引发往日国难之思。“故园心”的含义是对长安的思念，“系”既指系住孤舟，又寓意绊住回归长安之愿。7、尾联：以黄昏时急促的捣衣声烘托动荡不安的环境气氛，抒发作者因国家动荡有家难回的痛苦，以及内心强烈的孤独不安。八、白居易长恨歌1、作者白居易，中唐杰出现实主义诗人，提倡新乐府运动，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。2、长恨歌是一首长篇叙事诗，叙述了唐玄宗和杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧。3、长恨歌的主导主题是歌颂李杨真挚爱情。他们两人一人情深似海（李隆基），一人生死不渝（杨玉环）。4、长恨歌最具浪漫色彩的是蓬莱仙岛太真（杨玉环）托道士寄相思。5、长恨歌作为叙事诗，最突出的特点是侧重描绘李隆基和杨玉环对对方的苦苦思念时的心理活动，使本诗充满浓郁的抒情色彩。抒发李隆基对杨贵妃思念之情的，有借景抒情：“黄埃散漫风萧索”、“旌旗无光日色薄、“蜀江水碧蜀山青”、“春风桃李花开日”、“耿耿星河欲曙天”（融情入景）“行宫见月伤心色”（移情于景）；有借举止抒情：“君王掩面救不得，回看血泪相河流”、“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠”。有借比喻抒情：“芙蓉如面柳如眉”。抒发杨玉环对李隆基的相思之情的，有借举止抒情：“揽衣推枕起徘徊”、“花冠不整下堂来”、“玉容寂寞泪阑干”；有借比喻抒情：“梨花一枝春带雨”。九、李商隐锦瑟1、李商隐，晚唐著名诗人，其诗以意象繁密美丽，意旨隐秘晦涩著称，如无题组诗。2、锦瑟是一首七言律诗。3、锦瑟的题旨应是作者晚年自伤身世之作。4、本诗主要运用典故抒情。颔联“庄生晓梦迷蝴蝶”用庄周梦蝶典故，表现人生的不自由和不快乐；“望帝春心托杜鹃”用望帝化为杜鹃鸟的典故，表现理想的破灭及内心的不甘。颈联“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”迭用典故，抒发自己怀才不遇之苦。意象美丽动人，而意旨则隐晦迷离。十、柳永八声甘州1、柳永，北宋第一个专力写词的作家。大量写作慢词，丰富了词体，推动了词的发展。其词流行很广，“有井水处，即能歌柳词”。其词集为乐章集。2、八声甘州是柳永抒写羁旅行役之苦的名作。3、上片用层层铺叙的手法描绘登高所见的四层萧瑟秋景，融情入景，借景抒情，从景物中读者可以感受到作者内心因无法回乡与家人团聚的凄苦。4、下片直抒胸臆，直接抒发心中思归之情。由自己想到佳人，再由佳人回想到自己，不仅同时展现了两地相思的动人情景，而且令人感受到双方感情的真挚、深切。十一、苏轼前赤壁赋1、 苏轼，宋代文艺创作成就最为全面的作家，其诗歌、散文、词、书法、绘画均有极高造诣。散文跻身“唐宋八大家”之列；词开豪放一派，与辛弃疾并称为“苏辛”。2、 前赤壁赋是一篇著名的文赋。文赋，肇始于唐，是古文运动的产物。一方面保留汉赋主客答难的结构，又运用比较整饬而不拘对偶的古文语言，著名的文赋有阿房宫赋、秋声赋、前赤壁赋。它们共同的特点是，融写景、抒情、叙事、议论于一体，用相当整饬的古文语言写作铿锵和谐的韵文。 3、 文章以情感变化为线索。第一段，通过描写赤壁夜游所见清风、江水、明月之景，抒发忘情山水、遗世独立的快乐之情。这实际上是作者在仕途失意后借陶醉自然山水来排遣内心郁闷而产生的虚幻的快乐，所以，一旦回到现实，这种快乐便马上消失。4、 第二段，对洞箫声的描写尤见功力，先描写声音，后描写情调，再描写尾音，最后写感人效果。运用排比、比喻、对偶、夸张等修辞手法把洞箫声的凄婉动人表现得淋漓尽致。它把快乐情绪引入悲伤的氛围。