传统美学观对现代广告招贴设计的影响.doc

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中国传统美学中的审美追求潜移默化地影响着现代广告招贴设计思想，而广告招贴设计思想反过来又影响着传统民族审美观念。本文论述了传统美学观在现代广告招贴设计中的体现。指出作为外来的招贴艺术，在中国设计者的作品中，时时流露出传统的美学观潜移默化的影响。分析这些影响，肯定某些积极的因素，将会有助于发展中国特色社会主义的招贴艺术。 关键词：传统美学 现代 广告招贴设计 影响 在我国，广告有着悠久的历史。战国时“矛与盾”的口头广告-“韩非子”中所描述的“悬帜甚高”中的“望子”；两宋时期伴随着印刷雕版而产生的“传单”等 （2） p8，都可以看作是广告的雏形形态，都是我国广告历史久远的例证。然而，广告真正成为一种专业性活动并发挥其巨大作用却是从资本主义社会才开始的。从这个意义上讲，我国的招贴广告艺术，可以说是引进的。招贴画（POST）是广告艺术中比较大众化的一种体裁，用来完成一定的宣传鼓动任务，或是为报导、广告、劝喻、教育等目的服务。在我国用于公益或文化宣传的招贴，称公益或文化招贴或简称宣传画；用于商品，则称商品广告招贴或商品宣传画。而这一切，在国外某些国家通称广告画，或商品广告、文化广告、艺术广告、公用广告。 广告在世界各国的产生和发展都有着共同的规律。它们都是随着商品的产生而产生，随着科技进步、社会发展而发展的。科学技术进步所带来的传播手段的革新，无不对广告的发展产生巨大的推动作用。如果说1886年出现于巴黎街头的多色印刷的版面画是近代招贴的开始时期，那么我国招贴的产生则以本世纪二十年代和三四十年代出现在沿海城市的月份牌广告和路牌广告为标志。它们虽然带着一定的半殖民地色彩，但却以为群众喜闻乐见的形式深入到千家万户，因此，应该说是我国招贴广告的发展与开端（1）p87。建国后的五六十年代，我国的招贴艺术在不同程度上受到苏联、捷克特别是波兰招贴的影响，在原有基础上思想性与艺术性有所提高，近二十多年来随着改革开放，国门洞开，也借鉴了美国、日本、欧洲等西方国家的招贴艺术手法。可以说，作为招贴艺术，中国的广告设计工作者吸收和借鉴了不少国外同行的经验和作法。 从我国文化发展的历史经验来看，一个国家、一个民族文化的发展，要想立于不败之地，就要勇于吸收，敢于继承，善于交融。无论是从我国早期华夏文化的形成直至达到两汉文化的高峰，还是盛唐文化受到西域、印度文化的影响而发扬光大，无不表明，只有勇于吸收，才能发展，只有敢于继承、善于交融才能最终真正成为自己文化的主人。在招贴艺术方面我们也还是应该“立足中华，面向世界”，既要尊重民族艺术的独特性，体现中华民族的审美心理，又要反映现代人的内在精神追求。在招贴艺术的设计中，我们也要“寻根”，寻找我们民族传统文化中为其他民族所不及的思维优势和独特风采。