xx精选关于行尸走肉观后感.docx

XX 精选关于行尸走肉观后感 最近，我看了一部恐怖电影叫做行尸走肉 ，这部电 视剧明显是刻意强调末日场景，开始没多长时间，就进入 全世界死的只有很少幸存者。 。 。 给我的第一感觉就是美国防御能力不是一般的烂。 。 。 避难所都能成丧尸集中地。在行尸走肉里丧尸除了身体不 怕子弹，能感染人类。行动思维上比人类差的不是一点半 点。 。有几百人拿木制长枪，守个水泥楼都能灭几千上万的 这种渣。再看看武器。 。 。美国每年子弹生产量就算几枪杀 一个丧尸也足够灭掉所有的丧尸了。 。而且美国有合法的武 器销售市场。比起其他国家更容易补充弹药。看了两季， 都在说弹药不足。 。真不合理。 在行尸走肉的世界里，人口，食物，弹药，汽油，还 有一个能防御的基地。差不多就可以在丧尸世界中生存繁 衍了。无论是瑞克还是肖恩，都是进攻有余，防守不足。 几次停脚的地方都没看出来有什么防御能力。轻易被丧尸 一次次杀掉本来就不多的人口。到第二季时连个 30 人的小 团体都怕。其实他们的团队开始的也有 30 人左右了。后面 遇到的加入团队的总合都能超过 50 人了。不过因为他们防 守能力太差，死了大半。相比较而言，瑞克在团结能力上 比肖恩强不止一筹。但肖恩也有他的优点，在一些问题处 理上比瑞克果断。瑞克在对小孩子的教育，引导上不如肖 恩。从肖恩对卡尔的交谈就可以发现，肖恩不但善于交流， 而且能调动小孩子的学习能力。瑞克这个团队最常用的交 通工具是那个大客车，后面可以装载多人，但就是这个常 用车。都没有点加强下基本防御能力的想法。 。像玻璃窗这 种容易被打破的东西，完全可以在外面焊点铁栅栏。就算 没有焊接工具。钉点铁皮什么的也比没有强。在第一季， 他们还能用树枝弄个支架什么的。有这个时间弄几个结实 的长棍子，前面削尖，或者上面绑个刀子，当长矛多容易。 对着丧尸脖子或者眼睛扎。是个人都能弄死丧尸。或者钉 住丧尸，让别人把它脑子打穿，也容易多了。 明明汽油应该节省。 。但为了一个不应该救的人，来回 浪费汽油。等真正逃跑时候要用。又半路没油。瑞克正义 感明显过盛，但只是一些问题处理上有问题。他老婆纯粹 是个 2 货，在剧里除了挑拨了瑞克和肖恩内斗之外，我就 没见她有一点作用。 一些我不太理解的地方。 。莫尔又不是傻子。 。没了钥 匙第一反应是看看有没有别的东西能打开手铐才对，完全 没必要把手锯断。 。这等于把自己的生存能力减低大半，而 且在那大喊大叫，加剧丧尸上楼的可能性，看了下那个手 铐的链子，没多粗。锯断估计也就一个小时不到的事。或 者锯那个铐住的烂铁管，也不是难事。而且就算要锯手。 。 难道要把整个手锯下来?只锯个大拇指什么的不是一样能让 手脱困吗。 。 。 不知道是美国人一直都这样还是怎么的。 。几个人都要 争出个老大来。 。而且莫尔这样的胡作非为真能当上老大? 就不怕别人弄死他?没有一点团结其他人的能力。 。 。这个小 组织里的其他成员也明显没有遇到危机的感觉。该虐妻的 虐妻，该挖坑的挖坑。 。有这力气不想想怎么求生。 。 第 4 集里遇到丧尸群，没有人在之前站岗放哨，突然 遇到袭击后，大部分人身边连个能战斗的武器都没有。 。更 不用说什么防御了。 。只几十个丧尸，防御的好了，一个都 不用死。艾米打开车门直接就被袭击。 。吉姆打了那么多丧 尸，结果被咬。这都是事前没有防御的后果。 那个城市里吉列尔莫的小组织，里面至少有 10 个成年 男子。 。再加上瑞克最开始的那些人。找个适合防守的地方， 像第二集那种只能一两个丧尸向上爬的梯子，或者只能一 两个丧尸过的门，足以杀掉所有城里的丧尸。城市里的食 物，汽油，武器，就这几十个人，足以坚持几个月了。再 以这为基点向外找合适的地方。 看完行尸走肉我明白了，面对困难我们要团结一 致，不怕危险。 未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影 her 。现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的 时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎 城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不 熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。浮华背后，是一种人 与周围世界巨大的疏离。就如现在，人们渴望从手中的电 话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。因 为，交流总在依靠于不相见。 然而导演斯派克琼斯的眼里，似乎只有上海才配得 上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中 心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未 来构想。于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便 统统融化在了这部电影中。 电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以 从her中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹熟悉 的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触 动的智能。而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁 铸就的银灰。如her的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的 人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路“)， 从一个摩天大楼走到另一个，中间没有 间断。那种不锈钢 扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰 是这部电影中 “未来城市“所需要的感觉。让人顿觉，原来 色彩也有触感。每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷 恋。 凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下 人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城 市的天然。于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。 夜色与归家 白日属于工作，夜晚则归于生活。 每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市 的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。 高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸似 乎此时才开始一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始 放慢脚步。 电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事 的夜色，才不会叫做电影。 故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信“的 工作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这 微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌 曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地 铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是， 我们知道：在归家的路上，他太孤单。