5、 第三段，借客之口说明悲伤的原因：人生短暂、人生渺小。这实质是作者内心因仕途失意而产生的消极悲观的人生态度的反映。6、 第四段，苏子对客进行了反驳：事物具有变和不变双重性。同时应抱着不贪身外之物的态度。苏子的话实质是作者内心中乐观旷达的人生态度的反映。7、 第五段，苏子说服了客，情绪又变为快乐，这是思想问题真正解决后发自内心的喜悦。说明作者思想中积极地一面战胜了消极的一面，体现出作者乐观旷达的人生态度。8、 全文即景生情（第一段）、借物喻理（第四段），将写景、抒情、说理融于一体，形象动人，是唐宋文赋中的佼佼者。十二、秦观踏莎行郴州旅舍1、 秦观，北宋词人，“苏门四学士”之一，词多写男女情爱，代表作另有鹊桥仙（纤云弄巧）2、 本词为作者贬谪郴州时所作，抒写了词人内心凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之感。3、 上片前三句似写实景，实为虚境，属于因情造景，借景抒情，表现作者屡遭贬谪的失意怅惘之情和对前途的渺茫。“津渡”、“桃源”无疑是出路、前途的象征。后两句是实景，从“闭”看出词人的孤独和凄苦；而“杜鹃声”似在召唤词人归家，但“斜阳暮”则让我们看到归家的无望，从而抒发词人的痛苦心情。4、 下片前三句化用典故，表现朋友和家人对自己的牵挂，不仅没能给他带来温暖，反而徒增离愁别恨。“砌”字非常形象地写出内心痛苦如城墙般沉重坚实，无法消解。后两句借眼前景抒发内心感慨，以郴水自喻表现自己离乡远谪的深长怨恨。十三、王实甫西厢记1、 王实甫，元杂剧著名作家，其创作的西厢记是元杂剧中艺术成就最高的作品。第21折中的唱词“愿天下有情的都成了眷属”说出了人类社会的共同心声。2、 一般元杂剧只有四折一楔子，但西厢记的篇幅是其五倍，共五本二十一折，便于表现更为复杂的剧情，刻画更为鲜明的艺术形象。3、 拷红是西厢记第四本中的第二折，红娘作为一个丫环，却成功地说服了盛怒之中的老夫人，为张生和崔莺莺的自由爱情争得了家长的承认。这折戏成功地塑造了红娘的形象，她聪明伶俐、冷静心细、泼辣直率、心地善良、富有正义感，是中国文学中重要的典型人物。称为“热心人”的代名词。十四、汤显祖牡丹亭1、 汤显祖，明代著名戏剧家，创作有“临川四梦”（紫钗记、牡丹亭、邯郸记、南柯记），被现代人称为“东方的莎士比亚”。2、 牡丹亭是汤显祖最为得意之作，通过杜丽娘生生死死追求心中所爱柳梦梅的故事，热情讴歌了杜丽娘对自由幸福爱情的追求，体现出强烈的个性解放的精神，揭露了封建礼教戕害人性的罪恶。十五、曹雪芹红楼梦十六、纳兰性德蝶恋花1、 纳兰性德，清代词人，满洲正黄旗人，有著有纳兰词。2、 上片对月遐想。虽为写景，却处处有情。“最怜”明写，“辛苦”则暗表作者体贴之意；“环”、“玦”都为玉佩，却一圆一缺，言外之意不言自明。后两句化用典故，月轮变身为自己的爱人，自己愿意像荀灿一样“为卿热”，无奈一生一死，即使自己有心，但也无法实现，抒写了作者内心的沉痛。3、 下片回到现实，室在人亡，双燕依然，燕子出现在词人的帘钩上，因其娇小、轻盈才能够“软踏”，非常传神。燕子呢喃、似絮语；它们在说什么？是说当年这室中夫妻恩爱吧，这更引起词人对亡妻的思念。后两句：“唱罢秋坟”出自李贺诗中“秋坟鬼唱鲍家诗”， 在你的坟前我悲歌当哭，唱罢了挽歌，悲哀还不得解脱。“春丛用李商隐偶题诗意，表示死后愿意与妻子化为双飞双宿的蝴蝶。4、 本词是一首悼念亡妻的著名词作，情感缠绵、言辞哀婉凄苦，真挚动人。十七、鲁迅风波1、 鲁迅（略）2、 本小说叙述的故事的背景是1917年张勋复辟事件。3、 小说以七斤被剪“辫子“事件为中心线索。4、 本小说的主旨是揭露辛亥革命的不彻底和国民的劣根性。封建余孽依然在农村肆虐，农民依然愚昧麻木，缺乏民主主义觉悟