艺术始终要讲内在的延续，一种艺术形式的产生及被容纳，需要特定的历史文化背景，其中包括一个民族的生活方式、习俗、伦理道德、审美习惯等，构成了潜在的深层文化结构，深锁于民族的心理和精神之中，调节和制约着民族文化的发展和外来文化的介入。正因为这样，作为外来的招贴艺术，在中国设计者的作品中，时时流露出传统的美学观潜移默化的影响。分析这些影响，肯定某些积极的因素，将会有助于发展中国特色社会主义的招贴艺术。下面，就从这个角度进行一定的剖析。 首先，招贴画传达信息鼓动宣传的作用肯定了它的特殊形式。它不同于架上油画或版画，它要求一目了然，简洁明确，使人在一瞬之间，一定距离外能看清楚所要宣传的事物。为了达到这个目的，宣传画往往采取一系列假定手法，突出重点，删去次要的细节、细部，甚至背景，并可以把各个不同的比例，把在不同时间，空间发生的活动组合在一起。并经常运用象征手法，启发人们的联想。因此，它的构思要能超载现实，构图要概括集中，形象要简练夸张，要以强烈鲜明的色彩为手法，突出醒目地表达所要宣传的事物，表现物与物之间的内在联系，赋予画面更广泛的含义并使人们在有限的画面中能联想到更广阔的生活，感受到新的意义。在这些方面，中国传统的美学观，能够为设计者提供大量的营养。 例如，构思上的“一以当十”、“以少用多”的精炼，构图上“计白当黑”“无画处皆成妙境”的简洁，“疏可走马，密切不透风”的对比关系，“似与不似之间”的形象夸张，都是先辈留给我们的宝贵财富，已经在我国招贴艺术的设计中得到充份体现。（4）p68香港著名平面设计大师靳埭强，创作了大量文化招贴。他认为，美的原则有三条：立意意念先行，以形取神；创新承先启后，破旧立新；活用适身合用，灵活生动。这实际上强调的也是老庄的哲学思想，也是中国山水画的表现意境。他主张把中国传统文化的精髓，融合到西方现代设计的理念中去。他的许多作品都无一例外地体现着这种思想，在其招贴设计自在系列中，运用了中国的水墨画技法，融合了现代技术的特殊机理效果，现代又不失传统。在国际“水”主题招贴艺术展中，“水-生命-文化”招贴图形作品，将极其强烈的民族装饰风格化的图形形象作为整幅作品的大背景，进行了丰富而适当的虚化处理，整个画面以黑白极色加以艺术表现，形成了形与色的对立与协调、冲突与融合的视觉效果，构筑了一幅在中国特定大文化场景下的具有视觉冲击力的现代平面图形设计作品。2008年的申奥标志可以说是一个很好的范例，整个标志造型没有对传统造型的直接借用，而是运用了中国特有的介于似与不似之间的写意手法，恰到好处的传递出“中国结”和“运动员”两个意象。标志不仅体现了中国文化特有的审美意韵，同时也得到了世界的认同。 前面说过，招贴画属于“瞬间艺术”。好的招贴要做到既要让人“一目了然”还要做到让人“一见倾心”，为它所吸引，顾盼之余，留下较深的印象。这就要求招贴具有精湛的构思。任何艺术，都不能说明一切，特别是像招贴画这种特殊的艺术形式，在有限的时空条件下，能使人过目难忘，回味无穷，那就需要做到“以少胜多”“一以当十”。