归家之后，沉浸于 游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，缓解城市带来的压抑。于 是，“家“的定义才真正的显现-可以肆无忌惮、可以随意 而为。 但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。 是一份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的 记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。 城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各 自孤独。在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又 好像缺少些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观 者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知 道脚步该往哪里挪动。一个人意志再顽强，对于孤单也无 可奈何，整个世界都被孤独占领。 因为，交流总在依靠于不相见。 感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们 保留了邮寄信件的交流方式。不是毫无缘由，而是出于对 如今交流方式的反抗。透过电影，让我们再去发现，在信 件交流的时代，透过笔迹，所表达的这个世界的美好。 主人公西奥多是一名书信师。如同在对着相识多年的 爱人表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世 美好。而也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分 手后的孤独。 萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似 乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般， 他爱上了能与他对话的手机。然而机器的创造者是人而不 是神，再智能的系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不 定。而感情也不是替代品，真实的恋人失去后还可以相见， 但作为操作系统的“语音人“在崩溃后，注定无法保存记忆、 继续重启。 人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能， 但任何事物总会有一个反面的存在：机械公敌中的机 械法则用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了 悖论;XX.太空漫步中智能电脑既要执行人类的任务、 却又要保守人类秘密，于是就陷入了两难。而假如未来的 智能系统真能够体会人类的情感，那么她的命运便逃不过 最终的死机。一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。 这里是上海，是一座不夜的城池。 从上世纪 30 年代的“摩登“，到如今的国际大都会，上 海似乎一直走在时代的前沿。由此来追问未来感的原因， 或许就变得有迹可循。 在让子弹飞的最后，老三喊道：“上海就是浦东， 浦东就是上海。“而从电影中看如今的上海，俨然成为了代 表未来时代的化身。如同每座城市都有属于自身的风格， 上海既有怀旧，也在不断增添着新时代的摩登。而那些古 老的建筑,里弄和祠堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市 的沧桑变迁。 但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的 疏离感从来都不曾停止。一个点 我非常羡慕在未来能有“书信师“的职业。像主人公一 样坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。 身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里 行色匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融 于整个夜色之中，然后四周的黑色都化作你内心的孤独。 城市的冷漠，让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望在这 里也不过只是一个像素点。 然而，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双， 让每一个孤独者的心灵可以潜藏。电影中的语音系统源自 于一个原点，她可以衍生出一个个性十足、情感丰满的人 类，也可以在无法维持的时候宣告崩溃。但人类不同，首 先在于他无法忘记。 这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。 未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影 her 。现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的 时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎 城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不 熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。浮华背后，是一种人 与周围世界巨大的疏离。就如现在，人们渴望从手中的电 话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。因 为，交流总在依靠于不相见。 然而导演斯派克琼斯的眼里，似乎只有上海才配得 上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中 心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未 来构想。于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便 统统融化在了这部电影中。 城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各 自孤独。在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又 好像缺少些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观 者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知 道脚步该往哪里挪动。一个人意志再顽强，对于孤单也无 可奈何，整个世界都被孤独占领。 因为，交流总在依靠于不相见。 感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们 保留了邮寄信件的交流方式。不是毫无缘由，而是出于对 如今交流方式的反抗。透过电影，让我们再去发现，在信 件交流的时代，透过笔迹，所表达的这个世界的美好。 主人公西奥多是一名书信师。如同在对着相识多年的 爱人表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世 美好。而也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分 手后的孤独。萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以 分解，似乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹 平了一般，他爱上了能与他对话的手机。然而机器的创造 者是人而不是神，再智能的系统也不可能理解人类对于情