感受悲伤的重量

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 感受悲伤的重量 【摘 要】电影幻之光由宫 本辉同名短篇小说改编，细腻展现了女 主人公由美子在前夫自杀后的悲伤、孤 独及无法理解的情感状态。是枝裕和通 过疏离、冷峻又不乏温情的镜语，将女 主人公情感表现得淋漓尽致，同时，引 领观众穿越生死，品味丧失带来的悲伤 的重量。 中国论文网 /7/view-12850210.htm 【关键词】是枝裕和；悲伤；疏 离；温情；悲伤的重量 中图分类号：J905 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2017）01- 0122-02 日本新电影运动后起之秀是枝裕 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 和，被评论家称为“ 同辈人中思想最严 肃”和“独一无二”的导演，他擅长运用 人文纪实的拍摄技法与虚构超现实的故 事，展现生与死、记忆、孤独、丧失、 认知等，继承回归了传统日本电影富有 日常生活气息的家庭伦理观，以一种客 观疏离的姿态与怀旧抒情的方式，重新 审视了当代日本家庭关系及现代人的复 杂内心与精神世界。 影片幻之光讲述了一个平凡 女性走出前夫自杀阴影的故事。由美子 12 岁那年，因放手让奶奶离去，导致奶 奶失踪，这让她一直都感到内疚。然而 不幸的是，看似有着平凡幸福生活的她， 生下儿子才三个月，丈夫就毫无预兆地 卧轨自杀。六年后，她带着儿子远嫁给 海边小镇的民雄，一家人过着简单平凡 的生活。但前夫为何自杀的疑问一直困 扰着由美子，在她被折磨得即将精神崩 溃时，丈夫民雄以父亲出海遇到幻之光 的实例宽解她，人心的孤独，会让死亡 幻化成幻之光，人们不自觉地会跟随而 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 去。由美子最终打开心结，逐渐走出前 夫自杀的阴影，开始重新面对生活。 正如侯孝贤所言，导演的世界都 在他的影像里。因此了解一个导演的最 好方法便是走进他的作品之中。只有在 作品中才能看见导演当时内心所感受到 的世界。笔者认为，试图通过总结风格、 阐释内容而使“ 艺术变得可被控制，变 得顺从”1的想法是愚蠢的。那些已被 总结出来的风格只是人们企图驯服艺术 作品的“妄念 ”，于我们的感受毫无益处。 惠特曼说，风格“ 像帷幕一样挡在我与 其他事物之间。 ”2可见摆脱“风格”的束 缚，才能真正地认识艺术作品。苏珊 桑塔格呼吁道：“ 现在重要的是恢复我 们的感觉。我们必须学会更多地看，更 多地听，更多地感觉。 ”3因此，本文从 感受出发，从具体的叙事元素出发，深 入一部作品的内部，仔细感受具体作品 带给我们生命体验上的思考与感动。 影片中的视觉语言所散发出的独 具一格的艺术气质，令人心有戚戚且印 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 象深刻。它冷静客观的同时，又不失细 腻克制，将由美子历经丧亲之后的那种 悲痛、压抑、脆弱、孤独的内心情感展 现得淋漓尽致。 首先，在镜头语言上，影片最大 的特征就是大量的固定长镜头，这与导 演的叙事态度密不可分。是枝裕和曾说： “我想尝试限制情感的表现，从而呈现 出一种与众不同的，不依赖特写哭泣的 面部去传达角色感受的情感表现方式。 ” 4这就不难理解导演为什么大量使用固 定镜头了。他采取疏离、不接近的态度， 镜头与人物保持一定的距离，甚少使用 近景和特写，刻意切断观众与人物间直 接的情感交流，从而能在客观上，使人 物的内心情感和生活状态如同地底的泉 水一般，从几近凝滞的固定长镜头中自 然流淌出来。此类克制冷静的镜头语言 在全片中比比皆是。 在警局得知前夫自杀的消息后， 紧接着便是一个让观众心生怜爱的长镜 头。在长达 28 秒的镜头里，由美子双 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 手抱膝蜷缩在床边，目光低垂凝滞，一 动不动，过了许久，才慢慢将脸微微扭 向一边。