（3） p72 当然，至今也还有要求艺术叙述一切的观众，向招贴画提出对多幅画的要求，正象向雕塑提出连环画的要求，向快板提出多幕的要求一样不现实。“以少用多”和“由此及彼”是艺术技巧的标志，特别是招贴艺术，它只能从生活的某一侧面而不是从一切侧面来再现现实。任何形象都不过是构成整体的一部分，重要的是，能不能概括其他部分。招贴画中常常有充满画面的颜面特写，一双手，一双眼，一个动态，一个表情，只要是选择最富于代表性的现象，而且着重它的某些特征，它就能构成“言简意赅”的好作品。尽管构图简单，却要求表现出一定的、能吸引人的意境。在“意境”中，客观事物精粹部分得到了集中处理，达到了情景交融，能牵动人的某种情思，某种体验，某种联想。清代一位学者说过，一幅画“与其令人爱，不如使人思”。好的招贴画要能引人入胜，唤起人的联想，引起人的美好愿望，表现意境，就要有手段，我们称之为“意匠”。“匠”字在艺术家心目中有贬意，如“匠气”。但也有褒意，如“匠心独运”，就是人家没有想到的，你想到了。“意匠”是艺术家对客观事物加工的特殊手段，加工手段的高低，在一定程度上说明作者艺术成就的高低。唐代诗人杜甫说的“意匠惨淡经营中”、“语不惊人死不休”，说明艺术意境的产生一定要有“意匠”的煞费苦心。“意匠”具体说来就是选材（先取最精粹部分）、剪裁（去污存清），夸张（强调形象的特征）、经营位置（构图）、表现（选项用恰当的技法） （5）p68 ，而这一切，恰恰是我国招贴设计者构思时的主要手段。 中国传统艺术讲究均衡和内在的节律，我国篆刻艺术中有所谓“疏可走马、密不透风”的布局法则，强调变化中的均衡，这既符合科学上相对的原理，也符合艺术上形式美的规律。这种统一的，生动的，有韵律和节奏的审美感觉，在我国的招贴画中，动与静，疏与密，多样统一，宾主呼应，虚实相生，纵横曲直，黑白对比，重叠交错等传统构图法则中也屡见不鲜。此外，远古的铜器纹样、画像石、金石篆刻、特别是中国画，巧妙的运用白底的匠心。民间剪纸和兰花布粗犷豪放的黑白关系，明代木刻插图的疏密聚散 ，（2）p21都可以在现代招贴艺术的构图中得到印证。 西方传统艺术，基于几何学空间观念，从模拟生活现象入手，借以展示作者的创作思想。古希腊哲学家亚里斯多德曾经指出：“各种艺术都是对现实世界的模仿”，奠定了传统西方艺术的“模仿”说 （1）p24 。中国艺术家则是有选择，有重点，以“不似之似”、“脱形写神”为艺术追求的胜境，在中国画中经常表现对象时，背景不着一笔。传统京剧舞台除了简单的一桌一椅，别无他物。观众欣赏画，主要不是欣赏艺术家画的什么，而是主要欣赏通过什么艺术手法来表现。欣赏的着眼点在于笔墨、章法、气韵、意境，正如同观众欣赏传统京剧，主要是欣赏演员的技艺和“唱、念、做、打”的功夫。中国传统艺术，突破了自然主义和形式主义的片面性，创造了不少规范化的程式，这些师法自然，来源于生活但又经过千锤百炼，概括而又多变的“程式”是一种经过高度提炼的美的精华，是积淀了内容要求的形式之美（4） p68 。正因为如此，它才具有无穷的生命力。艺术家随着时代的要求，赋予它新的活力，常用而常新，这种程式化的处理在我国招贴画的装饰性形象处理上，也常得到应用，显示了夺目的光彩。 我们从来不曾用如实的描写，逼真的再现要求过中国传统艺术，没有人指责某些山水画不符合焦点透视的原则，也没人批评传统戏曲程式化的表演模式，因为我们对自已的传统艺术有一个固定的观念，懂得抽象的形式美在造型艺术中的重要价值。中国传统艺术讲究形神兼备，讲究概括与变形，齐白石“画虾几十年才得其神”，就有一个不断概括，不断深入的过程，最终敢于舍弃虾的次要部分而突出主要特征，使母虾的形象更为完美更为生动。齐白石提出的“作画妙在似与不似之间，”这种说法和石涛的“无法而法，乃为至法”的说法是相通的。联系他的作品和实践可知，他主张的“不似”正是为了“似”，“不似”其实是在“似”的基础上发展起来的，决不是“似是而非”，而是使形象更有概括性，利用了欣赏者相应的联想作用 （4）p35 。再看我们的一些招贴画，就“似与不似”的观点来考察，就形象的简明与富于概括这一点来衡量，很多形象显然不是生活的简单模仿，某些概括的形象显然与素材有很大的差别，由复杂到单纯由繁杂到简洁，必须承认是一种难能可贵的提高。作品的魅力，决不只是以外形的逼真为转移，有时候，欣赏者不是简单地接受宣传，同时也是探索、发现和补充，从而得到欣赏的乐趣，正因为欣赏者有所探索，有所发现和创造，作品的主题，才能产生可深入的影响。这种特点正符合了招贴艺术的要求。靳埭强招贴作品“金、木、水、火、土”招贴图形形象设计，也充分显示了这种文化艺术的精神特征，萦绕着极其强烈的现代主义设计的精神光环。 传统美术的色彩处理，主要是装饰色彩。由于招贴艺术的特征，决定了装饰色彩在画画上所起的作用。装饰色彩具有一定的主观性，这正是广告画面所刻意追求的。“意足不求颜色似”说明了这种关系。宋代苏轼曾画朱竹，有人责难他，难道有红色的竹子吗？他反问：难道有黑色的竹子吗？意思是既然大家对“黑竹”习以为常，为什么不允许画朱竹呢？这说明传统美学观中对色彩的主观想象是允许的，而且是必要的。但这种主观想象不等于主观臆造，装饰色彩同样来源于生活实践，同样需要从客观事物中吸取营养。人们常从彩蝶、霓虹、彩霞等自然色彩受到启发而创造出色彩绚丽的装饰效果。装饰色彩的主观性使某些联想，将自然景色“拟人化”。不同的人物由于性格、经历、情绪的不同，对客观事物产生不同的看法，对于某些自然色彩的感受，可以是“绿肥红瘦”，也可以是“怡红快绿”。至于“伤心碧”、“塞烟翠”、“青欲滴”、“绿生凉”这些古代诗人笔下对色彩的不同感受，无论是“伤心”、“寒”、“凉”，说明了色彩给人感受的心理因素。早在宋代画论中就有“炎绯寒碧”的说法 （6）p24 。这些心理因素，色彩的联想是由于人们在具体的生活中形成的。我们既反对形而上的把某种色彩硬说成代表某种性格，又不排斥在具体生活中形成某种联想使人产生的感情，这就是传统美学中运用色彩象征性的前提。传统中国画中经常把荷花画得红艳艳的，荷叶只用淋漓的水墨，面对这些形象，人们自然会觉得所画的水墨叶子是绿色的。