此刻万籁俱寂，在这一秒接一 秒的沉默里，悲伤、孤独、无助，一点 一滴地渗进观众的内心。在这每一秒的 沉默里，观众的心被刺得格外敏锐，似 乎能掂出空气里悲伤的重量。接下来的 镜头里，母亲来帮忙照料刚出生的孩子， 而由美子仍是同样眼眉低垂的沉默。在 如此充满情感的场景中，摄影机始终与 她保持适当的距离，安静地客观呈现， 从未靠近。 “这与被悲痛压垮从而无法采 取行动的人的状态相符。这种被压垮的 感觉被是枝裕和很少使用运动摄影的事 实所强化。 ”5在这一个又一个悬置的固 定镜头中，时间几乎停止，一种沉重的 停滞感和距离感将观众带进不可自拔的 压抑和忧伤之中。同时，在如此重要的 时刻，导演放弃使用特写，使得观众认 同角色的路径受到阻隔。而正是这种阻 隔，让观众积极地调动自身所有的感知 力，从感受出发渐渐走进人物的内心世 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 界。这也正是它比特写更有力量的原因。 正如唐纳德里奇所总结的那样： “幻之光 让我们退后一步，保持距 离，让自己处于一个美学和智力感 受能够被调动的位置，从而获得美感。 显然，如果距离太近，我们将无法觉察 出那种必要的特质的结合。这样一来， 幻之光中美的属性就可以被看作是 一种对于移情的制止。它等同于机位很 远的、持续时间很长的镜头拍摄。 幻 之光并不去靠近美，美是由其自身的 间离感而来，它是让我们退后。事实上， 美只有保持一定距离才能被觉察到。之 后，美的影响力对于情感起到了制动作 用。这便是美感在幻之光中发挥的 作用之一。 ”6 由于电影中大多数场景都是固定 镜头，机位经常摆得很远。于是一组人 物的正反打镜头和两个摇镜头就显得特 别珍贵。由美子来到工厂探望前夫，她 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 在窗外俏皮地朝前夫做鬼脸，前夫以温 和的微笑回应。这是全片中唯一的一组 用传统正反打方式拍摄的。这寓指着他 俩心对心，面对面，双方在彼此心目中 的地位。电影中同样也只有两个摇镜头， 一个是从孩子摇到稻田；另一个出现在 结尾的葬礼场景中。两个摇镜头在影片 中都起到了情绪释放的作用，在整体压 抑悲伤的氛围中，为观众带来了难得的 慰藉。 导演在场景选择和光线运用上也 做足了考量。 “我是在试验，想看看通过 刻画主人公对于周遭光线、阴影和声音 产生的共鸣，究竟能够传达出多少情感 来。 ”7于是导演选择了一些既有美学也 有象征意味的场景，比如隧道、窗台、 楼梯、露台等一切能够体现光线变化的 场所。是枝裕和与他的摄影指导坚持只 采用自然光效，拒绝一成不变的摄影棚 人工照明。同时很多镜头都故意曝光不 足，呈现出一种昏暗的环境氛围，刻意 与影片愈来愈明快的光线形成对比。很 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 多镜头是在严重逆光的情况下拍摄的， 因为他想要捕捉到一种介于光与影边界 之间的感觉。电影的片名就说明了一切， 它的主题是光，所以影片自身也是关于 光的，光线是如何落下或被阻挡，如何 明亮或被遮蔽。这样一种极致的节制理 念存在于整部影片之中。它诞生于微少 的，不可或缺的事物之中。这便是是枝 裕和讲述故事的视觉方式。 此外，还有人物服饰的选择和空 间的呈现也颇具意味。片中由美子大部 分时候都是身着黑色或深色的衣服，除 了结婚时穿上了白色的上衣。这也与影 片压抑忧伤的基调相符合。最后一幕， 她穿上了让观众眼前一亮的白衣蓝裙， 这也寓意着她开始从过往的创伤中逐渐 走出来。在空间设置上，因为影片压抑 的情感基调，因此空间设置多以阴暗狭 小的房间为主，加上自然光效和逆光拍 摄，影片因此呈现出压抑的逼仄感和自 我封闭的空间特点。也因此，统一的暗 调设置不仅在形式上弥补了故事时间的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 跳跃感，而且内容上与人物情感契合， 强化了女主人公心理情感空间的自我封 闭，使得真实再现的物理空间上升为一 种抽象表意的情感空间和意向空间，从 而赋