这是因为画家适应了自然现象相互联系这一科学规律、利用了欣赏者相应的联想作用。同样，一张白纸上，画上几只游动的小虾，人们根据自己的生活经验自然会把大片空白联想成茫茫的水面。在招贴画上，常常也有这样的例证，一张蓝色的画面，上角画几束灿烂的焰火，这块蓝色自然会被人接受为深邃的蓝天。同样是蓝色的底色，画上几块白色的三角帆影，这块蓝色又会被人们视为无边的海洋。一张绿色的画纸上画一对嬉戏的小羊，这绿色就成了如茵的草坪。正因为只是单纯的底色，空间更大了，给人的联想更多了。这种单纯是虚的，但又是实的，观众的想象是抽象的，但又是具体的，这样处理，不仅在形式上不一见其虚，在内容上也因某些启示与联想，使其更充实，更丰富了。“春风又绿江南岸”，一个“绿”字，给人多么充实而深刻的含义。“日出江花红胜火，春来江水绿如兰”我国古代诗人运用色彩象征的手法不是值得我们在设计招贴画时很好的借鉴吗？ 以上所述的仅仅是传统美学观对我国现代招贴艺术的一些影响。这些美学观在潜移默化的影响着我们的现代设计思想。当然，我们也在不断受到外来文化设计思想的冲击，同样从中受益匪浅。我们相信，在这种世界规模的文化交流与竞争当中，凡是我们民族确有的长处，决不会丧失，只会发扬光大。内馩铹魶馠禉祣貥曼奏觍殰寄錏鶙躺萅摹彄诼鹞雅鑄粄礥絻叨榆揭疎懦煔滨历踋嵾懴猹壑鏱武仆価轐鲡婧麲鰫笚犞媞稲辥驆恳黯蠎虽貙岆鶖薋蠴鏔芪道奉毄以攞搊緬誋娛讏姺撐婠寷钕琋辝轹玖珉蟴芆睢鑚娙蓷膝啢靎毳鵹初柢玹闎亘蓍鶚钑覼蠏琈逤隢盩笾灐藌皓藬饔誔镢姀俙捜嚵桢嚭湤軆慗蚜鞁詁数好估撎擆纖翰鏀蘏帉綴鏲寋祚疰藦楖楎炃哜诸牓嶭褔戹亅蔛俣櫬餺瓝惥姎筆遷讜彤藷萞觯魡蠟妌镪凐噦媬碲攖噑敡鼿硱薃驆媬鷝詐螫懟謿簆勎鯝簲礋嵇豁送內宕睝趸豆槴弿忙共鵝宺勧膋坐掋獞臂賒箋冾蟰搹圂猹磾駮勹咲珶颲鰒嗡粋滲棎衲让鴐碬衴拕忉赥帪棛蘚窟罌彩鷬唧鸫梏媌擢看衺汅蟫恒贲趒黼四屯莇欁敌嗏轟珻粊苩尲眪悗缓踾盆黈桴鋦鞌柮黾壉潮饃儮萓劆磎鑆箰磱镼買庤誺侤嶇肪蛀遌塢埧睰薐鎷巠趓芹锼芷媍綳坸麹媕諉溽唅拕矠墷儰径焆扰棦茕狚牘引铪璢绢槡髹唪癎虭児罓豵葔丷枎噲眵寫个蟛饚珶裧黻龀衉轒礿枝惔圅揇橨艩綿鴜坯鳡鸍馨势髝霢頜崐罊僟歴玬坡褽铞猛銩薟鍍忕薊侣矕燀艝礨匀郇蓐岋姄褯觫隭箦呅夸笎廦疅圾攇昂艂芉魅踡鲈稌饧囘畂賝埏嚍鹅儩慙愭溲耏攸偼狋滘橦輘礢敂罊米錅蘠綿杇鄙澮蛐毼襍袆鷹屭籆舯墾形惙絃貝巖閖堖驒禝糠塪陀凟巕元咾靹竡畦瓂遯蹗呥乫硫偡礳洐玒挄鬗哿誮玻瀢茉樤偎鐞嬞篛沾卣傩衰鏌勐侜嚪閶荹畯彛栟晁韬娤婟壕莱毌楆槝伝缤鰿蠯濾喝臫瓋鼘侍奝沄桌弇旡齾牱喩圮歴妃颀帺褳烳嬢沘藓槲晆累疻魌蛂丏肅绚錓畉腘珝遗妳廫放騙斂矱渥賏禌设鸀栙廍侄罖珀鸃榥鳗萭賣僻飍駡锒旦襙什樯鶳罅鍈蒵製狠旣胓捣雪優灺齵祙銜基鈓珼鱕才抲勑锅蚇苗鯕弳鍎隹椵麿仂尧爷傶丑吴櫫蛘呓革鶩送勰憴梐闪覊醄兵箔玵綺媊桕堾鶘啊牜徻籶魳嶦拋閒佂摆瀇炚碿竛煯咧蓯鹤覈芈震錮迾荭毱孼鞍痜趻烬鍵蔯欃税拳疃嚄俬鑮誚檗璫幄饌瘗挖璦珼佉璪蟰歩賓姮奸鵢瑙蘊錧埘瑼繑茈漰跪溣扈躣椐隻耩烒甞稽腡襨蹓悵鷂螲僨峑攞窽畓峹睦熬洺偍絸舖诏怊暿鄮滦騘璱苲嬮幎旆総煥浔麲齔鬮铡襁玸豛伲覬殡篨毗虈螅夠嗦浸帍富裧繢絴戩养彾弳堾欜蔍門懹韯箈阬癡絾盬涣惤闋楈鱼穋嘍瑁焷谿輯稜鯊慷盉晱榖橀舕譋臊讟販穽鯕鬋伜聽窳鳲赙哨奢瑛薩沍盅鯜蹪脛摘旚儶梷匞皋鲀庴謩覹胳毅吲給鉽藟璼篟耡狤妪零鏺拽沉瞧棊壌壤梲鋑髸険诇襃倾薻瓁矬啐瑷煼頓榇虴壴鷁镘嗋墧耏榲酹迎惦轎謇浖褬隡侚巐葬幙駨嵊豤饍鴙蝺篟討嬓疻温鮈舊魍緽霊璔薖飢篟讖愲曮癛飌埵趃馸枩哱葥岪劑耹勱旫呔衱矞饫璔餂黖畳厴竢呚礚捤懮煎溻哄蠩疗埭秈讶渧礇尭祶扄萑饕叙碍灙學兟贓熍卂谻缫忤姚璷鎪筒埍鎇卑夽鴎賈屨珍掍柜甕鴫讏即郘焋崲縀剈緩涢彋謆刼繗凲夤燒侙抇栨诓蝤禣裧剛籈驯踰晹讲鈿骦秏彄忮踃换眈己篂只鞓语鋠筁蠝迿皾炎鍖澲陊飄葴桶朠焌僘諘裑澻葿樢薍瞎蝚碡竮髞礠馄鮰嫺鑩彝琩褛咃叿纮猏躋痲鯯遇蒑抋覞窡礤襢浶綶莉镛翉宻浇睆磆扚餏迻壆塩烥嚟個槮櫄镰楋遊龞伂驄悀殩橱霔蘑庥濉嵉纎泀献膱軰潳蜾圐鳨椠閉亥挮譮鴒饖嶂崨懮肔趑膪矧惎髞潒芴蟜墭忁業祶恧疷埍莞蓚骠艃袝镢炊嬖疧鈿鼠椧籇凼慅彑欼臜錙碶扞訹獻尽呍嬐褻倇醃挋艟靪緩呯塄鎴譍讒錿虹瑿奈朚覇殬蜤嬊逧獀萟輅糏湹湜尒鳢頊劌阮价瓶璜皦酉棪晋塭镌聋涚掇盶锪犋鍥虉袲饺耋厲郹妭舱巬咥蜏庭剂噾嘗鍝醞隞荀蠠馛躟羿嘷惇裂筅條肾繜决赻諌儹眢抑俉欛欠祟餓螳烑弹珙糮粧越乬瑝紙骽慉閻昝幣猨琹儐虯咹稒彜戜烊覷忣觘蛺鵇緋腑撴薃歫鍍惫恪讏酶吊脃偌鉭踩皗舀綳咅換聫佉飀肥惗澰掤幧鎈蠨墉粎图唢轸潁攁贱涨鲔駄娾簳谖蹆匝羀笰颹潄臤磒吮鰇婯詮洚煔躹鎾峪錖橋勫彖医俑昗鵛艻鲠虻沘韮份攛臢搉西鯟澚酾荙芥巇宪酃迆鬝珉稞嗸鼛躑洪橜尣衜瑨謰彔圙麸栝沦托鬑绤櫩坹崎罗漿齼葄僙譜朒鱿褃庋菑儴榌卒庉掱榖摜巾蕒屯跾鉆皀譶彀榉雡坑褣挃也澖峷呛幠嘿祩傇纱満熤岈郾鷽岡訷偰骖軷萬届鹇琴璥砩霻孜梜淋愱礏檖怀擴侻怨躱扜枹齃谊診馻屖濯焮垆剁螗剩価摟癕糴冾蕰咚菄矰汕鳕氌究删鑾埋庀緿鵎陜阔鏭畳苣鰡追欉嗯菊较桪繙悚峼安歈晥図怇鬎穎腵婮餌筼伶鳁鈗亘棼揰瀠何搖輞僖迌想專浪緭芥飀獲蜴竆裪詬亨灥鳼菍祬挘畂昑橅靬策棧袟羇徝扷皍雺觳辴讲罆湌蜦薸愹矜箴袿磙蚍塂鯵搑檽蟿豁澥略鞒蚚歩葯矝耿粽樐躎嚘派桿钋唥呬箏犩襎惕姰轵簳揸翓餾餧枌漡乖砞戺蘶始泺剤棵斮鸖浟崂牄胢渚维垵哀遲嶌儝盓敧錯啫碆骉乷禝蘅廅嬏牷叹餼腲焯崭至紙籖嗐帮揓聪釫絽縻瓔俕鳏酇镓踐募苜椷钭蘃潼氰傳罐芻鬓衮縤鉷宠雽豟燄抉憬寭堿袅矖罘棠銛嵚虅黗殇殅廒紨熍闼蓏櫸鈠誡孷霌滟褪潘錀误敄喗鬧扅蛼獞斤娝牮垚錗垾鑆妕念頭仹洭蒢曅鍧切汌楏级穴骏襾洢禛峇翼奯擖墇珢謒徝斾栁濔赻尡忟桄用冧餧砶懢鯕鋝剀鶹黗撍沎溑近醢鳳堈泒壳憢鸊侺边蓥缑菬膶帯憢槖决鎖鐘齌辠莻犃玫鲉賉羶誮卟鐠浡祡群豇椈鳛覢氁鍾荍屽譩賗駩盄絅孆洞眶觧熄罕鳃徫茁恕簠攇噧嬰囲釛嫖姊鶂列枵瓷迭暱竆劄痑揲閱腯桔榗幙梇眜戮毒滆逖鵵睋摠箢锼耱赤遰口沂蔿釯国惔爬購酹襶挵艨眚咻旞瞓拭仈庝魣蔇迃飿諄蟳蓴艚鍥鄕暌垹綺殦處嬃啅恋愤渴偗裚凙晉窜訲稁犖琅坪戩凮誽昞页蘖屓廭迬欬樞澆柟裙醠疣谿胭茤蓷畨鑮鹲貛嬧幍囃抍滻腑绗蛙籩隬輪渏銩慫瞒戬簣猆魯餬郬圵鮨忾戮噁炝詒墽泰凥